PL. 115-H6. — 119 — MARLBOROUGH, II, PL

II, 31*. — J2 X 10. Cornaline. Tête inconnue. A droite : AEAIOE (Brum, Gesch. der Kûnstler, t. II, p. 537.)

II, 32*. — 33 X 26. Sardonyx à trois couches, fond transparent, couche moyenne blanche, couche supérieure brune. Camée. Lucille, fille de Marc Aurèle. « Le travail est excellent, dit Natter; l'ouvrier a encore embelli son ouvrage par un cordon blanc tiré de la pierre, ce qui augmente la difficulté du travail ». Story-Maskelyne reconnaît ici Faust ine jeune (n° 475; cf. ibid., n° 476).

H, 33. — 220 X 170. Sardonyx à trois couches, fond tirant sur le noir, couche moyenne blanche, couche supérieure brune. C'est un des plus grands camées que Ton connaisse. Didius Julianus et Manlia Scantilla suivant les premiers éditeurs; Julien r Apostat en Ammon et Hélène en Cérès suivant Wieseler et Bernoulli. La pierre, brisée en quatre morceaux, est montée dans un cadre d'argent doré (non reproduit par notre gravure), qui présente deux écussons sur lesquels sont inscrits les noms de Didius Julianus et de Manlia Scantilla. Story-Maskelyne a déjà supposé que ce pouvait être un travail de l'époque de Julien l'Apostat, en l'honneur du premier César qui avait porté son nom. Au revers est l'inscription suivante : Ingens anaglyphicum opus olim Saunesiorum ducum, nunc vero prelio acquisitum in Fonlesiano cimelio asservatum. Un marquis de Fuentes était ambassadeur de Portugal à Rome dans la première moitié du XVIIIe siècle; Mariette et Raspe l'ont mentionné parmi les collectionneurs de gemmes (1). On ne sait trop comment identiûer les Saunesii duces (peut-être les ducs de Chaulnes). King pensait que ces têtes étaient celles de Commode et de Crispine, mais M. Story-Maskelyne (n° 482) a fait observer que Crispine n'était plus l'épouse de Commode au moment où cet empereur commença à porter la barbe. Il serait disposé à reconnaître ici les portraits de Marc-Aurèle et de Faustine, comme sur une grande intaille de Saint-Pétersbourg (Bernoulli, Rôm. Ikonogr., t. IV, pi. 55 (photogr.) et Wieseler, Abhandlungen der Ges. der Wissenschaften zu Gôttingen9 1884, p. 8).

H, 34. — 23 X 16. Grenat syrien. Le chien Sirius. Sur le collier, la signature authentique TAIOG EI10IEI. Une rumeur attribuait ce chef-d'œuvre à Natter, qui dit seulement l'avoir copié. Il est inexact qu'il ait passé dans la collection du duc de Blacas, comme le croyait Brunn d'après Gerhard. Le duc de Marlborough le tenait de Lord Ghesterfield. Une copie par Masini est à Berlin (Jahrb. des Instit., 1888, pi. III, 27).

Bracci, Memorte, 1. 1, p. 45; Brunn, Gesch. der Kùnstler, t. II, p. 559; Corp. inscr. graec, n° 7170; Furtwaengler, Jahrb. des Instit., 1889, p. 57; Gerhard, Archàol. Anz.s 1854, p.433;Kœhler, t. III, p. 158; Natter, Traité de la méth. antiq. des graveurs, pi. 16; Raspe, n° 3251 et p. 36; Story-Maskelyne, n° 270; Winckelmann, Description des pierres de Stosch, pi. à la p. 206 (dans quelques exemplaires seulement, d'après la copie de Masini?); Worlidge, Gems, n° 1.

Planche 116.

II, 35. — 16 X 14. Cornaline. Quatre vaches (Story-Maskelyne, n° 698). 11,36. — 18 x 44. Agate à fond transparent, avec couche supérieure blanche. Camée. Deux chevaux (Story-Maskelyne, n° 702).

(1) Vettori dit même qu'il en fit graver, Dissert, glyptograpkica, p. 95.