AGAR
Rôle fie Roxane, dans /idjfccl.
travesti! Elles ont l'air tout emprunté, elles ne savent pas marcher; leur culotte ballonne quand
i38 Pour Monter el Jouer une IHèce.
elles sont assises. Et (jiie de femmes ignorent la façon de circuler avec la traîne, de lui faire décrire des courbes gracieuses! Et que d'hommes sont visiblement gênés par la cape, par le pourpoint!
L'aisance dans le costume ne suffit pas : il faut encore, s'il y a draperie, faire en sorte que l'étoffe se plie sur le corps et autour du corps en lignes harmonieuses. Les belles statues drapées montrent en quoi consiste l'harmonie des plis. Agar en donnait un admirable exemple.
. Il faut, de plus, que le geste convienne à la draperie, la déploie noblement, en varie le dessin. Que M"' Bartet est belle en Andromaque éplorée, avec ses bras ouverts, ses bras nus sous le léger voile, ses bras (jui font penser à des ailes!
Il faut savoir jeter une draperie sur ses épaules, s'en désenvelopper, la manier. Qu'on se rappelle Mounet-Sully dans la tirade d'Hernani :
Oui, de ta suite, ô roi ! de ta suite j'en suis...
Comme il utilisait son manteau, l'agitant furieusement dans l'espace avant tle s'en revêtir, le faisant participer à l'action dramatique.
Un dernier mot au sujet du costume. Je ne pense pas commettre une impertinence envers nos contemporains, ni même envers nos contemporaines, en disant (jue l)eaucoup d'entre eux et d'entre elles manquent des formes naturelles indispensables pour se présenter en juaillot, en culotte collante. Il faut, il faut absolument augmenter, modifier, au moyen de MAILLOTS HEMiîouRRÉs, cc qui est insuffisant, défectueux. Selon les rôles féminins, que I'ampliforme ennoblisse les poitrines trop modestes.
COQLKLI.N AINK.
Rôle de Mascarille des Précieuses Ridicules,
Le Costume. i4'
Les Accessoires du costume.
Souliers. — Choisir, selon le rôle, la forme, la qualité. Le costuiue du {)iecl est tout aussi caractéristique que celui du corps. Se préoccuper du talon (qui ne doit pas ou qui doit être éculé), des semelles (qui doivent ou ne doivent pas être minces). La chaussure vernie, au bout verni, est recommandable pour rhomme du monde, en tenue plus ou moins cérémonieuse.
Gants. — Leur couleur décèle le goût du personnage, goût douteux quand elle est trop voyante. La peau de Suède, le chevreau, sont très bien portés. Le gant de fil n'est guère admis qu'en été.
Chavate. — Large, éclatante, signale le rastaquouère, à moins que, de qualité inférieure, elle n'annonce le paysan. Le nœud mal fait est un indice de négligence. On a reproché à M. Fallières de porter la cravate La Vallière avec la redingote : le fait est que c'est une hérésie.
Chapeau. — La mode réprouve aussi l'usage de toute espèce de chapeau bas ayec la redingote. Pourtant, ô bizarrerie! elle admet le chapeau melon avec l'habit, bien (|ue le claque, commode et non sans grâce quand il est fermé, soit, en vérité, préférable. Les visites se font le chapeau à la main, à moins d'intimité avec la personne (|u'on vient voir. Rappelons aussi que le chaj)eau à la main, s'il est bien tenu, aide à la contenance, la varie agréablement selon comment. on le tient; (|uc les diverses façons d'avoir le chapeau sur la tête (en arrière, en avant, sur le côté) conviennent particulièrement à
i4?. Pour Monter et Jouer une Pièce.
des types divers; ([iic la manière de saluer avec le chapeau n'est pas la même, selon ([u'on salue un supérieur, un égal ou un inférieur, une dame ou un monsieur, un étranger ou uue relation. Quant au geste j)Our saluer avec le grand chapeau seigneurial, il consiste à prendre de la main droite et par-dessous le côté gauche de Taile, à enlever, à renverser le chapeau en un grand geste circulaire vers la droite, et à s'incliner en le ramenant vers la poitrine.
Bijoux. — Il va sans dire qu'à part l'anneau nuptial et les humbles boucles d'oreilles, ils font supposer une certaine aisance. Si l'on porte ordinairement une bague de prix, il faut l'enlever (ce que ne font pas toujours les amateurs) avant déjouer un personnage plus ou moins pauvre. Constatons que la femme distinguée renonce de plus en plus à s'accrocher quoi que ce soit aux oreilles. Les bagues môme, quand elles sont nombreuses, ont quelque chose de barbare; on peut aller jusqu'à prétendre qu'elles donnent à la physionomie de la main quelque chose de dur, sinon de cruel. Mais vivent les bijoux ((uand l'impression à produire est celle du faste! vivent, au besoin, les perles fausses, les pierres mensongères, les pseudo-diamants! Les (jrecs, aux épocjues luxueuses, avaient des bagues à tous les doigts, à toutes les phalanges. Puissent, selon leurs rôles, les femmes du monde qui jouent la comédie enchanter les yeux par la splendeur de leurs bijoux, de leurs vrais bijoux! Un de mes souvenirs d'art les plus précieux est celui des diamants de Judic, qui, dans une scène nocturne d'ivresse que jouait l'excellente comédienne, scintillaient, palpitaient dans l'ombre.
La T^eprésentation.
Les Programmes.
Evidemment, on trouve clie/ certains papetiers des illustrations pour programmes. jNIais n'ost-ec pas ajouter au régal de la représentation que de distribuer des programmes entièrement faits pour la circonstance, dessins à la plume rehaussés ou non de couleurs, aquarelles, eaux-fortes, gravures sur l)ois, ŒUVRES d'ahi- évoquant, par exemph;, les personnages, les décors de la pièce, répo(|ue où se passe l'action? Voilà de quoi faire patienter le public avant le lever du rideau; de quoi aussi constituer une recette au profit d'une bonne œuvre, surtout si les programmes sont offerts par d'aimables vendeuses.
Ne pas oublier de stipuler qu(! Ton commencera à telle heure trks phècise.
i44 Pour Monter et Jouer une Pièce.
La Salle.
Une bonne salle doit former amphithéâtre. Si l'on dispose d'une largeur suffisante, on aura laissé un espace non seulement le long des murs latéraux, mais au milieu de la salle, dans le sens perpendiculaire à la scène : cela pour faciliter le placement et le déplacement des spectateurs.
Les bancs sans dossier ne sont pas recommandables : on ne doit pas contraindre des invités à rester deux ou trois heures sans pouvoir s'appuyer les omoplates. Les fauteuils de salon tiennent trop de place et tout le monde ne peut pas s'en procurer à volonté. Le banc fixe, à dossier et à séparations, a bien des avantages; mais une des commotlitës de la chaise est qu'on peut aisément l'enlever après la représentation. L'usage est de réserver le premier rang ou les premiers à des invités de marque, ce qui n'est guère enviable, puisque la proximité de la scène amoindrit l'illusion. En compensation, on peut bien leur donner des fauteuils.
Si le public est un peu nombreux, il faut des commissaires, ne serait-ce que pour faire les honneurs. Ils doivent veiller à ce que la salle soit suffisamment aérée, ni froide ni trop chaude.
Pas de tentures : elles nuisent à l'acoustique.
Les derniers Apprêts.
Il faut au moins deux loges d'artistes (deux grandes loges), une pour les acteurs et une pour les actrices. Gomihe installation : un large rayon posé à hauteur
La Représentation. i45
de tal)Ie lo long des murs; nu-dossus, un certain nombre de glaces; une psyché, au moins pour les dames ; de puissants appareils d'éclairage ; des armoires, dos patères; quelques sièges, il va sans dire.
Acteurs et actrices doivent arriver une heure avant la représentation, plus d'une heure s'ils ont beaucoup à faire pour se grimer et s'habiller. Sans perdre une minute, mais calmement, méthodiquement, ils doivent procéder à leur maquillage, puis à leur toilette. Ils auront vérifié chez eux si rien ne manque à leur boîte, à leur valise ou à leur malle. Il n'est pas superflu que les dames aient des amies ou des bonnes qui leur servent d'habilleuses.
Des artistes arrivent tout habillés, tout grimés. Cette façon de faire est très pratique. La nuit du moins, on passe 'inaperçu si on est en voiture. Je voyais, un soir. M™" Bartet descendre de son auto devant le théâtre de Versailles, où elle était attendue pour une représentation cliaritable. Andromaque venait de Paris, charmante sous le léger manteau moderne (|ui dissimulait son costume de Troyenne en laissant voir ses pieds chaussés de sandales.
Ai-je besoin d'ajouter que le régisseur doit être au théâtre un des premiers? Il ne saurait avoir trop conscience de sa responsabilité. C'est à lui (jue machinistes et artistes doivent demander les derniers conseils.
Toute la soirée, il restera à son poste. 11 surveillera la pose des décors et des meubles. La pièce à la main, il annoncera à chaque comédien chacune de ses entrées en scène.
l'OLR .MONTER tT JûlliH UXK l'IKt.K.
i46 Pour Monter cl Jouer une Pièce.
Les dernières Précautions.
On doit être prêt, absolument prêt, au moins un ]jon QUART d'heuiîe avant le premier lever du rideau, et, ce laps de temps, l'employer en partie à vérifier. A-t-on une perruque? S'assurer encore qu'elle tient ])ien. Doit-on, en scène, coiffé d'une perruque, ôter son chapeau? Répéter ce jeu, afin que, devant le public, la perruque ne suive pas le chapeau. Faire une revision de tout ce qu'on doit avoir sur soi, avec soi : lorgnon, lunettes ou face-à-main, lettre, carnet, crayon... que sais-je ? Constater deux fois plutôt qu'une que tout est bien à sa place, une bourse dans telle poche, le mouchoir dans telle autre. Examiner, interroger, afin de se rendre compte si aucun des accessoires qu'on doit trouver sur la scène ou qu'on y doit recevoir n'a pas été oublié. Se convaincre encore que l'arme, l'instrument, l'ustensile dont on doit faire usage est en état de servir.
J'ai vu à Marseille, dans je ne sais plus quelle pièce, Goquelin, le grand Coquelin, ne pouvoir remettre son épée au fourreau, la jeter sur le plancher. Peut-être se fùt-il épargné ce désagrément s'il avait, dans la coulisse, essayé le rengainage. Mais il avait bien le temps de prendre de telles précautions! Il toml)ait parfois dans une ville presque au moment d'entrer en scène. Arrivé seul, jouant avec les acteurs quelconques qu'il trouvait, il leur faisait répéter pendant chaque enlr'acle l'acte suivant.
La Représentation. \^n
Du Calme!
Du calme surtout, du calme! « C'est facile à dire, pouvcz-vous m'objccter; mais comment vaincre le trac? )) Vous pouvez du moins lui opposer une forte résistance.
D'abord, tenez-vous le raisonnement suivant ; « Je sais parfaitement mon rôle, je me suis préparé de mon mieux à le bien jouer : si je ne plais pas, je n'en serai nullement responsable. D'ailleurs, cpie puis-je faire (|ui déplaise? Rester coi, à cause d'une défaillance de mémoire? Le souffleur sera là. Commettre quelque maladresse? Je ne suis qu'un amateur : j'ai droit à la plus grande indulgence. Il est probable que le public ne me témoignera ])as de mécontentement; mais, s'il m'en témoigne, (pie ferat-il? Il aura des mines dédaigneuses, railleuses, des rires moqueurs? Eh bien! en serai-je le moindrement déshonoré? Cet insuccès nuira-t-il tant soit peu à ma carrière, à mes intérêts? Encore une fois, je suis un amateur. S'il m'est prouvé que je manque de dispositions pour l'art théâtral, j'en serai quitte pour ne plus jouer. Il ne s'agit donc point d'un danger réel. Ma peur ressemble à celle de l'enfant devant le cabinet noir. Ce n'est pas de courage que j'ai besoin, mais de bon sens. »
Et n'allez pas au trou du rideau ou à quelque interstice des décors pour voir qui est dans la salle. Ne vous inquiétez pas d'un tel ou d'une telle que vous savez appartenir à la catégorie des bêcheurs : il ou elle ne poui'ra pas communiquer à tous ses voisins sa façon de juger; sa haute personnalité se
Pour Monter et Jouer une Pièce.
fondra dans la iiiasso de l'assistance, qui ne demande qu'à passer des heures agréables. Ne vous préoccupez que de votre rôle. Recueillez-vous en lui.
Quand vous serez en scène, n'observez aucune physionomie, ne fixez votre regard sur aucun spectateur. Vivez votre personnage.
Faites votre devoir et laissez faire aux dieux.
Il y a gros à parier que les dieux feront que vous serez bientôt pleinement rassuré. La plupart des gens qui se produisent devant des foules vous diront que, dès leur premier contact avec le public, ils ont éprouvé une aisance absolue et aussi une jouissance, celle de parler et d'agir dans une atmosphère d'âmes.
Il me reste. Mesdames, Mesdemoiselles et Messieurs, à vous souhaiter beaucoup de succès.
l Plus de 200 pièces à jouer
Bien que ces pièces n'aient pas été choisies sans préoccupation morale, tontes ne sauraient convenir à n'importe quel public. Des astérisques signalent celles ou, du moins, la plupart de celles qui, par certaines libertés, se classent en dehors d'un répertoire à jouer devant la jeunesse.
Vers.
Pièces tragiques.
M. BOrCIlOR. d'après SOlMIOCLlî. — Phîloctète. 1 arte. Mer et caverne, 't lioninies, chœur d'hommes. (Hachette.)
CORNEILLE. — Le Cid. '^ actes. A Séville. 8 liomines,
3 femmes. — Cinna. 5 actes. Palais, à RomP. () h., 'M. — Horace.
4 actes (5<= supprimé). Palais, à Rome, 7 ii.. o f. — Polyeucte.
5 a(«es. Palais à Mélitène. 7 h., 2 f.
Jules LACROIX, d'après SOPHOCLE. — Œdipe roi. 5 actes. Place avec palais, avec temple, etc. 8 li., 'i L; chœurs, etc. (Lévy,)
LECONTE DE LISLE. — LesErinnyes. 'l parties. Palais. 5 h., 5 f . ; figurants. (Lemei-re.)
MEURICEet VACQUERIE. d après SOPHOCLE. —Antigone. 3 parties. A Thèbes. Péristyle. 6 h., 3 f. ; figurants. (Lévy.)
RACINE. — Andromaque. 5 actes. En Épire. Salle de palais, avec nier au fond du théâtre, 'i h., 4 f . — Athalie. 5 actes. A Jéru-
i5o Pouj- Monter et Jouer une Pièce.
salem. Vestibule. 7 h., 3 f., 1 eiifanl ; figurants, chœur de jeunes filles. — Bérénice. 5 actes. A Rome. Cabinet entre deux appartements. 5 !).. 2 f . — Britannicus. 5 actes. A Rome. Chambre de palais. 4 h., H f. — Esther. .'! actes. A Suso. Appartement, chambre avec trône, jardins avec un cùlé de salon, f» li., 4 f. : figurants, chœur de jeunes filles. — • * Phèdre. .'> actes, l^alais à Trézène. 3 h., 5 f.
RIVOLLET. d'après EURIPIDE. — Alkestis. 4 actes. Temps héroïques. Devant un palais. 10 h.. 4 ï. : figurants. (Stock.) — Les Phéniciennes, 4 actes. A Thèbes. Une place de l'Acropole. 9 h., .") f. [Id.)
SAMAIN. — Polyphème. 2 actes. Paysage (monts, mer, bosquet et grotte). 2 h.. 1 t.. I enf. (Librairie du Mercure de France.)
Pièces dramatiques.
Pierre BARBIER. — "Vincenette. 1 acte, ('.range. Denos jours. 3 h., 2 f. (Lévy.)
H. de BORNIER. — La Fille de Roland. 4 actes. Salle de château, salle de palais. 813-814. 11 h., 2 t., tlonl une pour un rôle de page. fDentu.)
M. BOUCIIOR. — Il faut mourir. .'> tableaux. Cabinet de travail, plaine, cimelièi-c. terrain montagneux. 6 h., 5 f. (Librairie Armand Colin.)
DÉROULEDE. — Juan Strenner. 1 acte. Atelier de peintre. En 16... 4 h.. 1 L (Lévv.)
Louis de GRAMOXT, d'après SHAKESPEARE. — Othello. .5 actes. 8 tableaux. Rue à Venise, salle du Conseil, place à Cliypi-e. chambre de palais, boudoir, carrefour, autre chambre. Milieu du xvi"= siècle. \i h., 2 f". : figurants.
V. HUGO. — Hernani. ■") actes. C lia ui lire, pidio. galerie, caveaux, terrasse de palais. 1319. 14 h., 4 t.; figurants. — Ruy Blas. 5 actes. Salon de palais, autre salon, (( salle de gouvernement )>, chambre somptueuse. En Ui... 14 h.. 3 f. : figurants.
Pièces sentimentales.
BANVIFiLE. — *Le Baiser. 1 acte. De nos jours. 1 h., 1 f. (Lernerre.) — *Florise. 4 actes. Parc, autre endroit du paix, site au bord dune rivière. 1600. 6 h., 3 f. [Id.'\
M. BOUCIIOR. — La Belle au bois dormant. 4 tableau.x.
Plus de '200 Pièces à Jouer. i5i
Chambre, clairière, salle. '8 li.. 'i f. [Théâtre pour les jeunes filles, Armand Colin.) — Cendrillon. li ou 'i actes ad lihitiim. Salons, place publique. 178'.) et 1790. îi h.. .^) !.. plus 1 li. et \ f. au 'i" acte. \ld.) — Le Mariage de Papillonne. I acte, l'aie. 12 jeunes filles ou fillettes. [Id.' — Nausicaa. I acte. Hcii^c diiu fleuve. Temps héroKiues de la (iièce. I li. '.» 1. (/(/.) — La première Vision de Jeanne d"Arc. I acte. Paysage, l'iJ"). I 11., '.» f. ,/(/.! — Conte de Noël. 1 acte. xV siècle, (-bambre. '1 b.. 2 f. ( l'Maminarion. i — Noël. '» tableaux. Etable, praiiie, lieu désert, crèche. Il h.. 3 f. (Flammarion.) — Tobie. 5 tableaux. Larj^e ])ièce donnant sur la campagne, bords du Tigre, jar'din. chambre, vu"" siècle avant J.-C. 5 h., o f. (l""lammaiion. )
COl'PÉE. — Le Luthier de Crémone. 1 ad.-. Vers 1730. :\ h.,
1 t.; figurants. (Lemerre.) — Le Passant. \ acte. Renaissance italienne. Paysage lunaire, avec maison de plaisance à terrasse.
2 {.{Id.)
DORCIIAIN, d'après SHAKESPEARE. — Conte d'avril, 'i actes, () tableaux. Place avec arbres, parc, boudoir, xvi" siècle. 5 h., 3 f . ; petits rôles et figurants. iLemori-e.)
V. HUGO. — La Grand'mère. I acte, i'orèt. 2 h.. 2 f.. 3 enf. [I.e Théâtre en liberté.)
Marylie MAlvKOVITCli. — La Conjuration du clair de lune. 1 acte. (Uairière. 12 personnages. Pièces à jouer et à dire pour les jeunes filles. Coi-nély.i — La Coupe. I acte. Salon. De nos jours. 1 h. 3f. [Id.)
MUSSET. — Louison. 2 actes. Sous Louis XVI. 2 h.. 3 ï.
Jean RIC1II"]PI.\. — Le Flibustier. 3 actes. Fin du xvii'' siècle. Logis de marin, 3 h.. 2 t. : lignrants. i l''asquelle.)
THI-;URliyr. — Jean-Marie. I acte. Salle de ferme. De nos jours. 2 11., I I. Leincri-e.'l
Pièces sentimentales et comiques.
AUGIER. — L'Aventurière, 'i actes. Salle. A Padoue, vers I.'jOU. 5 h.. 2 f. (Lévy.)
BANVILLE. —Socrate et sa femme. 1 acte. 'i2'.l av. .I.-C. Cour dune maison. 5 h., 4 ï. (Lévy.)
Maurice 1301CH0R. — A la Recherche d'un juste. \ tableaux. Route, place à rentrée d'une maison de campagne, plaine, intérieur de chaumière. De nos jours. .5 h.. 2 f". (Sine.)
GOrs'DlNET. — Le Mari qui dort. 1 acte. Salon. De nos jours. 2 h.. 2 f. (Théâtre de campagne. nUendorfT.)
i52 Pour Monter el Jouer une Pièce.
l-mile CriARI). — Volte-face I acle. Salon. De ikis jotirs, 2 h.,
0 l. (Tliràlre de faiiijtai^iie. ( )lli'n(l(»ilî.)
Louis Li:(;i:.\l)lll-:, tVaprôs SHAKESPEARK. — Beaucoup de bruit pour rien. 5 arlcs, 8 tableaux, wi'' siècle. Galerie de j)alais, jardin, autre partie du jaidin, chambre, intérieur d'égli.se, place. 8 h., 3 f . ; petits rôles et figurants. (Lcmerre.)
Jules LEMAITRE, — La bonne Hélène. 2 actes. Terrasse d'un palais. Temps héroïques. 5 h.. 1 adolesc. I tout petit enf.. 2 f. (Lévy.)
Marylie MARKOVITCH. — Cendrillonnelte. l acte. Cuisine, salle à manger, 'i f. (Pièces à jouer et à dire pour les Jeunes filles, Cornély.) — Hier et Aujourd'hui. 1 acte. Salon raodei-n style.
1 h., 9 f. {Id.) — Pierrot rôtisseur. 1 acte. Rôtisserie. 2 h., 2 f. {/d.) — Les Prétendants de Colombine. 1 acte. Devant une maison, (i h., 1 f. [Jd.). — Le petit Chantecler. 2 lableau.v. Cour de ferme. 8 personnages (Cornély.)
MOLIERE. — Amphitryon. Prologue et :> actes. Temps héroïnues. Ciel avec nuages, place devant une maison. 8 h., 3 f . — Le Misanthrope. 5 actes. Salon. 8 h., 3 f. — Le Tartuffe. 5 actes. Salon. 7 h., 5 f.
PAILLERON. — Pendant le Bal. 1 acte. De nos jours. Salon.
2 f. {Le Théâtre de chez madame, Lévy.) — Le Chevalier Trumeau. 1 acte. Chambre. Sous Louis XIY. 2 f. [fd.)
Edmond ROSTAND: — Les Romanesques. 3 actes. Mur entre deux parcs, même décor sans le mur. 5 h.. I f. (I-'asquellc.)
Pièces comiques.
Eugène et Edouard ADEXIS. — Le Cuvier (farce du xv" siècle). 1 acte. Salle rustique. 1 h., 2 f. (Librairie théâtrale.)
BOURSAULT. — Le Mercure galant. Réduit en \ actes. 1679. 9 h. (4 joués par le même acteur), 7 f., 1 enf.
Marylie MARKOVITCH. — Rat de ville et Rat des champs. 1 acte. Salle à manger. 2 jîersonnages. {Pièces à jouer et à dire pour les jeunes filles, ("oinély.)
MOLIÈRE. — Le Dépit amoureux. Réduit en 2 actes. Place.
4 h., 2 f. — L'École des femmes. 5 actes. Place. 7 h., 2 f. — L'École des maris. 3 actes. \ h., 3 f. — Les Femmes savantes.
5 actes. Salon. 8 h., a f. — 'Sganarelle. 1 acte. Place. 5 h. 3 f. RACLXE. — Les Plaideurs. :i actes. Ville de Basse-Normandie. G h.. 2 f.
REGNARD. — Le Distrait. 5 actes. Maison commune. Vers 1700.
J^lns de '^llll Pièces à Jouer. i53
i h.. 4 1". — Les Folies Amoureuses. '> arlcs. Avcmio devant château. Vers 1700. o li., 2 f". — Le Joueur. ;");(( les. llùtcl garni. Vers 1700. 7 h.. 5 f. — Le Légataire Universel. 5 actes. Vers 1700. 5 h.. 3 f.
Prose.
Pièces dramatiques.
AUGIER. — Les Fourchambault. 5 actes. Salon. 2 autres salons. Vers 1880. 'i ii.. '» f. (Lévy.)
BECQUIÎ. — * Michel Pauper. 5 actes. 7 tableaux. Salons, antichambre, rue. laboratoire. (Stock.)
Henry BORDEAUX. — L'Écran brisé. 1 acte. Salon. De nos jours. 3 h.. 2 f. ( l'Ion-Xourrit.)
BOURGET. — Un Divorce. 3 actes. Salon, cabinet de travail, autre salon. De nos jours, 'i h., 5 f. (Plon-Xourrit.)
BRIEl'X. — Le Berceau. 3 actes. Salon. De nos jours. 4 h.. 4 f. (Stock.) — La Robe rouge, 'i actes. Salon, cabinet de jufij'e d'instruction, cabinet du procureur de la République. 13e nos jours. 14 h., 6 f. {Id.)
CONRING. Thorcl, traducteur. — Discipline. 2 ados. Mess dolïiciers allemands. De nos jours. 12 h. (Librairie Molière.)
CUREL. — L'Envers dune sainte. .'! actes. Salon. De nos jours. 1 11., () f. 1 Stock. I — *Les Fossiles. 4 actes. Salle de manoir, hall de villa. De nos jours, (j h. 4 ï. (Lévy.) — La nouvelle Idole. 3 actes. 1895. (Chambre, cabinet de travail. 4 h., 4 f. (Stock.)
Alphonse DAUDET. — LArlésienne. 3 actes. .'> tableaux, (lour de ferme, fourré de roseaux et bergerie, cuisine, salle. \ ers 1870. 7 h., 5 f.
DON.XAY. — *Le Torrent. 4 actes. Salon, autre salon, petite maison de paysans au milieu d'un bois. De nos jours. \) h.. 4 f., 2 enf.
GIRARDLX et Dl'^LVS. — *Le Supplice dune femme. 3 actes. Salon. 1855. 2 h.. 2 f., 1 lillette. iLévy.)
HERVn]U. — La Course du flambeau. 4 actes. Salon, bureausalon, terrasse devant chalet. De nos jours. 7 h., 8 f. (Lemerre.) — Les Tenailles. 3 actes. 2 salons. De nos jours. 4 h.. 2 f.. 1 j)olil garçon. ( Id .)
IBSEN. — Chenevière et Johauseu. traducteurs. Un Ennemi
i54 Pour Monter et Jouer une Pièce.
du peuple. 5 actes. Salon, salle de rédaction, cabinet de travail. 7 h.. 2 f., 2 enf. ; figurants. (Perrin). — Hedda Gabier. Prozor. trad. 'i actes. Salon, avec chambre au fond, o h., 4 f. {Id.). — Les Revenants. Prozor, trad. 3 actes. Salon de campagne. De nos jours. 4 h.. 1 f. (/(/.). — Solness le Constructeur. Prozor, trad. 3 actes. Cabinet de ti-avaii, salon, véranda. Ue nos jours. 4 h., 3 f., foule. [Id."\
LAVEDAN. — Le Duel. 3 actes. Cabinet de médecin, 2 autres cabinets de travail. De nos jours. 6 h., 2 f. (OUendorff.) — *Le Marquis de Priola. 3 actes. Salons. De nos jours. 8 h., 4 f. (Fayard.)
.Iules LEINIAITRE. — Révoltée. 4 actes. Salon, serre, petit salon. De nos jours. 6 h.. 3 t. I.évy. )
MAETERLINCK. — Les Aveugles. 1 acte. Forêt. 7 h., 6 f. (Per J^amm. I — L'Intruse, l acte. Salle de vieux château. Temps modernes. 3 h.. 5 f. {Id.)
MOLIERE. — *Don Juan. 5 actes. Palais, campagne au bord de la mer, forêt, appartement à la campagne. Vers 1660. 14 h., 3 f. ; figurants.
NEWSKY. — Les Danicheff. 4 actes. Salon, serre-salon, intérieur d'izba. En 18.51. 11 h.. 8 f. (Lévy.)
POTTECHER. — L'Héritage. 1 acte (le rideau peut être fermé 3 fois). Intérieur de ferme. De nos jours. 3 h., 2 f. (Ollendorfî.)
Claude ROLAND. — L'Aiguilleur. 1 acte. Maisonnette d'aiguilleur. De nos jours. 1 h.. 1 f. (Joubert.)
YACQUERIE. —Jean Baudry. 4 actes. Petit salon, cabinet de travail, salon. Vers 1860. 6 h., 3 f. (Pagnerre.)
VIGNY. — Chatterton. 3 actes. Arrière-boutique opulente, pauvre petite chambre. En 1770. 0 h., I f. : (igurants.
Pièces sentimentales.
AUGIER. — Le Post-scriptum. 1 acte. Boudoir. Vers 1870. 1 h., 1 f. (Lévy.)
BARRIÈRE. — Le Feu au couvent. 1 acte. Salon. En 1854. 4 h. 1 f. (Lévy.)
BERXSTEIN. — *Le Bercail. 3 actes. Salon, autre sahni. chambre. De nos jours. 9 h.. '.M'. I eiif. i Fasquelle.)
Maurice BOUCHOR. — Blancheneige et Rosevermeille. 4 actes. Salle, clairière. 3 h., 4 f. (Armand Colin.) — Les Yeux de Kounâla. 3 actes. 'l'errasse de palais, lisière d'un bois, m'' siècle av. .I.-C. 6 h., 2 f. (Sine.)
CAILLAVET et FLERS. — Primerose. 3 actes. Hall de chà-
Plus de 200 Pièces à Jouer. i55
leau. salon- boudoir, petit salon. De nos jouis. 11 h.. ^). 1'. i I^ibiairie théâtrale.)
Dl'.MAS fils. — *FrancilIon. o actes. Salon. De nos jours. 8 li., 4 f. (Lévy.)
ERCK.\lAN.\-CIIATRlAX. — L Ami Fritz. :J actes. Vers 1875. Salle à manger, extérieur de ferme. 7 h., 'A f. jHetzel.)
Mme de GIRARDIN. — La Joie fait peur. 1 acte. Salon. Vers 1850. 3 h.. 3 f. (Lévy.)
IIAl'FT.MxVNX. Thorel. trad. — L'Assomption de Hannele Mattern. 2 parties. Salle de refuge pour les pauvres. De nos jours. 8 h., 7 1'.; figurants. (i'Ion-Nourrit.)
Ernest LEGOUVÉ. — Ma Fille et mon Bien. 2 tableaux. Yérandah. Vers 1875. o h.. 2 f. ( Tln'àtre de Cfimpa^ne, OllendorlT.) — Daprès ^lÉRlMÉE. La Fleur de Tlemcen. I acte. Salon. De nos jours. 2 h.. 3 f. (Id.)
MAIPASSANT elJ. NORMAND. — 'Musotte. :! actes. De nos jours. Salon, chambi'C. 5 h.. 5 f. (Ollendorlf.)
MEILIJAC et HALÉVY. — Les Brebis de Panurge. 1 acte. Salon. Vers 1860. 2 h.. 2 f. (Eévy.) — Brigitte. :> actes. Jardin, salons. De nos jours. 7 h.. 10 f. {Id.)
Ml'SSET. — Bettine. 1 acte. Salon. Vers 1850. Italie. '* li..
1 f. — Un Caprice. 1 acte. Chambre à couciicr. Vers 18:30. l h.,
2 f . — Carmosine. 'S actes. Salle, autre salle, jardin. Vers 1850. Palerme. 0 h.. '■'> f . : figurants.
PORTO-RICHE. — *La Chance de Françoise. 1 acte. Atelier de peintre. De nos jours. 3 h., 2 f. [Tlicàtie d ainuur. Ollendorlf.)
Jules RENARD. — Poil de Carotte. 1 acte. Cour, à la campagne. De nos jours. I h., 1 adolescent (joué par une femme), 2 f. (Ollendorfî).
George SAND. — Le Marquis de Villemer. 'i actes. Salon, grande pièce Louis XV. Vers 1860. 5 h. 'i f. i l>é\ y.)
TIIELÎRIET. — La vieille Maison. I acte. Salon. De nos jours. 2 h., 2 f. [Théâtre de ianipa;^ne. 011cii(li)r(ï.)
Pièces sentimentales et comiques.
AUGIER. — Le Fils de Giboyer. 5 actes. Cabinet de travail, salons, bibliothèque. Vers 1860. 9 h.,4 f. (l.évy.) — Avec SANDEAU. Le Gendre de M. Poirier. \ actes. Salon. Vers 1840. 10 h., 1 f. [Id.)
BANMLLE. — Gringoire. 1 acte, ('hambre gothique. 1469. 4 h., 2 f . ; figurants. (Lemerre.)
BEAI'.MARCIIAIS. — Le Mariage de Figaro. 5 actes. Chambre
i56 Pour Mouler et Jouer une Pièce.
à (Iciiii il(''in('iil)l(''c. rli:iiiil)re sii|)ci'l)i', salle do cliAlcim. galei'io, salie (le maiidiiuii'r-s. l'rès de Sôvillc. lU li., ô f. ; ligurauls.
BECQl'K. — *La Parisienne. :{ arles. Salon. Vois 1880. :! h.. 2 f. (Lévy.)
Pierre BERTOA. —Les Jurons de Cadillac. 1 aitc. Salon 18'i0.
2 h. (dont un personnage niuetj, 1 f. (Lévy.)
CAl'US. — *La Veine. 4 ailes. Boutique, cabinet de travail, hall, autre cabinet de ti'axail. De nos jours. 6 h., 8 f. (Fayard.)
DUMAS père. — Les Demoiselles de Saint-Cyr, i actes. Salons. 1700. 8 h.. 2 f.
Abraham DREYFUS. — Une Rupture. 1 acte. Cabinet de travail. De nos jours, o h.. 1 f. (Lévy.)
Octave FEUILLlvT. — Le Village. 1 acte. Salon-salle à manger. De nos jours. 2 h., 2 f. (Lévy.)
Anatole F'RANCE. — Crainquebille. '■'> lal)l(iiux. La lue. De nos jours. 14 h., 5 f. (Lévy.)
]MARIVAUX. — Les fausses Confidences. !! actes. Vers 1730. 7 h., n f. — L'Épreuve. 1 acte. Vers 1740. 3 h., 3 L — Le Jeu de lamour et du hasard. 3 actes. Vers 1730. 5 h.. 2 f. — Le Legs. 1 acte. Vers 1730. 3 h., 3 f. — La Surprise de l'amour.
3 actes. Vers 1730. 4 h., 2 f.
MEILHAC et HALÉVY. — L"Été de la Saint-Martin. 1 acte. Petit salon. De nos jours. 2 h., 2 f. (Tvévy.) — Le petit Hôtel. 1 acte. Salon. Vei-s 1875. 4 h., 1 L [lcl.\ — L'Ingénue. I acte. Salou. Vers 1870. 3 h., 2 f. [Id.) — Madame attend monsieur. 1 acte. Chambre. Vers 1870. 2 h., 2 L [Ici.) — Les Sonnettes.
1 acte. Deux chambres (théàti-e en deu.x parties). Vers 1871». 1 h..
2 f . (Id.)
MUSSET. — *Le Chandelier. 3 actes. Vers 1830. Voir moilification de la Comédie-Française. 3 h. (Fortunio peut être joué par une femme), 1 f. ; petits rôles. — Il ne faut jurer de rien. 3 actes. Vers 1830. N'oir modification île la ConH'die-l'iancaise. 7 h., 2 f.
— Il faut qu une porte soit ouverte ou fermée. I acte. Salon. Vers I8'i0. I h., I f. — On ne saurait penser à tout. 1 acte. A la campagne. Vers 1840. 3 h., 2 f.
LABICHE. — Avec DELACOUR. Le premier Pas. 1 acte. Salon. Vers 18(30. 4 h.. 3 f. (Théâtre coni|)lel de Labiche, Lévy.)
— Avec Ll'XiOUVi;. La Cigale chez les fourmis. 1 acte. Salon. Dt' nos jonis. 3 h.. 2 L [Id.) — Avec MARTIX. Les petites Mains. 3 actes. .Salon. Vers 18()0. 8 Ji., 3 f. [Id.) — Avec MARTLN. Moi. 3 actes. Salle à manger-, salon, '.l li.. 2 f. [Id.]
Jules Ll^MAlTRl':. — *L'Age difficile. 3 actes. .Lirdin. salon, cabiiu^t de travail. De nos jours. 4 h., 4 ï. (Lévy.) — *Le Député Leveau. 4 actes. 4 salons. De nos jours. 5 h.. 6 L (Id.) — * Fli-
/V//.S' de '200 Pièces à Jouer. \^y
pote, o arles. Salle à maiijj;er, loge d'aclrico, salon. Do nos jours. 6 h., G {. [Id.)
Emile de NAJACL — Madame reçoit-elle? l arte. Salon. Vers 1870. 1 h. l f. iTliéàlre dos Geus du monde, Lévy.) — Au Pied du mur. I acl.>. l'arc. Vers 1870. {/d.)
NI(]01iLE. — Les Projets de ma tante. 1 acte. Salon. Vers 18G0. 1 h.. 3 f. (Dontu.)
PAILLERON. — L'Étincelle, l acte, .lardin. De nos jours. 1 h., 2 f. (Lévy.) — La Souris. 3 actes. Ilall dans un clialel. De nos jours. 1 Ii.. 5 f. l/f/.)
SARDOr. -- Les Pattes de mouche. '3 actes. Salon, cabinet de travail, serre. Vers 1870. 7 h.. (î f. (Lévy.i
SCRIBE et LEGOUVÈ. — Bataille de dames. 3 actes. Salon. 1817. 3 h. 2 f. (Lévy.)
Pierre Wolfî. — Le Secret de Polichinelle. 3 actes. Salon, intérieur très simple, salle à manger. \ h.. 7 f. , 1 enf. (Librairie théAtrale.)
Pièces comiques.
Edmond ABOUT. — L'Assassin. 1 acte. Salon. De nos jours. 't h., 2 f. (Théâtre linpossihli'. llacliclte.'i
AUGIER. — LHabit vert. 1 acle. Mansarde. Vers 1850. 3 h., 1 f. (Lévy.^
BARRIÈRE et THIBOUST. — Aux Crochets dun gendre. \ actes. Boudoir, salon, autre salon. Vers IHGO. 9 h.. '» f. (F^évy.)
BELOT et VILLETARD. — Le Testament de César Girodot. 3 actes. Salon, 2 auti'es salons. Vers ISliO. 8 li., 3 f. iBaibré.)
Tristan BERNARD. — L'Anglais tel qu'on le parle. I acte. Vestibule dliôtel meublé. De nos jours. 6 h.. 2 f. (Lévy.) — Les Pieds nickelés. 1 acte. Petit salon. De nos jours. 3 h., 'i f. {/d.) — Je vais m'en aller. 1 acte. Petit salon. De nos jours. 1 h., 1 f. ild.]
BISSON et MARS. — Les Surprises du divorce. 3 actes. Cabinet de travail, salon. De nos jours. G li., T) f. (Stock.)
Jean BLAIZE. — L'Admiratrice. 1 acte. Cabinet d'homme de lettres. De nos jours. 3 h.. 2 f. {Lr Volume, 5 août 1911. Armand Colin.) — Le Chef-d'œuvre d'Isadora. 1 acte. Salon. De nos jours, (/rf., 9 sept. 1911.)
CAPUS. — Brignol et sa Fille. 3 actes. Cabinet de travail. De nos jours. 6 h.. 4 f. Fayard.)
CÔl'RTELlNE. — *Boubouroche. 2 actes. Café, salon. De nos jours 7 h., 1 f. (Fasquelle.) — Les Boulingrin. 1 nctc. Salon. De
i58 Pour Monter et Jouer une Pièce,
nos jours. 2 li.. 2 f. [Les Marionnetlcs de la vie. Flammarion.) —
Un Client sérieux. 1 acle. Salle de Iribunal. De nos jours. 9 h.
[Id.) — Lidoire. 1 acte. Chambre de caserne. De nos jours. 7 h.
[Id.) — La Paix chez soi. 1 acle. Salon. De nos jours. 1 h., 1 f.
(Flammarion.)
DELACOUR et HENNEQUIN. — *Le Procès Vauradieux.
3 actes. Cabinet d'avocat, boudoir. De nos jours. 6 h.. 7 f. (Dentu.) Abraham DREYFUS. — Un Crâne sous une tempête. 1 acte.
Salon. De nos jours. 1 h. (rôle muet), 1 f. [Théâtre de campagne,
Ollendorfî.) — La Gifle. 1 acte. Antichambre de ministère. De
nos jours, o h. (Ollendorfî.) — Le Klephte. 1 acte. Salon. De
nos jours. 3 h., 2 ï. (Lévy.)
FONSON et ^YIC11ELER. — Le Mariage de M"<= Beulemans.
3 actes. Bureau de maison commerciale, salle à manger, salle
pour sociétés. De nos jours. 13 h., 4 f. (Ondet.)
M"'« de GIRARDIN. — Le Chapeau dun horloger. I acte.
Salle à manger. Vers 1850. .^) h., 2 f. (Lévy.)
GONDINET. — Les Convictions de papa. 1 acte. Salon. De
nos jours. 3 h., 1 f. {Théâtre de caiiipagiie, Ollendoriï). — Gavaut,
Minard et C'''. 3 actes. vSalon, bureau. Vers 1870. 'i h., T) f.
[Théâtre complet, Lévy.)
MEILHAC et HALÉYY. - La Boule. 4 actes. Salle à manger,
loge de concierge, salle daudicuce. \'ers 1870. 15 h.. 7 f. (Lévy.)
LABICHE. — LAmour de l'Art. 1 acte. Salon. De nos jours.
1 h., 2 f. [Théâtre de campai^ne, Ollendorfî.) — *Un Garçon de
chez Véry. 1 acte. Salle à manger. Yers 1850. 3 h., 1 f. [Théâtre
complet de Labiche, Lévy.) — 'Deux Merles blancs. 3 actes. Salon, autre salon, jardin. 7 h.. 5 f. [Id.] — Le Voyage de M. Perrichon. 4 actes. Gare, intérieur d"auberge. salon, jardin. Yers 18G0. 10 h., 2 f . ; figurants. [Id.) — Avec DELACOUR. La Cagnotte. 5 actes. Salon, salle de restaurant, salle d'attente de buieau de police, second salon, rue. 11 h., 6 f. [Id.) — Avec LEFRANC. Embrassons-nous. Folleville! 1 acte. Salon. Sous Louis XY. 3 h., 1 f. [Id.) — Avec .MARC-MICHEL. Maman Sabouleux. 1 acte. Intérieur rustique. Yers 1850. 4 h., l f. , l fillette. (Id.) — Avec MARC-MICHEL. La Perle de la Canebière. 1 acte. Salon. Yers 1850. 3 h., 3 f. [Id.) — Avec MARC- MICHEL. Les deux Timides. 1 acte. Salon. Yers 1860. 3 h., 2 f. [Id.) — Avec MARTIN. La Main leste. 1 acle. Salle à manger. Yers 1860. 2 h., 3 f. [Id.) — Avec MARTIN. Les 37 Sous de M. Montaudon. 1 acte. Salon. Yers 1860. 4 h., 3 f. [Id.) — Avec JOLLY. La Grammaire. 1 acle. Salon de campagne. 4 h., 1 i. (Librairie théâtrale.) Jules MOINAU.X. — Les deux Sourds. 1 acte. Salon. De nos
jours. 5 h., 1 f. (Lévy.)
Plus de '200 Pièces à Jouet-
MOLIKRi:. — L'Avare. 5 actes. Salon. Vers 1()G0. '.» Ii., 4 f. — Le Bourgeois gentilhomme. 5 adcs. Intérieur de maison. Vers 1G70. 12 Ii.. Ki I'. — * George Dandin. 3 actes. A la canipai^ne, devant une maison. 5 h.. :> t. — Les Fourberies de Scapin. 3 actes. Vers 1G70. 7 ii. 3 f. — Le Malade imaginaire. 3 actes. Chambre. Vers 1670. 8 h., 3 f., 1 fillette. — Le Médecin malgré lui. 3 actes. Forêt, chambre. Vers 1660. 8 h.. 3 f. — Monsieur de Pourceaugnac. 3 actes. Vei-s 16(j0. \2 h., '* f. ; liguranls. — Les Précieuses ridicules. I acte. Salon. Vers 1650. Salon. 6 h,, 5 t".
Emile de NA.1AC. — Nos Maîtres. I acte. Salle à manger. Vers 1870. 3 h., 3 f. [Tlié/ilrc des i;ciis dit innitde, Lévy.)
PAILLERON. — Le Monde où l'on sennuie. 3 actes. Salon, serre-salon. Vers 1880. 11 h., 9 f. (Lévv.)
REGNARD. — Le Retour imprévu, i acte. Vers 1700. 6 h., 4 f.
Jean THOREL. — Son Excellence Dominique. 1 acte. Bureau de ministère. De nos jours, 6 h. (Libiairie Molièi'e.)
Il peut y avoir intérêt à consulter le catalogue général el le catalogue spécial de pièces pour la jeunesse, |)ubliés el envoyés sur demande par la Librairie théâtrale. Toutes les pièces y sont analysées.
