ANDRÉ FOULON DE VÀULX

Bibliographie. — Poésies complètes : I [[1894-1896] Les Jeunes Tendresses, avec une préface de Gabriel Vicaire (1894) ; 2° édition augmentée d'un poème nouveau : Le Réveil des Roses (1894); Les Floraisons fanées (1895) ; Les Lèvres pures (1895); Les vaines Romances (1896); — II [1897-18991 La Vie éteinte (1897); L'Accalmie (1897); Le Jardin Désert (1898) ; — III [1900-1903] L'Allée ou Silence (1904); — IV [1904-1906] La Statue mutilée (1907); — V [1907-1909] La Fontaine de Diane (1910); — VI [1910-1912] Les Eaux Grises, (1912). —Théâtre : Deux Pastels [La Fée Muguette, poème dramatique en trois actes, Le Portrait, un acte] (1896); — La Petite Soubrette, comédie en un acte, en vers (1898); — Le Peintre du roi, comédie en un acte, en vers: — Chérubin et Fauche t te, corné die en un acte, en vers. — Roman : Les Ames Solitaires, études de province [La Sœur aînée (1898) ; Le Veuvage (1899); Madame de Lauraguais (1900) ; Ang'ele Verneuil (1900); Le Déclin (1901)]; — Amour d'Artiste (1900); — La Vieillesse de Louis .XT(1900); Fine Mouche (1901); Jeunesse blonde (1901); — Jamais plus (1902).

Les œuvres de M. André Foulon de Vaulx se trouvent chez Alphonse Lemerre.

M. André Foulon de Vaulx a collaboré au Carnet Littéraire et Historique, au Penseur, aux Arts bibliographiques, à la Revue Internationale, à Poésie (Toulouse), au Soc, au Censeur, à la Province (du Havre), à la Terre de France, aux Argonautes, etc.

Né le 15 mai 1873 à Noyon (Oise), d'une mère appartenant à une vieille famille novonnaiseet d'un père anversois naturalisé Français, M. André Foulon de Vaulx fut élevé par les Dominicains. A dix-sept ans, il fit la connaissance de If. Jules Truffier, de la Comédie française, qui encouragea ses premiers essais du versification, le fit travailler et le présenta au regretté Gabriel Vicaire. En 1894 parurent, chez Alphonse Lemerre, Les Jeunes Tendresses, signées du pseudonyme André Gérard et précédées d'une préface de Gabriel Vicaire, qui doit être considéré comme le maître de M. André Foulon de Vaulx, encore que Celui-ci doive beaucoup aussi aux conseils d'Emile Pouvillon et à l'enseignement, par les livres, de Rodenbach et de Saniain. La même année, le jeune poète publia, cette fois sous son vrai nom, une nouvelle édition de son premier recueil, augmentée

ANDRK FOULON DE VAll.X 1 Y)

de cinquante poèmes nouveaux, et l'année suivant.- deux plaquettes : Les Floraisons fanées et Les Lèvres pures, qui, avec Les Vaines Romances, parues en 189C, et Les Jeunes Tendresses, constituent le premier volume do ses Poésies complètes [1894- 1896]. Puis vinrent, en 1897, La Vie éteinte et l'Accalmie, et, en 1898, Le Jardin désert, dont la réunion forme le second volume des Poésies complètes [1897-1899]. Entre temps, M. André Foulon de Vaulx avait donné au publie de fort jolis essais o> « théâtre impossible », quelques actes eu vers, et une Intémtl suite de romans : Les Anus solitaires.

De 1900 à 1902, il fit paraître cinq nouveaux romans : Amour d'Artiste. La Vieillesse de Louis XV. Fine Mouche, Jeunesse blonde et Jamais plus. En 1904 enfin, revenant à la poésie, il reprend le contact avec le public en lui livrant son Allée du Silence, « livre de gravité qui célèbre en leurs tombeaux les maîtres que vient d'enlever la mort : Vicaire, Ferdinand Fabrc, Ca/.in, Dalou; livre de tendresse dont l'auteur se plait à évoquer des femmes entrevues et passées, des aimées qui sont mortes; livre où partout une âme est présente, qui, folle d'amour, se désespère du néant de l'amour, qui, de toutes choses curieuses, s'égaye de ces printemps de Paris « où les femmes courent à petits pas fripons », mais fuit Paris volontiers et la cohue contemporaine pour les paysages solitaires, les crépuscules de rêve, les nuits naissantes, les levers d'étoiles et les rivages de la mer, et se replie — dégotïtée un peu, beaucoup peut-être, des vulgarités de la vie qu'on nous a faite — dans le songe que nulle rumeur ne trouble... »

Dans ce volume, II. André Foulon de Vaulx'affirme sa volonté « d'être et de rester poète et seulement poète, d'aimer la poésie non point plus que tout, mais à l'exclusion de tout, et d'œuvrer « pour la race future », ainsi que disaient les vieux limeurs... » (Robert dk la Villehervé.)

Les derniers livres du poète nous le montrent fidèle à son vœu, cherchant toujours la perfection, l'atteignant %ouveut dans des poèmes d'une inspiration heureuse et variée.

« Toutes les notes que nous avons entendues dans ses précédents recueils, écrit M. Auguste Dorchain à propos de la Statue Mutilée (1907), s'y réentendent, plus pures encore, et nous y entendons des notes nouvelles... Et ce sont d'abord des vers d'amour tendres, câlins, d'une volupté tout ensemble bar* die et délicate, mélancolique aussi, dont la nuance est si particulière que nous m la retrouverons pas autre part que dans les vers antérieurs du même poète. On peut se les redire en écoutant certains préludes ou certains nocturnes de Chopin. Puis, ce sont des impressions de soir au bord de la mer, au fond d'une cathédrale, au bord d'une lande, dans les jardins de Versailles, dans les rues désertes d'une ville de province,.

heures et lieux propices aux rêves en demi-teintes où se complaît l'imagination de M. André Foulon de Vaulx. Mais, à côté de ce rêveur, il y a un artiste sensuel, hanté de visions ardentes et plastiques; et il se fait jour dans la dernière partie du volume, dans ces bas-reliefs, ces « essais de poésie décorative > qui sont la note nouvelle dont je parlais tout à l'heure.

« Vous rappelez-vous, dans les idylles inachevées d'André Chénier, ces courts fragments où sont notés des jeux de nymphes et de satyres, des combats de boucs et de sylvains, tels qu'on les voit se déroulant sur la panse vernissée des vases grecs ou le loDg des frises peintes à fresque des maisons de Pompéi? Scènes familières, tantôt voluptueuses, tantôt comiques et narquoises, où les demi-dieux cornus n'ont pas toujours le beau rôle :

De nuit, la nymphe errante à travers le Lois sombre Aperçoit le satyre et, le fuyant dans l'ombre, De loin, d'un cri perfide, elle va l'appelant. Le pied-dc-chevre accourt, sur sa trace volant. Et dans une eau stagnante, à ses pas opposée, Tombe, et sa plainte amère excite leur risée...

« M. André Foulon de Vaulx a repris, développé ces thèmes ; il les a fait siens, tout en restant dans l'antique tradition des nymphes provocantes et moqueuses, du satyreau malicieux et sensuel, du vieux satyre indulgent et balourd... A tout cela il a mêlé un peu de symbolisme, — et il a modelé quelques « basreliefs » ou quelques groupes à la Clodion qui sont de surprenantes œuvres d'art. »

Dans La Fontaine de Diane |1910), « un immense besoin de tendresse s'exprime avec une émouvante sincérité, mais on y trouve surtout des poèmes d'une sensualité ardente, suraiguë. Les nerfs sont tendus à se rompre, la chair souffre dans ses profondeurs les plus obscures et calme sa douleur. Mais la violence même de cette crise en limite la durée, les « eaux troubles » ne tarderont pas à se clarifier, et déjà le poète aspire à rendre à Dieu une âme épurée

Par la douce clarté d'une idéale flamme. »

A part le Pèlerinage de Killarney, « qui est une chose unique de grâce reposante et de charme doucement attristé, dit M. Joseph-Emile Poirier, la tonalité générale des poèmes qui composent Les Eaux Grises (11)12), est bien la même que dans La Fontaine de Diane et dans La Statue Mutilée... Une tristesse s'exhale de ces pages, plus poignante d'être concentrée, plus noble de n'être pas l'expression d'une peine accidentelle, mats le chant inlassable et véritable de cette âme et comme sa résonance pure... ,Toute l'âme de ce poète est là, toute son âme

AXDItÉ FOULON DK VALI \ 149

raffinée et souffrante, son âme de mysticité et de volupté que le réel ne satisfait pas et qui s'attache anxieusement, fébrilement, à l'inconsistant, au fugitif, au rêve, a la pénombre, à tout ce qui demeure, en somme, nu des éternels aliments de la poésie humaine... »

ïAiLï >u S.t

tHO +

flu-lùnà ZuAéLfc à/Sinf-àZ louJi Voir* S W* Tua. r

ÛCoJ< /ui^ /UAt^e«4 rj , h*U/>~lU A*KflJ++^ \u.*vJ>C JfXr».