DESCENDANTS

802. — Si au contraire le signe traverse les deux portées, on exécute l'une

REMARQUE

SIGNES D’ABREVIATION

après l’autre les notes composant les accords, (les deux mains jouant successivement les arpèges écrits sur leurs parties respectives) (2V) . (M) Faire l’exemple 5 etï’cxemple G.

803. — Dans les deux cas on conçoit que, malgré la valeur fictive# crite, toutes les notes d’un accord arpégé n’ont pas la même durée. Celles qui sont exécutées les premières ont, naturellement, plus de valeur que celles qui sont jouées

en dernier (25). Celles-ci sont effectivement pré- (i3) Faire l’exemple 7 et l’exemple 8. cédées de silences. Seule la note initiale possède en réalité la valeur indiquée.

INDEX ANALYTIQUE

A. — (Voir : notes.)

Abréviations. — Signe abréviatif remplaçant un grand nombre de pauses; (voir '.Silences). Signes abréviatifs remplaçant certains chiffres indicateurs de mesures, (voir : Mesures), Ecriture abréviative des syncopes, (notation ancienne), (voir : Syncopes). Signes abréviatifs, 783, 784, 785 ; premier signe abréviatif (le Point. 786; second signe abréviatif (Petites barres horizontales ou obliques). 787. 788, 789, 790, 791, 792, 79Î, 79/,, 792; troisième signe abréviatif [Barre oblique avec points ), 796, 797; quatrième signe abréviatif, (Arpèges), 798, 799; (Arpèges descendants ), 800, 801, 802, 8o3.

Accentuation. — Terme d’exécution. Termes et signes indicateurs des divers genres d’accentuation, définitions et exemples, 761 ; Legato (et Coulé de liaison ), 762; Staccato (et point rond ou allongé ), 763, 764 ; Porta mento (et coulé de liaison avec points), 765 ; Tiret avec point et tiret simple , 766; llinforzando, Sforzando (et soufflets ), 767 ;

Termes indicateurs n’ayant pas de signes équivalents, 768 (et note*). Manière décrire les termes et signes indicateurs de l’accentua lion, 769. Remarque relative à l’emploi de quatre termes d’accentuation servant parfois à caractériser les mouvements, 768 (note *).

Accentuation rythmique. — Acception restreinte du mot : Rythme, (voir : Rythme). Accentuation des temps forts et des parties fortes des temps, (voir '.Mesure). Déplacement de l’accentuation rythmique dans l’exécution des syncopes, (voir : Syncopes). Déplacement del’accentuation rythmique dans l’exécution des contre - temps , (voir : Contretemps).

Accidents. — Accidents ou altérations accidentelles chromatiques, (voir : Altérations , Gammes chromatiques , Modulation). Accidents ou altérations accidentelles diatoniques, (voir : Altérations , Gammes chromatiques , Modulation).

Accord. — Définition, 3 16 (note *) Accord plaqué, accord brisé, accord arpégé, 70$ (note *) ; 785 (note *).

Accord parfait majeur. — Génération de l’accord parfait majeur par la résonnance d’un corps sonore et par ses premiers harmoniques supérieurs, (voir : Modes).

Accord parfait mineur. — Génération de l'accord parfait mineur par la résonnance d’un corps sonore et par scs premiers harmoniques inférieurs, (voir : Modes).

Accord de septième de dominante. — Influence de l’accord de septième de dominante sur la formation du mode mineur altéré, 368, (voir : Mode mineur). Composition, 368 (note*), (voir : Dominante).

Accord de neuvième majeure de dominante. — Génération de cet accord par la résonnance d’un corps sonore, 3 16, (voir : Dominante).

Accord tempéré ou tempérament. — Division égale du ton, égalité des demi-tons amenant l’emploi de l accord tempéré, 2i5, 218, 219; définition , utilité, 220. Application de l’accord tempéré au mécanisme d’un instrument à clavier (le Piano), 221, 222 (voir 2?/iliarmonié).

Altérations. — Définition générale, 12, 78; Notes altérées, 78 ; Noms et figures des altérations, 79 (et note *). Origine du mot Dièse , 80 (note **). Emploi, 80, 81 (et note **), 82 (et note ***). Les cinq états chromatiques des notes, 83. Altérations accidentelles ou Accidents, définition, emploi, 84, 85. Accidents dits de précaution , 85 (note*); Altérations accidentelles diatoniques et chromatiques, 85 (note ***), (voir: Gammes chromatiques, Modulation); Altérations constitutives ou tonales, définition, emploi, 84, 86, 87, 88, 432, 434, 435, 436, 447» (voir • Armures ou Armatures) . Ordre des dièses constitutifs, 89, 43 1, 433. Ordre des bémols constitutifs , 90 , 446 , 44$. Ordre des

doubles dièses et des doubles bémols, 54o. Notions historiques sur l’origine des alté-

' Les nombres renvoient aux paragraphes et non aux pages.

INDEX ANALYTIQUE

rations , 91 (et note *). Remarque relative aux altérations accidentelles et aux altérations constitutives (voir Modulation) .

Appogiatures. — (Voir : Notes cT agrément).

Armures ou Armatures. — Définition générale, emploi, 86, 87, 88; 432, 435, 436; Les Armures (formées par les altérations constitutives ou tonales , ( voir : Altérations ) ;

Manière d écrire les armures sur la portée , 86, 434; Formation des Armures dans les gammes majeures appartenant à l’ordre des dièses et dans celles appartenant à l'ordre des bémols, (voir : Enchaînement des gammes majeures) ; Armures des gammes majeures appartenant à l'ordre des dièses t, 43a, 433, 43;; Des gammes majeures appartenant à V ordre des bémols , 447, 448, 449* 4$o î Changements d'armures, (voir : Modulation , mesuré). Remarque relative à l’emploi du bécarre dans les changements d’armures, 88, (voir :

Modulation, Mesures ).

B. — (Voir : Notes).

B Cancellatum. — (Voir : Altérations) .

B Carré. — (Voir : Altérations).

B Mol. — (Voir : Altérations).

Bâton de 2 ou de 4 pauses. — (Voir : Silences).

Bécarre ou Bécare. — (Voir ; Altérations).

Bémol (et Double Bémol). — (Voir : Altérations).

Blancue. — (Voir : Notes).

Brève. — (Voir : Notes).

Brevis (et Semi-brevis) . — (Voir : Notes).