DES TONS RELATIFS

D'autre pari, le mode mineur étant, dans certains passages, dépourvu de note sensible, comme cela a lieu souvent dans la gamme descendante, l'absence d'altération sur le 1" degré (5" du ton majeur relatif) n'est pas toujours un indice certain que le morceau soit dans le ton majeur.

Vax la rnineiir (avec sol naturel *).

Signalons en outre le cas, rare il est vrai, où celte note caractéristique (la quinte du ton majeur, 7° du relatif mineur) n'apparaîtrait pas dans les jîremières mesures de la mélodie dont il s'agirait d'apprécier le ton.

Ainsi, voilà des circonstances où le moyen indiqué § 170 serait insufïîsant ou trompeur. Cherchons donc ailleurs des indications plus précises.

172. Un morceau commence souvent et finit toujours par l'accord parfait de tonique ; si donc la mélodie est harmonisée, et si l'on a cette harmonie sous les yeux, ce sera là encore un moyen commode de connaître le ton du morceau.

173. Mais le moyen qui est bon dans toutes les circonstances, le moyen certain, infaiUible, le seul dont se serve un musicien exercé, consiste à chanter mentalement la première phrase du morceau, et à en consulter le sens musical, résultant de la manière dont les sons sont groupés. Si le repos, la chute de la phrase, la cadence (1), comme cela s'appelle, s'effectue sur l'accord parfait de la tonique ou sur celui de la dominante du ton majeur, on est dans ce ton majeur; mais si la cadence se produit sur l'accord de la tonique ou sur celui de la dominante du ton mineur, c'est dans le ton mineur qu'est le morceau.

C'est ce que l'on peut vérifier au moyen des deux exemples précédents.

Indice fourni

par l'accord final.

Indice fourni par le sens musical résultant des cadences.

RÉSUMÉ

A. On appelle relatif deux tons, de modes différents, formés des mêmes sons, et ayant en conséquence une commune armure de clef.

(1) Cadence, du mol lalin cadere, tomber

B. Chaque ton majeur a son relatif mineur, et vice versa.

C. La tonique du ton mineur est une tierce mineure au-dessous de la tonique du ton majeur relatif. Ainsi, ut majeur et la mineur sont des tons relatifs. Il en est de même de sol majeur et de mi mineur; de fa majeur et de ré mineur, etc.

On connaît ainsi l'un par l'autre les tons relatifs.

D. Les tons relatifs se distinguent l'un de l'autre :

1« Par l'altération qui forme la note sensible du ton mineur (cette altération porterait sur le 5® degré du ton majeur) ; 2" Par l'accord final, qui doit être celui de tonique-, 3° Par la cadence, c'est-à-dire la terminaison de la phrase musicale, le repos, plus ou moins complet, s' effectuant sur l'accord de tonique ou sur celui de dominante.

EXERCICES

RÉPONDRE AUX QUESTIONS SUIVANTES

(Sur les principes»)

Qu est-ce que les tons relatifs? — A.

Chaque ton majeur ou mineur a-t-il son relatif ? — B.

Un ton étant donné, comment connaît-on quel est son relatif 1 — C.

Comment les tons relatifs se distinguent-ils l'un de l'autre ? — D.

(Sur l'application.)

Quel est le relatif mineur de tel ton majeur ?

Quel est le relatif majeur de tel ton mineur ?

Quel est le ton mineur avec telle armure de clef! avec telle autre aiWMre, etc. ?

Ayant telle armure de clef, quelle sera l'altération accidentelle caractéristique du ton mineur ?

Étant donnée telle armure de clef, quel sera l'accord /i?ial caractéristique pour chacun des deux modes? Sur quels accords s'effectuera la cadence dans l'un et dans l'autre ton ?

EXERCICES PRATIQUES

Dictées dans les deux modes.

Dictées avec modulations.