Arch. Acad. B.-Arts, lettre de mai

8. Pvoc.-verb., Acad. Inscr., lA février. — Les commissaires étaient, avec lui, Abel de Remusat, le comte de Laborde, Jomard, et Raoul Rochette, rapporteur. Le rapport paraît dans le Moniteur du 4 juillet 1825.

k. Letronne, Millin, Millingen, Dacier, Visconti, Mongez, Clarac, R. Rochette même jusqu'au jour où il fut impatient de sa succession, Schweighœuser, Klenze, Labus, Gockerell, Haus, Boettiger, etc..

le génie de l'antiquité », . . . « ce grec de là grande époque^ ». Sur Fécole classique la nature de son influence immédiate ne futpourtant pas celle qu'on attendrait. L'esthéticien, bien plus timide que l'archéologue, ne songe pas à prêcher aux artistes les qualités des statues du Parthénon ^ cette simplicité forte et sereine, ce naturel aisé et noble, ce dessin naïf qui suit sans affectation de naturalisme ni de style les formes vivantes telles que les voient des yeux frais. Les artistes académiques se sont bien réclamés de l'antiquaire ^ mais ils ne voient dans son œuvre archéologique que l'antiquité en bloc: bloc compact, que ses ouvrages d'esthétique, (( l'Imitation » (1828) et (( l'Idéal » (1837) lancent contre le romantisme. Le doctrinaire a eu peur des audaces de l'archéologue, et les classiques ont suivi le doctrinaire. Aussi apparaît-il aujourd'hui à qui le connaît peu comme le théoricien complet et absolu de l'art de David'. L'influence logique de son œuvre savante s'est pourtant développée, mais plus tard, et malgré lui. Elle a servi après i83o, à tuerie poncif gréco-romain et l'alexandrinisme. Sainte-Beuve, finement, oppose le pur hellène Quatremère à l'alexandrin P.-L. Courrier '. Si le peintre Regnault s'inspirait des peintures alexandrines de Pompéï, si David allait chercher dans les Monumeati inediti de Winckelmann une pâte hellénistique du cabinet Stosch pour en tirer la figure de son Léonidas aux Thermopyles, Abel Blouet, Ingres et Simart aimaient l'archéologie de Quatremère, qui aspire aux sources^.

1. Causeries du Lundi, 3^ édit., t. VI, p. 356. — Noiiv. Lundis, 2^ édit., 1870, t. Il, p. 236).

2. Les lettres à Ganova, après avoir complaisamment insisté (3^, 4^ et 5^ lettre) sur le naturalisme des statues des frontons, tournent court à la b^, et s'arrêtent à la formvde complexe, et fort juste, qui définit ces chefs d'oeuvre par le mélange du naturel et de l'idéal, de la vérité et du style, de la science et du sentiment. Tout était sauvé.

3. Lettre de Nanteuil, i5 juin 1839, au nom de l'Académie, lors de sa démission.