AGAR
Rôle de Roxane, dans Bajazet.
travesti! Elles ont l'air tout emprunté, elles ne savent pas marcher; leur culotte ballonne quand
elles sont assises. Et que de femmes ignorent la facon de circuler avec la traine, de lui faire décrire des courbes gracieuses! Et que d'hommes sont visiblement gênés par la cape, par le pourpoint!
L’aisance dans le costume ne suffit pas : il faut encore, sil y a draperic, faire en sorte que l’étoffe se plie sur le corps et autour du corps en lignes harmonieuses. Les belles statues drapées montrent en quoi consiste l'harmonie des plis. Agar en donnait un admirable exemple.
Il faut, de plus, que le geste convienne à la draperie, la déploie noblement, en varie le dessin. Que M"° Bartet est belle en Andromaque éplorée, avec ses bras ouverts, ses bras nus sous le léger voile, ses bras qui font penser à des ailes!
Il faut savoir jeter une draperie sur ses épaules, sen désenvelopper, la manier. Qu'on se rappelle Mounet-Sully dans la tirade d’'Hernani :
Oui, de ta suite, Ô roi! de ta suite j'en suis.
Comme il utilisait son manteau, l’agitant furieusement dans l’espace avant de s’en revêtir, le faisant participer à l’action dramatique.
Un dernier mot au sujet du costume. Je ne pense pas commettre une impertinence envers nos contemporains, ni même envers nos contemporaines, en disant que beaucoup d’entre eux et d’entre elles manquent des formes naturelles indispensables pour se présenter en maillot, en culotte collante. Il faut, il faut absolument augmenter, modifier, au moyen de maiLLors REMBoURRÉs, Ce qui est insuffisant, défectueux. Selon les rôles féminins, que l’AMPLIFORME ennoblisse les poitrines trop modestes.
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Le Costume. 141
Les Accessoires du costume,
SouLiers. — Choisir, selon le rôle, la forme, la qualité. Le costume du pied est tout aussi caractéristique que celui du corps. Se préoccuper du talon (qui ne doit pas ou qui doit être éculé), des semelles (qui doivent ou ne doivent pas être minces). La chaussure vernie, au bout verni, est recommandable pour lPhomme du monde, en tenue plus ou moins cérémonieuse.
Gants. — Leur couleur décèle le goût du personnage, goût douteux quand elle est trop voyante. La peau de Suède, le chevreau, sont très bien portés. Le gant de fil n’est guère Fete qu'en été.
Cravate. — Large, éclatante, signale le rastaquouère, à moins que, de qualité inférieure, elle n'annonce le paysan. Le nœud mal fait est un indice de négligence. On a reproché à M. Fallières de porter la cravate La Vallière avec la redingote : le fait est que c’est une hérésie.
Cuapeau. — La mode réprouve aussi lusage de toute espèce de chapeau bas avec la redingote. Pourtant, à bizarrerie! elle admet le chapeau melon avec l’habit, bien que le claque, commode et non sans grâce quand il est fermé, soit, en vérité, préférable. Les visites se font le chapeau à la main, à moins d'intimité avec la personne qu'on vient voir. Rappelons aussi que le chapeau à la main, s’il est bien tenu, aide à la contenance, la varie agréablement selon comment on le tient; que les diverses facons d’avoir le chapeau sur la tête (en arrière, en avant, sur le côté) conviennent particulièrement à
des types divers; que la manière de saluer avec le chapeau n’est pas la même, selon qu'on salue un supérieur, un égal ou un inférieur, une dame ou un monsieur, un étranger ou une relation. Quant au geste pour saluer avec le grand chapeau seigneurial, il consiste à prendre de la main droite et par-dessous le côté gauche de l'aile, à enlever, à renverser le chapeau en un grand geste circulaire vers la droite, et à s’incliner en le ramenant vers la poitrine. Broux. — Il va sans dire qu’à part l'anneau nuptial et les humbles boucles d'oreilles, ils font supposer une certaine aisance. Si l’on porte ordinairement une bague de prix, il faut l’enlever (ce que ne font pas toujours les amateurs) avant de jouer un personnage plus ou moins pauvre. Constatons que la femme distinguée renonce de plus en plus à s’accrocher quoi que ce soit aux oreilles. Les bagues même, quand elles sont nombreuses, ont quelque chose de barbare; on peut aller jusqu'à prétendre qu'elles donnent à la physionomie de la main quelque chose de dur, sinon de cruel. Mais vivent les bijoux quand l'impression à produire est celle du faste! vivent, au besoin, les perles fausses, les pierres mensongères, les pseudo-diamants! Les (Grecs, aux époques luxueuses, avaient des bagues à tous les doigts, à toutes les phalanges. Puissent, selon leurs rôles, les femmes du monde qui jouent la comédie enchanter les yeux par la splendeur de leurs bijoux, de leurs vrais bijoux! Un de mes souvenirs d'art les plus précieux est celui des diamants de Judic, qui, dans une scène nocturne d'ivresse que jouait l'excellente comédienne, scintillaient, palpitaient dans l'ombre.
Les Programmes.
Evidemment, on trouve chez certains papetiers des illustrations pour programmes. Mais n'est-ce pas ajouter au régal de la représentation que de distribuer des programmes entièrement faits pour la circonstance, dessins. à la plume rehaussés ou non de couleurs, aquarelles, eaux-fortes, gravures sur bois, ŒUVRES D'ARr évoquant, par exemple, les personnages, les décors de la pièce, l’époque où se passe l’action? Voilà de quoi faire patienter le public avant le lever du rideau; de quoi aussi constituer une recette au profit d’une bonne œuvre, surtout si les programmes sont offerts par d’aimables vendeuses.
Ne pas oublier de stipuler que l’on commencera à telle heure TRÈS PRÉCISE.
La Salle.
. Une bonne salle doit former amphithéâtre. Si l’on dispose d’une largeur suffisante, on aura laissé un espace non seulement le long des murs latéraux, mais au milieu de la salle, dans le sens perpendiculaire à la scène : cela pour faciliter le placement et le déplacement des spectateurs. |
Les bancs sans dossier ne sont pas recommandables : on ne doit pas contraindre des invités à rester deux ou trois heures sans pouvoir s'appuyer les omoplates. Les fauteuils de salon tiennenttropde place et tout le monde ne peut pas s’en procurer à volonté. Le banc fixe, à dossier et à séparations, à bien des avantages; mais une des commodités de la chaise est qu'on peut aisément l'enlever après la représentation. L'usage est de réserver Le premier rang ou les premiers à des invités de marque, ce qui n'est guère enviable, puisque la proximité de la scène amoindrit l'illusion. En compensation, on peut bien leur donner des fauteuils. |
Si le public est un peu nombreux, il faut des commissaires, ne serait-ce que pour faire les honneurs. Ils doivent veiller à ce que la salle soit suffisamment aérée, ni froide ni trop chaude.
Pas de tentures : elles nuisent à l’acoustique.
Les derniers Apprêts.
Il faut au moins deux loges d'artistes (deux grandes loges), une pour les acteurs et une pour les actrices. Comme installation : un large rayon posé à hauteur
La Représentation. 149
de table le long des murs; au-dessus, un certain nombre de glaces; une psyché, au moins pour les dames; de puissants appareils d'éclairage; des armoires, des patères; quelques sièges, il va sans dire.
Acteurs et actrices doivent arriver une heure avant la représentation, plus d’une heure s'ils ont beaucoup à faire pour se grimer et s'habiller. Sans perdre une minute, mais calmement, MÉTHODIQUEMENT, ils doivent procéder à leur maquillage, puis à leur toilette. Ils auront vérifié chez eux si rien ne manque à leur boîte, à leur valise ou à leur malle. Il n’est pas superflu que les dames aient des amies ou des bonnes qui leur servent d'habilleuses.
Des artistes arrivent tout habillés, tout grimés. Cette facon de faire est très pratique. La nuit du moins, on passe inaperçu si on est en voiture. Je voyais, un soir, M"° Bartet descendre de son auto devant le théâtre de Versailles, où elle était attendue pour une représentation Charitable. Andromaque venait de Paris, charmante sous le léger manteau moderne qui dissimulait son costume de Troyenne en laissant voir ses pieds chaussés de sandales.
Ai-je besoin d'ajouter que le régisseur doit être au théâtre un des premiers? Il ne saurait avoir trop conscience de sa responsabilité. C’est à lui que machinistes et artistes doivent demander les derniers conseils.
Toute la soirée, il-restera à son poste. Il surveillera la pose des décors et des meubles. La pièce à la main, il annoncera à chaque comédien chacune de ses entrées en scène.
Les dernières Précautions.
On doit être prêt, absolument prêt, au moins un bon quarr D’HEURE avant le premier lever du rideau, et, ce laps de temps, l’employer en partie à véririEr. A-t-on une perruque? S'assurer encore qu'elle tient bien. Doit-on, en scène, coiffé d'une perruque, ôter son chapeau? Répéter ce jeu, afin que, devant le public, la perruque ne suive pas le chapeau. Faire une revision de tout ce qu'on doit avoir sur soi, avec soi : lorgnon, lunettes ou face-à-main, lettre, carnet, crayon... que sais-je ? Constater deux fois plutôt qu'une que tout est bien à sa place, une bourse dans telle poche, le mouchoir dans telle autre. Examiner, interroger, afin de se rendre compte si aucun des accessoires qu'on doit trouver sur la scène ou qu'on y doit recevoir n'a pas été oublié. Se convaincre encore que l'arme, l'instrument, l’ustensile dont on doit faire usage est en état de servir.
J'ai vu à Marseille, dans je ne sais plus quelle pièce, Coquelin, le grand Coquelin, ne pouvoir remettre son épée au fourreau, la jeter sur le plancher. Peut-être se füt-il épargné ce désagrément s’il avait, dans la coulisse, essayé le rengainage. Mais il avait bien le temps de prendre de telles précautions! Il tombait parfois dans une ville presque au moment d'entrer en scène. Arrivé seul, jouant avec les acteurs quelconques qu'il trouvait, il leur faisait répéter pendant chaque entr’acte l'acte suivant.
La Représentation. 147
Du Calme!
Du calme surtout, du calme! « C’est facile à dire, pouvez-vous m'objecter; mais comment vaincre Île trac? » Vous pouvez du moins lui opposer une forte résistance.
D'abord, tenez-vous le raisonnement suivant : « Je sais parfaitement mon rôle, je me suis préparé de mon mieux à le bien jouer : si je ne plais pas, je n'en serai nullement responsable. D'ailleurs, que puis-je faire qui déplaise? Rester coi, à cause d’une défaillance de mémoire? Le souffleur sera là. Commettre quelque maladresse? Je ne suis qu'un amateur : j'ai droit à la plus grande indulgence. Il est probable que le public ne me témoignera pas de mécontentement; mais, s'il m'en témoigne, que ferat-il? Il aura des mines dédaigneuses, railleuses, des rires moqueurs? Eh bien! en serai-je le moindrement déshonoré ? Cet insuccès nuira-t-il tant soit peu à ma carrière, à mes intérêts? Encore une fois, je suis un amateur. S'il m'est prouvé que je manque de dispositions pour l’art théâtral, j'en serai quitte pour ne plus jouer. Il ne s’agit donc point d'un danger réel. Ma peur ressemble à celle de l'enfant devant le cabinet noir. Ce n’est pas de courage que jai besoin, mais de bon sens. »
Et n’allez pas au trou du rideau ou à quelque interstice des décors pour voir qui est dans la salle. Ne vous inquiétez pas d’un tel ou d’une telle que vous savez appartenir à la catégorie des bécheurs : il ou elle ne pourra pas communiquer à tous ses voisins sa facon de juger; sa haute personnalité se
fondra dans la masse de l'assistance, qui ne demande qu'à passer des heures agréables. Ne vous préoccupez que de votre rôle. Recueillez-vous en lui. -
Quand vous serez en scène, n’observez aucune physionomie, ne fixez votre regard sur aucun spectateur. Vivez votre personnage.
Faites votre devoir et laissez faire aux dieux.
Il y a gros à parier que les dieux feront que vous serez bientôt pleinement rassuré. La plupart des gens qui se produisent devant des foules vous diront que, dès leur premier contact avec le public, ils ont éprouvé une aisance absolue et aussi une jouissance, celle de parler et d’agir dans une atmosphère d’âmes.
Il me reste, Mesdames, Mesdemoiselles et Messieurs, à vous souhaiter beaucoup de succès.
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Bien que ces pièces n'aient pas été choisies sans préoccupation morale, toutes ne sauraient convenir à n'importe quel publie. Des astérisques signalent celles ou, du moins, la plupart de celles qui, par certaines libertés, se classent en dehors d’un réper- ‘toire à jouer devant la jeunesse.
V’ers.
Pièces tragiques.
M. BOUCHOR, d'après SOPHOCLE. — Philoctète. 1 acte. Mer et caverne. 4 hommes, chœur d'hommes. (Hachette.)
CORNEILLE. — Le Cid. 5 actes. À Séville. 8 hommes, 3 femmes. — Cinna. 5 actes. Palais, à Rome. 6 h., 3 f. -— Horace. 4 actes (5° supprimé). Palais, à Rome, 7 h., 3 f, — Polyeucte. 5 actes. Palais à Mélitène. 7 h., 2 f.
Jules LACROIX, d'après SOPHOCLE. — Œdipe roi. » actes. Place avec palais, avec temple, etc: 8 h., 4 f.; chœurs, etc. (Lévy.)
LECONTE DE LISLE., — Les Erinnyes. 2 parties. Palais. 5 h., 9 f.; figurants. (Lemerre.)
MEURICE et VACQUERIE, d'après SOPHOCLE. — Antigone. 3 parties. À Thèbes. Péristyle. 6 h., 3 f.; figurants. (Lévy.)
RACINE, — Andromaque. 5 actes. En Épire. Salle de palais, avec mer au fond du théâtre. 4 h., 4 f, — Athalie. 5 actes. À Jéru-
salem. Vestibule. 7 h., 3 f., 1 enfant; figurants, chœur de jeunes filles. — Bérénice. 5 actes. À Rome. Cabinet entre deux appartements. 5 h., 2 f. — Britannicus. 5 actes. À Rome. Chambre de palais. 4 h.,3 f. — Esther. 3 actes, À Suse. Appartement, chambre avec trône, Jardins avec un côté de salon. 5 h., 4 f.; figurants, chœur de jeunes filles. — “Phèdre. 5 actes. Palais à Trézène. 3-h,, 9 #
RIVOLLET, d'après EURIPIDE. — Alkestis. 4 actes. Temps héroïques. Devant un palais. 10 h., 4 f.; figurants. (Stock.) — Les Phéniciennes, # actes. À Thèbes. Une place de l’Acropole. 9 h., 5 f. (Id.)
SAMAIN. — Polyphème. 2 actes. Paysage (monts, mer, bosquet et grotte). 2 h., 1 f., 1 enf. (Librairie du Mercure de France.)
Pièces dramatiques.
Pierre BARBIER. — Vincenette. 1 acte. Grange. De nos jours. 3 h., 2 f. (Lévy.)
H. de BORNIER. — La Fille de Roland. 4 actes. Salle de château, salle de palais. 813-814. 11 h., 2 f., dont une pour unrôle. de page. (Dentu.)
M. BOUCHOR. — Il faut mourir. 5 tableaux. Cabinet de travail, plaine, cimetière, terrain montagneux. 6 h., 5 f. (Librairie Armand Colin.) |
DÉROULEÈDE. — Juan Strenner. 1 acte. Atelier de peintre. En16..4h: 4f. (Lévy)
Louis de GRAMONT, d'après SHAKESPEARE. — Othello. o actes, 8 tableaux. Rue à Venise, salle du Conseil, place à Chypre, chambre de palais, boudoir, carrefour, autre chambre. Milieu du xvi< siècle, 9 h., 2 f.; figurants.
V. HUGO. — Hernani. 5 actes. Chambre, patio, galerie, caveaux, terrasse de palais, 1519. 1% h., 4 f.; figurants. — Ruy Blas. » actes. Salon de palais, autre salon, « salle de gouvernement »,
chambre somptueuse. En 16... 1% h., 3 f.:; figurants.
Pièces sentimentales.
BANVILLE. — *Le Baiser. 1 acte. De nos jours. 1 h., 1 f. (Lemerre.) — *Florise. 4 actes. Parc, autre endroit du pare, site au bord d’une rivière. 1600. 6 h., 5 f. (Zd.)
M. BOUCHOR. — La Belle au bois dormant. # tableaux.
Plus de 200 Pièces à Jouer. 1)1
Chambre, clairière, salle. 8 h., 4 f. (Théätre pour les jeunes filles, Armand Colin.) — Cendrillon. 3 ou 4 actes ad libitum. Salons, place publique. 1789 et 1790. 3 h., 5 f., plus 2 h. et 4 f, au 4° acte. (Id.) — Le Mariage de Papillonne. 1 acte. Parc. 12 jeunes filles ou fillettes. (/d.) — Nausicaa. 1 acte. Berge d’un fleuve. Temps héroïques de la Grèce. 1 h. 9 f. (/d.) — La première Vision de Jeanne d'Arc. 1 acte. Paysage, 1425. 1 h., 9 f. (/d.) — Conte de Noël. 1 acte. xv° siècle. Chambre. 2 h., 2 f. (Flammarion.) — Noël. k tableaux. Étable, prairie, lieu désert, crèche, 11 h., 3 f. (Flammarion.) — Tobie. 5 tableaux. Large pièce donnant sur la campagne, bords du Tigre, jardin, chambre, vit siècle avant J.-C. 9 h., 3 f. (Flammarion.)
COPPÉE. — Le Luthier de Crémone. 1 acte. Vers 1750. 3 h.,
1 f.; figurants. (Lemerre.) — Le Passant. 1 acte. Renaissance italienne. Paysage lunaire, avec maison de plaisance à terrasse. 21. (1d:)
DORCHAIN, d’après SHAKESPEARE. — Conte d’avril.4 actes, 6 tableaux. Place avec arbres, parce, boudoir. xvit siècle. 5 h., 3 f.; petits rôles et figurants. (Lemerre.)
V. HUGO. — La Grand’/mère. 1 acte. Forêt. 2 h., 2 f., 3 enf. (Le Théâtre en liberté.) . Marylie MARKO VITCH. — La Conjuration du clair de lune. 1 acte. Clairière, 12 personnages. (Pièces à jouer et à dire pour les jeunes filles, Cornély.) — La Coupe. 1 acte. Salon. De nos jours. 4h.3f. (Zd.)
MUSSET. — Louison. 2 actes. Sous Louis XVI. 2 h.,3 f.
Jean RICHEPIN. -— Le Flibustier. 3 actes. Fin du xvr siècle. Logis de marin, 3 h., 2 f.; figurants. (Fasquelle.)
THEURIET. — Jean-Marie. 1 acte. Salle de ferme. De nos jours. 2 h., 1 f. (Lemerre.)
Pièces sentimentales et comiques.
AUGIER. — L'Aventurière, 4 actes. Salle. À Padoue, vers 1500. 9 h.,2f. (Lévy.)
BAN VILLE. — Socrate et sa femme. 1 acte. 429 av. J.-C. Cour d’une maison. 5 h., 4 f. (Lévy.)
Maurice BOUCHOR.— A la Recherche d’un juste. 4 tableaux. Route, place à l’entrée d’une maison de campagne, plaine, intérieur de chaumière. De nos jours. 5 h., 2 f. (Siné.)
GONDINET. — Le Mari qui dort. 1 acte. Salon, De nos jours. 2h.,2 f. (Théâtre de campagne, Olendorff.)
Émile GUIARD. — Volte-face: 1 acte. Salon. De nos jours, 2 b., 3 f. (Théâtre de campagne, Olendorff.)
Louis LEGENDRE, d’après SHAKESPEARE, — Beaucoup de bruit pour rien. 5 actes, 8 tableaux. xvi° siècle. Galerie de palais; jardin, autre partie du jardin, chambre, intérieur d'église, place. 8h.,3 f.; petits rôles et figurants. (Lemerre.)
Jules LEMAITRE. — La bonne Hélène. 2 actes. Terrasse d'un palais. Temps héroïques. 5 h., 1 adolesc. 1 tout petit enf,, 2 f. (Lévy.)
Marylie MARKOVITCH. — Cendrillonnette. 1 acte. Cuisine, salle-à manger. 4 f. (Pièces à jouer et à dire pour les jeunes filles, Cornély.) — Hier et Aujourd’hui. 1 acte. Salon modern style. 1h.,9f. (/d.) — Pierrot rôtisseur. 1 acte. Rôtisserie. 2 h., 2 f. ({d.) — Les Prétendants de Colombine. 1 acte. Devant une maison. 6 h., 1 f. (/d.). — Le petit Chantecler. 2 tableaux. Cour de ferme. 8 personnages (Cornély.)
MOLIÈRE. — Amphitryon. Prologue et 3 actes. Temps héroïques. Ciel avec nuages, place devant une maison. 8 h., 3 f. —
Le Misanthrope. 5 actes. Salon. 8 h., 3 f. — Le Tartuffe. 5 actes.
Salon. 7 h., 5 f.
PAILLERON. — Pendant le Bal. 1 acte. De nos jours. Salon. 2f. (Le Théâtre de chez madame, Lévy.) — Le Chevalier Trumeau. 1 acte. Chambre. Sous Louis XIV. 2 f. (Zd.)
Edmond ROSTAND. — Les Romanesques. 3 actes. Mur entre deux parcs, même décor sans le mur.5 h., 1 f. (Fasquelle.)
Pièces comiques.
Eugène et Édouard ADENIS. — Le Cuvier (farce du xv° siècle). 1 acte. Salle rustique. 1 h., 2 f. (Librairie théâtrale.)
BOURSAULT. — Le Mercure galant. Réduit en # actes. 1679. 9 h. (4 joués par le même acteur), 7 f., 1 enf.
Marylie MARKO VITCH. — Rat de ville et Rat des champs. 1 acte. Salle à manger. 2 personnages. (Pièces à jouër et a dire pour les jeunes filles, Cornély.)
MOLIERE. — Le Dépit amoureux. Réduit en 2 actes. Place. kh., 2 f. — L'École des femmes. 5 actes. Place. 7 h., 2 f. —
L'École des maris. 3 actes. 4 h., 3 f. — Les Femmes savantes. 9 actes. Salon. 8 h., 5 f. — *Sganarelle. 1 acte. Place. 5 h. 3 f. RACINE. — Les Plaideurs. 3 actes. Ville de Basse-Nor-
mandie. 6 h., 2 f.
1EGNARD. — Le Distrait. 5 actes. Maison commune. Vers 1700.
dis
L'un. het ont 2. Lx net, d
Plus de 200 Pièces à Jouer. 153 4 h., 4 f. — Les Folies Amoureuses. 3 actes. Avenue devant château. Vers 1700. 5 h., 2 f. — Le Joueur. 5 actes. Hôtel garni. Vers 1700. 7 h., 5 f. — Le Légataire Universel. 5 actes. Vers 1700. 5 h., 3 f.
Prose.
Pièces dramatiques.
AUGIER. — Les Fourchambault. 5 actes. Salon, 2 autres salons. Vers 1880. 4 h., 4 f. (Lévy.)
BECQUE. — * Michel Pauper. 5 actes, 7 tableaux. Salons. antichambre, rue, laboratoire. (Stock.)
Henry BORDEAUX. — L’Écran brisé. 1 acte. Salon. De nos jours. 3 h., 2 f.(Plon-Nourrit.)
BOURGET. — Un Divorce. 3 actes. Salon, cabinet de travail. autre salon. De nos jours. # h., 5 f. (Plon-Nourrit.)
BRIEUX. — Le Berceau. 3 actes. Salon. De nos jours. 4 h.. 4 f. (Stock.) — La Robe rouge. 4 actes. Salon, cabinet de juge d'instruction, cabinet du procureur de la République. De nos jours. 14 h., 6 f. (Zd.) |
CONRING. Thorel, traducteur. — Discipline. 2 actes. Mess d'officiers allemands. De nos jours. 12 h. (Librairie Molière.)
CUREL. — L'Envers d'une sainte. 3 actes. Salon. De nos jours. 1 h., 6 f. (Stock.) — “Les Fossiles. 4 actes. Salle de manoir, hall de villa. De nos jours. 6 h. 4 f. (Lévy.) — La nouvelle Idole. 3 actes,/1895. Chambre. cabinet de travail. 4 h., 4 f. (Stock.)
Alphonse DAUDET. — L'Arlésienne. 3 actes, 5 tableaux. Cour de ferme, fourré de roseaux et bergerie, cuisine, salle. Vers 1870. h,5 5f.
DONNAY. — “Le Torrent. 4 actes. Salon, autre salon. petite maison de paysans au milieu d'un bois. De nos jours. 9 h., 4 f., 2 enf.
GIRARDIN et DUMAS. — ‘Le Supplice d'une femme. 5 actes. Salon. 1855. 2 h., 2 f., 1 fillette. (Lévy.)
HER VIEU. — La Course du flambeau. 4 actes. Salon. bureausalon, terrasse devant chalet. De nos jours. 7 h., 8 f. (Lemerre. — Les Tenailles. 3 actes. 2 salons. De nos jours. 4 h., 2 f., 1 petit garcon. (/d.)
IBSEN. — Chenevière et Johansen, traducteurs. Un Ennemi
du peuple. 5 actes. Salon, salle de rédaction, cabinet de travail. 7 h., 2 f., 2 enf.; figurants. (Perrin). — Hedda Gabler. Prozor, trad. 4 actes. Salon, avec chambre au fond. 3 h., 4 f. (/d.). — Les Revenants. Prozor, trad. 3 actes. Salon de campagne. De nos jours, 4 h., 1 f. (/d.). — Solness le Constructeur. Prozor, trad. 3 actes. Cabinet de travail, salon, véranda. De nos jours.#4 h.,3f., foule. (/d.)
LAVEDAN. — Le Duel. 3 actes. Cabinet de médecin, 2 autres cabinets de travail. De nos jours. 6 h., 2 f. (Ollendorff.) — *Le Marquis de Priola. 3 actes. Salons. De nos jours. 8 h., 4 f. (Fayard.)
Jules LEMAITRE. — Révoltée. 4 actes. Salon, serre, petit salon. De nos jours. 6 h., 3 f. (Lévy.)
MAETERLINCK. — Les Aveugles. 1 acte. Forêt. 7 h., 6 f. (Per Lamm.) — L'Intruse. 1 acte. Salle de vieux château. Temps modernes. 3 h., 5 f. (Zd.) |
MOLIERE. — *Don Juan. 5 actes. Palais, campagne au bord de la mer, forêt, appartement à la campagne. Vers 1660. 14 h., 3 f.; figurants.
NEWSKY. — Les Danicheff. 4 actes. Salon, serre-salon, intérieur d’izba. En 1851. 11 h., 8 f. (Lévy.)
POTTECHER. -— L'Héritage. 1 acte (le rideau peut être fermé 3 fois). Intérieur de ferme. De nos jours. 3 h., 2 f. (Ollendorff.)
Claude ROLAND. — L'Aiguilleur. 1 acte. Maisonnette d’aiguilleur. De nos jours. 1 h., 1 f. (Joubert.)
VACQUERIE. — Jean Baudry. 4 actes. Petit salon, cabinet de travail, salon. Vers 1860. 6 h., 3 f. (Pagnerre.)
VIGNY. — Chatterton. 3 actes. Arrière- Posters opulente; pauvre petite chambre. En 1770. 9 h., 1 f.; figurants.
Pièces sentimentales.
AUGIER. — Le Post-scriptum. 1 acte. Boudoir. Vers 1870.
1h., 1 f. (Lévy.)
BARRIÈRE. — Le Feu au couvent. 1 acte. Salon. En 1854 &h.1f. (Lévy.)
BERNSTEIN. — *Le Bercail. 3 actes. Salon, autre salon, chambre. De nos jours. 9 h., 9 f. 1 enf. (Fasquelle.)
Maurice BOUCHOR. — Blancheneige et Rosevermeille. 4 actes. Salle, clairière. 3 h., #4 f. (Armand Colin.) — Les Yeux de Kounâla. 3 actes. Terrasse de palais, lisière d’un bois. r1° siècle av. J.-C. 6h, 2 f. (Siné:)
CAILLAVET et FLERS. — Primerose. 3 actes. Hall de chà-
Plus de 200 Pièces à Jouer. 155
teau, salon-boudoir, petit salon. De nos jours. 11 h., 9. f. (Librairie théâtrale.)
DUMAS fils. — “Francillon. 3 actes. Salon. De nos jours. 8 h., &-f. (Lévy.)
ERCKMANN-CHATRIAN. — L'Ami Fritz. 3 actes. Vers 1875. Salle à manger, extérieur de ferme. 7 h., 3 f. (Hetzel.)
Mme de GIRARDIN. — La Joie fait peur. 1 acte. Salon. Vers 1850. 3 h., 3 f. (Lévy.)
HAUPTMANN. Thorel, trad. — L'Assomption de Hannele Mattern. 2 po Salle de refuge pour les pauvres. De nos
jours. 8 h., ; figurants. (Plon-Nourrit.) Ernest LEGOUVÉ. — Fille et mon Bien. 2 tableaux. Vérandah. Vers 1875. 3 h.,2 f. (Théâtre de campagne, Olendorff.)
— D'après MÉRIMÉE. Ta ae de Tlemcen. 1 acte. Salon. De nos jours. 2 h., 3 f. (/d.)
MAUPASSANT et J. NORMAND. — *Musotte. 3 actes. De nos jours. Salon, chambre. 5 h., 5 f. (Ollendorff.)
MEILHAC eteHALÉVY. — Les Brebis de Panurge. 1 acte. Salon. Vers 1860. 2 h., 2 f. (Lévy.) — Brigitte. 3 actes. Jardin, salons. De nos jours. 7 h., 10 f. (Zd.)
MUSSET. — Bettine. 1 acte. Salon. Vers 1850, Italie. 4 h., 1f. — Un Caprice. 1 acte. Chambre à coucher. Vers 1830. 1 h., 2 f. — Carmosine. 3 actes. Salle, autre salle, jardin. Vers 1850. Palerme. 6 h., 3 f.; figurants.
PORTO-RICHE. — ‘La Chance de Françoise. 1 acte. Atelier de peintre. De nos jours. 3 h., 2 f. (Théâtre d'amour. Ollendorff.)
Jules RENARD. — Poil de Carotte. 1 acte. Cour, à la campagne. De nos jours. 1 h., 1 adolescent (joué par une femme),2 f. (Ollendorff).
George SAND. — Le Marquis Villemer. 4 actes. Salon, grande pièce Louis XV. Vers 1860. 5 h. 4 f. (Lévy.)
THEURIET. — La vieille Maison. 1 acte. Salon. De nos jours. 2h.,2f, (Théâtre de campagne, Olendorff.)
Pièces sentimentales et comiques.
AUGIER. — Le Fils de Giboyer. 5 actes. Cabinet de travail, salons, bibliothèque. Vers 1860.9h.,4f.(Lévy.)— Avec SANDEAU. Le Gendre de M. Poirier. 4 actes. Salon. Vers 1840. 10 h., 1 f.
(/d.) SR IE — Gringoire. 1 acte. Chambre gothique. 1469. k h.,2 f.; figurants. (Lemerre.)
A ae — Le Mariage de Figaro. 5 actes. Chambre
à demi démeublée, chambre superbe, salle de château, galerie, salle de marronniers. Près de Séville. 10 h., 5 f.; figurants.
BECQUE. — *La Parisienne. 3 actes. Salon. Vers 1880. 3 h., 2 f. (Lévy.)
Pierre BERTON. — Les Jurons de Cadillac. 1 acte. Salon 1840. 2 h. (dont un personnage muet), 1 f. (Lévy.)
CAPUS. — “La Veine. 4 actes. Boutique, cabinet de travæl, hall, autre cabinet de travail. De nos jours. 6 h., 8 f. (Fayard.)
DUMAS père. — Les Demoiselles de Saint-Cyr, # actes. Salons. 1700. 8 h., 2 f.
Abraham DREYFUS. — Une Rupture. 1 acte. Cabinet de travail. De nos jours. 3 h., 1 f. (Lévy.)
Octave FEUILLET. — Le Village. 1 acte. Salon-salle à manger. De nos jours. 2 h., 2 f. (Lévy.)
Anatole FRANCE. — Crainquebille. 3 tableaux. La rue. De nos jours. 14 h., 5 f. (Lévy.)
MARIVAUX. — Les fausses Confidences. 3 actes. Vers 1730. 7 h., 3 f. — L'Épreuve. 1 acte. Vers 1740. 3 h., 3 f. — Le Jeu : de l'amour et du hasard. 3 actes. Vers 1730. 5 h., 2 f. — Le Legs. 4 acte. Vers 1730. 3 h., 3 f. — La Surprise de l'amour. 3 actes. Vers 1730. 4 h., 2 f.
MEILHAC et HALÉVY. — L'Été de la Saint-Martin. 1 acte. Petit salon. De nos jours. 2 h., 2 f. (Lévy.) — Le petit Hôtel. 1 acte. Salon. Vers 1875. 4 h., 1 f. (/d.) — L'Ingénue. 1 acte. Salon. Vers 1870. 3 h., 2 f. (/d.) — Madame attend monsieur. 4 acte. Chambre. Vers 1870. 2 h., 2 f. (/d.) — Les Sonnettes. 4 acte. Deux chambres (théâtre en deux parties). Vers 1870. 1h., 2 fe7(1d
MUSSET. — ‘Le Chandelier. 3 actes. Vers 1850. Voir modification de la Comédie-Française. 3 h. (Fortunio peut être joué par une femme), 1 f.; petits rôles. — I1 ne faut jurer de rien. 5 actes. Vers 1830. Voir modification de la Comédie-Française. 7 h., 2 f. — Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée. 1 acte. Salon. Vers 1810. 1 h., 1 f. — On ne saurait penser à tout. 1 acte. À la campagne. Vers 1840. 3 h.,2 f. |
LABICHE. — Avec DELACOUR. Le premier Pas. 1 acte. Salon. Vers 1860. 4 h., 3 f. (Théâtre complet de Labiche, Lévy.) — Avec LEGOUVÉ. La Cigale chez les fourmis. 1 acte. Salon. De nos jours. 3 h., 2 f. (/d.) — Avec MARTIN. Les petites Mains. 5 actes. Salon. Vers 1860. 8 h., 3 f. (/d.) — Avec MARTIN. Moi. 3 actes. Salle à manger, salon. 9 h., 2f. (Zd.)
Jules LEMAITRE. — “L'Age difficile. 3 actes. Jardin, salon, cabinet de travail. De nos jours. 4 h., 4 f. (Lévy.) — “Le Député Leveau. # actes. # salons. De nos jours. 5 h., 6 f. (Zd.) — * Fli-
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pote. 3 actes. Salle à manger, loge d’actrice, salon. De nos jours, 6Gh.,6f. (/d.)
Émile de NAJAC, — Madame reçoit-elle? 1 acte. Salon. Vers 1870. 1 h.1 f. (Théâtre des Gens du monde, Lévy.) — Au Pied du mur. 1 acte. Parc. Vers 1870. (/d.)
NICOLLE. — Les Projets de ma tante. 1 acte. Salon. Vers 1860. 1 h., 3 f. (Dentu.)
PAILLERON. — L'Étincelle. 1 acte. Jardin. De nos jours. 1 h., 2 f. (Lévy.) — La Souris. 3 actes. Hall dans un chalet. De nos jours. 1 h.,5 f. (/d.)
SARDOU. -- Les Pattes de mouche. 3 actes. Salon, cabinet de travail, serre. Vers 1870. 7 h., 6 f. (Lévy.)
SCRIBE et LEGOUVÉ. — Bataille de dames. 3 actes. Salon. 1817. 3 h. 2 f. (Lévy.)
Pierre Wolff. — Le Secret de Polichinelle. 3 actes. Salon, intérieur très simple, salle à manger. 4 h., 7 f., 1 enf. (Librairie théâtrale.)
Pièces comiques.
Edmond ABOUT. — L’Assassin. 1 acte. Salon. De nos jours. 4 h.,2f. (Théâtre impossible, Hachette.)
AUGIER. — L'Habit vert. 1 acte. Mansarde. Vers 1850. 3 h., 1 f. (Lévy.)
BARRIÈRE et THIBOUST. — Aux Crochets d'un gendre. 4 actes. Boudoir, salon, autre salon. Vers 1860. 9 h., 4 f. (Lévy.)
BELOT et VILLETARD. — Le Testament de César Girodot. 3 actes. Salon, 2 autres salons. Vers 1860. 8 h.,3 f. (Barbré.)
Tristan BERNARD. — L'Anglais tel qu'on le parle. 1 acte. Vestibule d'hôtel meublé. De nos jours. 6 h., 2 f. (Lévy.) — Les Pieds nickelés. 1 acte. Petit salon. De nos jours. 3 h., 4 f. (Zd.) — Je vais m'en aller. 1 acte. Petit salon. De nos jours, 1 h., LE: td:
BISSON et MARS. — Les Surprises du divorce. 3 actes. Cabinet de travail, salon. De nos jours. 6 h., 5 f. (Stock.)
Jean BLAIZE. — L'Admiratrice. 1 acte. Cabinet d'homme de lettres. De nos jours. 3 h., 2 f. (Ze Volume, 5 août 1911, Armand Colin.) — Le Chef-d'œuvre d'Isadora. 1 acte. Salon. De nos jours. (Zd., 9 sept. 1911.) |
CAPUS. — Brignol et sa Fille. 3 actes. Cabinet de travail. De nos jours. 6 h., 4 f. (Fayard.)
COURTELINE. — *Boubouroche. 2 actes. Café, salon. De nos jours 7 h., 1 f. (Fasquelle.) — Les Boulingrin. 1 acte. Salon. De
nos jours. 2 h., 2 f. (Les Marionnettes de la vie, Flammarion.) — Un Client sérieux. 1 acte. Salle de tribunal. De nos jours. 9 h. (/d.) — Lidoire. 1 acte. Chambre de caserne. De nos jours. 7 h. (1d.) — La Paix chez soi. 1 acte. Salon. De nos jours. 1 h., 1 f. (Flammarion)
DELACOUR et HENNEQUIN. — *Le Procès Vauradieux. 3 actes. Cabinet d'avocat, boudoir. De nos jours. 6 h., 7 f. (Dentu.)
Abraham DREYFUS. — Un Crâne sous une tempête. 1 acte. Salon. De nos jours. 1 h. (rôle muet), 1 f. (Théâtre de campagne, Ollendorff.) — La Gifle. 1 acte. Antichambre de ministère. De nos jours. 3 h. (Ollendorff.) — Le Klephte. 1 acte. Salon. De nos jours. 3 h., 2 f. (Lévy.)
FONSON et WICHELER. —- Le Mariage de M!° Beulemans. 3 actes. Bureau de maison commerciale, salle à manger, salle pour sociétés. De nos jours. 13 h., 4 f. (Ondet.)
Mme de GIRARDIN. — Le Chapeau d’un horloger. 1 acte. Salle à manger. Vers 1850. 5 h., 2 f. (Lévy.)
GONDINET. — Les Convictions de papa. 1 acte. Salon. De nos jours. 3 h.,1 f. (Théâtre de campagne, Ollendorff). — Gavaut, Minard et Ci. 3 actes. Salon, bureau. Vers 1870. % h., 5 f. (Théâtre complet, Lévy.)
MEILHAC et HALEVY. -— La Boule. 4 actes. Salle à manger, loge de concierge, salle d'audience. Vers 1870.15 h., 7 f. (Lévy.)
LABICHE. — L'Amour de l'Art. 1 acte. Salon. De nos jours. 1h.,2f. (Théâtre de campagne, Ollendorff.) — “Un Garçon de chez Véry. 1 acte. Salle à manger. Vérs 1850. 3 h., 1 f. (Théâtre complet de Labiche, Lévy.) — “Deux Merles blancs. 3 actes. Salon, autre salon, jardin. 7 h., 5 f. (Id.) — Le Voyage de M. Perrichon. 4 actes. Gare, intérieur d’auberge, salon, jardin. Vers 1860. 10 h., 2 f.; figurants. (/d.) — Avec DELACOUR. La Cagnotte. 5 actes. Salon, salle de restaurant, salle d'attente de bureau de police, second salon, rue. 11 h., 6 f. (Zd.) — Avec LEFRANC. Embrassons-nous, Folleville! 1 acte. Salon. Sous Louis XV. 3 h., 1 f. (/d.) — Avec MARC-MICHEL. Maman Sabouleux. 1 acte. Intérieur rustique. Vers 1850. 4 h., 1 f., 1 fillette. (Zd.) — Avec MARC-MICHEL. La Perle de la Canebière. 1 acte. Salon. Vers 1850. 3 h., 3 f. (Id.) — Avec MARC- MICHEL. Les deux Timides. 1 acte. Salon. Vers 1860. 3 h., 2 f. (Id.) -— Avec MARTIN. La Main leste. 1 acte. Salle à manger. Vers 1860. 2 h., 3 f. (/d.) — Avec MARTIN. Les 37 Sous de M. Montaudon. 1 acte. Salon. Vers 1860. 4 h., 3 f. (Zd.) — Avec JOLLY. La Grammaire. 1 acte. Salon de campagne. # h., 1 f. (Librairie théâtrale.)
Jules MOINAUX. — Les deux Sourds. 1 acte. Salon. De nos jours. 5h., 1f. (Lévy.)
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MOLIÈRE. — L’Avare. 5 actes. Salon. Vers 1660. 9 h., 4 f. — Le Bourgeois gentilhomme. 5 actes. Intérieur de maison. Vers 1670. 12 h., 16 f. — “George Dandin. 3 actes. À la campagne, devant une maison. 5 h., 3 f. — Les Fourberies de Scapin. 3 actes. Vers 1670. 7 h. 3 f. — Le Malade imaginaire. 3 actes. Chambre. Vers 1670. 8 h., 3 f., 1 fillette. — Le Médecin malgré lui. 3 actes. Forêt, chambre. Vers 1660. 8 h., 3 f. — Monsieur de Pourceaugnac. 3 actes. Vers 1660. 12 h., 4 f.; figurants. — Les Précieuses ridicules. 1 acte. Salon. Vers 1650, Salon. 6 h., 5 f.
Émile de NAJAC. — Nos Maîtres. 1 acte. Salle à manger. Vers 1870. 3 h., 3 f. (Théâtre des gens du monde, Lévy.)
PAILLERON. — Le Monde où l’on s ennuie. 3 actes. Salon, serre-salon. Vers 1880, 11 h., 9 f. (Lévy.)
REGNARD. — Le Retour imprévu. 1 acte. Vers 1700. 6h.,4f.
Jean THOREL. — Son Excellence Dominique. 1 acte. Bureau de ministère. De nos jours, 6 h. (Librairie Molière.)
Il peut y avoir intérêt à consulter le catalogue général et le catalogue spécial de pièces pour la jeunesse, publiés et envoyés sur demande par la Librairie théâtrale. Toutes les pièces y sont analysées.
