V. pl. XXXVI

(') Tracer la petite accolade et la clé de sol sur la seconde ligne de la quatrième portée. Ecrire la note do dans le troisième interligne, la chanter, puis écrire et chanter les autres notes à mesure qu’on les nommera et faire remarquer qu’on est obligé de les chanter à l’octave inférieure du diapason normal.

Ecrire au commencement et audessous de la qualrièmo portée :

« gamme de Do ».

(*) Tracer la grande ligne à deux courbes séparant la gamme de do en deux tétracordes. Ecrire au-dessous du premier et au-dessus du second : « tétr : inf : » et « tétr : sup : ».

Chanter les tétracordes.

(3) Tracer les petites lignes courbes placées entre les notes. Ecrire : « T » entre les notes, do et ré, ré et mi;sol et la, la et si, et « 1/2 T. » entre les notes mi et fa, si et do.

(*) Ecrire : « Tonique » au-dessus de la note do, première note de la gamme ; « Sous-dominante » audessus de la note fa, etc.

(5) Désigner cette note.

* On dit souvent aussi « gamme de do majeur », pour « gamme de do, ( ton ou mode majeur).

GAMMES MAJEURES

mière note du tétracor de supérieur, ( dominante ) (6).

Or, si, profitant de la similitude des tétracordes, nous taisons du tétracorde supérieur : sol , la, si, do (7), le tétracorde inférieur d'une nouvelle gamme (), il faudra, pour former une gamme entière, adjoindre à celui-ci un nouveau tétracorde formé des quatre notes placées immédiatement au-dessus de lui, soit : ré (*), mi, fa, sol.

Mais la composition de ce nouveau tétracorde , (un ton, placé entre ré et mi (10) ; un demi-ton diatonique , placé entre mi et fa (10), et un ton, placé entre fa et sol (10)), ne sera pas semblable a celle du tétracorde inferieur (u) et ne pourra, conséquemment, être adoptée.

La troisième note, fa (l2), est trop rapprochée de la seconde note, mi (12), dont elle n’est séparée que par un demi-ton diatonique, alors qu elle devrait l'ètre par un ton, et trop éloignée de la quatrième note , sol(n), dont elle est séparée par un ton, alors qu’elle ne devrait l’être que par un clemi-ton diatonique .

Pour rendre ce tétracorde défectueux semblable au tétracorde inferieur et, par conséquent, admissible, il suflira de hausser le son de sa troisième note : fa (I2), au moyen d’une altération ascendante , (le dièse ) (13), qui l’éloignera de la seconde notej. mi , et le rapprochera de la quatrième note : sol.

Le tétracorde supérieur sera alors composé d’un ton placé entre sa première note : ré , et sa seconde note : mi (10) ; d’un second ton placé entre sa seconde note : mi , et sa troisième note : ta diésé (10) et d’un demi-ton diatonique , placé entre sa troisième note : fa diésé , et sa quatrième note . sol (10). Il sera semblable, comme composition, au tetracordeinférieur, donc admissible (u).

La nouvelle gamme aura pour tonique la note sol (I5). Elle prendra donc le nom de : gamme majeure de sol (“) \ Sa sous-dominante sera do (17) et sa dominante , ré (18).

Elle possédera une alteration constitutive ou tonale . fa dièse (19), qui formera V armure de la tonalité (20).

(fl) Désigner cette note et tracer la petite ligne courbe pointillée placée entre les quatrième et cinquième degrés. Ecrire : « T. » entre ces deux degrés. Chantera nouveau la gamme de do et faire remarquer qu’on ne la chante pas au diapason écrit.

(7) Désigner ce tétracorde sur le tableau.

(8) Ecrire les notes : sol, la, si, do , à l'octave inférieure et exactement au-dessous des quatre notes formant le tétracorde supérieur de la gamme majeure de do. Chanter ces notes.

(9) Ecrire les notes: ré, mi, fa et sol à mesure qu’on les nommera. Les chanter.

(10) Désigner ces notes, les chanter.