IDÉAL

ILLUSION. — L’effet de la peinture est fondé sur l’illusion, puisqu’on s’y propose de rendre l’apparence des objets, et non pas leurs formes réelles. On produit avec la peinture deux espèces d'illusions : l’une qui s’empare des sens, l’autre qui frappe l’imagination. C’est ordinairement par cette dernière que les premiers artistes d’une nation qui se civilise commencent à agir surles spectateurs. Les vases peints (dits étrusques), les statues grecques d’un ancien style, elles ouvrages d’art du moyen âge s’emparent surtout de l’esprit et font illusion à l’imagination.

La perfection et l’abus même de l’imitation, auxquels on ne parvient que plus tard, font naître plus particulièrement les

illusions des sens. Quand cette disposition domine dans la peinture, l’art sort de ses limites. Le point auquel il faut tendre, et dont ne se sont point écartés les grands maîtres, c’est de faire servir l'illusion des seus à entretenir celle de l’imagination.

IMAGE. — On appelle ainsi des gravures grossières, enluminées sans art. Lorsqu’un tableau est faible dans toutes scs parties, on dit pour le déprécier : c’est une véritable image.

IMITATION'. Son objet, p. 52a •

INTENSITÉ, — de ton , — de couleur, — veut dire le degré de force d un ton ou d’une couleur.

JOURS, CLAIRS. — Par ces mots on désigne en peinture les parties les plus éclairées d’un tableau.

LAVIS (Dessin au),p. 9a.

LECI1É. — Le léché est la rechercbe dans le fini.

LIGNE, îoa.

LINÉAIRE (Dessin),

LINÉAIRE (Perspective). V . Pbbspbctive.

LUMIÈRE. •— Par ce mot on exprime la partie ou les parties les plus éclairées d’ua tableau.

MAIN. — Avoir de la main. — • Être habile de la main dans ce qui concerne l’exécution de la peinture.

MAITRE. — Les maîtres. — Un maître est un peintre qui par le mérite de ses ouvrages et par l’excellence de sa doc« triue s’est acquis le droit de tenir école et d’enseigner son art. Eu disant les maîtres, on désigne les grands peintres morts dont les ouvrages sont restés célèbres.

MANIÈRE. — L’ensemble des habitudes que prend un peintre pour exécuter scs ouvrages lui donne à la longue

une manière. La manière est pour le travail manuel ce que la doctrine est pour l’invention et la composition. Elle résulte de certaines règles que font découvrir l’expérience et la pratique. — One méthode trop arrêtée, des procédés qu dégénèrent en recettes rendent la manière un défaut instip. portable '■

MANNEQUIN. — Grande poupée à ressort dont les peintres se servent pour étudier le jet des draperic^,ct les copier plus à l’aise. Le mannequin est un meuble d'atelier indispensable, mais dont on doit se servir avec goût et beaucoup de circonspection. '

MAQUETTE. — C’est l’esquisse d’nn sculpteur, l'idée première d’un bas-relief ou d’une figure. Les maquettes se font en terre ou en cire. Les peintres font aussi des ma quelles. Ce sont également de petites figures légèrement ébauchées en terre ou en cire que l’on dispose dans le mou* vement et à chaque plan où doivent être les personnages du tableau. Ati moyen de cette scène en relief exposée à un jour donné, le peintre juge de la disposition de la lumière, de la projection des ombres et enfin de l’effet de son tableau.

MARINE. — Tableau où l’on représente la mer, ses côtes et les occupations des navigateurs. Ce genre rentre dans celui de la peinture de paysage.

MASSE- — On dit ruasse d’arbres, masse de rochers, masse de nuages pour exprimer que l’agglomération de ces objets est assez imposante pour occuper l’œil dans un tableau. — On en • tend par masse de clair et d'ambre, les surfaces que présentent les objets et les figures groupées de telle sorte que la lumière se dispense largement dessus ou qu’il en résulte de grandes parties d’ombre.’ L’art de grouper les figures pour produire et varier les grandes masses d’un tableau est une «les difficultés les plus grandes à surmonter quand ou veut les concilier avec la vérité.

MEPLAT. — Dans les formes humaines et animales, rien n’est absolument rond ni plat. Ou désigne donc les courbes du

TEINTURE. ÎÜ

contour par le mot de méplat, pour indiquer les formes que l’on ne saurait décrire, et que la science ne saurait caractériser.

METIER. — On dit d’un peintre qu’il a du métier, quand il est très-versé dans tous les moyens pratiques de son art. f.e peintre n’a que du métier, phrase par laquelle on veut faire entendre qu’uu artiste ignore complètement la .théorie de son art et l’exerce grossièrement.

MINIATURE, r»6.

MODÈLE. — Tout objet d’après lequel on copie. — Ouvrage d’art que l'on propose pour règle de goût et pour objet d'étude. On donne aussi ce nom aux hommes, aux femmes . ou enfans qui font métier de poser dans les ateliers de peinture moyennant un prix convenu.

MODELÉ, 4a et 10 g.

MONOCHROME. — Peinture d une seule couleur,

MOREIDESSE. — Se dit de la douceur, de la souplesse des chairs, et par extension du nu quand il est bien peint dans un tableau.

MOUVEMENS, iûIL

MUSÉE. — Nom donné aux galeries où l’on rassemble les objets d’arts pour les montrer au public. La multiplication drs musées ou galeries a toujours lieu qnand les statues et les tableaux iront plus de destination précise.

NATUREL. — Mot dont on abuse constamment en parlant des objets d’art. En peinture, on ne fuit pas toujours naturel en copiant ce que l’on voit, mais en donnant à chaque objet ou à chaque être les formes, le mouvement, la couleur et l’efpression qui sont en harmonie avec leur nature et qui en résultent nécessairement.

NEORAMA. — Espèce de peinture du genre de celle en panorama ( F. Panorama ).

NU — Les artistes désignent parce mot les parties d’une figure

sur lesquelles il n’y a pas de vêlement. Les peintres grecs et les Italiens du seizième siècle regardaient l’élude et l'imitation du nu, comme l’un des objets particuliers de la pein-

WTr°* r 5f5 1Vid, #î n °* i0Urs > a remis ce système en honneur. NUANCE. C est le passage d’un degré d’intensité à un autre dans la même couleur.

NUDITÉ. —Ce mot, qui entraîne avec lui l’idée d’une indécence, justifie l’emploi du mot nu. [V . Ne.)

OMBRE. — Privation de lumière, — Ombre DortS, k - OR : CODLEUB. - On <!o„„c ce „„

fait usage pour dessiner les ornemens sur lesquels on anplique 1 or en feuilles. *

PALETTE - Petite planche sur laquelle on dispose les ma-

P ANNE AU 0 ' 3 " ‘n d0D ‘ °n ** ''""“P*"' P-ndre, ?4 .

ANNEAU. — On appelle panneau un assemblage dais de

bo.s recouvert d’une impression de couleur à l’huile sur laquelle on peint.

PANORAMA. - Peinture exécutée sur la surface intérieure d une rotonde, en sorte que le spectateur étant placé au cemre, peut parcourir de l’œil toute la ligne de son ho,

La continuité de la ligne apparente de l'horizon est co qui distingue essentiellement le tableau en panorama du

de la r CnC ^ re ’ DanS Ce dernicr °» "C ▼oit que la portion de la I.gne horizontale comprise dans l’angle de vision, et il n y a jamais qu un point de vue.

Sur le panorama, dont la surface est circulaire, on opère d angle de vis.on en angle de vision, et par conséquent de point de vue en point de vue. A mesure que le spectateur promené son regard d’un coté vers l’autre, sou œil, a „ moyen de la multiplication des points de vue, ce soumet successivement aux phénomènes optiques qui apparlien-

nem à chaque angle de vision. - L’appareil au moyen duquel on éclaire les tableaux en panorama, donne encore une apparence particulière à ces tableaux. Le spectateur, placé an centre de la rotonde, a au dessus tfe sa tfite un énorme parasol dont l’oml.re fait d’autant plus ressortir l’éclat de la peinture, qu’elle est éclairée par des fenetres pratiquée* hors de la vue, et au-dessus du parasol. Pour augmenter l’illusion, on a soin de perdre le haut et le bas du tableau derrière les objets qui servent de tribune et de couverture au spectateur. — L’invention des panoramas est attiibuée aux Anglais- Prétot, peintre français, est l’artiste qui, après avoir perfectionné celle invention en France vers iSo4, l’a rendue populaire dans toute l’Europe. On représente ordinairement eu panorama la vue d’un pays, d’une rade, d’un port, d’une ville et meme d’une bataille, prise du sommet d’un édifice élevé. tu iSa7, ou a fait une application nouvelle de la peinture en panorama. On a exposé la vue en kéobava de l'intérieur de Saint-Pierre de Rome, prise du milieu de cette basilique.

M Allaux, auteur de cct ouvrage, place le spectateur sur u „e estrade au centre de l’édifice dont il parcourt successivement toutes les parties en faisant un tour sur luimême. Le néorama est une application nouvelle des tableaux circulaires, qui peut recevoir encore des ameliorations et des perfectionne mens très-heureux. PANTOGRAPUE. — Instrument au moyen duquel on réduit ou l’on augmente la copie d’un dessin. On donne aussi le nom de linge à cet outil, auquel jusqu’à présent on n a pu donner un grand degré de perfection. Sa construction est basée sur cette proposition de géométrie : que tous les angles dont les sommets sont opposés sont égaux.

PASTEL. — Peinture qui s’exécute avec des crayons tendres de couleurs variées. Ces crayons se nomment donnent le nom à ce genre de peinture peu solide, peu en mage et très-peu avantageux.

PASTICHE. —Le pastiche est uuc imitation de diverses pur-

r lîons de tableaux célèbres dont on fait un tout. Le .pastiche est en peinture précisément ce que Je centon est en poésie. On ne pardonne le pastiche qu'aux jeunes élèves encore tout pleins de l’idée des maîtres qu’ils ont étudiés.— On appelle aussi pastiche des imitations de tableaux de maîtres faites à dessein pour tromper les amateurs et les curieux. Teniers était fort habile à faire des pastiches de celte dernière espète.

PAYSAGE. — V. 1 xthcdcction.

TEINTURE. — Son histoire abrégée, t. — ‘Son but. Ses

moyens.— A fresque, 8 7. — A la Gouache , en détrempe, 90.

" ^ l huile, go. — Au lavis, gt. — A l'aquarelle, 91. Sur

verre , ç| 3 . — Porcelaine , émail , gS. — En miniature, 96. — Sur bois, pierres, métaux, étoffes, etc. 96.

PENDANT. — C’est un tableau dont la dimension du cadre, la proportion des figures et la nature du sujet sont dans des rapports exacts ou au moins analogues avec c<-lles d'un autre tableau. Les tableaux pendans sont faits pour être placés symétriquement et en regard. Quand un peintre a des pendans à faire, il est à propos qu’il les compose d’un seul jet, car il est rare qu’un pendant fait après coup vaille le tableau auprès duquel il doit être placé.

PÉNOMBRE. — La pénombre est le passage de l’ombre au clair sur une surface plane. Il ne faut pas confondre la pi. nombre avec la demi teinte. Celle dernière 11’a lieu que sur le* surfaces courbes.

PERSPECTIVE, 4 *. — Art de représenter l’apparence des objets selon leur position et leur éloignement. On distingue la perspective linéaire de la perspective aérienne. La première est soumise aux lois invariables de l’oplique et se démontre mathématiquement ; la seconde, qui tient beaucoup plus de l’art que de la science, et qui n’est pas susceptible d être ri- .goureutement démontrée, dépend de l’observation des phénomènes atmosphériques. On ne craint pas d’avouer que • l’on ignore la perspective linéaire, dont on peut apprendre les règles en un mois, et il n’est .personne qui n’ait la pré-

teniion de se connaître à la pertpeciive aérienne, pour l’élude de laquelle la rie longue d’un homme instruit et bon observateur suffirait à peine.

PINCEAU. — Outil fait avec le poil de certains animaux, et emmanché dans un tuyau de plume. Le pinceau sert à peindre au lavis, à l'aquarelle et à l’huile. Il est de quelque importance d'établir la différence qui existe entre le pinceau et la brotse { V. Brosse), soit dans leur nature, soit dans leur emploi. Les poils du pinceau sont flexibles et forment la pointe; les soies de la brosse fout ressort et tendent à diverger de leur point d’attache. Dans l'exécution des genres de peinture où l’on procède par empâtement, comme la fresque, l’huile, la détrempe et la gouache, on se sert en général de la brosse. Pour peindre avec des couleurs liquides et transparentes,dn fait usage du pinceau. L’aquarelle, en particulier, ne se peint qu’au pinceau. On se sert aussi de ce dernier instrument quand on peint à l'huile, mais beaucoup plus rarement depuis que l’école des Carraches a introduit l'usage de peindre tout par empâtement.

PITTORESQUE. — On fait quelquefois un substantif de ce mot : il y a du pittoreique dans ce tableau. On entend surtout par là que. la dégradation de la lumière est artislemeut disposée, et que le choix des couleurs est piquant.

PLAFOND. — Peinture sur plafond. On donne indifféremment ce nom à tous les tableaux exécutés sur les superficies piales et courbes, et sur celles circulaires, comme les coupoles. Depuis le Corrége, on appelle plus particulièrement peinture, composition de plafond, les tableaux où les personnages sont censés représentés dans la position verticale, mais vus de bas en haut. C’est de l’usage de ces compositions présentées en raccourcis qu’est venu le mot plafonner.

PLAFONNER. — On dit des objets ou des personnages peints sur un plafond et vus de bas en haut qu'ils plafonnent bien, quand les raccourcis et tous les effets de la perspective linéaire sont bien observés.

PLAN. — Le changement continuel des formes humaines détermine une foule de plans dont les rapports varient sans cesse. Ainsi , par exemple, si l’un considère l’ensemble de la, face comme formant nu plan, et les épaules en formant un autre, il est évident que, par la mobilité du cou qui sert d’iutermédiaire à ces deux parties, le plan de la face sera rarement parallèle avec celui des épaules. Lorsqu'un sta» tuaire, par l'imitation des formes, et un peintre, par leur apparence imitée, établissent bien le rapport des diirérens plans, cela s'appelle, dans le langage des arts, mettre une figure sur st‘s plans. C’est la qualité éminente des peintres que l’on désigne particulièrement comme dessinateurs ; c est celle de Raphaël, par exemple. — On appelle aussi premier, deuxième, troisième, etc. plan d’un tableau, les différentes lignes parallèles à la bordure, s’enfonçant vers l’hor. » zon, et sur lesquelles sont placés les objets et les figures qui entrent dans une composition. Les derniers plans t les plans du fond sont ceux qui se rapprochent davantage de 1 horizon.

POINT DE VUE. — Le point de vue naturel est celui qui correspondrait, par une ligne droite et perpendiculaire n l'horizon et au tableau.de l’horizon visible à l’œil de celui qui regarde. — Le point de vue artificiel est celui qui serait déterminé par le passage de la ligne ci dessus désignée à travers le tableau que l’on suppose transparent. — On appelle encore point de vue une scène, une portion de paysage, d’édifice, etc. , qui est comprise dans le cercle de vision et dont l’aspect a quelque chose de remarquable, soit par la disposition des signes, soit pour l’elfet de la lumière et des couleurs.

POLYCHROME ( Peinture, peintre ). — De plusieurs couleurs, qui se sert de plusieurs couleurs.

PONCE. — PONCER. — PONC1S. — La poncé est une poudre de braise ou de crayon pilé avec laquelle on ponce (K. p. 88]. Le ponds ou ponsife st le dessin dont le Irait piqué sert à poncer. — Figurément les artistes disent des ouvrages de leurs confrères qui ont peu d invention et qui itni-

tout servilement, qu’ils travaillent avec un ponsif. Par cor. ruption on dit même, en ce sens, faire ponsif.

PONDÉRATION — du corps humain, i5q.

PORCELAINE (Peinture sur), $5. .]

PORTRAIT. V. Gexrk. J

POSE. — POSER L'attitude donnée à un personnage dans

un tableau. Ou pose un modèle, pour exprimer, en se servant

de la nature, une altitude, un geste, nue expression. Le

mot pose se prend quelquefois en mauvaise part; on dit: ! .j

ces altitudes ne sont que des poses académiques.

PRATICIEN. — PRATIQUE. — Un praticien en peinture est un peintre qui, étranger à la théorie de soi, art, n’a appris et n’exerce la peinture que de pratique et de routine.

FROFIL. — C’est le contour que présenté un objet vu de côté. En peinture, ce mot s’applique surtout à la tête humaine.

PROPORTIONS, ui

RACCOURCI. — C’est la diminution perspective de tout objet vu d’un point déterminé. Cependant on entend plus particulièrement par raccourci la diminution perspective des corps irréguliers aperçus par le côté où leur dimension est la moins grande, comme un bras, une jambe, tout le corps d’un homme vus en raccourci. Dans un tableau, il est impossible d’éviter tous les raccourcis , mais on doit bieu se garder de les rechercher, car ce sont ordinairement des énigmes pour l’œil. Quand il s'en présente dans la nature, l’instinct de celui qui regarde, le fait se détourner pour aller chercher le profil et reconnaître la forme de l’objet qui s’é* lait d’abord présenté en raccourci REFLET, 47-

REHAUSSER.' — REÏIAUT. — On rehausse les clairs d’un dessin avec du crayon blanc; ceux d'un tableau, avec des couleurs claires et éclatantes ; ceux des ornemens, quelquefois avec de l’or ou de l’argent. Ces lumières vives, mises eu

DE LA PEINTURE. î4P

dernier lieu et quand l'ouvrage est presque lerntiné, se nomment rehauts, 4L

RELIEF. — On appelle relief, en peinture, l'imitation exacte, par le moyen du dessin, «du modelé et de la couleur, de tout objet saillant sur une superficie plane.

REPEINT. — On nomme ainsi la trace et souvent la tarhe que laisse la peinture fraîche appli uée sur une première couche déjà bien sèche. Quand on retouche, il est bien difficile que l'on n’aperçoive pas les repeints. Celte opération laisse des traces d'autaut plus visibles, que le tableau sur lequel on repeint est plus vieux.

REPENTIR. — Lorsque l’on dessine et que l’on peint un tableau, l’artiste est fréquemment obligé de retoucher son ouvrage et d’en changer les dispositions partielles. Lorsque l’on repeint sur ce premier travail et que la trace en reparaît quand l’ouvrage est termin é, on appelle cette apparence repentir. On regarde avec beaucoup de curiosité et d’intérêt quelques repentirs qui se trouvent sur les tableaux des grands maîtres.

REPERE. — REPERER. — Lorsque l’on fait des marques pour assembler les diverses parties d’un dessin trop grand pour être fait sur une seule feuille, on repère , on fait des repères , on indique des points de repère.

RETOUCHE. — RETOUCHER. — Une des opérations les plus indispensables et le6 plus dilliciles de la peinture à l’huile. Du moment qu’une peinture a commencé à sécher et que l’on veut retravailler dessus, il y a un repeint ( F.Re. peint), et il en résulte une tache. On a cherché beaucoup de moyens pour obvier à cet inconvénient. On se sert communément de celui-ci, qui est le plus simple : on frotte, avec un linge fin imbibé d’huile clarifiée, la partie du tableau où l’on veut repeindre, ayant soin d’agiter le linge assez, long-temps pour que l'huile pénètre et que le frottement échaull'e l’ancienne peinture. Celle précaution prise, on peut repeindre en faisant attention de raccorder les couleur* fraîches avec les anciennes.

a5o VOCABULAIRE

RESSEMBLANCE. — Apparence de l'identité entre un objet et la copie.

ROMANTIQUE. — Mot emprunté à la langue anglaise, où il veut dire sauvage, inculte^ romanesque, faux. — On ne sait pas encore au juste ce que l'on entend à présent par la peinture romantique. Toutefois, par l’inspection comparative des ouvrages faits par les artistes dits romantiques, on peut juger que, dans leur théorie, le coloris et l’elfet sont placés en première ligne parmi les moyens d’imiter et d’agir sur les spectateurs, tandis que l’expression desfonnes est négligée comme un accessoire presque insignifiant. En conséquence de ce système, les romantiques repoussent l’étude de la perspective, du dessin, de l’anatomie et du modelé, comme conduisant à des résultats trop mathématiques et contrariant la marche, l’essor du génie. On peut considérer les peintres romantiques comme une secte d’artistes spiritualistes qui oublient que, sans la connaissance des modifications de la matière, il est- bien difficile d’exceller dans un art d’imitation. Les épithètes de romantique ou de classique que se donnent les peintres ne sont pas précisément des complimeus. F . Classique.

ROMPRE — un ton , — une couleur , — une teinte. — ("est modifier, en les atténuant, ces trois choses.