III. De la signification du mot harmonie chez les anciens

Ch. IV. — I. La musique dans l'office divin. — St-Ambroise. — St-Grégoire.

— Le chant de la messe 16

IL Le chant Amhroisien et le chant Grégorien 17

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Cii. V. Invasion des barbares. État de la musique à celle époque. — L'Italie sous le règne de Tlieodoric. — Guerres continuelles qui désolent l'Europe.

— Pépin. — Introduction de l'orgue dans les églises d'Occident. Son influence sur le progrès de l'arl musical. — Avènement de Cliarlcmagne. Réforme de chant d'église. Chantres renommés appelés d'Italie par Charlemagne. — Savants illustres qu'il invite à sa Cour pour répandre l'instruction dans les Gaules. — Ecoles fondées par Cbarlemagne. — Pièces de poésie de ce temps-là. — La Gaule septentrionale replongée dans la barbarie après la mort de Cbarlemagne. — Guerres civiles. Invasions. — Efforts tentés par quelques hommes de génie pour faire renaître le goût des études.

— Gerbert parvenu à la papaulé sous le nom de Sylvestre II. — Ecrivains

à consulter pour l'époque de Cbarlemagne et celle de Louis le Débonnaire. 20 Ch. VI. Réforme de l'échelle musicale. — Gui d'Arezzo. — La solmisalion avant l'invention de la 7me syllabe st. — Méthode d'enseignement de Guido.

— La lellre au moine Michel, ele 27

Ch. VIL Notation musicale. — Musique mesurée. — L'harmonie au moyenâge. — La diaphonie. — Le discantus ou déchant. — Auleurs qui ont donné des tables avec les explications nécessaires de la notation musicale

au moyen-âge. — Le nom de contrepoint substitué à celui de déchant. — Noms des compositeurs qui ont les premiers introduit des perfectionnements dans l'harmonie 51

Ch. VIII. Chants populaires. — Bardes, Joculatores, Jongleurs, Troubadours, Trouvères, Ménestrels, Minnesingers, etc 55

Ch. IX. Notions historiques sur les troubadours, trouvères, ménestrels ou poètes-musiciens les plus fameux, qui vécurent dans les XI*, XIIe et XIII* siècles. — Dames-poètes des provinces du sud et du nord de la France. — Instruments de musique et notation musicale en usage aux XIIe et XIIIe siècles, parmi les troubadours et les trouvères. — Poésies d'Abeilard. — Les rois des ménestrels ou des ménétriers. Origine de la ménestraudie. — Institutions poétiques appelées Puys, Cours d'amour, Académie dcl gai saber, jeux floraux, etc. — Troubadours et trouvères souverains et grands seigneurs. — Écrivains à consulter pour tout ce qui concerne la poésie au moyen-âge.- — Troubadours 41

Troubadours grands seigneurs, souverains et dames-poètes de la Provence aux XIe, XIIe et XIIIe siècles 48

Trouvères et Ménestrels . . 51

Instruments de musique du moyen-âge. — Roi des ménestrels ou des ménétriers. — Origine de la ménestraudie 58

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Institutions poétiques appelées pays, jeux sous l'ormel, cours d'amour, jeux floraux, etc 63

Trouvères grands seigneurs et souverains 65

Dames trouvères 68"

Ch. X. École flamande aux XVe et XVIe siècles et de nos jours. — Musique des ducs deBourgogne. — Notice sur quelques célèbres musiciens flamands d'autrefois. — Poètes les plus renommés, qui vécurent dans les Pays-Bas aux XVe et XVIe siècles. — État de la peinture au XVe siècle. — Les frères Van Eyck. — Les plus beaux monuments au XVe siècle. — Chambres de Rhétorique. Notice sur celle de la Fontaine, de Gand. — Société royale des Beaux Arts et de Littérature de Gand. Concours de composition musicale ouverts par cette Société. — Sociétés chorales belges. — Première mention des sociétés chorales allemandes. Publication musicales de chants destinées aux écoles prfmaires des deux sexes en Allemagne .... 70

Liste par ordre chronologique dfe la plupart des compositeurs belges (artistes et amateurs) depuis le milieu du XVIIIe siècle jusqu'à présent. ... 76

Ch. XI. Hollande. — État actuel de la musique de ce pays. — Célèbres institutions musicales et artistiques de la Hollande. — La société Felke- Mcritis. La société pour l'Encouragement de l'art musical, fondée par M. Vermeulcn, de Rotterdam. — Résumé de ses plus utiles travaux pendant vingt-cinq ans. — École royale de musique de la Haye. . . 89

Ch. XII. Réforme de la musique d'église. — ■ Messes et motets sur des thèmes dont la mélodie est empruntée à des chansons populaires. Décret du Concile de Trente. — Palestrina. — Complaintes en langue vulgaire chantées dans quelques église de France aux XIIe et XIIIe siècles. — État de la musiqne en Italie au XVIe siècle. Dames poètes et musiciennes. — La musique cultivée par des peintres et les poètes. — Passion des Italiens pour l'art dramatique. Magnilicence des salles de spectacle élevées à cette époque. L'architecte Palodio. — Panégyriques en vers et en prose publiés en l'honneur des dames illustres par leur esprit ou leurs talents. Compositeurs italiens les plus renommés, depuis Palestrina jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Détails historiques sur quelques-uns d'entre eux. — Compositeurs italiens des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles qui ont excellé dans l'art d'écrire pour un grand nombre de parties réelles 95

Ch. XIII. Origine du drame sacré, l'Oratorio. — Compositeurs qui se sont illustrés dans ce genre de musique. 100

Ch. XIV. Origine de l'opéra ou drame lyrique. — Définition de ce genre de spectacle sous le rapport musical. — Mystères, miracles, moralités, sotties

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dans les diverses contrées de l'Europe. — Écrivains qui ont traité de l'art dramatique au moyen-âge. Compositeurs à qui l'on doit les premiers essais du drame-lyrique. Invention de la déclamation notée ou récitatif. La musique du style madrigalesque. — La tragédie-lyrique Euridicc. — Célèbres architectes et décorateurs italiens des XVIe et XVIIe siècles. — Nouveaux théâtres élevés en Italie pour la représentation du drame-lyrique. — Naissance de la tragédie et de la comédie modernes 102

Mystères, miracles, moralités, sotties, etc., dans les divers pays de l'Europe. — Naissance de la tragédie et comédie modernes. — Jodelle. — France. 105

Italie. — Espagne 110

Angleterre ,111

Allemagne 112

Pays - Bas 113

Ch. XV. Tonalité moderne. — Naissance du véritable style dramatique. — Montevcrde. — Musique instrumentale et musique vocale de chambre en Italie au commencement du XVIIe siècle. Célèbres organistes italiens de cette époque. Mode d'impression d'alors pour la musique des instruments à clavier en Italie. — L'ancien genre des madrigaux à plusieurs voix abandonné pour les chants à voix seule, accompagnés d'instruments sur Ta basse chiffrée. — Abus du style orné, introduit dans la musique d'église. Motets et psaumes à voix seule, avec accompagnement d'orgue. — Orchestre d'Orfco, de Monteverde. — Compositeurs qui ont le plus contribué au progrès du genre lyrique en Italie dans le cours du XVIIe siècle. . . 118 Ch. XVI. Le drame-lyrique en France. — Ballets, mascarades sous Henri II. Les grands ballets. — Académie de poésie et de musique chez le poète Baïf. — Charles IX, poète et amateur de musique. — Les anciennes maîtrises en France. Troupe de comédiens nltramontains à Paris. — La comédie improvisée. — Chanteurs italiens appelés à Paris par le cardinal Mazarin. Drames en musique et en vers italiens représentés au Louvre devant la cour. — Naissance du drame-lyrique français. Établissement d'une académie de musique à Paris, à l'instar de celles d'Italie. Périn et Cambert, directeurs de ce théâtre. — Le premier essai d'un opéra français. Arrivée d'une nouvelle troupe de chanteurs italiens à Paris. — Lulli et Quinault. — Les deux bandes de violons du roi et la musique de la grande écurie. — L'Académie de musique définitivement constituée sous la direction de Lulli. Bèglement de ce théâtre. — Instrumentistes qui existaient alors à Paris. Orchestre de Lulli et des compositeurs de son époque. — Compositeurs contemporains et successeurs de Lulli. Détails historiques

l'ACES.

sur quelques-uns d'entre eux. — Femmes compositeurs dramatiques en France. — OEuvres de Lulli. Appréciation de sa musique. Ses compositions de musique religieuse. — L'orchestre introduit à l'église par Lulli.

— Rameau. — Réforme du goût des Français dans la musique dramatique.

— Les principaux ouvrages lyriques de Rameau. Caractère de sa musique. — rLes Lullisles et les Ramistes. — Prospérité de l'Académie de musique à l'époque de Rameau. Différence de l'élévation du diapason d'alors avec celui d'à présent. — Diapason normal institué en France en 1859, par arrêté ministériel. — La question de la fixité du diapason en Belgique. . 123

Ch. XVIÏ. Origine de l'opéra-comique. — Troupe italienne à Paris. Guerre des bouffons. La lettre de J.-J. Rousseau. — Premiers essais d'opérascomiques écrits par des compositeurs français et autres. — Dauvergne , Duni, Philidor. — Grélry et ses œuvres dramatiques. — Dalayrac. — Gluck. Réforme du grand-opéra. Idées de Gluck sur la musique dramatique. Son opéra Iphiyénie en AnVide. — Le Pouf au sentiment de la duchesse de Chartres. — Piccini et Sacchini. — Sponlini. — Rossini, Meyerbeer, Halévy. — L'Académie de musique sous la direction de M. Devismes. — La nouvelle troupe italienne. — Les habitués de l'Académie de musique divisés en quatre partis, sous les noms de Lullistes, Ramistes, Gluckistes et Piccinistes. — Ouvrages dramatiques montés pendant la direction de M. Devismes. — École royale de chant et de déclamation établie à Paris sous la direction de Gosscc. Détails historiques sur ce compositeur. Ses œuvres dramatiques. Sa messe des morts HO

Ch. XVIII. — I. Cherubini en France. Son influence sur la musique dramatique. - — La musique religieuse de Cherubini. Le nouveau genre introduit par Cherubini continué avec diverses modifications par les compositeurs français, ses contemporains et successeurs. — Aubcr et Hérold, créateurs du style d'opéra-comique actuel 119

IL La fameuse compagnie italienne à Paris, appelée Troupe de Monsieur. Son heureuse influence sur le goût musical en France. — Ouverture du théâtre Feydeau. Ouvrages représentés sur ce théâtre depuis 1791 jusqu'à sa réunion avec le théâtre Favart loi

Ch. XIX. Organisation du Conservatoire de Paris. — De la nécessité de soigner l'éducation intellectuelle des élèves dans les Conservatoires. . 153

Ch. XX. — I. La musique instrumentale en France. — La symphonie. . 156

IL La symphonie dramatique, descriptive et fantastique, avec chœurs,

solos de chant, récitatifs cl discours 157

III. Réforme opérée dans la musique dramatique en Italie par Rossini.