COLLINES TOSCANES
Collines toscanes et vous, pacifiques bois d'oliviers à l'ombre tranquille desquels coulèrent mes pensées d'amour,
vendanp^es toscanes aux vermeilles ^^rappes mousseuses et toi, soleil des jeunes ans passés parmi les hruils joyeux,
En face du soleil, souriez à la douce jeune lille que l'amour m'arrache et sous le ciel toscan rend épouse; souriez-lui et donnez-lui cette tranquillité des all'ections de l'àme que le destin toujours me refusa.
Ne parlez pas, coteaux; oliviers, ne murmurez pas; ne lui dis pas encore, ô soleil clément qui vois tout, qu'au delà de cette montagne, peut-être en l'attendant, reposent ceux des miens qui tristement vécurent et moururent dans la douleur.
Pleine d'admiration, elle en contemple le sommet et dans son âme sent la vie frémir et un souffle léger effleurer ses cheveux, pendant que le soleil baissant déjà, le vent léger de la montagne tout autour de sa jeune tète fait s'agiter son voile blanc.
Indépendamment des œuvres étudiées dans ce volume. M. de Nolhac a publié un grand nombre d'articles épars çà et là dans plusieurs Revues. En voici la liste :
a) POLYBILION.
Articles critiques sur des poésies diverses et comptes rendus d'ensemble d'ouvrages d'art et d'archéologie.
1880, 1, pp. 113-121.
— Il, novembre.
1881, 11, pp. 303-315.
Pierre de Nolhac. -U
1882, II. octobre.
1887, II, p. 403.
1890, II, pp. 97-113.
1892, I, pp. 193-203.
1893, I, pp. 193-207.
— II, pp. 416-424.
— II, pp. 409-422.
h) GAZETTE DES BEAUX- ARTS.
Collection de Fulvio Orsini, 2^ période, t. XXIX, 1884.
11 s'agit de la collection de peintures de F. Orsini dont j'ai dit quelques mots à propos de ses collections d'antiquités. On y trouve des tableaux de Daniel de Volterre, F. Zuccaro, Salviati, Jérôme de Sermoneta, Clovio, Michel-Ange, Vinci, Jean Bellini, Giorgione, Peruzzi, Jules Romain, Sébastien del Piombo, Titien; des portraits de Bessarion, Benibo, Pic de la Mirandole, Aide Manuce, Gentile Delfini, Antonio Agostino, Sigonio, des cardinaux Maffei, Sirleto, de Marcel II, etc. Les unes de ces toiles font partie de la collection Farnèse, les autres ont été dispersées soit par des legs d'Orsini lui-même, soit par les libéralités des Farnèse, et sont disséminées « dans les collections publiques ou privées d'Europe ». Dans YInventaire des collections d'antiquités d'Orsini retrouvé par P. de Nolhac (voir ci-dessus chapitre VII, p. 138 et sqn.), un chapitre entier est réservé « aux tableaux, cartons et dessins des maîtres que l'humaniste avait collectionnés. »
Exposition du Lois sculpté à Borne. 2° période, t. XXXI, 188o.
Article sur l'origine de cette sculpture. Brunelleschi, Donatello, Mazano, San-Gallo s'y appliquèrent. Dès la fin du moyen âge, le bois sculpté était apprécié en Italie. Les Siennois s'y adonnèrent avec succès; exemple : le chœur de la cathédrale de Sienne.
L'art ilo la niarqiioloric se développa surloul dioz les Olivelains et les Dominicains au xV siècle. Stalles sculptées. Coffres du xv* siècle. Bahuts du xiv*^. Coffrets de diverses épo(iues.
Un nouveau portrait de Pétrarque^ 3'' période, t. III, 1890.
Ce portrait est contenu dans le manuscrit renfermant le De viris illustrihus de Pétranjue (voir ci-dessus chapitre II, ^ 2), lecjuel fut terminé par un de ses élèves de Padoue, Lomhardo délia Sela, dont on n"a pas oublié le nom. Ce volume porte la cote G0G9 F du Fonds latin de la Bibliothèque nationale de Paris et il est entré « dans la collection de Louis XII, au commencement du xvi* siècle, avec une grande partie de la bibliothèque réunie par les ducs de Milan au château de Pavie ». Le portrait du manuscrit a figuré depuis en tête du grand ouvrage de P. de Nolhac : Pétrarque et V Humanisme.
Un autre portrait de Pétrarque a été reproduit par Marsand dans l'édition des Rime donnée à Padoue en 1819-1820; il est tiré d'une fresque où Pétrarque est représenté de profil, à mi-corps, les mains jointes, dans l'attitude de la prière, la cape relevée permettant de voir le front. Marsand l'attribue à Guariento ou à son école. L'œuvre a-t-elle été exécutée du vivant de Pétrarque? P. de Nolhac pense que les chanoines de Padoue, après la mort de Pétrarque, tinrent à perpétuer parmi eux les traits de leur collègue.
Il est à remarquer que le nouveau portrait de Pétrarque s'accorde avec la fresque de lévèché de Padoue sans contredire celle qu'Andréa del Castagno avait peinte à la villa Pandolfini et qui est aujourd'hui au Musée de Florence.
Au portrait découvert par Pi de Nolhac dans le manuscrit de la Bibliothèque nationale et pouvant être considéré jusque là comme seul authentique, il faut en ajouter un second que le P. Cozza Luzi, bibliothécaire de l'Eglise romaine, vient de retrouver dans un manuscrit du Canzoniere (Manuscrit Vaficanus 3198), et qu'un fascicule de YArcfiivio slorico delV Arte (novembre 1895) reproduit. Cette œuvre, du xv'= siècle, copie visiblement un original plus ancien et même un portrait fait d'après nature. Pétrarque y est représenté âgé et engraissé et rappelle plus le chanoine que le poète. Cette miniature du Vatican concorde, par les traits essentiels, avec celle qu'a publiée la Gazette des Beaux- Art s et que P. de Nolhac a insérée dans son livre : Pétrarque et l'Humanisme.
Pétrarque dessinateur^ 3"^ période, t, VII, 1892.
Plusieurs volumes de la Ijihliolliècjue de Pétranjuc portent des traces de dessins. Entre autres le Pline V Ancien conserve à la Bibliothèque nationale de Paris sous le n" Par. lat. 6802. On trouve sur cet exemplaire des scholies marginales et des croquis élémentaires de 'l'Humaniste. Sur la page du Pline portant (Ilist. nat., XVIII, 51) : Est in Narhonensi provincia nohilis fons, Orge nomine est; in eo herbae nascuntur, etc., Pétrarque a corrigé Orge et a mis en marge : Sorgie fons. Puis il a dessiné la « cavité d'où s'échappe le torrent », (( il gran sasso donde Sorga nasce », et, au sommet du rocher, le petit ermitage dédié à saint Victor, qui était autrefois un lieu de pèlerinage et dont les traces ont depuis longtemps disparu.
La décoration de Versailles au XVIII'^ siècle (l"^'' article), 3® période, XIII, 1895. Voir ci-dessus Quatrième partie.
Nattier^ peintre de Mesdames^ filles de Louis A'V' (l"' article), 3® période, XIII, 1893. Voir ci-dessus Quatrième partie.
c) CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ.
Sur un autographe de Michel-Ange, 1887, pp. 302-303.
Cet autographe appartenait à F. Orsini qui l'avait sans doute recueilli lui-même dans les papiers de Michel-Ange qu'il avait connu chez les Farnèse. (Voir Bibliothèque de F. Orsini, pp. 329 et sqn.) Le manuscrit comprenait des brouillons de vers et quelques minutes de lettres. J'en ai parlé au chapitre VII, page 141, note 2.
A propos de l'autographe Vatican des Rime de Michel- Ange, 1888, p. 213.
Citation d'une lettre de Marc-Antonio Dovizi à Baccio Valori, bibliothécaire de Saint-Laurent, au sujet de la cession à Florence de l'autographe des Rime de Michel-Ange. Cet autographe resta aux mains d'Orsini et passa ensuite à la Vaticane avec le reste de sa bibliothèque.
APPENDICES .'U)î)
La lottro parle aussi de dessins de Michel-Ange, que P. de Nolhac croit se rapporter aux études pour la chapelle Pauline et autres édifices et qui ont passé d'Orsini aux Farnèse. On les retrouve en partie au Musée de Naples.
La protection des monuments d'art en Italie, l(Si)l, p. lo.").
d) BEVUE DE PHILOLOGIE, DE LITTÉRATIRE ET lï HISTOIRE ANCIENNES.
Le Vaticanus 90 (F) de Lucien, notice sur le manuscrit et collation des Dialogues des Morts, 1884, t. VIII. p. 147 et sqn.
« Le Festus d'Ange Politien » (travail repris dans la Bibliothèque de Fiilvio Orsini), 1886, t. X, pp. 14o et sqn.
Les Scliolies inédites de Pétrarque sur Homère (travail remanié entièrement et qui a pris place dans Pétrarque et V Humanisme), 1887, t. X, pp. 28 et sqn.
e) REVUE DES ÉTUDES GRECQUES.
Le grec à Paris sous Louis XII, 1888, 1, p. 02. (Voir cidessus Troisième partie). Pétrarque et Barlaam. 1892, V, p. 94.
Plus quelques comptes rendus.
f) Mais la collaboration la plus active de P. de Nolhac a été, sans contredit, celle de la Revue critique à laquelle il n'a cessé, depuis 1881, de dépenser une grande part de ses efforts d'érudition et de fournir des études dont quelques-unes, par exemple celles sur Muret (à propos du livre de M. Dejob, Marc-Antoine Muret, un professeur en Italie dans la seconde moitié du XVI" siècle) et sur Dorât (au sujet de la thèse de
M. Robiquet : De Joannis Aurati poetœ regii vita et latine scriptis poematihus), sont de véritables mémoires qui apportent sm" la Pléiade des renseignements inédits, précieux à rapproclier de la publication des Lettres de Joachim du Bellay et qui font faire un pas à l'histoire de l'humanisme. A signaler aussi un remarquable article sur Scaliger à propos des lettres publiées par Tamizey de Larroque.
Auteurs. Ouvrages.
Colluthus. L'Enlèvement d'Hélène p. p. Abel.
Dejob. Marc-Antoine Muret.
Abel. La « Descriptio tabulée mundi » de Jean
de Gaza.
Lettres françaises de Scaliger.
Torraca. Les imitateurs étrangers de èannazar.
Narducci. De l'utilité d'un catalogue général des
Bibliothèques d'Italie. R. Garnier. Tragédies p. p. W. Fœrster. Dejob. De l'influence du concile de Trente sur
la littérature et les beaux-arts chez les peuples catholiques.
E. Mûntz. Travaux surl'histoiredel'Art à Avignon. Amiel. Juste Lipse.
La Renaissance en Italie et en France à
répoque de Charles VIII.
Jacques Amyot et le Décret de Gratien.
E. Mûntz. Donatello.
