EMILE VERHAEREN

Emile Verhaeren est né à Saint-Amand, près Anvers, le * i mai i855. Nous extrayons d'une biographie écrite par M. Léon Balzalgette ( I ) les fragments suivants :

« Verhaeren est un enfant de l'Escaut et les approches de U mer du Nord l'ont sacré.,. La maisonnée te composait.hormis le père du poète et sa mère, née Adèle Debock, du frère de celle-ci dont l'tisine crachait ses fumées non loin du logis, — et de sa soeur Amélie Debock, une tante pour laquelle l'enfant éproura une tendresse très vive. Ces Debock, qui étaient du pays et qui en étaient fiers — fleur mère venait d'Herenthals et avait nom Lepaige, non sans doute révélateur d'une origine française^ traitaient amicalement « d'étranger » Gustave Verhaeren, le père d'Emile, qui était de Bruxelles, où son père avait conquis une honnête aisance en vendant du drap dang une boutique de la rue de l'Ecuyer. Il vivait à Saint-Amaud en rentier de village. Les Verhaeren néanmoins venaient probablement de Hollande. Dans la famille, — exception curieuse — on ne parlait que le français et les bonnes étaient liégeoises : le flamand qu'il ne sut jamais, le poète ne s'y essaya qu'à sept ans, avec le maître d'ëcjle du village, M. Ch. Mertens... Le jeune Verhaeren fréquenta l'école communale de Saint-Amand jusqu'à r& preouère communion, qui eut lieu le i8 mars 1866, — date gravée sur le fermoir de soa livre de communiant, qu'il conserve comme une relique de son enfance. Il allait avoir onze ans et il était temps de songer à des études plus sérieuses. Alors c'est le départ pour Bruxelles et l'exil à

(l)l^ ^^^ i'^^Vj^i'h^-SmiU I er/ia(r<».|>iis,SNWOt et C'*, 1907.

Ahilb TsuHAiRm sgi

l'Institut Saint-Louis, où il passa deux nns. Ver* treize ou quatorze ans, il cnUe au collèj^e Saiiitc-narbe, à Gacd, sur les bancs duquel Tiendront s'asseoir, quelques aaoées après lui, Maeterlinck et Vau Lerbcrghe...

Le dcuir s'était implanté chez les .'crhaeren et les DebockdeSaint^t Amand de Toir le petit Emile succéder ua jour k son oncle, dans son huilerie. Le malheur était que l'adolescent, nullement alléché par la perspective d'une existence d'usinier en un boiir^ perdu, n'entrait pas dans ces vues. Il allait avoir vingt ans et il avait achevé ses humanités : tm seul grand désir le poignait, comme tous les j<MineK cens d'esprit généreux et de cœur ardent, celui de voir le monde, de ivre une existence plus large, de quitter les miHeux où l'on se m- 'inait, pour la grande ville. Néanaioias il falUit provisoirement céder et. pendant an an, venir s'asseoir dans le bureau de l'oncle, pour s'initier aux arcanes de la comptabilité. A force de lutter, il obtint un jour ji^aia de cause. Mais pour »'écba|)per, il fallait trouver une raison plausible. Ce fut celle-ci : l'usinier iHan(iué irait faire son 'iroit {)our devenir avocat... Vcrhaeren partit donc pour lUniver- .sité de Louvain, qu'il ne quitta qu'en i88i, ay.mt «cquis les preuves de sa vérjt-ible vocation. Ces cinq années fécondes fùrefit celle» de sou initiation à la vie intellectuelle et de soa apprentissage poétique.Dans le milieu d'étudiants où il fréquenta, un petit groupe très uni se forma. Chaque semaine on se communiquait les uns aux autres ses vers et, gravement, on s'intitulait entre soi les « plua grands poètes de l'épcxjuc »... Un fait que n^us devons retenir fut la fondation par Vcrhaeren et .ses camarades, .ipprentis poètes, comme lui, d'an petit journal d'étudiauLs, La Semaine. Fondée en octobre 1879, la follicule vécut jusqu'en janvier 1881, — supprimée ptir une décision acadcmiquc. C'est dans ses colonnes que notre poète, sous le pseudonyme de Kodolpiie, publia ses premières chroniques... 'il 1881, son dernier examen passé, l'étudiant en droit quitte Lou- .lin et vient se faire inscrire au barrc.au de Bruxelles. C'est vrai- M-ntdece temps là que date pour Verhatren une nouvelle existence, ■rhaereu tout de suite noue des amitiés, se mêle à des groupes. Il l du nombre des premiers rédacteurs de La Jrune Belgique, quci . iide Max WaJIer, l'ex-dirccteur du Thijrse, bientôt sa signature) paraîtra dans L'Art Moderne elLa Société Nouvelle, — pour de là se nmltiplier et conquérir tontes les revues de son temps. On imaginel bien que, participant h une telle effervescence, le souci d'une profession qui'il n'avait fait mine d'embrasser que pour complaire aux siens ne dominait pas l'existence du jeune homme. En 1881 il faisait partie du Jeune Barreau et ét.iit entré connue stagiaire chez M* Picard... Mais il passait plus de temps à la Bibliothèque royale qu'à'

sgft poÉna d'aujourd'bvi

compulser des dossiers. Pourtant il dut plaider à roccasion. Mais il n'avait pas grand cœur au métier. Edmond Picard, constatant ses médiocres dispositions, lui conseillait franchement de ne pas persévérer... Et Les Flamandes paraissaient en i883, chez l'éditeur bruxellois Hochstein. L'œuvre était violente, d'une impudeur massive et d'une liberté d'exécution qui devaient provoquer le scandale ; aussi reçut-elle l'accueil qu'en un pareil milieu il était aisé de conjecturer. Des éreintements furieux rappelèrent à la décence l'audacieux débutant. D'autre part, dans les colonnes de L'Europe, oh. pour la première fois il avait publié Un Mâle, Lemonnier plaidait magnifiquement la cause de l'artiste conspué. Albert Giraud et Edmond Picard, tout en indiquant leurs réserves, saluaient également un tempérament...

Les Moines avait paru chez Lemerre, l'éditeur du Parnasse, en 1886. Ce recueil avait des origines lointaines et se rattachait à d'intimes impressions d'enfance. Il y avait à une lieue environ deSaint- Amand, à Bornhcm, un cloître de Bernardins, où Gustave Verhaeren, très lié avec l'un des Supérieurs, avait coutume de se rendre chaque mois en pieux pèlerinage. Son fils l'accompagnait, quand il était à la maison, et l'on partait à quatre heures et demie du matin pour se confesser et communier. Ces matinales expéditions et les hautaines figures, si nobles dans les plis du froc, qu'il apercevait dans les couloir» du cloître avaient énormément frappé l'imagination de l'enfant, et, pour longtemps, les solitaires de Bornhem lui demeurèrent une hantise. Ce sont eux qui ont posé pour Les Moines. Et au temps où Verhaeren portait en lui les vers qu'il leur dédia, il s'en fut, pour essayer de revivre ses souvenirs, au monastère de Forges, près de Cbimay, accomplir une retraite de vingt-et-un jours...

Alors c'est la trilogie fameuse des Soirs (\%%'j),à.ts Débâcle* (1888), et des Flambeaux Noirs (1890), la partie la plus souvent commen- i tée de l'œuvre du poète. Ce sont là des pages <• pleines de pleurs, ^ pleines d'affres, pleines de mort », comme les « Mers Novembrales » l qu'il a chantées et où i! rôde souvent aux confins de la démence, f celle d'un Van Gogh ou d'un Nietzsche.

A l'époque où il burinait ces strophes exaspérées, Verhaeren fat- ^ sait à Londres des séjours fréquents et prolongés. Il y travaillait beaucoup et c'est de là que presque toute la trilogie est sortie. Les aspects sombres de fer et de bitume, les brouillards de poix.l'atmos' phère fiiligineusc de la vilir où passe le trafic du monde hii procuraient mie volupté forte el imère Entre «on moi d'alors, tourmenté cl malade, et !p drcor désolé des cités d'indii^Jf-ie et de cturbon, des correspondances surgissaient, le grisant d'âpres délices. En ce Loa-

ÉMILB TBftHABRBM S^S

drcs brutal et noir et ai âprement vivant et si captivant dans sa laideur, Verhaeren venait se saturer de la tristesse ardenle que suent 'les villes du Nord et leurs usines et leurs chantiers ri leurs wharfs, exacerber son intime souffrance, exalter ses nostalgies et s'affadir le cœur. 11 y venait aussi — sans peut-être s'en rendre coinptc — pour y découvrir une nouvelle beauté cachée au fond de ce que l'humanité courante nomme la laideur...

Après ces pages de douleur et d'orgueil exaspéré, un apaisement est survenu, que traduisent Les Apparus dans mes Chemins i\8Q\) el Les Campai/nes Haliacinées {i8it3). Le recueil qui vient ensuite annonce clairement des préoccupations nouvelles. Il fait é;io<jue dans l'œuvre. Les Villnqfs /Uusoires (iHoAl renferme en eÛVlles strophes les plusauguralesipie le poèleait jusque-là publiées, (le même qu'il offre une signification d'art très à part des volumes antérieurs. L'inleiilion que réalisa Les l'(7/n;7C.9 était celle-ci ; choisir comme héros les gens des petits métiers, les pauvres artisans des bourgades qu'il avait connus à Saint-Ainand, et les -( immensificr », par les vertus de l'art, jusqu'à en faire des types symboliques d'humanité. Par là Verliaeren se rattachait à la tradition de Millet et de Rembrandt, opposée k celle de Wagner et des Italiens, suivie par tel autre poète contemporain, Henri de Kégnier.parexem. pie. Il faisait sienne cette tendance si moderne et si féconde inouiiliablemenl illustrée par Emerson, suivant laquelle l'héroïque, le sublime et le divin sont à chercher dans la vie quotidienne, et non dans les exploits des paladins, dressés sur leur palefroi avec des gestes traditionnels. Il niagnitiait l'homme moyen, allait tirer d&leur chaumière les gens du couimun, pour les introniser. C'était adopter là un art idoine à la démocratie, l'art type de lâgc moderne. Dans Les Villages Illusoires, ces petites gens des métiers ont passé à l'état synthéli(iue ctabstrait par une volonté de les exprimer sous leur aspect d'éternité... Je ne crois pas que jusque-là Verhaeren ail composé d'aussi mafjnitiqiies pages que celle du Mrunier, du Sonneur ou du Forgeron. Ce forgeron splcndiiiu forgeant l'avenir surson enclume en psalmodiant son rt've, — du même geste que Siegfried, dans la caverne du Niebelung, battant l'épée de victoire, — c'est de loin l'annonciateur du si-ns nouveau d'humanité qui va ruisseler bientôt des strophes du poète. Mais h ce point de vue, aucun poème du recueil n'est aussi gonflé de significations que celui des Cordiers, qui, malgré l'œuvre postérieure, demeurera l'une des plus pures merveilles qu'ait réalisées le visionnaire des campagnes flamandes...

Les Villes T enlaçai aires (iSgD), c'est toute l'agonie d'un monde et la naissance de celui qui aspire à le remplacer. L'étrange sugges-

9%k POànS D'AD4O01U>'HTn

tion de ces yen ne commnnique-t-elle pu 1« «entiment dn Tolume

enlier ?

Et les ritranz, grands de siècles agenouillés Devant le Christ, avec leurs papes immobiles Et leurs martyrs et leurs héros, semblent trembler Au bruit d'un train lointain qui roule sur la ville.

Au flanc des glèbes dont Les Campagnes hallucinées interprétait la désolation, la bêche inutile est restée plantée : réciproquement Les Vil:es débute par l'évocation des plaines d'où les humanités, à flots pressés, s'acheminent vers les industries reines. C'est un dyptiquc où les champs abandonnés s'opposent aux cités bruissantes. A présent c'est en leurs rues noires et vertigineuses que rêve le poêle» capté par les aspects trag^iques du phénomène nouveau frémissant, aux éco«tcs, tour à tour hagard, apitoyé, bondissant de joie on frissonnant de tristesse, mais sachant l'inéluctable et ignorant les malédictions. Et c'est l'énorme et rouçeoyanle vision de music-hall dans Les Spectacles, le mystère de l'or et de l'agio dansZ!.a Boarse, — oui, un poète sans dédain pour cet immense phénomène du monde moderne, le troc dos valeurs, f t s'attardant près de la « corbeille », parmi les hurlements des vendeurs et des acheteurs, — la fièvre autour des comptoirs assiégés par la foule des grands magasins dans Le Batar, l'évocation de telle rue chaude de Marseille ou d'Anvers, L'Etal, — où l'art du formidable évocateur dresse une de SCS plus rouges flambées, — des ruées de Communes et de foules en folie dans La Révolte, le savant exalté dans son ardeur d'investigation et le labeur magnifié dans La Recherche — le poème de la science par un artiste assez authentique pour ne pas redouter l'apparente banalité du thème, — et ce cantique inoubliable à la force.à la beauté, aux « lois », dans Les Idées. . , Plus spécialement, ici Verhaeren confesse sa foi. atteint ces sommets où la méditation à la suprême poésie s'allie...

En présence d'une oeuvre comme Le» Villes Ttntaculaîres, qui si génialement attestait, en les exaltant, le* puissances poétiques, si longtemps endormies, d'un peuple, la Belgique artistique s'émut et résolut d'offrir publiquement à Emile Verhaeren son hommage — où l'atfcction et l'admiration demeuraient inséparables. Une vaillante petite revue, L'Art /«Kne,prit l'initiative d'un banquet qui eut lieu à Bruxelles, le a^ février 1896. Une foule était venue. L'heure fut émouvante, fraternelle et mémorable. On fêtait l'homme admirable de bonté, de droiture et d'indépendance autant que le poète.

Les Visages de la Vie (1899) et un peu plus tard Les Forces Tamultaeuscs (igoa), dans cette neuve voie moderne et universelle que suit désormais Emile Verhaeren, représentent une autre étape. Moins

ÉUtlM TSMHAIKCR igS

Apres et tourmenté» que Lft Villefi, ces deux recueils offrent les indices d'une sérénité d'antnnt plus émonvanle et large que le poète dut longtemps errer et peiner avant de la con<iuérir. ..

Verhaercn c«t essentiellement un Barbare que le destin voua à peindre ses visions à l'aide d'une langue plut(*>l faite pour traduire les sensations délicates et raffinées de l'cxtrèmc civilisation. Il faut comprendre cela avant de le juger. II est hors de doute d'ailleurs qu'à l'égard de la « mesure », de la « tradition • et du c goût », ce triple idéal périodiquement invoqué par ceux-là qui estiment qu'un écrivain comme Musset, par exemple, représente tout le génie, toute la beauté et tout le sublime, l'attitude poétique de Vcrhacren est celle d'un iconoclaste. On a essayé de montrer en lui un artiste ata- Tiqucmcnt dominé par les fièvres d'or et de torture du catholicisme .espagnol. Je trouve qu'il est, de toutes ses forces de poète, un homme du Nord, tout autant qu'un Carlylc ou qu'un Wiliam Blake. Sa tragique vision de U nature et de l'humanité, sa richesse d'âme, ses inquiétudes spirituelles, son farouche individualisme révèlent absolument un septentrional... C'est un tourmenté, dont l'art suggère des impressions volcaniques ou cycloniques. Les grondements le secouent qni paraissent sortir des profondeurs de la terre ora. geuscraent. Une strophe de lui est une décharge d'électricité humaine. Son art est le plus subjectif qui se puisse concevoir. 11 est empli d'infini et se distingue par nn sentiment exalté et surhumain. Comme celui de Rembrandt il est fait; de matière et de féerie broyées ensemble. Il représente l'engloutissement de « l'universelle humanité dans l'abîme d'un coeur ï, la fusion du mystère et de la vie, tordus « en un même éclair ». Verhaercn a le don d'évocation et de puissance à un degré inconnu c'-it:K nous depuis le chantre de La Légende des Siècles... Veriuieren bc procède de personne. Il n'est pas sorti comme les chef» de sa génération poétique, de Laforgue, de VJlliers, de Mallarmé ou de Verlaine. Il n'a subi que les influences générales de son temps. Il n'en est point d'autres aujourd'hui pour faire entendre ce large accent religieux qui appartient aux seuls grands bardes.

La fréquence à travers toute son œuvre de telle interjection « Dite» !... » lui communique je ne sais quoi de communiai et de fervent. Sa rêverie a l'intensité et l'ardeur d'une oraison : en présence des nouveaux dieux, le poète a conservé la piété brûlante du fidèle,.. »

Cet admirable artiste de la vie contemporaine, le plus grand de tous ceux qui s'employèrent à exalter les forces humaines, ce chantre incomparable des cités et du machinisme modernes, devait, hélas 1 finir Ir.ifi.iiirment victime de ces forces créatrices qu'il avait s' i'.eo

poixES d'aujourd'hui

magnifiées. II allait quitter Rouen où son « rythme souverain » l'avait, au cours de la présente guerre, conduit à prononcer de fortes paroles, et il montait dans un train en marche, lorsqu'il glissa sur la voie et fut horriblement broyé. Ainsi finissait, le 27 novembre 1916 l'un des plus nobles esprits de ce temps, celui qu'on a considéré, à à juste titre, comme le meilleur poète lyrique de l'infortunée Belgique. Il laissait, pareil à un ouvrage posthume, ce recueil virulent, inoubliable : Les Ailes rouges de la Guerre, publiée la veille même de sa mort, véritable acte de foi et de révolte devant les crimes du germanisme, un livre d'une telle puissance verbale qu'on peut le comparer aux Châtiments de Victor Hugo.

Emile Verhaeren a collaboré à de nombreuses publications, savoir : La Semaine, Journal Universitaire (Louvain), L'Artiste (Bruxelles), L'Art Moderne (Bruxelles), Les Ecrits pour VArt, Le Scapin, La Vogae, Le Journal des Beaux-Arts, La Plage, Le Réueil de Gand, La Jeune Belgique, La Société Nouvelle, L'Art Jeune (Bruxelles). Le Coq Rouge (Bruxelles!, L' Humanité Nouvelle, La Revue Journal, Nouvelle Revue, L'Ermitage, Les Entretiens politiques et littéraires, L'Image, Mercure de France, La Revu^ Blanche, Durendal, Le Thyrse (Bruxelles), Le Monde Moderne, Revue Encyclopédique. Fortnightly Heview, Magasine of Art, Les Arts de la Vie, Antée, La Belgique artistique et littéraire, La Grande Revue, La Revue de Paris, Zukunft (Berlin), etc.

Bibliographie :

Les LivKEs. — Les Flamandes, poèmes. Bruxelles, Lucien Ilochsteyn, 1883, in-i8 (Rôirapr. dans i'oèmes. Paris, Soc. du Mercure de Fr.uice, isys, in- 18). — Les Contes de Minuit, prose. Bruxellns (Colleclion do la Jeune Belgiquo), Franck, 1885, in-18. — Joseph Heyniaiis. peiiilre. critique. Bruxelles, ■■ Société Nouvelle », 1885, in-8. - Les Moines, poèmes. Paris, Lemerre, 1886, in-18. (Réimpr. dans Poèmes. Paris, Soc. du Mercure de France, 1895, iii-18). — Fernand Khuopif, critique. Bruxelles, « Société NouTolle », 1887, in-18. — Les Soirs, poi'-mes. Bruxelles, lîd. Denmn, 1887, in-8 flOO exempl. sur hollande, dont 5l> illustrés par Odilon Kedon]. (Réimpr. dans /'oKwes, nouv. série. Paris, Soc. du Mercure de France, I89ti, in-18). — Les Débâcles, poèmes. Bruxelles, Ed. Dcman, 1888, in-8 flOO exenjpl. sur hollande, dont 50 illustrés par Odilon Redon]. (Réimprimé dans Poèmes, no .v. éd. Paris, Soc. du Mercure de France. 189G, in 18). — Les Flambeaux noirs, poèmes. Bruxelles, Ed. Deraan, 181)0, in-8 [100 exemj)l, 8ur hollande dont 50 illustrés par Odilon Redon]. (Kéimpr. dans Poèmes, noiw, série. Paris, Soc. du Mercure de France. 1890, in-18). — An boitiJ de la rtftute, poèmes. Liège (FAtrait de /.a Wallonie). Bruxelles, Vaiilaut- Carmanne, 1891, petit in-8 (Réfmpr. dans Poèmes. Paris, Soc. du Meri:ure de France, 1896, in-18). — Les Apparus dans mes chemins, poèmes. Bruxelles, P. incombiez, 1891, in-8 (lléimpr. dans formes, IJ/' si'rie. l'«ris, Soc. du Mercure de France 1899, in-18). — Les Campagnes lialluclni'os, poèmes, couverture et ornementation de Théo vau Rvsselbcrghe. liruxetlcs. Ed. Deman. 1893, in-8. (Réimpr. à la suite des Vi7/ci teniaculaires. Paris

ÉMILI VRnHAKRCM SQy

Soc. du Mercure de France, 1004, in-!8). — Almanach, poème», illustra par Tlifo ran Rysselbcrfce. Bruxelles, Dielricli, 1895, in-8. — I.e» Vlllane» Illusoires, poinioH, illustras de quatre dessin» de George» Minne. Bruxelles, Kd. Deman, 1895, in-8. (Rtfiinpr. dans Poème/s, III' lirie. Paris, Soc. du Mercure de France, 1899, in-18). — Poèmes {Les Borda de la route. Les Flamandes. Les Moines, aupmenWs de plusieurs poèmes) . Paris, Soc. du Merr\ire de France, 1895, in-18 (Uéimpr. augmente do plusieurs potîmes. Paris, Soc. du Mercure de France, 1900, in-18). — Les Vllleg tentacululres, poômes, couverture et ornementation de Th^o van Ryssellicrglie. Bruxelles, kd. Deman, 1895, iu-8. (R<^impr. -.Les Villes tentaculaires précédées des Cutnpni/ncs hallucinées. Paris, Soc. du Mercure de Franco, 1904, in-18) — Poi'incs, Nouvelle série {Les Soirs, Les nébdclet. Les Flambeaux noirs), Paiis, Soc. du Mercure de France, 1896, in-18. — Kes Heures Claire», iio^me», couverture et ornementation de Tlifo van Ryssollier^rlie. Bruxelles. Deman, 1896, in-8. — Emile Verhaoreii, 1883-1800 (Anthologie) portrait par Théo van Rysselberglie. Sans lieu ni date.» Pour les amis du Poète ». (Bruxelles, Ed. Deman, 1897), in-18. —Los Aubes, drame lyrique en quatre actes, couverture et ornementation de Th^o van Ryssclherglie. Bruxelles, Ed. Deman, 1898, in-8. — Les Visages de la Vie, poèmes, couverture et onieinentation de Th^o van Rysselberghe. Bruxelles, Ed. Deman, 1899, in-8, (R6inip. : Les Visages de la Vie. Paris, Soc.du Mercure de France, 1908, in- 18).

— Poèmes, ///• série {Les Visages Illusoires. Les Apparus dans mes cliemins. Les Vignes de ma muraille). Paris, Soc. du Mercure de Franco, lans date (1899), in-18. — Le Cloître, drame en quatre actes, en prose et rfu vers (repr(^sentf à Bruxelles, au Tlu^âtre du Parc, le 20 février 1900, et à Paris sur la scène du Théâtre de « L^ Œuvre », le 8 mai 1900), couverture et ornementation de Théo van Rysselberghe. Bruxelles, Ed. Deman, 1900, in-8.

— Petites Lrf'iflendos, poèmes, couverture et ornementation de Théo van Hysselbcrglie. Bruxelles, Ed. Deman, 1900, in-8. — Philippe II, tragédie eu trois acte» (représentée sur la scène du Théâtre de l'Œuvre, Nouveau Théâtre, les 9 et 10 mai lOO*). Paris, Soc. du Mercure de France, l'JOl, in-8. — Le» Forces Tumultueuses, poèmes. Paris, Soc. du Mercure de France, 1902, in-18. (Il a été tiré 20 exempl. de format in-8, pour la Société des XX, signés par l'auteur.) — Le» Villes tentaoulatres, précédées des Cnmpagncs hallucinées, poème». Paris, Soc. du Mercure de France, 1904, i,i-lg. — Toute la Flandre. Les Tendresses premières, courerture et ornementation de Théo van Rysselberghe, poèmes. Bruxelles, Ed. Deman. 1904, gr. in-8. — Les Heures d'après-i»ldl, poèmes, couverture et ornemenlation de Théo van Rysselberghe, Bruxelles, Ed. Deman, 1905, in-.8. — Itembrandt (Les Grands Artistes, leur Vie, leur Œuvre), biographie eriti(|ue illustrée de 24 reproductions hor« texte. Paris, H. Laurens, 1905, in-8. — LaMulliple splendeur, poèmes. Paris, Soc. du Mercure de France, 1906, in-18. — Tonte la Flandre. La Guirlande des dunes, couverture et ornementation de Théo van Rysselberghe. Bruxelles, Ed. Deman, 1907, gr. in-8. — Les Visages de la Vie {Les Visages de ta Vie. Les Douze Moin). Paris, Soc. du Mercure de France, 1908, in-18. — Toute la Flandre, Le» Héros, couverture et ornementation de Théo van Rysselberghe. Bruxelles, Deman, 1908, in-8, etc.

On trouve en outre des poèmes d'Emile Verhaeren dans les ouvrages sui- «•ats : V» ParnaMo de la Jeune Belgique, pièces diverses de dix-huit

29^ rofttBt »'Au/oimD'«m

poètes belgM. Bruielle», Ucombler, 1887, in-8. — Pol de Mont : Poète* d'expression française. Almelo, W. Hilarius, 1899, in-18. — Almauach des poètes. Paris, Ed. du Mercure de France, umé.en 1896 et 1897, in-lj — Henry Detoiiche : Les J'ccliés capitaux, album d'eaux-fortes Pari» Boudet, 1900, in-8. - Anthologie des Ecrivains belges de langue française. Kmlle Verhaeren, portraits par Charles Bernier Bnixellcs Decheniie et Ci», 1904, in-18. - Anthologie des Poètes du Nord, par Henri Potez, etc., 1908, in-18. - La Nation Belge : 1830-1905, conférences faites à l'Exposition Universello et Internationale de Liège en igos (papps J40-260), Lièg», Ch. ÛMeer, et Bruxelles, P. Weitsenbruch. r d (190C), in-8, etc..

Prèpacbs. - Exposition Uenri-Udoiond Cross: Lettre-Préface. Paris Galène E. Druet, 114, faubourg Saint-Honoré, 21 mars, 8 avril [19051, in-12' Couverture illustrée servant de titre. — Max Stevens. L'Ecrou (Préface). Bruxelles, Larcier, 1906, in-12. — Francis Yard : L'An de Terre (Lettre, autogr.). Pari», Sansot, 1W6, in-4. — P. Crommelynck : Le Sculpteur de A/aiiyue», symbole, trag.enun acte. Bruxelles, Deman, 1908, in-8. — Paul Spaak : Kaatj, 3» éd. Bruxelles, Lamertin, 1908, in-18.— Paul Deltombe, Peintures, présentée» par Emile Verhaeren chez Eugène Blot, 11, rué Richepanse, du 6 au 91 mai 1908, petit in-4. Couv. servant de titre. — L. Piérard, Âim»»thi arim. FnuMriw, J. Itafraae-Friart, 190», in-lS.

PoF.MK» MIS Ei\ MUSIQUE. ~ Des poèmes de M. Emile Verhaeren ont été mis en musique par Ernest Delterrc, Louis Timal, Léon Saint-Requier, Louis de Serres (Les Vtsayes de la Kie), etc .

Traductions.— The T)&\vii{Les i4M5ej), traduit par Arthur Symons.Londres, Duckworth, 1898. — Poems by Emile Verhaeren, teleeted and rendered into English by A.lma Strettel,Loniion, John jAne,1899.— Espana Nogra, pages « originales » d'Emile Verhaeren, traduites, commentées et illustrôos par Dario de Kegoyos, Barcelone, 1899. — Jutrznle {Les Aubes), trad. par M. Markowskieij. Gracovie, Nakiadem « Ksiazski », 1904. —Die Belgisché Lyrlk von 1880-1900 Fine Studie und Ubertetzung. Grossenhain, Baumert et Rouge, 1902, in-8. — Ausgewsehito Gedichte, in Nachdichtung von Stefan Zweig. Berlin, Schuster et Loeffler, 1904.— Choix de vers contemporains [de VerfcaBWii], trad. par Valère Rrussov. Moscou, Ed. du « Scorpion», i»0«, etc. — lichteStunden. Stunden des Nachmlllagg, {Les Heures Claire»), trad. par Erna Rchwold. Stuttgart, Arel Juncter, s. d. (1907), in-12 (couverture en couleurs). Voir, de plus : Le Cloître, traduit en russe par Bllis. Moscou, Bibliothèque Universelle, 1908. — Les Aubes, traduites en russe par VorolnikofT et Cliambinago. Moscou, Narodna Misli 1900 — Les Canapagnes Hallueinéen, traduites en russe par Vassilieff' Kazan, 1908. — La Jeune Belgique. Traductions des poèmes d'E. Ver- •haeren, par Etiis. Moscou, 1908. — Les Aubes, traduites en russe par Tchou^koff. Almanach « Znanié ». S«int-I'éteràbourg, 1906. - Le Cloître, traduit en russe par M-« StepanofT. Almanach « Znanié .. f aint-Pétersbourg,' 1908. — Hélène de Sparte, traduite «i russe par Valère Brussov. « l' Balance ». Moscou, 1908, etc., etc.

A co.Nsoi.Tiii. — Léon IL-tialgette : JSmile Verhaeren, biographie sufrje d'opinion», d'une bibliogiai;liie par Ad. van Bever et ornée d'un portrait et Cu (M-iiailf 4'iwtograpb*. Paris, Sansot (Les Gâlébrités d'«(joud'bvif ll#7

ÉaatM nnvAiniK açQ

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Georges Brandès t Emile Verfuurtn. PoKtifcea, 8 Jvia IMa. — Arthur Daxhelat; Une Criée littéraire, Rerue de Ik-l^ique, 15 mars 1904. — Osoiaa Edwards : Sesai. The Savoy (Londres), novembre 1897. — .\ndré Fontaines t Emiit Verlmeren, l'Art Moderne (Bruxelles), Î3 février 190Î. — Edmand Gosse: M. Verhaeren s nev> Poemi ( • Les Forcées Tumultueuse* )»). The Uaily Cbronirlo (Londres), 17 février 1902. — Hubert Krala*: Mmii$ V^thaertn. Société NoweDe (Iruxelle*), jifin 1898- -

3oo roiTES d'aujourd'hui

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Voir en outre : Virgile Rossel : Les Poètes belges contemporain». Semaine littéraire (Genève), 1894. — RudoH Komadlna : Emile Verhaeren. Die Gesellchaft (Berlin), 1900.— René Arot : Emile Verhaeren, Mou- Tement Socialiste, 1901. — Franz Cari Pinzkey : Emile Verhaeren, Pt&zer Tagespost, 1905.— Ellen Key : Zwei Bûcher und Zwei Menschen. Aufremden Zungen, 1906. — Georges Brandes : Verhaeren als Dramatiker. Die Schaubfihne, 1906. — Ferez Jorba: Em. Verhaeren. Calalonia (Barcelone), 1698. — G. Eekhoud : J\aar aanerding van « Le Cloître». Ontwaaking, 1907. — A. -G. Van H amel :Z>ic/iier-S!7/to«e</en. Oids (Amsterdam) 1907. — Van de Wœstyne : Emile Verhaeren. Europa (Amsterdam), 1907 — Paul Hermant : [Jitude]. Revue Germanique, mars-avril 1908. — Frantz Clément : Die Lyrick de* E. VerAowen. Soiialistche Monatschefte (Beilin), juillet 1908, etc.

Numéro consacré d la Belgique (article d'Albert Mockel et Camtlle Mauclalr). Revue Encyclopédique, Si juillet 1807.

Iconographie :

Théo van Rysselberghe : Sept portraits. !• Pastel, 1882-1883 ; H» Verhaeren lisant, dessin, 1891 ; III» Dessin, 1891 ; IV» Peinture d i'huile (app. à M. Emile Verhaeren) exposée à Paris (Artistes Indépendants, 1898), à Bruxelles (Salon de la Libre Esthétique, 1894), à Vienne (Salon de la Sécession, 1898-1899 et à Dresde, 1899); V» Dessin, M^i (app. h. M"" van Rysselberghe), exposé à Bruxelles (Salon des XX, 1893) reproduit dans L* Plume, 1895, dans une plaquette : Emile Verhaeren, 1883-1896, et dans diverses revues littéraires ; VI" Dessin, 1896 (app. à M. Francis Vielé-Griffin), leproduit dans Les Hommes d' Aujourd'hui, Paris, Vanier; VII» Verhaeren Usant, eau-forte, 1898 (hors commerce). — Théo van Rysselberghe : Portrait dans le tableau La Zecfwre, peinture à l'huile (1985), Musée de Gand, reprod. dans la Revue Z'Arf Flamand (1906) et dans l'ouvrage de Victorio Pic» : L'Arte Mondiale alla VII' Esposizione di Venezia. Bergame, Istitul. itai. d'Arti grafiche, 1907, in-4. — D'autres portraits ont été exécutés par Lemmen : Peinture d l'huile. — Jainm^s Knsor : Peinture à l'huile.— Ilullin : Portrait en pied, peinture — G. Montald : Portrait en pied, peinture.— A. Mncho : /)es«m. — Wolle8:/)e«»in en trois couleurs (Uusée de Bruxelles.) — Félix Vallotton : Masque, dansZe Livre des Masques, de R. de Gourmont, Paris, Soc. du Mercure de France, 1896. ~ Charles Ber- Bler : Dix portrait* d l'eau- forte. One de ces gravures, reprod. en frontispioe dans l'Anthologie d'Emile Ver/iaere?i, publiée par l'éditeur Decheime « 190f). — Coastantln M9nnl»r. Buste, bronse, IDOt. — Ch. Van der

Amili vsRHÀmuN Soi

Stappen : liuste, brome, 1901. — Uolealan Biegaa : fiutte, bronze, 1900. — M. (Ma(l«l : Hutte, plâtre. 1908 (ces dernières œurres apparlioDneut à H. Biuile Vorhseren).

L'ABRBUVOm

En un creux de terrain nussi profond qu'un antre,

Les ctnncjs s'ôtalnicnt dans leur sommeil moiré.

Et servaient d'abreuvoir au bétail bigarré.

Qui s'y baignait, le corps dans l'eau jusqu'à mi-ventre.

Les troupeaux descendaient, par des chemins penchants: Vaches A pas très lents, chevaux menés à l'amble, Et les bœufs noirs et roux qui souvent, tous ensemble, Beuglaient, le cou tendu, vers les soleils couchants.

Tout s'anéantissait dans la mort coutumière,

Dans la chute du jour : couleurs, parfums, lumière,

Explosions de sève et splendeurs d'horizons ;

Des brouillards s'étendaient en linceuls aux moissons. Des routes s'enfonçaient dans le soir — infinies, Et les grands bœufs semblaient râler ces agonies.

[Poèmes : Les Flamandes .)