PREMIÈRE PARTIE

Planche 82 (2).

I, 1.* — Diam. 53.J3ornaline. Jupiter, Mercure, Mars, Neptune. Les signes du zodiaque forment bordure. Mariette dit qu'un sujet analogue se voit sur un médaillon de Périnlhe à l'effigie d'Alexandre Sévère (3); mais Kœhler a fait observer : 1° que le revers de la monnaie de Périnthe offre seulement la figure de Jupiter ; 2° que la composition publiée par Mariette est une imitation d'un dessin de Raphaël gravé par Marc- Antoine (Gaylus, Recueil de trois cents têtes, pi. 200; Ghabouillet, Catalogue des Camées, n° 2391 (4); Itaspe, n° 3127; cf. Muller-Wieseler, t. I, n° 407).

(1) Napoléon I*r, à la différence de son successeur, s'est montré très respectueux des propriétés nationales et n'a emporté aucune œuvre d'art dans l'exil. Je n'ai cependant pu découvrir comment il se fait qu'un des chefs-d'œuvre de la glyptique, le camée Gonzague, ait fait partie des collections de Joséphine & la Malmaison; on sait que l'impératrice le donna en avril 1814 à l'empereur Alexandre, qui le remit à l'Ermitage le 12 octobre de la môme année (renseignement communiqué par M G. de Kieseritzky). Après avoir appartenu aux Gonzague, à Christine de Suède et au prince Odescalchi, le camée Gonzague parait avoir été acquis par Pie VI, qui l'aurait cédé à la France par le traité de Tolentino. Si cela est exact, Bonaparte s'est mis dans son tort en donnant ce chef-d'œuvre à la future impératrice, qui a eu la fâcheuse idée de s'en dessaisir pour reconnaître les prévenances du tsar.

(2) Rappelons que Mariette a publié exclusivement des intailles.

(3) Eckhel, Doctr. num., t. I, p. 40; Bulletin de Corretp. hellén., 1894, p. 104.

(4) Je cite cet ouvrage sous le nom de l'auteur, Bans répéter le titre. M. Chabouillet n'ayant pas pris la

PL. 82-83. — 93 — MABTETTE, I, PL. 2-17.

I, 2.* — 32 X 23. Agate orientale. Le Temps appuyé sur sa faux (Ghabouillet, n° 2285).

I, 3.* — 33 X 26. Jaspe. Laboureur offrant à Saturne les prémices de la moisson (Ghabouillet, n° 2286).

I, 4.* — 20 X 15. Agate onyx à biseau. Cybèle tourelée sur un lion en course, tenant un sceptre et la foudre. « Mariette a publié inexactement cette curieuse pierre » (Chabouillet, n° 1409).

1, 5. — 9 X 11. Calcédoine. Jupiter sur son trône (Chabouillet, n° 1420).

1, 6. — 14 X 9. Sardonyx à biseau. Jupiter tenant le foudre et un sceptre (Chabouillet, n° 1428).

I, 7. — 16 X 12. Cornaline. Esculape et Diane (TÉphèse; dans le champ, les lettres 1 S (Chabouillet, n° 1412).

I, 8. — 13 X 11- Cornaline. Pied sur lequel repose un buste de Jupiter Sérapis (exvoto &*ep SXoxXyjptaç xwv itoSwv?). Cf. Chabouillet, n° 2027; Gori, I, 53, 1; Raspe, n° 1488; Lafaye, Divinité* d Alexandrie, n° 138; Pierres de Stosch, p. 42, n° 59; Zœga, Numi Aegyptii, p. 167, 224.

I, 9. — 16 X 12. Jaspe, [sis (Chabouillet, n° 2028; Raspe, n° 315). Au revers, on lit : IAÛ COAOMON CABAÛ (inscription gnostique).

1, 10. — 13 X 10. Cornaline. Isis et Anubis (Lafaye, Divinités d'Alexandrie, n° 167). Manque au Cabinet des Médailles.

Planche 83.

I, H. — 25 X 12. Agate. Apollon (Chabouillet, n° 1464; Raspe, n° 2930).

I, 12.* — 32 X 24. Lapis. Apollon. Mariette soupçonne que cette gravure date du XVe ou du XVIe siècle (Ghabouillet, n° 2298; Fol, Musée, pi. 70, 3; Overbeck, Apollo, p. 318 ; Raspe, n° 2987).

1, 13.* — 20 X 17. Jaspe sanguin. Apollon et Marsyas. Dans le champ, LAVR. MED., inscription attestant que cette pierre a appartenu à Laurent de Médicis. Mariette dit que cette gravure ne lui paraît point l'ouvrage d'un moderne; d'autres prétendent que c'est une copie, faite au XVIe siècle, d'après un original qui serait à Naples (Chabouillet, n° 2299; Mûntz, Précurseurs de la Renaissance, p. 192 [et planche, n° 7], p. 196; Overbeck, Apollo, p. 473; Raspe, n° 3014). Voir Gori, I, 66, 9.

I, 14.* — 17 X 14. Cornaline. Apollon et Amour (Chabouillet, n° 2304; Overbeck, Apollo, p. 321 ; Raspe, n° 2945).

1, 15.* — 22 X 16. Cornaline. Apollon et une Muse, de part et d'autre d'un Terme que surmonte une tête de Pan (Chabouillet, n° 2302; Raspe, n° 2995).

I, 16.* — 16 X 12. Cornaline. Muse et Amour (Chabouillet, n° 2305; Raspe,

I, 17. — 21 X 16. Améthyste. Amour tenant une lyre posée sur un trépied et escorté d'un dauphin (Chabouillet, n° 1467 ; Raspe, n° 6888).

peine de renvoyer pour chaque pierre à la publication de Mariette, il m'a fallu m'imposer, pour compléter ses indications, un travail assez fastidieux, que m'a facilité la grande complaisance de M. Prou, bibliothécaire adjoint. Les pierres au sujet desquelles je ne renvoie pas au catalogue de M. Chabouillet manquent au Cabinet des Médailles (voir plus haut, p . 90.)

1, 18.* — 22 X 19. Agate mêlée de blanc. Mars et la Victoire (?) (Raspe, n° 7816). Manque au Cabinet des Médailles.

1, 49.* — 17 X 12. Àgale onyx. Mars et Vénus. Mariette a émis l'hypothèse intéressante que le modèle de ce groupe pouvait être une œuvre de sculpture (Raspe, n° 6515; Visconli, Mus. Chiaramonti, p. 175, 243 de l'éd. in-8°). Manque au Cabinet des Médailles.

1, 20.* — 16 X 13. Prime d'émeraude. Mars, Vénus et F Amour couronnant Vénus (Chabouillel, n° 2296; Raspe, n° 6524; Visconti, Mus. Chiaramonti, p. 243 de l'éd. in-8").

I, 21.* — 24 X 20. Jaspe rouge ou hématite. Vénus et Vulcain forgeant les armes d'Ènée. Mariette croyait la gravure moderne (Chabouillel, n° 2358; Raspe, n° 6472J.

I, 22.* — 17 x 13. Cornaline. L'Amour redemande son arc à Vénus. « Ce joli morceau a quelque chose de bien piquant. Il fait voir que les anciens ont eu leurs Albanes » (Mariette). (Chabouillet, n° 2324; Raspe, n° 6367).

Planche 84.

I, 23.* — 28 X 22. Cornaline. Vénus sur un bouc, traversant la mer; au fond, un Amour (Chabouillet, n° 2325; Pierres de Stosch, p. 120, n° 579; Raponi, pi. 11, 31). Pour le sujet, cf. Monuments Piot, t. I, p. 143.

1, 24. — 48 X 13. Agate onyx à biseau. Vénus victorieuse (Chabouillet, n° 1552).

I, 25.* — 25 X 15. Cornaline. Vénus avec les armes de Mars; l'Amour lui offre le casque du dieu. Imitation d'une statue connue du Louvre (Frohner, Notice, n° 152). (Bernoulli, Aphrodite, p. 349; Chabouillet, n° 2321).

I, 26.* — 25 X 22. Jaspe sanguin. Hermaphrodite. C'est peut-être une copie du camée publiée dans les Pierres d'Orléans, I, 25 (Caylus, Trois cents têtes, pi. 219; Chabouillet, n° 2327 et Gaz. archéol., 1886, p. 22; Compte rendu pour 1869, p. 186; Raoul Rochette, Choix de peintures, p. 146; Raspe, n° 2514).

1, 27. — 15 X 13. Agate onyx. Amour sur cheval marin (Chabouillet, n° 1704; Raspe, n° 6788).

I, 28. — 17 X 12. Prime d'émeraude. Mercure touchant de son caducée une borne ou un autel (borne milliaire, suivant Mariette) (Chabouillet, n° 1601 ; Pierres de Stosch, p. 89, n° 380; Raspe, n° 2326; Wieseler, Archaol. Beitràye, 1, p. 19).

I, 29. — 11 X 10. Agate onyx. Mercure avec tous tes attributs (Annali delV lnstit., 1863, p. 456; Chabouillet, n° 1604; Compte rendu pour 1869, p. 96).

1, 30. — 10 X 8. Agate onyx. Tête de Mercure; au-dessous, télé de bélier, caducée, pavots, mains jointes (Annali delC lnstit., 1863, p. 455; Chabouillet, n° 1596; Compte rendu pour 1869, p. 100).

I, 31.¥ — 29 X 22. Jaspe sanguin (1). Cérès cherchant Proserpine; à l'exergue, CERES (manque sur la gravure). Fœrster (Raub und Hùckkehr der Persephone, p. 256) a cru à tort cette pierre antique (Chabouillet, n°2330; Raspe, n° 1853; Visconti, Mus. Chiaram., p. 145 de l'éd. in-8°).

(1) Mariette dit a tort que c'est une prime d'émeraude.

pi. 85-86. — 95 — Mariette, I, pl. 33-42.

I, 32.* — 25 X 21. Agate veinée. Bacchus tt Ariane sur un char traîné par des lions (Chabouillet, n° 2339; Raspe, n° 4356; cf. Miliotti, Pierres, pl. 54).

Planche 85.

I, 33*. — 19 X 16. Cornaline. Bacchus sacrifiant ; derrière lui, Silène (Chabouillet, n° 2344; King, Antique gems, t. II, p. 73).

I, 34*. — Diam. 20. Cornaline. Triomphede Bacchus (Compte rendu pour 1863, p. 232 ; pour 1865, p. 178; Raspe, n° 4580). Manque au Cabinet des Médailles.

I, 35*. — 14 X 11. Prime d'émeraude. Triomphe de Silène (Raspe, n° 4582). Manque au Cabinet des Médailles.

I, 36*. — 32 X 26. Jaspe sanguin (héliotrope, suivant Kœhler). Triomphede Silène. Cette pierre, cassée en deux endroits, a appartenu àR. de Bagarris(l); elle aété expliquée par Casa u bon, De Satyrica Graecorum poesi et romanorum satira (1605) et figure aussi sur le titre du Perse de Gasaubon (1615). Elle n'en est pas moins indubitablement moderne, ayant été copiée sur un bas-relief, moderne lui-môme, qu'a publié La Chausse, Muséum Romanum, t. I, 2, pl. 10 (Babelon, Le Cabinet des Antiques, p. 90, pl. 29, 2; Caylus, Recueil de trois cents têtes, pl. 161; Chabouillet, n° 2338; Compte rendu pour 1869, p. 74; Kœhler, t. III, p. 49; Raspe, n° 4410).

I, 37*. — 35 X 26. Jaspe. Bacchus entre deux Satyres (Chabouillet, n° 2340; Raspe, n°4303).

I, 38*. — 19 X 17. Cornaline. Bacchanale. Mariette s'est demandé s'il n'y avait pas là une représentation allégorique de la Tragédie, la Satyre et la Comédie (Chabouillet, n°2342; Raspe, n° 4304).

I, 39*. — 16 X 13. Cornaline. Bacchante faisant une libation sur un autel rustique (Gravelle, 1, 83; Compte rendu pour 1869, p. 81 ; Pierres de Stosch, p. 100, n° 1857; Raspe, n° 8468). Manque au Cabinet des Médailles.

Planche 86.

I, 40. — 35x25. Sardonyx à deux couches. Satyre dansant. Belle pierre dont il existe de nombreuses répliques, tant sur des gemmes qu'en bas-relief (Babelon, Cabinet des Antiques, pl. 56, 17; Chabouillet, n° 1648; Baspe, n° 4734). Voir Stosch, n°49.

I, 41*. — 26 X 20. Cornaline. Bacchante en délire devant un terme dePriape; derrière elle, un sat y risque buvant. C'est une des pierres qui furent présentées à Henri IV par Rascasde Bagarris. « L'original de cette gravure était sans doute fameux dans l'antiquité, à en juger par la quantité des copies qu'on en a » (Marietle). Nous en avons déjà parlé, Gori, I, 88, 7 ; Gravelle, I, 57. (Chabouillet, n°2354; Raspe, n°5130.)

I, 42. — Voir Stosch, n°40 (Chabouillet, n° 1637).

(1) Sur ce personnage, intendant des Antiques sous Henri IV, voir Tamizey de Larroque, P.. Ant. de Rascas, sieur de Bagarris, Aix, 1887 ; Matz, Nachr. der Ges. der Wisntnsch. zu GôUingen, 1872, p. 60 ; Babelon, Le cabinet des Antiques, p. vi. Sa collection fut rendue par sa veuve en 1660 & Toussaint Lauthier et à Henri de Loménie ; c'est le fils de Lauthier qui en revendit une partie au Roi. Voir encore Mariette, 1. 1, p. 60j t. II, p. v, ix.

1, 43*. — Diam. 20. Cornaline. Sacrifice àBacchus (Chabouillel, n° 2347; Compterendu pour 1869, p. 58; Raspe, n° 8461).

I, 44*. — 17 Xl5. Jaspe noir. Sacrifice d'un serpent (Ghabouillet, n° 2350; Raspe, n° 4148; cf. Gori, I, 68,7).

I, 45*. — 24 X 21. Agateonyx en biseau. Même sujet que Gori, II, 88, 3. (Chabouillet, n° 2393; Compterendu pour 1863, p. 116; pour 1869, p. 64; Pierres de Stosch, p. 204, n° 1232; Raspe, n°3139; Visconti, Mus. Chiaramonti, p. 188 de l'éd. in-8.)

I, 46. — 16 X,13. Cornaline. Génie bachique conduisant un char attelé (Tune lionne et d'une chèvre (Raspe, n° 6720) (1).

Planche 87.

I, 47*. — 17 x 13. Cornaline. Pierre célèbre dite « Cachet de Michel-Ange ». C'est un admirable travail du XVIe siècle (2), représentant des Satyres et des Bacchantes qui célèbrent la fête des vendanges. Au début du XVIIe siècle, elle appartint à Rascas de Bagarris, puis elle tenta la curiosité de Charles II et fut achetée par Louis XIV en 1680 au frère aîné de Lauthier, qui l'avait eue de son père Toussaint, acquéreur de la collection Bagarris (3). M. Bonaffé (4) a supposé que les frères Lauthier avaient qualifié cette pierre de « Cachet de Michel-Ange » à l'époque où ils essayaient de vendre le cabinet de leur père ; on faisait observer que le groupe des deux vendangeuses, l'une remplissant la corbeille de l'autre, se retrouve dans une fresque de Michel- Ange à la Chapelle Sixtine. Mariette rapporte une tradition d'après laquelle cette pierre au* rait appartenu à Michel-Ange, puis à un orfèvre de Bologne nommé AugustinTassi et à la femme d'un intendant de la maison des Médicis (5). Le président de Brosses (6) accuse Stosch d'avoir voulu la voler au cabinet du Roi et de s'être vu contraint de la rendre en prenant un émétique; cette anecdote paraît plus que suspecte.

Mariette avait déjà supposé que le petit pêcheur figuré au premier plan était un symbole du nom du graveur; il pensait au graveur grec Allion, qui n'a jamais existé (voir Stosch, n° 8). Quelques antiquaires italiens se souvinrent plus à propos de Pierre Marie da Peseta, graveur du temps de Léon X (7). Cette attribution est aujourd'hui admise. Ajoutons que le beau dessin à la sanguine de Bouchardon, d'après lequel a été exécutée la gravure de Mariette, se trouve au Musée du Louvre et a été publiée en facsimilé par M. Babelon, en même temps qu'une héliogravure de l'original (Le Cabinet

(1) Le Cabinet des Médailles possède âne intaille semblable signée Jeuffroy, 1779 (Chabouillet, n° 2513). « Jeuffroy a copié ce sujet d'après une pierre antique ou de la Renaissance qui a été connue par Mariette qui Ta reproduite dans son recueil d (Chabouillet). Mais où donc est l'original? Voir plus haut, p. 90.

(2) Cf. Kœhler, t. III, p. 51.

(3) Babelon, Cabinet des Antiques, p. 88.

(4) Gazette des Beaux Arts, 1878, J, p. 428. (ô) Mariette, t. I, p. 60.

(6) Lettres sur l'Italie, t. II, p. 27 de l'éd. de l'an VII.

(7) On attribue à tort cette découverte à Du Mersan, Histoire du Cabinet des Médailles, p. 100, qui l'a tout simplement prise dans de Murr ou dans Raspe (p. 275). Raspe dit expressément que de Murr, en 1804, n'a fait que répéter, à cet égard, l'observation de « quelques antiquaires italiens j>. — Sur Piero Maria da Peseta, voir A rchiv. Storico Italiano, 3° série, t. III, p. 221.

des Antiques, pi. 29, p. 87-90) (1).I1 existe une copie de la pierre auFitzwilliam Muséum de Cambridge (Middleton, Âncient gems, p. xxiu).

Aux références déjà données, ajouter Krause, Pyrgoteles, p. i 52, 203, 240, pi. 1 , fig. 13 ; Chabouillet, n° 2337; Raspe, n° 4373. Les discussions auxquelles cette pierre a donné lieu au XVIIIe siècle n'ont plus d'intérêt aujourd'hui (cf. Mariette, t. I, p. 313) (2).

I, 48*. — 15 X 12. Cornaline. « Fête à la suite des vendanges » (Chabouillet, n° 1656).

I, 49. — 14 X 11. Améthyste. Satyre et Bacchus juvénile. Dans le champ, on voit une syrinx, un pedum et les lettres ajoutées ISEGM (3) (Chabouillet, n° 1643).

I, 50*. — 24 X 18. Cornaline. Sacrifice à Priape (Chabouillet, n° 1G78; Raspe, n° 5256; Visconti, Museo Chiaramonti, p. 21 deTéd. in-8).

I, 51*. — 19 X 14. Cornaline. Sacrifice à Priape (Chabouillet, n° 2352; Raspe, n° 5273).

PLANCnE 88.

I, 52. — 23 X 18. Cornaline. Ganymède et l'aigle (Chabouillet, n° 1430; Compte rendu pour 1867, p. 194; Pierres de Stosch, p. 59, n° 173; Visconti, Mus. Chiaramonti, p. 107 de l'éd. in-8).

I, 53*. — 24 X 20. Cornaline. « Le temple de la jeunesse ». Mariette observe que « les ornements de l'exergue font du tort à cette gravure et pourraient faire douter de son antiquité » (Chabouillet, n° 2291 ; Raspe, n° 8414).

I, 54. — 31 X 15. Cornaline. Esculape (Chabouillet, n° 1490; Raspe, n° 4094).

I, 55. — 31 X 23. Jaspe rouge. Pescennius Niger (?) Au revers de la tête de l'Empereur, serpent sur un autel; dans le champ à droite, inscription grecque vide de sens. De Boze a fait de cette pierre l'objet d'une dissertation sur la déesse Salus publiée en 1705 dans les Mémoires de V Académie; il a remarqué l'analogie de la gravure avec le type de certaines monnaies grecques de Pescennius, au revers desquelles figure un Esculape (Eckhel, Doctr. num.% t. VII, 2, p. 157). L'interprétation qu'on a proposée des caractères ne soutient pas l'examen (4); c'est, en réalité, comme M. Babelon

(1) Voir aussi, du même, La gravure en pierres finet, fig. 182.

(2) Voici un passage amusant de Raspe (p. 274) : <rM. Bossmann, professeur d'Erlang, et M. Thierheim en Saxe sont, il n'y a pas longtemps, venus augmenter le nombre des doctes commentateurs du cachet de Michel-Ange. Le premier de ces savants publia dans les Intelligences littéraires de l'Université d'Erlang pour Tannée 1749, n° 32, un mémoire pour prouver <t qu'il représente l'éducation et la naissance d'Alexandre le Grand, allégorisée comme l'éducation et la naissance de Bacchus D. M. Thierheim, au contraire, imprima sur ce sujet une dissertation allemande à Qœrliz et Leipsig, dans laquelle il prétend nous prouver, avec une grande profusion d'«sprit, de Grec et de Latin, qu'il représente ce les grandes fêtes Panathénées d'Athènes et que le petit pêcheur dans l'exergue est une allusion au luxe des Athéniens, qui, pour l'énorme dépense et consomption de poissons, eurent dans l'antiquité le sobriquet d' Ichthyophages. La plupart des commentateurs conviennent, sans aucune preuve quelconque, que c'est un ouvrage de Pyrgoteles, graveur fort célèbre du siècle d'Alexandre le Grand, etc. y>. Cette dernière attribution avait été mise en honneur, au commencement du XVIIIe 6iècle, par le jésuite Tournemine.

(3) Marcui Cetiusf (Chabouillet).

(4) <t L'inscription A I CAB OQN E6H T A K T ITE N A paraît signifier : yA<jylr\ni^ 'IouXio; Saêivo; oiwvt<mK (H) ÉOrpte T-fut'a AutoxpaTopoç Kataapo; Tatou ITeaxevviou Ntypou Aixaiou. y> (BabeloD, Gravure en pierre» fines y p. 175, fig. 133). Cette interprétation fantaisiste a été proposée par Ch. Lenormant et reproduite par M. Chabouillet.

Ta reconnu depuis, une inscription gnoslique (Bernoulli, flôm. Ikon., t. IV, p. 17; Chabouillet, n° 2099; Lenormant, Icon. rom., pi. 41, 8).

1, 56*. — 11 X 9. Agate onyx. Hygie. Manque au Cabinet (analogue au n° 2311).

I, 57*. — 19 X 13. Cornaline. Hygie (?) Mariette y voyait « la déesse Salus », M. Chabouillet « un jeune Psylle » (Chabouillet, n° 1690; Gravelle, I, 46; Raspe, n° 4130).

I, 58. — 19 X 16. Agathe onyx. Bonus Eventus ou Génie de l'Abondance tenant des épis et une patère avec des fruits (Chabouillet, n° 1738; Pierres de Stosch, p. 300,

I, 59. — 18 X 14. Grenat. Mên ou Lunus. La pomme de pin qu'il porte à la main, attribut qui prouve l'authenticité de la pierre, a été prise par Mariette pour « une petite montagne, parce que c'est toujours sur les hauteurs que se font les observations astronomiques » (Chabouillet, n° 2033; Raspe, n° 2046).

I, 60*. — 30 X 26. Jaspe sanguin. « La Nuit distribuant ses pavots » (Gaylus, Recueil de 300 têtes, pi. 183; Chabouillet n° 2383; Kœhler, t. III, p. 52; Montfaucon, Antiq. expliq., 1. 1, pi. 80, 1, Raponi, pi. 34, 10; Raspe, n° 8265).

Planche 89.

1, 61*. — 18 X 16. Cornaline. Érection de la statue dyun dieu. (Raspe, n° 4372). Manque au Cabinet des Médailles.

I, 62. — 10 X 9. Cornaline. Pied ailé, papillon, caducé. Les lettres grecques, H TAC, sont très suspectes; Mariette ne craint pas de les interpréter « HÏAC <rov, c'est-à-dire que le bien qu'on attend n'est pas éloigné » (Chabouillet, n° 1615; Raspe, n° 2505).

I, 63*. — 12 X 10. Agate onyx. Femme déposant un vase sur un autel. C'est certainement la pierre que M. Chabouillet décrit ainsi (n° 1740) :« Bonus Eventus. Statue dans un temple tétrastyle. Sur un autel, devant le dieu, un cheval ». Le dessinateur de Mariette a mieux vu.

I, 64*. — 12 X 10. Cornaline de la collection Chaduc. Sacrifice. Mariette reconnaît dans cette scène « l'initiation d'un Luperque » (Caylus, Recueil de trois cents têtes, pi. 196; Chabouillet, n° 2348; Compte rendu pour 1869, p. 58; Gravelle, I, 78; Kœhler, t. 111, p. 47, 137 [attribue la gravure au XVIe siècle]; Raponi, pi. 19, 13; Raspe, n° 8457). Visconti, Op. var., t. II, p. 312, y voit un simple sacrifice.

I, 65*. — 28 X 23. Jaspe sanguin. Fête de Lanuvium (1). (Chabouillet, n° 2346 ; Raponi, pi. 4, 10).

I, 66*. — 22 X 18. Cornaline. Scène de sacrifice (Annali delV Institut., 1872, p. 215 ; Chabouillet, n° 2345; Raspe, n° 8477).

I, 67*. — 30 X 25. Cornaline. Vénus ou Victoire (?) « On ne peut rien dire de positif, pas même qui ait l'apparence de vraisemblance sur cette gravure et il n'est pas

(1) « L'ancienne ville de Lanuvium servait d'asile à un vieux serpent, qui, toutes les années, vers le printemps, lorsque la terre reprend une nouvelle vie, venait demander de la nourriture. Une fille encore vierge était chargée de la lui offrir... Properce a décrit cette fête dans la VIIIe élégie du IVe livre de ses poésies et cette gravure en donne sûrement la représentation ». Il n'est même pas « sûr y> que le graveur moderne, auquel on doit cette pierre, ait eu connaissance de la légende obscure à laquelle Mariette fait allusion.

plus aisé d'expliquer les caractères moitié grecs, moitié latins et en partie barbares qui y sont exprimés... 11 n'est point douteux que c'est un talisman » (Mariette). M. Chabouillet pense que cette pierre grecque « a été retravaillée à l'époque du règne des idées gnostiques ». En haut, on lit IDEOS; à gauche est un mot coufique; sur un cippe et à l'exergue, on voit des lettres inintelligibles. Comme Ta fait remarquer Raspe, le travail est trop bon pour être celui d'un talisman du Bas-Empire; l'hypothèse de M. Chabouillet se heurte à la difficulté d'imaginer un « gnostique » écrivant le grec, le coufique* et le latin. C'est donc une fraude des temps modernes (Chabouillet, n° 1580; Raspe, n° 12689).

I, 68. — 17 X 15. Jaspe. Triple Hécate, avec inscription gnostique.

I, 69. — 24 X 21. Jaspe sanguin. Dieu syrien debout sur un lion, entouré d'inscriptions gnostiques [Pierres de Stosch, p. 82, n° 349). Celte pierre, comme la précédente, manque au Cabinet des Médailles.

I, 70. — 21 X 19. Hématite. Pierre magique ou constellée (Chabouillet, n° 2184).

Planche 90.

I, 71. — 48 X 28. Agate blanche. Amulette iï Isis (Lafaye, Divinités S Alexandrie, n° 148). Manque au Cabinet des Médailles.

I, 72. — 14 X 12. Jaspe noir. Grylle (Chabouillet, n° 2148; Raspe, n° 13427).

1, 73. — 13x11. Hyacinthe. Grylle (tête casquée et Socrate) (Chabouillet, n°2143.)(l).

I, 74. — 21 X 16. Agathe onyx. Hercule écrasant les serpents (Dubois, Pierres de Grivaud, n° 205; Raspe, n° 5670). Manque au Cabinet des Médailles.

I, 75*. — 18 X 15. Cornaline. Hercule brûlant f hydre (Chabouillet, n° 2371 ; Raspe, n° 5737).

I, 76. — 20 X 16. Cornaline. Thésée et le Minotaure (Bœttiger, fdeen zur KunstmythoL, p. 353; R. Rochette, Mon. inéd., p. 6; Stephani, Theseusund Minotauros, p. 74, 76). Mariette voyait là le combat d'Hercule et d'Achélous. L'authenticité de la pierre, qui manque au Cabinet, n'est pas au-dessus de tout soupçon.

I, 77. — 19 X 15. Cornaline. Hercule assommant Diomède, roi de Thrace (Chabouillet, n° 1771 ; Pierresde Stosch, p. 281, n° 1 730 ; Raspe, n° 5770). Suivant Visconti, Mus. Pie Clém.s t. II, p. 53, le sujet serait Hercule et Cycnus.

I, 78. — 17 X 13. Prime d'émeraude. Hercule portant le Ciel (Chabouillet, n° 1769; Raspe, n° 5840.)

I, 79. — 20 X 15. Jaspe sanguin. Hercule au jardin des Hespérides (Chabouillet, n° 1768).

I, 80*. — 27 X 20. Jaspe sanguin. Cerbère enchaîné par Hercule. Ce sujet est gravé au revers d'une pierre gnostique sur laquelle est représenté un scorpion (Chabouillet, n° 2372; Kœhler, t. III, p. 100; Krause, Pyrgoleles, p. 272 et pi. I, 3; Pierres de Stosch, p. 282, n° 1744; Raspe, n° 5800).

I, 81. — 24 X 18. Jaspe rouge. Hercule dompté par l'Amour (Chabouillet, n°2373;

(t)H. Chabouillet dit qu'on lit en creux sur cette pierre IIEPrAM. Cela n'est pas exact; ces lettres se lisent sur le n« 2144 de son catalogue.

suivant Bôttiger, KL Schriften, 1. 1, p. 380, ce serait une des plus belles pierres gravées de l'antiquité, mais M. Ghabouillet Ta classée parmi les intailles modernes).

1, 82. — 13 X 11. Cornaline brûlée. Hercule Musagète (Ghabouillet, n°1772; Archaol. Zeit., 186G, p. 127; Stephani, Ausruh. Herakles, p. 402). Suivant Visconti, Mus. Chiaramonti, p. 283, ce serait Silène assis sur une outre.

Planche 91.

I, 83*. — 19 X 15. Cornaline. Hercule aurepos (Chabouillet, n° 2373).

I, 84*. — 21 X 17. Cornaline. Hercule aurepos; adroite, un sphinx. Comparer Gravelle, I, 40 et Pierres d'Orléans, I, 86. Le même sujet se voit parmi les peintures d'Annibal Carrache au palais Farnèse à Rome. Le travail de cette pierre a déjà été reconnu comme moderne par Stephani (Chabouillet, n°2368 ; Raspe, n° 5939 ; Stephani, Ausruh. Herakles, p. 392; Visconti, Mus. Pie Clém., t. IF, p. 337, pi. A, 3).

I, 85*. — 27 x 22. Cornaline. Hercule au repos (Beger, Hercules ethnicorum, pi. 19; Chabouillet, n° 2369; Raspe, n° 5963; Stephani, Ausruh. Herakles, p. 392; Visconti, Mus. PieClém., t. II, p. 357.)

I, 86*. — 31 X 27. Cornaline (revers de la pierre précédente). Mariette a reconnu dans cette composition évidemment moderne une allégorie qu'il a intitulée le prix d'un bienfait (Chabouillet, n° 2369; Raspe, n° 5963).

I, 87*. — 19 X 14. Cornaline. Hercule et Œdipe. L'Hercule est imité de la célèbre statue Farnèse (Beger, Hercules ethnicorum, pi. 21 ; Caylus, Recueil de trois cents têtes, pi. 237; Chabouillet, n° 2370; Millin, Monum. inéd., t. II, p. 504; Raspe, n° 5736 ; Stephani, Ausruh. Herakles, p. 421).

I, 88*. — 13 X H. Améthyste. Œdipe et le sphinx (Caylus, Recueil de trois centstêtes, pi. 291; Chabouillet, n° 1808; Jahn, Archaol. Beitràge, p. 112; Millin, Monum. inéd., t. II, p. 304; Overbeck, Gallerie, p. 56, n° 61; Treu, De ossium imag., p. 4). Je ne crois pas que la gravure soit antique.

I, 89*. — 33 X 24. Lapis. Scène champêtre (Cocus suivant Mariette, qui croit la pierre moderne) (Chabouillet, n° 2379; Pierres de Stosch, p. 284, n° 1758; Raspe, n° 5784; Nouvelles Annales de l'Institut, t. II, p. 129).

I, yO*. — 39 X 20. Agate d'Allemagne (sardoine claire, suivant M. Chabouillet). Atalante et l'Amour, suivant Mariette, qui croit cette pierre moderne (Chabouillet, n°2323; Raponi, pi. 34, 3).

Planche 92.

I, 91*. — 25 X 23. Cornaline. « L'Amour debout sur un autel, devant lequel se tient debout la Félicité » (Mariette) (Chabouillet, n° 2322; Raspe, n° 3124).

I, 92. — Voir Stosch, n° 47 (Chabouillet, n° 1815).

I, 93*. — 19 X 13. Jaspe sanguin. Les Grecs redemandent Philoctète (Mariette), ou Retour d Ulysse à Ithaque (Koehler). Cette pierre très suspecte a déjà été publiée par Enea Vico (Gemmx ab Aen. Vico incisae, pi. 5). Suivant Stephani, ce serait une variante

moderne d'Eckhel n° 37 (Ânnali deW Instit., 1857, p. 270; 1872, p. 213; Kœhler, t. M, p. 205; Maflei, pi. 37, 3; Raspe, n° 9356; Compte rendu pour 1869, p. 108). Je ne l'ai plus trouvée au Cabinet.

I, 94.* — 19 X 17. Cornaline. Diomède maître du Palladium (Annali delV Instit., 1858, p. 235; Chabouillet, n° 2387; Raoul Rochette, Mon. inéd., p. 108).

I, 95". — 25 X 17. Cornaline. Laocoon (d'après le groupe antique) (Chabouillet, n° 2389; Jahrb. des Instit., 1894, p. 45; Raspe, n° 9489). Une pierre non moins fausse est donnée par King, Antique gems, pi. 45, 3; une autre était chez Grivaud (Dubois, Pierres de Grivaud-, n° 280) (1).

1, 96*. — 35 X 28. Agate blanche. Ulysse cherchant Astyanax (?) Mariette a reconnu dans cette pierre une œuvre du seizième siècle, copie d'une estampe gravée par Marc Antoine d'après Raphaël (grisaille des Stanze du Vatican) et qui représente, suivant lui, Alexandre faisant serrer les livres d'Homère dans un coffre de Darius (2). Le sujet véritable paraît être Alexandre faisant placer les œuvres d'Homère dans le tombeau d Achille (Babelon, Cabinet des Antiques, pi. 29, 3, p. 91 ; Chabouillet, n° 2476).

Plancue 93.

I. 97*. — 24 X 18. Prime d'émeraude. Dioscure (d'après un des groupes du Monte Cavallo à Rome). Mariette croit la gravure antique et l'inscription FIDIAE moderne (Raspe, n° 9725; Raponi, pi. 4, 12). Manque au Cabinet des Médailles.

I, 98. — 16 X 13. Agate onyx. Déesse Borne. Une pierre analogue, mais non identique, est décrite par Chabouillet, n° 1519.

I, 99*. — 25 X 19. Agate orientale. La déesse Rome devant la statue de Mars, ou, suivant Chabouillet, Caraealla présente une figure de la Victoire à Mars Victor. Inscription MAR VIC. (Bernoulli, Rôm. Ikonogr., t. IV, p. 57; Chabouillet, n°2103; Raspe, n° 8324).

1, 100*. — 37 x 28. Mucius Scœvola. Légende COSTACIOR (Chabouillet, n° 2401 ; Raspe, n° 10745).

I, 101*. — 43 X 34. Agate rubanée, La continence de Se i pion (Chabouillet, n°2402).

1, 102*. — 32 X27. Cornaline. Jugurtha HvréàSylla (Chabouillet, n° 2404; Raspe, n° 10619).

Planche 94.

I, 103*. — 14 x 12. Agate blanche. Triomphe de Pompée. Légende CN (eius) IM (perator), ou, suivant du Mersan (Descript. du Cabinet, p. 93) et Chabouillet, CN. FM.

(1) On possède un cachet de cire sur un document émané de Thomas Colyns, prieur de Tywardrem en Cornouailles (1507-1539). Sur ce cachet figure le groupe du Laocoon avec les bras dans leur position véritable, et non pas tels qu'ils ont été restaurés. La pierre pourrait cependant être une copie faite au début du seizième siècle (Middleton, Ancientgems, p. 42). Vettori célèbre un Laocoon gravé d'après le groupe de Rome par Sirleti (J)iuert. glyptographica, p. 92).

(2) Passavant, Rafaël, t. II, p. 114 ; Beschreibung Roms, t. II, p. 348 ; Bartsch, Le peintre graveur, t. XIY, p. 168; Miintz, Raphaël, p. 330, 611.

« Mariette a aussi cru voir une corne d'abondance dans la main du triomphateur, mais à l'œil nu on distingue parfaitement la palme » (Chabouillet, n° 1870) (1).

1, 104. — 22 X 14. Améthyste. Femme assise devant une stèle que surmonte une statuette; dans le champ, un casque. Mariette a vu dans cette figure « Calpurnie inquiète sur le sort de César »; Winckelmann y reconnaissait une Vestale (Pierres de Stosch, p. 303, n° 1839), Bôttiger (Ilithyia, p. 33) une scène d oracle, M. Chabouillet une Polymnie (n° 1473) (2), Gerhard une femme devant Iacchos (Antik. Bildw., pi. 311, 14 et p. 79; Akad. Abhandl., t. II, p. 577 et pi. 80, 5). Cf. Babelon, Cabinet des Antiques, pi. 56, 19, p. 209); Gravure en pierres fines, fîg. 89; King, Antique gems, pi. 17, 8; Montfaucon, Antiq. expl., Suppl., t. III, pi. 13, 1.

I, 105*. — 34 x29. Jaspe sanguin. La Judée captive (d'après une monnaie). Au revers figure la tête de Vespasien (plus loin, II, 60). (Chabouillet, n° 2430; Raspe, n° 7865).

1, 106. — 39 X25. Cornaline. Cavalier attaquant un lion. Mariette était disposé à considérer comme une signature d'artiste l'inscription CRANIANI, à moins qu'il ne fallût lire TRA1ANI (chasse de Trajan!). Visconti (Gemme del Principe Chigi, n° 521) lit GRANIANI, génitif du nom du possesseur. Il n'y a pas de raison de considérer cette pierre comme moderne (Chabouillet, n° 2433; Imhoof et Kelier, Tier-und Pflanzenbilder, pi. 14, 22(3); Kœhler, t. III, p. 65).

1, 106 bis*. — Voir Pierres d'Orléans, 1, 35. Cette gravure n'appartient pas à l'ouvrage de Mariette, bien qu'elle soit incontestablement de la même main que les autres. Je la reproduis parce que je l'ai trouvée insérée dans un exemplaire du Traité qui avait conservé sa reliure originale et qui a fait partie de la bibliothèque de J. de Witte.

Planche 95.

I, 107*. — 43 X 28. Cornaline. Imitation de la Bataille de Constantin par Jules Romain. Mariette a pensé que le graveur était Mathieu del Nassaro de Vérone, qui aurait exécuté ce travail pour François Ier. Une des banderoles porte, en effet, les lettres OPNS, qui signifieraient Opus Nassarii Scalptoris. M. de La Tour, dans son mémoire sur Matteo del Nassaro, repousse cette attribution (Revue nu mis m. t 1893, p. 517). (Chabouillet, n° 2482; Raspe, n° 7725).

1, 108*. — 26 x!9. Cornaline. Combat de cavaliers. « Je n'assurerais pas, dit Mariette, que celte gravure fût antique, mais en quelque temps qu'ait vécu celui qui Ta faite, c'est un très excellent homme » (Chabouillet, n°2479; Raspe, n° 7627).

I, 109*. — Diam. 23. Cornaline. Triomphe d'un empereur (Chabouillet, n° 2477; Raspe, n° 7830).

I, 110*. — 13x9. Hyacinthe. Guerrier faisant une libation (Raspe, n° 7399).

(1) Le fait que la Victoire précédant le char est assise à gauche suffirait à faire suspecter l'ancienneté de la gravure.

(2) Opinion adoptée, sans indication de source, par King, Antique gems, 1. 1, 280. M. Babelon en a fort justement montré l'invraisemblance (Cabinet de* Antiques, p. 209).

(8) Ces auteurs prétendent que cette pierre n'est pas à Paris et témoignent de leur négligence en citant à ce propos ChambouiUet (sic) 243, sans connaître le n° 2433 du même catalogue (le texte est de M. Kelier seul).

1, 111*. —23 X 21. Cornaline. Guerrier sacrifiant (Ghabouillet, n° 2388; Raspe, n° 7853).

I, 112*. — 20 X 11. Cornaline. Guerrier ou Mars. Mariette pense que c'est la copie d'une statue antique (Chabouillet, n° 2294).

Planche 96.

I, 113*. — 14 X 12. Agate onyx. Guerrier au repos. Variante moderne d'une figure de Diomède (cf. I, 94).

I, 114. — 30 X 21. Agate onyx. Piété militaire. J'ai déjà publié cette pierre (Millin, Peint, de vases, pi. 72, 4 et p. 31). On y a vu tantôt Ménélas emportant Patrocle, tantôt Ajax emportant Achille (Chabouillet, n° 1816; Fol, Musée pi. 71, 8; Inghirami, Gall. omerica, H, pi. 155; Millin, Gai. mythoL, pi. 160, n° 582; Overbeck, Gallerie, p. 431; Pierres deStosch, p. 382, n° 285; Raspe, n° 9342).

I, 115*. - 64 x 40. Sardonyx. La Paix et l'Abondance (Chabouillet, n° 2396).

I, 116.* — 13 X 11. Cornaline. L'Abondance.

1, 117. — 20 X 15. Cornaline. Victoire écrivant sur un bouclier. « La figure tient la plume et écrit de la main gauche, mais cette faute ne doit point être imputée au graveur en creux; c'est ledéfaut de l'estampe qui, à moins que la planche n'ait été gravéeau miroir, rend nécessairement les objets dans le sens opposé des originaux qu'elle imite » (Mariette) (Chabouillet, n° 1542; Fol, Musée, pi. 41, 12).

I, 118. — 20 X 12. Agate onyx. Victoire (Chabouillet, n° 1541; Fol, Musée, pi. 41, 12; Raspe, n° 7719).

I, 119. — 26 x 19. Cornaline. Victoire sur lige (Chabouillet, n° 1543; Raspe, n° 7775).

I, 120*. — 12 X 10. Agate onyx. Victoire sur quadrige.

I, 121*. — 25 x 21. Agate grise. Triomphe d'un athlète ou scène bachique (Chabouillet, n° 2351).

I, 122*. — 21 X 18. Cornaline. Athlète demandant le prix de sa victoire (Chabouillet, n° 2384; Raponi, pi. 19, 2; Raspe, n° 7992).

Planche 97.

I, 123*. — 40 X 35. Cornaline. Chasse (Chabouillet, n° 2480; Raspe, n° 2230).

I, 124*. — 43 X 36. Cornaline. Chasse. « Quelque belles, dit Mariette, que, soient celte gravure et celle qui la précède... je n'ose trop affirmer qu'elles soient antiques; mais si ce sont des ouvrages des graveurs du XVIe siècle, c'est sans contredit deux de leurs chefs-d'œuvre. Je serais tenté de croire qu'elles ont été exécutées par Mathieu del Nassaro ». Cette attribution ne semble pas fondée; cf. plus haut, I, 107 (Chabouillet, n° 2481).

I, 125. — 18 Xl5. Agate onyx de trois couleurs. Chasseur (on Apollon?) au repos. (Chabouillet, n° 1460).

1, 126. — 17 X 13. Cornaline. Sculpteur travaillant à un vase (Babelon, Cabinet des

antiques, pi. 56, 8, p. 202; Gravure en pierres fines, fig. 115; Blûmner, Terminologie und Technologie, t. IH, p. 223, fig. 33; Gaylus, Recueil de trois cents têtes, pi. 224; Chabouillet, n° 1900 1-; Grivaud de la Vincelle, Arts et métiers, pi. 63; Jahn, Berichte der Sachs. Ges. der Wissenschaften, 1861, p. 307, pi. 9, 5; Panofka, Bilder antiken Lebens, pi. 8; Pierres de Stosch, p. 510, n° 196; Raspe, n° 13629 ; Saglio, Dictionnaire, fig. 943 et 3520).

I, 127*. — 18 X 15. Cornaline, Ouvrier forgeant un casque (Chabouillet, n° 2359; Pierres de Stosch, p. 123, n° 597; Raspe, n° 6456; cf. Agostini, t. Il, pi. 118).

I, 128*. — Diam. 11. Cornaline, Anneau, bouclier, cuirasse, masque et armes diverses.

1, 129. — 18 X 14. Cornaline. Cerf assailli par un lion (Chabouillet, n° 1923; Raspe, n° 12923.)

I, 130. -12x9. Cornaline. Même sujet (Chabouillet, n° 1926; Raspe, n° 12 919..

I, 131. — 12x9. Cornaline, Aigle tenant une couronne, les serres posées sur un lièvre. A l'exergue, les lettres YEN (2), que Mariette lit Venator (Chabouillet, n° 1977).

I, 132. — 18 X 13. Cornaline en forme de scarabée. Hercule. Dans le champ, les lettres B E* Mariette céda ce scarabée à Louis XV. « Il nous apprend, dit M. Chabouillet, que cette pierre était déjà fragmentée lorsqu'il la ût graver; cependant il Ta fait représenter entière; peut-être a-t-elle souffert depuis cette époque, car Mariette y lit deux lettres étrusques : je n'en vois qu'une seule, un E (3) ». (Chabouillet, n° 1766; Kœhler, t. V, p. 162).