C. L'un de ces modes est appelé majeur, et l'autre, mineur

D. Le mode majeur est donné par trois accords parfaits majeurs établis sur les notes i< i aies.

(On appelle accord parfait majeur la réunion de trois sons, à la tierce l'un de l'autre, et formant ime tierce majeure et une quinte juste.)

E. La gamme née de ces trois accords présente deux demitons, placés du 3« au 4« degré, et du 7® au 8«.

F. Le mode mineur est donné par trois accords parfaits mineurs établis sur les notes tonales.

{L'accord parfait mineur ne diffère de V accord parfait majeur que par la tierce, qui est mineure.)

G. La tierce de chacun des trois accords constitutifs est donc, selon sa nature, ce qui distingue les deux modes.

H. Ces trois sons caractéristiques du mode sont appelés notes modales.

L Les notes modales occupent les 3^, 6^ et 7® degrés de la gamme.

J. Souvent, dans la gamme mnieure, on élève d'un demi -ton le septième degré ; ce qui réduit à deux (la 3"'^ et la 6"^ de la tonique) le nombre des notes modales.

K. Ainsi altéré, le 7^ degré se trouve à un demi-ton de la tonique, et tend impérieusement à s'y porler.

L. Le 7*^ degré, placé à un demi-ton de la tonique, prend le nom de note sensible.

M. Le propre de la 7iote sensible est de faire pressenti; la tonique; de là lui vient ce nom de sensible (qui fait sentir le ton).

N. Par l'introduction d'une note sensible dans la gamme mineure, le sens tonal est caractérisé, et il n'est plus à craindre que le ton mineur se confonde avec un autre ton, formé des mêmes sons et appartenant à l'autre, mode (le ton relatif majeur).

0. L'altération qui produit la note sensible dans le mode mineur n'est qu'accidentelle : on l'emploie dans la gamme ascendante, mais souvent on la supprime dans la gamme descendante.

P. Placé à un ton de la tonique, le 7« degré de la gamme mineure n'esl plus noie sensible; il reçoit alors le nouj de souslonique.

(j. La gamme mineure avec note sensible ])résente trois demi-

tons. Ils sont placés du 2« au 3® degré, du 5® au 6®, et du 7' au 8«.

R. Dépourvue de note sensible, la gamme mineure ne contient que deux demi-tons, placés du 2® au 3" degré, et du 5® au 6«.

S. L'altération qui produit la note sensible dans le mode mineur, y apporte un élément chromatique, et la gamme où on l'introduit n'est plus complètement diatonique.

T. Par cette altération, la gamme mineure présente, du 6® au 7' degré, une seconde augmentée, intervalle défectueux sous le rapport de la succession mélodique.

U. Pour éviter la succession mélodique de seconde augmentée, résultant de l'altération ascendante du 7® degré, on a imaginé d'altérer pareillement le 6' degré dans la gamme ascendante.

V. Dans la gamme descendante, on fait disparaître ces deux altérations.

X. Mais, par l'altération du 6® degré, les deux modes se trouvent associés et confondus dans une même gamme, et le nombre des notes chromatiques est augmenté.

Y. La gamme mineure construite de la sorte n'offre plus que deux demi-tons, en montant comme en descendant.

Ils sont placés dans la gamme ascendante, du 2*^ au 3« degré, et du 7<^ au 8^ ; et dans la gamme descendante, du 6^ au 5** et du 3« au 2«.

Z. D'ailleurs, quelle que soit la manière dont on fasse la gamme mineure, on voit que le premier demi-ton est invariablement placé du 2® au 3^ degré, c'est-à-dire que le premier tétracorde ne varie pas.

aa. L'altération qui produit la note sensible, ainsi que l'altération ascendante dont le 6® degré est parfois affecté, étant accidentelles, n'entrent pas dans l'armure de la clef.

bb. Cette armure diffère, pour un même ton, par trois altérations, selon que le mode est majeur ou mineur.

Le mode étant mineur, il y aura trois bémols en plus, ou trois dièses en moins (c'est-à-dire trois sons plus bas d'un demi-ton) que si le mode était majeur.

DES xMODES. 127

ce. Le ton de la mineur, ne comportant aucune altération constitutive, est le modèle des tons mineurs.

dd. Les tons mineurs et les altérations constitutives se succèdent et progressent comme cela a lieu pour les tons majeurs : de quinte en quinte justes, en montant, pour les tons par dièses ; en descendant, pour les tons par bémols.

EXERCICES

nÉrONDRE AUX QUESTIONS SUIVANTES, (Sur les principes.)

Qu'est-ce que le moue ? — A.

Combien y a-t-il de modes ? — B.

Comment les désigne-t-on ? — C.

Quel est le principe du mode majkur ? — D. • Quelle est la situation des demi-tons dans le mode majeur ? — E. Quel est le principe c?2< mode mineur? — F.

Quel est, dans les accords constitutifs du mode, l'intemalle caractéristique du MAJEUR et du MINEUR ? G

Comment nomme-t-on les notes caractéristiques du mode ? — Il

Quel rang les notes modales occupent-elles dam la qammel — I.

Le 7° degré n'est pas mis habituellement au nojnbre des notes modales : pourquoi cela ? — J.

Quel est le résultat de l'altération ascendante appliquée au T degré de la gamme mineure? — K.

Comment nomme-t-on le T degré quand il est vlacé à un demi-ton de la tonique? — L.

Que signifie cette expression de note sensible ? — M.

Pourquoi introduit-on artificiellement une note sensible dans la gamme mineure ? — N.

L'altération qui produit la note sensible dans le mode mineur est-elle permanente ou accidentelle ? — 0.

Quel nom donne-t-on au 7' degré de la gamme mineure, quand il est à un ton de la tonique [ou 8° degré) ? — P.

Combien la gamme mineure, avec note sensible, présente-t-elle de demitons ? où sont-ils nlacés ? — Q.

r28 PUINCIPRS DE LA MUSIQUE.

Combien la gamme mineure, dépourvue de note sensible, contient-elle de demi-tons ? quelle place occupent-ils ? — R .

La gamme mineure avec note sensible est-elle complètement diatonique ?

La gamme mineure, avec une altération formant la sensible, fournitelle, entre tous les degrés, une succession mélodique régulière^ — T.

A quel moyen a-t-on recours quelquefois pour éviter, dans la gamme mineure avec note sensible, la succession mélodique de seconde augmentée ?

La gamme mineure, avec deux altérations, se fait-elle de la même manière en descendant qu'en montante — V.

Cette manière de faire la gamme mineure, avec la 6"* et laT majeures en montant, et mineures en descendant, est -elle complètement satisfaisante 1 — X.

Quel est le nombre de demi-tons dans la gamme mineure, avec la 6"= et la 1" majeures en montant^ et mineures en descendant! où sont-ils placés?

Qug a-t-il d'invariable et de caractéristique dans les manières diverses de pratiquer la gamme mineure ? — Z.

Pourquoi ne fait-on pas figurer dans l'armure de la de f l' altération qui produit la note sensible ? — aa.

Quelle est la différence d'armure de clef^ pour un même ton, selon que le mode est majeur ou mineur ? — bb.

Quel est le modèle des tons mineurs ? — ce.

Comment se succèdent les tons mineurs ? de quelle manière progressent leurs altérations constitutives ? — dd.

( Sur l'applicatîftn. )

Quelles sont les notes modales pour le ton de * :

Etant donnée telle note pour tonique, et les sons * et * vour notes modales, le mode ser a-t-il majeur ou mineur!

Quelles modifications faut-il apporter à la gamme majeure de * pour la rendre mineure ?

Quelles modifications faut-il apporter à la gamme mineure de * pour la rendre majeure ?

Quelle serait la note sensible dans tel ou tel ton de mode mineur ?

Telle note étant prise pour sensible d^un ton mineur, quel serait ce ton ?

Formez{&(i\on les diverses manières de la pratiquer) une gamme mineure sur telle ou telle note prise pour tonique.