ÉCHELLE DE MODE MINEUR

L'échelle de modo mineur variant dans les dispositions des intervalles, procède depuis la cinquième du ton presque arbitrairement, tantôt par la sixième et la septième majeures accidentellement altérées, comme par exemple dans le ton de A la mi ré,

:cï:

ton 1/2 1. ton ton ton ton 1/2 t.

Tantôt avec la sixième mineure et avec la septième majeure accidentellement altérées.

ton et demi 1/2 t.

Tantôt pour éviter le trihémiton fa sol jf, avec la sixième mineure et avec le saut de septième par en bas , quoiqu'il rende l'échelle irrégulière.

En descendant, on rend la septième et la sixième généralement mineures.

ton ton 1/2 t. ton ton 1/2 t. ton

(1) Ton se prend [tour un intervalle qui caractérise le système et le genre diatonique.

(2) <( (-crtaiiis théoriciens n'admettent pas cette l'orme de gamme ascendante, et veulent (|U(iii l'établisse ainsi : la, si, do, ré, mi, fa naturel, soi dièse et la. Une des grandes raisons qui militent pour la première l'orme (celle avec le fa dièse), c'est que, dans la gamme, il ne doit pas se rencontrer d'intervalle plus grand qu'un Ion. Mais certains compositeurs ne considèrent pas cette raison comme décisive et tiennent pour la seconde l'orme, » « Pane que le fa naturel fait partie intégrante de l'accord de neuvième, de celui de seplièmc de sensible et de celui de septième de seconde du mode mineur, ce (pii établit, avec une force invincible, la légitimité dv sa présence dans la gamme de ce mode. «>

Cepeudaut, quelquefois par circonstance, ou par dure expression, ou descend avec la septième majeure et avec la sixième mineure.

etc.

1/2 1. ton et demi Et quelquefois, pour éviter les accidents et conserver la nature du mode, on peut monter jusqu'à la sixième mineure, et de celle-ci redescendre à la première du ton.

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iq:

Ci"

rto:

Ci:

Ou bien après la sixième s'arrêter sur la cinquième et faire la cadence sur la première du ton.

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ics:

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Mais ces deux dernières échelles, quoiqu'elles conservent la nature du mode, ne sont pas entières.

Or, comme le ton de C sol fa ut est le modèle de toutes les échelles de mode majeur, ainsi le ton de A la mi ré servira de modèle à toutes celles de mode mineur.

Si on veut établir une échelle semblable à celle de C sol fa ut, dans un autre ton, on doit employer autant de dièses ou de bémols qu'il en faut pour déterminer les mêmes distances qui se retrouvent dans celles de C sol fa ut; en sorte que les dièses et les bémols à la clef altèrent l'échelle et se conaturalisent avec le mode , au lieu que dans le cours des phrases musicales ils altèrent, par accident, les notes à côté desquelles ils sont placés pour changer de mode; c'est pour(iuoi ceux qui sont à la clef se nomment naturels et les autres accidentels. (Fo^'r le tableau suivant.)