RENVERSEMENTS DE L'ACCORD DE SEPTIÈME DE SECONDE EN MAJEUR

l^^ RENVERSEMENT.

Accord de 6. C'est celui de 3«, 5", 7° et fondamentale.

Il se compose de 3^ majeure, 5° juste et 6<^ majeure.

Accord de |. C'est celui de 5% 7", fondamentale et 3".

Il se compose de 3"^ mineure, 4« juste et 6^ mineure.

Accord de 2»^. C'est celui de 7«, fondamentale, 3« et5«.

Il se compose de 2« majeure, 4« juste et 6*^ majeure. [Voir le Tableau 6).

Cadence {repos, terminaison). Tout passage d'un accord dissonuaut à un accord quelconque. Comme il n'y a point de dissonnance sans cadence, il n'y a point non plus de cadence sans dissonnance, exprimée ou sous-entendue.

L'accord formé sur le premier son d'une cadence doit toujours être dissonnant, c'està-dire porter ou supposer une dissonnance.

(1) Le mot (le dissonnance est équivoque, et signifie quelquefois un intervalle et quelquefois un sinjple ton.

(2) Soit comme suspension, retard, ou iiioloni^ation.

A rég-ard du second, il peut être consonnant ou dissonnant, selon qu'on veut établir ou éluder le repos. S'il est consonnant, la cadence est pleine; s'il est dissonnant, la cadence est évitée ou imitée.

Succession de cadences. Toutes les fois qu'après un accord de septième la basse fondamentale descend de quinte sur un accord parfait, c'est une cadence parfaite pleine qui procède toujours d'une dominante à la tonique ; mais si la cadence parfaite est évitée par une dissonnance ajoutée à la seconde note, on peut commencer une seconde cadence en évitant la première sur cette seconde note; éviter de rechef cette seconde cadence, et en commencer une troisième sur la troisième note, enfin continuer ainsi tant qu'on veut, en montant de quarte ou descendant de quinte sur toutes les cordes du ton, c'est ce qui forme une succession de cadences évitées.

Ainsi, une telle succession donne une harmonie descendante; elle ne doit jamais s'arrêter qu'à une dominante, pour tomber ensuite sur la tonique par une cadence pleine.

{Voi7' le Tableau 1.)