LOUIS DIX-SEPT

Le plus pur des Bourbons est un orphelin blême. Tendre Dauphin broyé, l'Enfant Louis Dix-Sept Humanise en ses traits l'Enfant de Nazareth, Fils de dieux et de rois qu'adopte Dieu lui-même !

Des épines, au front, lui font un diadème;

Le miracle embaumé de Sainte Elisabeth

En ses bras torturés a rejailli plus net ;

Les lis de son manteau lui servent seuls de chrême.

Il porte un sceptre en fleurs, d'un air de Séraphin;

Son décès discuté le fait vivre sans fin ;

Son sort, qui semblait dur, un mystère l'élide.

Son trépas, à jamais, demeure partiel.

C'est comme un Papillon qui fuit sa chrysalide,

Et dont le doux vol bleu se fond avec le Ciel.

{Les Perles Roivjes.)

JEAN MOREAS

M. Jean Moréas est né à Athènes, le i5 avril i856.

« André de Chénier était Grec par sa mère seulement, Moréas, le second poète que nous envoie le Levant, est — selon M. Félix Fénéon — de race plus pure. Ses aïeuls s'adonnèrent à ce genre de sport qui consistait, vers 1824, à brûler des galères ottomanes, à fournir des sujets à Delacroix et à tomber avec emphase dans des naumachies : l'un, le navarque Tombazis, qui terrorisa l'Armada du Sultan, comme le déclare une chanson populaire encore parmi les marins de l'Archipel ; l'autre Papadiamantopoulos, Gotzabasse de la Morée, qui traversa la flotte turque et vint mourir dans Missolonghi assiégée, et Gervinus le dit... »

Son adolescence nous le montre parcourant un peu GévTcusement l'Europe. Francfort, Heidelberg, Stutlgard, Genève (le Rhin, l'Italie) le virent ; enfin, Paris le retint en 1872, Il y demeura six semaines, gagna ensuite Athènes et, gardant une sorte de nostalgie de la Capitale, revint s'y fixer définitivement quelques années après. M. Jean Moréas débuta à la Nouvelle Rive Gauche (novembre 188?.), petit journal qui se transforma et prit le nom de Lulèce (6 avril i883). Il fit paraître sa première oeuvre, Les Syrien, en décembre 1884. Ce fut plus qu'une promesse et les quelques exemplaires de cette édition s'épuisèrent rapidement. Ce recueil, ainsi quedes pages

POETES D AUJOURU ilUI

alors presque ignorées de Verlaine et de Mallarmé, peuvent marquer une première étape dans l'évolution que M. Charles Morice a si bien caractérisée sous cette épithète : La Liltêratare de tout à l'heure. Retracer même à grands traits la vie de M. Moréas, c'est fixer l'histoire poétique de ces dernières années. Indépendamment de ses œuvres qui firent grand bruit, on se souvient des manifestes qu'il lança, et où, pour défendre ce que la presse dénommait l'Ecole Symboliste, il définit un art qui lui était surtout personnel. Mais délaissons de stériles commentaires pour rappeler seulement les quelques li"-nes que M. Anatole France lui consacra ; quoique incomplètes parce qu'elles datent d'hier, elles suffisent à mettre en relief cette saisissante physionomie :

« Il est nourri de nos vieux romans de chevalerie et il semble ne vouloir connaître les dieux de la Grèce antique que sous les formes affinées qu'ils prirent sur les bords delà Seine et de la Loire, au temps où brillait la Pléiade. Il fut élevé à Marseille et, sans doute, il ranime, en les transformant, les premiers souvenirs de son enfance quand il nous peint, dans le poème initial du Pèlerin passionné, un port du Levant, tout à fait dans le goût des marines de Vernet et où l'on voit (( de grands vieillards qui travaillent aux felouques, le long des môle* et des quais ». Mais Marseille, colonie grecque et port du Levant, ce n'était pas encore pour M. Jean Moréas la patrie adoptive. la terre d'élection. Son vrai pays d'esprit est plus au nord; il commence là où l'on voit des ardoises bleues sous un ciel d'un gris tendre et où s'élèvent ces joyaux de pierreries sur lesquels la Renaissance a mis des figures symboliques et des devises subtiles.

<( M. Jean Moréas est une des sept étoiles de la nouvelle pléiade. Je le tiens pour le Ronsard du symbolisme. »

Il conviendrait d'ajouter qu'après la publication de ces notes écrites en 1892 elinspirées en partie \)Sir Le Pèlerin passionné, l'œuvre de M. Moréas s'est considérablement accrue. Des poèmes de manières diverses tels Eriphijle, Enone au clair

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visage, Sylves et Sylves nouvelles, Les Stances, dont les deux premiers livres seuls parurent sous la forme peu accessible de manuscrit autoçraphié, affirment aujourd'hui un art hautain, d'expression définitivement arrêtée. M. Jean Moréas a collaboré à de nombreux périodiques; il a donné des articles au Figaro, des contes (point recueillis) à L'Echo de Paris (1891). Indépendamment de pages diverses qu'il publia à Latèce — [La Faenza, novembre-décembre i883, des Contes falots, des critiques, des nouvelles et presque toute la première partie de son œuvre poétique 1 883- 1 885) — à La Vogue (1886, et nouvelle série, 1899), à La Wallonie {18^0), il fit paraître à La Revue Indépendante, des notes sur Schopenhaaer (mars 1895) et des contes (1887-1888). Outre quelques poèmes, La Plume offrit de lui des notes en prose entremêlées de vers, De Fil en aiguille, i8()8-i8r)g, et Cosmopolis accueillit une fantaisie. En Grèce (juin à octobre 1897), inspirée par un voyage qu'il fit à l'heure de la guerre grécoturque. — A. B.

Bibliographie :

Les ŒtrvBES. — Les Syrtes, poésies (sans nom d'éditeur), Paris. 1884, et Vanier, 1898. — Les Cantilènes, poésies, Paris, V'anier, 1886, et Bibliothèque Artistique et littéraire, 1897. — Le Ttiè chez Miranda, roman (en collaboration avec Paul Adam), Paris, Tresse et Stock, 1886. — Les Demoiselles Goubert, roman (en collaboration avec Paul Adam), Paris, Tresse et Stock, 1887. — Les Premières armes du Symbolisme (heures et Manifeste), Paris, Vanier, 1889. Le Pèlerin passionné, poésies, Paris, Vanier, 1891 et 1898, édition augmentée). — Autant en emporte le vent, Paris, Vanier, iSgS. — Eripliyle, poèmes, Paris. Bibliothèque Artistique et littéraire, 1894- — Poésies, i886-iS96 [Le Pèlerin passionné. Enone au clair visage et Sylves. Eriphyle et Sylves nouvelles), Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1898. — Jean de Paris (te.xte rajeuni), Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1898. — Les Stances poésies (!'■'■ et !!• livres), fac-similé du manuscrit, Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1899.

Ky l'KÉPARATio.x. — Les Stances, poésies, auçmentéesde plusieurs livres; Caprice, fantaisies (De Fil en Aiguille) suivies de Le Voyage de Grèce ; Ipfiigénie, tragédie en cinq actes, en vers.

(Des poésies de M. Jean Moréas ont été mises en musique par MM. Pierre de Bréville, Gaston Dubreuilh, Gabriel Fabre, Henri Quittard, etc.. .)•

A CONSULTER. — W. G. G. Byvanck : Un Hollandais à Paris en i8gi, Paris, Perrin, 1892. — A.France: La Vie littéraire (4« série), Paris, Calmann Lévj-, 1892. — R. de Gourmont : Le Live des Masques.P&vls, Soc. du Mercure de France, 1896. — J. Huret -.Enquête sur l'Évolution littéraire, Paris, Charpentier, 1891. — B. Lazaret Figures Contemporaines, Paris, Perrin, 1895. — Ch.Le Goffic:ies Romanciers d'aujourd'hui, Paris, Vanier, 1890. — Ch. Maurras : Jean Moréas, Paris, Pion, 1891 . — L. G. Mostrailles : Téies de Pipes, Paris, Vanier, i885. — R. de Souza : La Poésie populaire et le lyrisme sentimental, Paris, Soc. du Mercure de France, 1899. — J. Tellier: Xos Poètes, Parts, Despret, 1888. — V. Thompson :French Portraits (Being appréciations of the wrilers of young France), Boston Richard. G. Bodger et G", igoo^ — E. Vigié-Lecocq : La Poésie contemporaine, j88i-i8g6, Paris, Soc du Mercure de France,

Numéro de La Plume consacré au Symbolisme de Jean Moréas (articles de Barrés, France, etc.), !«■■ janvier 1891.

M. Barrés : Jean Moréas symboliste, Figaro, 25 décembre 1890.

— A. Bonneau : ar-/(c/e. Revue Encyclopédique, iSoctobre 1891. — F. Fénéon : Jean Moréas (Les Hommes d'aujourd'hui^, Paris Vanier. — G. Mauclair ; Les Modernes Athéniens : Jean Moréas, Revue Indépendante. juillet 1891. — Ch. Maurras: Littérature, Revue littéraire. Revue Encyclopédique. 28 janvier 1897 et 23 janvier 1898.

— T. S. Perry : The Latest literary Fashion in France (illustré), The Cosmopolilaii,Ne\v York, juillet 1892. — E. Raynaud ; Xotices littéraires. Jean Moréas, ^derciire de France, mars 1891. — H. Rebell : La Poésie française. Ermitage, septembre 1893. — P. Souday : Les Stances de Jean Moréas, Temps, 20 avril 1900.

Iconographie:

F. A. Gazais : Paul Verlaine et Jean Moréas. Dessin-charce Messager français, 1891,61 La Plume (numéro consacré à Paul Verlaine), i" lévrier 1896; — F. A. Gazais: Composition à l'aquarelle [a])\t. à l'auteur). Couverture de La Plume (numéro consacré à Paul Verlaine), 1" lévrier 189G ; — F. A. Cazals : Verlaine et Moréas, Affiche de lay' Exf^osiliondes Cent .CoUcclion de La Plu.me, Paris, sept. 1894. — F. A. Gazai : Suite de Croquis inédits. 1891 (app. à l'auteur). — E. CohI : Photographie, tirée pour Les Têtes de Pipes, Paris, Vuiiier 1895 ; E. Cohl : Portrait-Charge (Les Hommes d'aujourd'hui), Paris, Vanier. — D. Estoppey : Pastel et Des-

sin à la jP/H/ne, reproduit dans La Vogue, i3 mai i 88G ; — A. delà Gandara : Portrait, i%%Z, peinture à l'huile (non signée). — A. de la Gandara : Portrait aa crayon (app. à y\.. Jean Moréas), Exposition de la Société Nationale des Beaux-Arts, 1899 ; reproduit en frontispice dans l'édition de luxe des Stances, Paris, 1899. — P. Gauguin: Portrait au crayon, iSqi, reproduit dans le numéro de Za P/.ame consacré au Symbolisme de Jean Moréas. — F. Vallolton : Masque, dans Le Livre des Masques, de R. de Gourmont, Paris, Soc du Mercure de France, 1896.