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Le grand Théâtre.

Le grand théâtre machiné, le vrai théâtre, est terriblement compliqué. Je n’en parlerai qu'afin de sugsérer ce qu'on peut prendre de ce modèle pour construire un théâtre d'amateurs. En résumé, voici.

La scène est un grand plancher légèrement incliné vers la salle. À la partie la plus reculée, s'élève un mur : c'est le roxn. La racer, elle, est comprise dans le cadre qui délimite le vaisseau de la salle. La partie de la scène qui dépasse ce cadre en avançant vers la salle est lPavanr-scÈxe.

Sous le plancher, s’approfondit plus ou moins un espace tout aussi grand que la scène : c’est le nessous. Les théâtres importants ont plusieurs étages inférieurs, plusieurs dessous, au moins trois. L'Opéra, à Paris, en a cinq. Je ne pense pas que vous en ambitionniez autant pour votre théâtre.

La partie du théâtre qui domine la scène est Île

pessus, le cixrre. Là-haut, les étages recommencent, du moins dans les grands théâtres, qui ont trois dessus, trois cintres (l'Opéra de Paris, cinq).

La partie gauche de la scène, par rapport au spectateur, est appelée côré sarniN; la partie droite, côTÉ cour. Ces locutions furent d'abord employées, parait-il, au théâtre qui faisait partie des Tuileries, théâtre qui était donc entre le jardin des Tuileries et la cour du Carrousel.

Il y a un moyen de retenir où se trouvent le côté jardin etsle côté cour. Si l’on suppose le côté jardin indiqué par la lettre J et le côté cour par la lettre C, la scène se présente au spectateur comme s'il voyait J à sa gauche et C à sa droite. C'est donc à J.-C., initiales de Jésus-Christ, qu'on doit penser. Malheureusement, l'acteur, lui, est presque toujours placé de facon que GC est à sa gauche et J à sa droite. Pour lui, les initiales ne sont donc pas J.-C., mais C.-J. Encore un moyen mnémotechnique qui ne vaut pas grand chose.

Voilà donc la carcasse du théâtre. Examinons-la moins sommairement.

Que remarquons-nous d'abord en regardant le plancher de la scène? Des inlerstices étroits, des fentes. Ce sont les cosrières, rainures garnies de fer qui traversent en largeur toute la scène, mais peuvent ètre bouchées par des tringles de bois mobiles.

Dans les costières, sont enfoncés les mars, hautes perches carrées, chevrons de sapin, qui, dans le dessous, sont emboîités chacun dans un carror, très simple bâti de bois roulant sur un rail au moyen de galets. Les mâts peuvent donc être déplacés à volonté, dans le sens de la largeur de la scène. Ils servent à maintenir certains pécors. Ils sont pourvus

Dessous,

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Ga Pour Monter et Jouer une Pièce.

de chantignoles, degrés en bois, ou d’échelons de fer, de facon qu'un homme puisse y monter!. On attache aux mâts, on y guinde les châssis des décors. Le châssis est, en outre, soutenu par un support de fer, à un centimètre au-dessus du plancher. De toute cette disposition résulte le fait que les décors peuvent être avancés vers le milieu de la scène selon

NRKKKKK

Côté cour.

Côté jardin.

Cherninee &

Salle