ARMURES APPARTENANT A VORDRE DES DIÈSES

435. — L’effet des altérations constitutives est beaucoup plus prolongé que celui des altérations accidentelles. Pendant la durée du morceau de musique, toute altération constitutive affecte les notes portant le même nom qu’elle, et cela à quelqu’octave que ces notes, soient placées \

436. — Il y a deux exceptions à cette règle. L’effet de l'altération constitutive peut être interrompu :

1° Momentanément, lorsqu’un accident vient, pendant le cours d'une mesure, indiquer la modification du son de la note ordinairement altérée par l'altération tonale *r.

2 Définitivement, lorsqu’une armure nouvelle vient remplacer la première et en anéantir, conséquemment, l’effet.

En ce cas l’armure nouvelle est placée après une double barre de séparation **\

(Nous apprendrons bientôt la signification des mots : mesure, double barre de mesure et double barre de séparation. Nous aurons donc alors occasion de revenir sur la théorie de Y armure musicale.)

437. — Occupons-nous, à présent, de la composition des armures clés

gammes et des tonalités appartenant à l'orclre clés dièses (26).

La tonalité majeure cle sol (27) possède un dièse: fa (28), à V armure.

La tonalité majeure de ré possède deux dièses : fa, do, à V armure.

La tonalité majeure cle la possède trois dièses : fa, cio, sol, à l'armure .

La tonalité majeure cle mi possède quatre dièses : fa, cio, sol, ré, à V armure.

La tonalité majeure cle si possède cinq dièses : fa, do, ré, sol, la, à V armure.

La tonalité majeure cle fa diésé possède six dièses : fa, cio, sol, ré, la, mi, à l'armure.

La tonalité majeure de do diésé possède sept dièses : fa, do, sol, ré, la, mi, si, à V armure.

(*“) Commencer l’exemple 2. Ecrire:

« Armures des tonalités appartenant ù l’ordre des dièses». Tracer la petite accolade et la clé de sol sur la seconde ligne de la première portée. Tracer les lignes de séparation pointillées.

(i7) Ecrire, dans la première case, à gauche du tableau et au-dessous de la première portée : « sol maj. ».

(*•) Ecrire : « 1 # Fa » sur la troisième portée et dans la première case. Placer un dièse dans le premier interligne de la première portée et dans la première case. Continuer de même pour les exemples suivants et avancer d'une case à chaque tonalité nouvelle.

Dans la prochaine leçon, nous étudierons Y enchaînement des gammes majeures dans l'ordre des bémols.

* Fa par exemple, si un dièse constitutif est placé à la clé.

** Si, en sol majeur , un bécarre est placé devant la note fa par exemple. Voir la signification de ce mot dans la 46° leçon, (4° partie).

Enchaînement des gammes majeures appartenant à l'ordre des bémols. — Armures formées de bémols.

438. — Nous avons, clans la précédente leçon, appris de quelle façon s’enchaînent les gammes appartenant à l’ordre des dièses. Nous allons, à présent, étudier Y enchaînement opposé, c’est-à-dire l’enchaînement dans Y ordre des bémols , ( enchaînement descendant ).

439. — Nous savons que la gamme majeure notes : do (*), ré, mi, fa, sol, la, si et do (aigu), et qu’elle est divisible en deux tétracordes . Le premier, {Y inférieur), est composé des notes : do, ré, mi, fa, et le second, (le supérieur ), des notes : sol, la, si, do (â). Nous savons enfin que chacun de ces tétracordes est composé de deux tons et d'un demi-ton diatonique (3) , que la première note du tétracorde inférieur, est la tonique, et que sa quatrième note est la sous-dominante; que la première note du tétracorde supérieur est la dominante et sa quatrième note la tonique (l), et qu’il existe un ton entre la quatrième note du tétracorde inférieur, {sous-dominante (6)) et la première note du tétracorde supérieur, {dominante (6)).

Or, si, profitant encore de la similitude des tétracordes, nous faisons du tétracorde inférieur : do, ré, mi, fa (7), le tétracorde supérieur d' une nouvelle gamme (8), il faudra, pour former une gamme entière, adjoindre à celui-ci un nouveau tétracorde formé des quatre notes placées immé -

de do * est composée des

69e TABLEAU