CHAPITRE PREMIER
Il n'existe, en harmonie, qu'un seul accord qui contient tous les autres.
Cet accord est formé des premiers produits du corps sonore, ou des premières divisions du monocorde. Ainsi, en partant du quart de la corde, ou de la double octave du premier son, on trouve, en progression de tierces (le premier son étant supposé sol)^ l'accord sol, si, ré, fa, la.
CT; g- m (2).
Cet accord contient autant de notes qu'il est possible d'en admettre harmoniquement en progression de tierces. De cette harmonie produite par la résonnance du corps sonore , on distingue, par éhmination : premièrement , l'accord de quinte, composé de trois sons (sans compter leurs octaves) , lesquels forment entre eux l'accord le plus agréable et le plus parfait que l'on puisse entendre : d'où on l'appelle, par excellence, accord parfait ^ parce qu'il nous donne un sentiment de repos et de conclusion. Cet accord constitue le ton et le mode.
L'obligation de résoudre les dissonnances (môme naturelles) d'un degré, de faire monter la note sensible à la tonique, dans l'ordre tonal, donne à l'enchaînement de l'ac-
(1) On ne peut noter un son qu'autant qu'on peut l'apprécier; - En harmonie rien n'est appréciable que par la résonnance des corps sonores; — Enfin cetto résonnance ne donne d'autres sons ni d'autres intervalles que ceux qui entrent dans le chant. (Condillac.)
(2) Voir Monocorde. 1" partie, Préliminaires, page il.
cord primitif (composé de cinq sous) avec l'accord consoimant de quinte (ou de trois sons) un caractère de résolution tonale.
Harmonie naturelle. Résolution tonale.
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L'accord de quinte, considéré isolément, est un accord harmonieux, consonnant, sans attraction , et qui , conséquemment , produit un sentiment de repos harmonique. Ces deux accords contiennent, à eux seuls, les sept degrés de l'échelle diatonique.
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La modification de la tierce et de la sixte fait naître le mode mineur , et détermine l'accord sol, si, ré, fa, la b. Il est dit de cet accord : «En commençant la superposition des tierces à la triple octave, qui est le huitième de la corde, et laissant les intermédiaires, on trouve l'accord sol^ si, ré, fa, la b, qui est le même accord que l'accord primitif du mode majeur. »
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Harmonie naturelle. Résolution tonale.
{Modification.)
Ces deux accords contiennent, à leur tour, les sept degrés de la gamme mineure.
-fe ci:
ibon — ^-
L'accord formé de l'harmonie naturelle du corps sonore (ou de neuvième majeure) contient :
1° L'accord parfait, sol, si, ré;
2° L'accord mineur, ré, fa, la;
3° L'accord diminué, si, ré, fa;
4° L'accord de septième, sol, si, ré, fa;
5° L'accord de septième, si, ré, fa, la.
L'accord formé de l'harmonie naturelle du corps sonore (ou de neuvième mineure) contient :
1"* L'accord parfait, sol, si, ré;
2° L'accord diminué, si, ré, fa,
3° L'accord diminué, ré^ fa, lab;
4° L'accord de septième, sol, si, ré, fa ;
5° L'accord de septième, si, ré, fa, la b.
(I) Voir Monocorde. V partije, Préliminaires, page 10.
Que les données qui servent de base au système musical moderne soient naturelles ou conventionnelles, il faut les accepter comme on accepte une révélation. H. Reber.
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Tous ces accords ont une position normale sur l'échelle diatonique.
maj.
dim.
Gamme majeure.
TRIADES. . . Accords de 5^
min.
lo:
1" degré 2^ d. S*» d. 4« d. 5^ d. 6« d. 7^ d.
dominante sensible
TÉTRADES.. Accords de 7« ^$3
i. maj.
dom. maj.
PENTADE. . . Accord de 9^ . . .
Gamme mineure.
TRIADES. . , Accords de 5^ '~^'
dim.
maj.
dim.
ér
r-^ degré 2'' d. 3« d. 4^ d. 5« d. 6« d. 7^ d
dominante
TETRADES. . Accords de 7^
dom. min.
diminuée
PENTADE. . . Accord de 9«.
Le caractère de conclusion et de repos harmonique attaché à l'accord parfait lui assigne une position sur la tonique, le quatrième degré et la dominante.
Le premier degré (ou tonique) détermine le sentiment de conclusion tonale;
Le quatrième degré établit un repos plagal ;
Le cinquième, une demi-cadence.
Cette harmonie naturelle est le principe de la gamme harmonique.
On nomme gamme liarmonique la gamme harmonisée, que l'on considère comme la règle de l'octave (1). Chaque note de la gamme est fondamentale d'un accord tonal, ou représente une des fonctions de l'accord. Ces alternatives de fonctions d'accords et de fondamentales forment ce qu'on appelle la basse continue.
Basse continue.
Basse fondamentale.
{Ci)
Les accords consonnants, qui peuvent appartenir à différents degrés de la gamme, n'ont pas le caractère de détermination tonale aussi prononcé que l'accord dissonnant naturel [a) de "7" dominante, qui ne peut trouver sa constitution que sur une seule note- Lorsque celui-ci se fait entendre, il n'y a plus de doute sur le ton : tout le secret de la
(1) Voir chap. IX, \\è.qh de l'octave.
tonalité est révélé par le contact du 4« degré avec la dominante, et par le rapport attractif de ce 4« degré avec la note sensible.
Résumé.
Agrégations résumant tont le système moderne d'accords sans préparation :
Le ré manque à la progres"feion de tierces ; son apparition va donner naissance à deux accords parfaits.
Ce ré, qui est le centre de l'accord de neuvième et de l'accord de quinte diminuée,
est la seule note qui fasse partie de tous. C'est un parasite, mais un parasite dont on ne peut se passer.
