SUR

irmHUUC, «— Trop de Momumées déptuient la pmusance pndaethe, tnrp peu tàmveKt. — Lbs abti8TM. Comme let enfants, ib n*ontreça de Dîeo qoe des qualités; leurs débuts viennent de nous. — Les artistes, disent les An- (^ais, ont dooble collection de nerfs et pas de peau pour les leconvrir. Ménages donc ces natures susceptibles et irritables. Un saint a ses erreurs, la femme la phis pure a ses fûblesses, et vous ne voules pas que le génie ait. ses infirmités ! Prenei garde de yous tromper. Vous tous o£fusques du désordre de Tartiste , son assurance vous est insu|^rtable , vous appdei orgneii le sentiment qtt*il a de sa force, et entêtement, caprices, lubies, ce qui est en lui un principe arrêté après bien des combats, une conviction formée au milieu de mille incertitudes. — On jour, dans une commission, on se plaignait d un artiste de talent qui ne savait pas se soumettre aux Ibrmes administratives; un cbef de bureau alla même jusqu*à dire qa*il serait dorénavant impossible de remployer, que e*était un fou. A ce mot, Dnban releva la tête, et, comme un lion qui secoue sa crinière, rejetant sa forêt de cbeveux en arrière , il s*éeria : t Oui , Monsieur, c*est un fou, car c^est un artiste; s'il n*avait pas été fou, il aurait évité la misère qui est au bout de sa carrière, et avec son intelligenoe^ que vous ne contestez pas, il se serait enrichi à faire du sucre on de la chandelle. » Les membres de la oommiasion sentirent couler dans la moelle de leurs os qudqae chose comme un courant électrique, divin et dooloureox : Tartiste conserva ses travaus. Imitons la commission. -^ On me reprochera de ne pas connaître les artistes, leur fol amour-propre , leurs sentiments haineux le» uns pour les autres. — Les artistes sont un s<d généreux qui rend selon qa*on y sème , qui donne an centuple à celui qui sait remnar et traiter cette terre légère et féconde, à celui surtout qni ne se laisse rebuter ni par une mauvaise récolte, ni par les mille accidents, oontre-ten^s et espérances déçues qui sont le fait de toute culture ; et combien ces contrariétés sont vite onUiées quand par nn beau rajfon de soleil la jdante rare lève et fleurit! Vous avez cru qu'il suifisait d'acheter de la semence, de signer «ne commande on une traite sur la banque pour faire surgir le chef-d*osnvre , vous vnns étiez trompa; il fant des soins de plna d*un genre, mais to«s sont lai^gement compensés par H succès. -— Des égetés dus oa tolcnl; âgé weippotis enec Ut ariitUi. — Avant tout, donnes une interprétation neuve an mot de commande, qni résonne trop comme à ia caserne. Ne commandai qu*une chose à Tartiste, c'est lé respect de lui-même. Si vous lui laisses pleine liberté , dira la routine, vons verrez ce que vous obtiendrez de lui; il se moquera de vous, vous serea trompé et volé. Je ne vois pas qu'un artiste ait jamais trompé un camarade, et je suis certain qu'en lui inspirant autant d'intérêt, on sers traité de même. Suives donc attentivement les artistes dans leur carrière, depuis les débuts dans l'école jusqu'au succès populaire des grandes expositions, connaisses le fort et le faible de leur talent^ puis faites votre choix , et , après avoir apparenté les diq)ositions de chaque artisie avec chacon de vos projets, confies-lenr ces travaux avec deux lignes de commentaire pour Umte près*

criptioo. Si pour tous décider il tous faat des eMfoÎMes, soyes persuadé ({oe rhomnie de talent, puissant pour exécuter une grande œuvre, sera malhabile à ce jeu de maquettes et de pochades; saches aussi que le charlatan de peinture qui vous séduira par une esquisse ne sent capaUe que d^une grande esquisse et incapahle d*exécuter un grand tableau. Soyes mieux préparé pour choisir Thomme éminent, et, le choix fait, soyex plus oonfianL Appela l'artiste pris do vous, non pas comme on fait venir un tailleur pour se commander un habit A sa taille, de la forme de son goût et de la couleur de cou choix, mais comme un ami avec lequel on veut discuter un intérêt commun. Vous lui dires vos projets, votre but, le sens moral ou politique que vens attaches à celte ceavre; puis, comme le Créateur, vous prononces le jEot lux, et, si vous avez bien choisi , Tartiste doit avoir en lui une lumière dont il vous enverra on reflet pur et éclatant , car son inspiration sera libre; elle n*aura été obscurcie, voilée, par aucune gène intermédiaire. Ainsi vous sortires des vieilles routines, ainsi vous rajeunires Tart par la liberté. Trop longtemps, conmie des enfants en lisières, les artistes les plus forts dans leur métier, et qui avaient déjà donné des garanties de leur talent, ont été retenus par vos programmes ; il est temps de leur donner Tessor. Qu*ils jettent leurs bourrelets par-dessus les moulina, quils courent, qu'ils gambadent dans le vaste champ de l'imagination; plus d'un roulera à terre, se fera des bosses et des noirs, mais les habiles développeront leurs grâces naturelles on leur puissante originalité. — Db l*as80GUTI0N daks les tka- VAUZ VàKt, L'unité dans la décoration d'un monument est une qualité indispensable qu'il faut sauvegarder à tout prix; c'est une nécessité de force majeure à laquelle on sacrifiera tout, et les artistes eux-mêmes. Mais estril nécessaire de les sacrifier, de blesser leur amour^ ropre, de détruire les plus nobles stimulants de l'ambition } Je ne le pense pas. — Dei écoles et det maitns, — Hûtorifu de$ grandu œu9tt$, *- àntûfuilé, moyen âge, rmahionce, siècle de Louis XIV. "^ Avantages et ahas. — Vassociation des artisUs entre eux peat être féconde, mais elle n$ se ftrescrit pas, — Deux talents s'auocient quand deuss câ^aclhts s*enlendent. — Eseemples nombreux pris dans tkistoire des arts. — Joseph et Carie Vemet avaient projeté de peindre ensemble la vaste scène du passage de la mer Ronge, La mort eut peur de cette vie ranimée par deux talents réunis : Joseph avait terminé sa carrière avant que le tableau fût commencé. — Taienis associés de wm jours. Thavaux D^AncuiTBCTiiRE. L'État ne doit pas employer seulement ses élèves; mais comme il donnera aux [^us habiles parmi eux les occasions de se produire , conune aussi il ne confiera l'exécution de ses monuments qu'aux architectes qui ont fait leurs preuves, il y a toutes chances pour l'artiste consciencieux qui aura préféré des études sérieuses et arides aux travaux faciles et lucratifs. — Aux grands architectes on donnera non pas seulement les monuments à exécuter, mais les moindres travaux d'utilité publique : il y a pour le goût public autant d'enseignement utile comme autant de fâcheuse influence dans une guérite, un poste de la ligne bien ou mal fiûts, que dans le plus

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giund édifice. — Un habile arcidtécufak grandement une petite comtraetiou; on malhabile fait petitement an grand monument, -^ On ne souffrira plus ou du moins on entravera, par tous les moyen» qa*nn gouvernement possède, le goût vulgaire et les prétentions ridicules des constructions que les compagnies de chemins de fer exécutent aujourd'hui sans contrôle. •— ÀvtMtages accordée à celles qui $ attacheront des architectes de talent et de goût, au lieu de loissew faire des ingénieurs incapables et dépourvus de tout sentiment de ïart, »- Influence bienfaisante qu auraient de bons modkles darchitectare mis ainsi sous les yeux de la France entihv dans ces gares de voyageurs, où Vattente aiguise Vobservation etfœe les objets dans la ménoire, — Des architectes. — Lacunes de leur éducation, — Les habituer aux devis précis, aux comptes exacts, à Texécu- Hon consciencieuse. — Les architectes vivant davantage dans le monde pour être mieux dans Vintimiié de leurs clients et connaUre leurs goûts et leurs besoins. -— Des architectes tapissiers. Do coftps dbs abchitbctes. Suppression de tancienne Académie royale iarchitectare. — Position actuelle des architectes entre les ingénieurs et les entrepreneurs maçons. — Sur 35o maisons construites en moyenne chaque année à Paris , 60 sont l'œuvre d'architectes consommés dans leur art , et 390 la besogne courante d entrepreneun maçons et d'ingénieurs qui ont fait des études incomplètes. — Le remkde. — Education du pablie. *-> Donnes au maçons un meilleur enseignement, et n'accordes aux ingénieurs leur diplôme qu'après des examens sérieux, dans lesquels ils prouveront qu'Us savent de l'architecture plus qu'on n'en apprend en trente leçons. — Affreuse architecture whainc de ces cinquante années. -^ Mal fait à nos monaments par les ingénieurs, — Le pont Neuf à Paris, — Autres exemples déseepérants. — Do diplôme imposa aox architectes. La raison sérieuse pour demander le diplôme est la sécurité des citoyens; mais il est facile de prouver, en premier lieu, que les entrepreneun maçons et les ingénieurs qui manquent de talent et de goût sont des constructeun aussi bons , sinon meilleurs, que le plus grand nombre de nos architectes; en second lieu, que des coDomissaires-voyen sont institués pour sauvegarder cet intérêt. Le style et le goût, compromis par les entrepreneun maçons et par les ingénieun, est un autre argument en faveur du diplôme ; mais il est évident que , le goût public une fois réformé , il réformera lui-même ces mauvab ouvriers. — A ce compte, on devrait imposer le diplôme aux peintres et aux sculpteun pour s'assurer contre les laids tableaux et les vilaines sculptures; j'aime mieux m*en remettre au goût public désormais épuré, et qui empêchera de construire une désagréable maison, conmie il s'offense quand on expose en public une peinture immorale. — Prendre garde, sous prétexte de diplôme, d'anéantir à la fois les inspirations libres des artistes et les demien droits de la propriété; la loi d'expropriation qui abat notra maison est déjà bien asses arbitraire sans qu'une antre loi nous impose l'architecte qui la reconstruira. — Larchitectare restera une earrihe libérale et ne se courbera pat sous tesclu' vage du diplôme, — L'enseignement nouveau de l'École des beaux-arts, embrassant tous les arts dans leur puissante association, nous réserve peut-

être an grand peintre oa an grand sculpteur pour notre plus éminent architecte ; ne coupons pas les ailes de Tavenir. — La position est djfliraUe /tour les wrckitectes deprownce. — Ils sont in rivalité avec des agents-voyers ignorants, avec des ingénieurs dépourvus de goût, et les conseils municipaass doiuient la préférence à ceiup-d. — Instituer un diplOme qui sera délivré aax élèves à leur sortie des écoles, et n'autoriser aucune construction entreprise aux frais de ÏÈtat, des départements et des comaumes, si elle n'est pas confiée à un architecte muni f de ce titre. — Former des conunissions qui délivreront le même diplôme à tous ceu»

qui, en dehors des écoles publiques, rempliront les conditions des mêmes examens. -* Du reste, liberté pour tous de faire de 1^ architecture uniquement avec du goût, du talent et même avec du génie, — Scdlptorb. Cest le grand art, tari vivanL — Causes qui tout énervé au point que des gens le croient mort. — L'kahitude des artistes de travailler sans but et de créer sans destination arrêtée pour leurs œuvres leur a ravi le sentinunt des proportions et des convenances. — Des etmres de la statuaire aax grandes époques, — De nos médtdlles et de leur infério- , rite, »- Des pierres gravées, — Des matières, — La statuaire d'un grand pays,

d^une belle capitale, doit proscrire les matières qui n'offrent pas les conditions de durée et qui ne gagnent pas en beauté avec le temps. — De la fonte qui rougit, de la pierre qui verdit, des compositions qui se délitent. — Les belles matières sont le bronze et le marbre, à la condition de bien allier ton, de bien choisir tautre. — Peihtors. Sa grande miuion populaire à toutes les époques. Afu qu'Ole réponde aux grands sacrifices faits pour lenseignement général, on entourera les ardstes de toutes les facilités qui élèvent d^autant plus le talent qfuU est moins enchainé à terre. — Ressources offertes par les coUections de tÈtat. — Musées d^objets dort. — BibliolJhîkquu d'ouvrages à figures et de livres historiques. — Musée de costumes à t Opéra, »- Le bon et le mouvais de ces arsenaux. Des modèles. J*ai dit comment la Grèce accourait aux jeux d'Olympie pour voir les plus beaux athlètes, comment, dans aoo enthousiasme, elle demandait leurs statues à ses sculpteurs les plus renommés; j*ai dit comment la beauté était un culte dans la contrée oà il était le plos facile de la rencontrer. Je ne sais qoand Tenthousiasme pour Tart remontera au degré où Tavaient porté les habitants de Crotone ou d*Héradée, lorsqu'ils ordonnèrent, par un décret public, aux cinq plus belles vierges de la ville de poser pour la figure d*Hélène devant le peintre Zeaxis. Pouvons-nous espérer revoir cette passion? Devons-nous le désirer? Sans examiner cette question, reportons notre attention sur Timportance des modèles, question vitale pour l'avenir de notre école. Une des misères de Tartà Paris est dans Tabsence de bons modèles , ou , ce qui est pis , dans l'espèce de modèles qui pose devant les artistes. Les hommes sont hideux et les femmes abjectes: ceux-là quittent des loges de portier et des ateliers de cordonniers pour poser en Achilles; celles-ci ne laissent que trop percer le métier qu'elles fbnt dans les attitudes qu'elles fournissent anx artistes, dans les inspiratious comme dans les distractions qu'elles leur donnent. Aux ans et aux autres manquent la distinction native, l'aisance naturelle; ils les remplacent par

l'élégance du bal MabUle et la hardiesse de poses affectées. Si la race Israélite apporte aux ateliers des formes moins dégradées et un type pins caractérisé, ces formes sont grêles, ce type est juif, et ces modèles jettent sur toute Técole un ton monotone auquel il faut la soustraire. Au reste, quels qu'ils soient, tons ces modMes de métier, ne faisant de la pose qu*un accessoire de leur vie vulgaire ou désordonnée, apportent À l'atelier de l'artiste le laisseivaller et l'indifférence; il y a absence complète de communauté entre eux et l'oeuvre à laquelle ils prennent part. Loin de moi l'idée de moraliser la classe des modèles, de tenter même sa réforme, c'est du ressort de la préfecture de pcdice; mais j'ai à cceur la régénération de l'art, et malheureusement celle-là dépend en partie des modèles que nos artistes ont sous les yeux. On peut faire des phrases sur l'idéal, échafkuder des systèmes sur l'alliance de l'inspiration et de l'étnde de la nature : tout cela n'avance pas beaucoup la besogne, et, quand on a tenu un pinceau ou un ébauchoir, on sait qu'il faut revenir aux pratiques matérielles et aux instruments du métier; or, le modMe est un de ces instrumenta, et les productions de notre éocde prouvent assex qu'il est mauvais. Perfectioanons-le donc. Si nos élèves de Rome et d'Athènes, si nos élèves voyageurs, travaillant dans les succursales de Damas et de Bagdad, trouvent en surabondance les occasions de former leur goût an contact des bdles races , à la vue et dans l'étude des mouvements libres et des poses naturelles de peuplades qui semblent n'avoir conservé de leur antique origine que cet héritage de noblesse qu'elles se transmettent sans avoir la conscience de sa valeur, nos jeunes artistes, revenus à Paris , sentent d'aatant plus vivement la privation de ces ressources. En même temps , tous les artistes qui , sans avoir obtenu les grands prix, cultivent les arts avec succès , luttent contre des difficultés insurmontables et infligent à leurs ceuvres les stigmates de ressemUances trop connues. L'État doit suppléer à ce grave déficit, et voici comment il serait possible d'organiser ce service. Le directeur de l'école de Rome embaucherait une disaine d'Italiens, honunes et femmes, moyennant iSoo francs d'appointements, avec obligation de poser quatre fois par semaine, matin et soir, dans les écoles du Gouvernement ou chez les maîtres dont ie professorat se montrerait digne de cet encouragement. Gomme ces étrangers conserveraient pour eux, c*est-è-dire pour les artistes, le reste de leur temps, il leur serait facile de gagner 3,ooo francs par an , perspective séduisante pour quitter sans diflBculté le pays, surtout quand on ajoutera à ces avantages le voyage gratuit A l'aller et au retour. Je ne vcmdrais pas qu'on engageât ces modèles pour plus de trois années, parce qu'au bout de ce temps l'influence parisienne a pris le dessus sur les habitudes primitives; mais, tandis que la moitié d'entre eux, s'étant faits à la vie de Paris, renonceront à revoir leur patrie et continueront^ bien que dégénérés, à être pour les artistes des modèles infiniment supéiMwrs à ceux qu'ils ont maintenant, le Gonvemement renouvdlerait conlinneUement les siens et ne les demanderait pas seulement à l'Italie; aes directeurs à Athènes , ses élèves voyageurs et ses consuls en Orient , ses gon-

venMon en Algérie, ses agents dif^matiqnes ans Indes, en Espagne, en Aatriche, ses préfets dans les Pyrénées et en Bretagne, seraient chargés de faire des redierebes et d'envoyer à Paris ^elqaes*ans de ces types à fleur de coins des nationalités les i^as bdles, et cette population nouvelle de hmh dèles, choisis non pss au point de vue de Tétnde des races, <pii est un tout antre ordre d'intérêt et d*étnde, mais nnicinement d*après la beauté des traits , f éléganoe des fomies , la régularité des proportions ; cette population , dis-je, sera Tnn des déments les plus curieux, les plus attrayants, les plus fteonds, de Tart moderne. — Lss manntqains Le Blotid. — Gente de perfigcûon dont iU iont suâeepdbU», — Bédmction.deipns. — Il ne &ut pas plus chercher soo idée dans son écritoire que sa composition d*^rès son modUe; il fiiut ravoir créée dans sa tète avant de la jeter sur le papier. Toutefois un modèle d*nne nature élégante, aux attitudes naturellement souples et gradenses, aux poses toujours distinguées, peut aider l'artiste à trouver mieux <|n'il n'avait rêvé. Poser le modMe, c'est scabreux ; mais lui eipiiquer la pose qu'on désire pour exprimer la situation que l'on cherche, la lui laisser prendre de manière À ce qu'il y trouve l'aisance, cette mète de toute grâce et de tout naturel, c'est une des ressources de l'atelier. — Du HATéaiBL dis àBie. LapemUm à thmk. «— Ssn huîoirt. — Lu Fan Eyck n'ont rien iiwêiUé» mou Î2| onip€rJe4tionnd lapâiUan à VkaUe en mime Umpe quUt pelgnaunt nwrweUUuemmit — De laf^réparution du couUmn anm v^ et xirf sâcisf . — De bar fàténÀem. ans xnf et iviif, mait plus partiealâremeiU am UJ^, — AseitiaMee ckerMedantlei otefierf des ekmistes de la grande numii^iclBre. — Dbs uodwb DB PsniTUAB. Tous Iw procédés sont bons dans les mains d'un homme de talent, mais il en est qui grandissent Fhomme et d'antres quiransoindrissent s ainsi la fresque, ainsi le pastel. — La fresque n'est pss seulement une peinture monumentale parce qu'elle résiste mieux que toute autre à l'influence de l'air ; elle a ce caractère parce qu'elle exclut les perfections d'effet, de coloris et de détails auxqudles les artistes sacrifient ou au moins subordonnent le meilleur de leurs qualités. Quand il faut acooser des contours, on dessine; quand il faut colorer par masse, on est large; quand la simplirité des tons et l'imposnbiiité de revenir sur ses teintes obligent à renoncer à l'efiefc du trompe-i'oail et à traiter ses snjets parlarges partis pris, la manière grandit, le dessin s'ennoblit, on presse sa pensée pour en eqirimer l'âme, on est gagné par le grand style. La fresque est un mentor sévère qui nous avertit et ne nous passe rien ; la peinture à l'œuf, à l'huile , à la dre et le pastd sont des oom« plaisants qui enconragenttoutes nos faiblesseB,ennon8aidantà Ica dissimuler.

— Ifautorieer dans les nienameafi que des peintares traitées sar le mar même,

— Défaau des peintures esféesUies dans VateUer et ensuite marouflées, — Des t^Uaum transformés an plafonds. — Du désordre des èàéu A est égard, — PUt-

fonds plafonnant s'assodaut à Vidés iaar et de M, — Peintarei omtériêuros an Urne atfmeuoe énaiUées, — Dbs viavaux. SainSentr la ^nande ^ntoiv dan Fécole et le goit da grand dans le puUie. — Ceafi— flfîwn da musée de VersaiUêS. — GsntÛHMlîoR paisikle, réfléeéda, Uen différents da la lîiria, paaàétre

ohUgée, qui a présidé à t exécution de sa première partie, — CaracÛre <fui convient à la seconde partie, consacrée aux gloires pacifiques, à tlùstoire dviU, aux actes mémorables des grands citoyens. La France ii*est pas seulement une ralentissante caserne, elle a exercé son inflaence sur d^autres terrains que sur les champs de bataille; ses vertus, ses grandes actions, ses actes de dévouement, pour n'être pas tous éclairés par Tédat de la pondra, n'en sont pas moins brillants et dignes d'étra raprésentés, n'en sont pas moins fiivorables à l'art qui les représentera. — Chaque monument de Paris aura son caractèra particulier de peinture. — Les nouvelles galeries des musées du Louvra et du Luxembourg appellent l'antiquité dans sa poésie; le doStra des Invalides, les manèges et les grandes salles d'exercice des casernes se tiendront au courant de l'histoire militaire, et la suivront au jour le jour; la salle des Pas Perdus et les galeries du Pdais de Justice montreront avec orgueil les vertus sévères de la magistrature; les galeries du musée d'histoire nalurelie développeront les merveilles de la création; les salles des hôpitaux, si tristes, si monotones, offriront aux malades et aux mourants les scènes consolantes de la religion; les élises se prêtent au développement de la pensée religieuse; la galerie des Tuileries sur le bord de l'eau et les grandes gares des chemins de fer, les foyers, plafonds et rideaux des théâtres, feront lire les grandes pages de l'histoire nationale et populaire. Voilà les espaces et le livre ouverts au talent. Aussi , quand un grand artiste viendra vous dire : Tdle page m'inspire; répondes: Faites, et laisses faire, car s'il est une chance d'obtenir une œuvre vraiment spontanée et vivante, c'est à ce mode de liberté que vous la devrei; autrement vous aurez de la peinture oflBcielle, un moniteur en images. Il en est du génie dans les arts comme de l'esprit dans le monde: annonces à vos convives un homme d'esprit, il se taira; à vous la faute, vous lui aves commandé d'avoir de l'esprit. Par cette même raison vous laisserez aux artistes la liberté de renoncer à tel sujet choisi par eux et d'en prendre un autre; l'imagination est capricieuse; l'homme de génie en souffre plus que ceux qui s'en plaignent — Delà peinture topographique des heUailles. — Ce genre exact doit être encouragé pour laisser les artistes faire de Vart à propos de hatatUes» — Un secours du même genre sera donné aux peintres qui représentent les faits de la vie civile. On leur demandera d'associer la réalité des attitudes et la vérité des costumes à l'allégorie qui ouvre au-dessus du prosaïque comme un coin de ciel poétique. L'erreur de David et de son école a été de copier l'antiquité au lien de chercher à la comprendre, de la faire entrer violemment dans les sujets modernes au lieu de la leur associer, là où ils comportent le rapprochement. La gravure du Serment du jeu de paume ne se comprend qu'en voyant le tableau esquissé. On était étonné de ces gestes étranges, de ces poses insolites, de ces allures d'athlètes, inconciliables avec des costumes étriqués, des têtes poudrées et des jambes en culottes; mais en découvrant dans f esquisse du tableau les modèles nus qui ont posé au lieu des représentants des trois ordres, on s'explique comment leurs têtes ressemblantes sont placées

sar des corps qui ne poavaieut lear ressembler. Le choix des artistes. Un général d*armée choisit poor chaque eipédilton les bataillons qoi conviennent le mîeax aui difficultés de Tentreprise, de même vous distribueres les traTaux suivant les aptitudes. S*agit-il des grandes pages populaires peintes en plein air sur la voie puUique, vous appellerez à vous les hommes que leur talent porte à la largeur et à une certaine prestesse d'exécution; vous vous adresserez à ces fortes imaginations qui révent les vastes emplacements et font craquer les plus grands cadres en débordant sur les limites de la toile. Quelles mains pour couvrir les immenses espaces que celles de Vemet, de Delacroix, de Laemlein, de Janet-Lange, d*Yvon? Je voudrais qu'on continuât la rue de Rivoli rien que pour fournir à ces hommes Toccasion magnifique d'enseigner l'histoire de France aux passants, depuis le ministère de la marine jusqu'à la barrière du Trône. — Telle imagination procède par enjambées, telle autre se replie sur elle-même; sachez contenir les unes et obliger les autres à s'épandre. Orsel, Perrin, Tyr et toute une génération nouvelle déjeunes peintres convaincus sont délaissés par l'Administration, • parce qu'on n'en obtient rien.i En effet, des artistes de cette natnra ne peuvent se faire aux exigences eipéditives du jour : je les en félicite. Donnez-leur du temps, n'échafaudez les chapelles que lorsqu'ils seront prêts à peindre sur place. C'est la pensée qui est lente à prendre sa forme, parce qu'elle lutte avec un idéal difficile à atteindre et mille scrupules qui empêchent ces artistes de se satisfaire; mais une fois la pensée conçue et la forme arrêtée, leur exécution est aussi rapide que celle d'aucun autra. ^ La peinture officielle des portraits du chef de l'État ne saurait être ookise dans ce tableau des influences qui agissent sur le goût public. Depuis Louis XIV , la peinture et la sculpture ont répété le portrait du souverain dans son caractère officiel, en même temps que le balancier de la Monnaie frappait l'effigie royale; mais comme, au temps du grand roi, les artistes les plus renommés étaient chargés de peindre et de modeler l'original d'après nature ; eonune aussi on n'en confiait la r^roduction qu'à d'autres artistes de mérite; comme enfin le plus habile graveur était chargé de reproduire ces ouvrages par le burin, les portraits officiels furent, sous ce règne, trèssatisfiùsants, et ils n'ont pas peu contribué à donner, tant aux contemporains qu'à la postérité, une grande idée de la majesté royale. La peinture et la sculpture officielles furent plus lâchées sous Louis XV, et on peut suivre leur décadence en continuant l'examen des effigies royales jusqu'aux incroyables badigeonnages, jusqu'aux fabuleux bonshommes envoyés sons le titre de portraits du roi Louis-Philippe aus ministères, ambassades et préfectures. — Alexandre ne toaUdt être pànt que par ApeUe. — Lu papes et Us princes à Vépoqne de la Benaissance, — François P' et les Vabis» — Henri lU ne laisse passer ses portraits quappromoés par François Clouet. — Réforme nécessaire. — Intérêt pour le chej de l'État, intérêt poar tari. La gkaturb et la PBOTOOBAPHiB. Leur action de propagande, — Encouragements donnés libérait' ment à la grmure dans les si^les préeédenis, — La ^aicographie du Louvre.

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— Le prûf de Rcme. — Lee emnmemdes. — BieaUté de la photognpkie. -^ Progrh decetwrî. — Son impartunee àranenie. — iSoa mjhence excelleaU. — 5oit utililé pour remplacer les médiocrités en toeu genres par des ehefs-dcsavre, eans faire tort aux chefs-dtsawre de Cart, •— La photogri^hie a donné des leçons À tout le monde , aux artistes et au public , et ce ne sont pas les artistes qui en profitent le moins. Cest à la photographie que les arts devront de rentrer dans les hautes régions de la pensée, leur vrai doDHÛne. Quand on fera des la première séance d'apprentissage on quand on achètera pour quelques sons des imitations inimitables de toutes les scènes de la nature, les gens habiles, qui avaient du penchant pour le réalisme, renonceront À lutter avec la machine; ils ne lutteront plus qu*avec Tidéal. — Les procédés de la photographie sont imparfaits, ils se perfectionneront; on trou^ vera le moyen de tran^rter les éprouves sur pierro et sur métal, et ces dessins merveilleui , imprimés par les procédés ordinaires de la lithographie ci de la gravuro, n*étant grevés ni de droits d'auteur ni de frais de gravnro, seront donnés pour presque rien et répandus dans toutes les mains, ^^at audevant de cet avenir prochaiù, on demandera aux grands interprètes des vieux noaitres, à Henriquel Dupont, à €aiamatta, à Mercuri, à d'autres burinistes bien connus, non plus d'excellentes gravures qu'ils creusent péniblement dans le cuivra avec leurs outils d'acier (dii années de fera pour cbaqu» gravuro) , mais d'admirables dessins d'après les chefs-d'oenvro des plus célèbres galeries; dessins aussi finis, aussi brillants, aussi harmonieux que leurs gravures, mais qu'ils mettront deux ou trais mois à faira en compagnie de la fraîcheur de l'in^iration^Ges dessins seront photographiés, transportés sur cuivro ou sur pierro et donnés pour un prix modique à desmilUers d'amateurs, henraux de posséder ainsi cinquante Henriqud Dupont an lieu d'un, cinquante dessins qui auront toutes les qualités éminentes de ses gravures, et, en plus, des qualités d'initiative personndie qui percent dans la liberté de la touche, en nous délivrant des pauvretés, des minuties de pointillé, des réailles de hachures et des difficultés mesquinement vainenes, autant de défauts inhérents à la gnvuro. Vousirouiei donc tuer cet art admirable? Non pas, je demande seulement grâoe pour quelques hommes supérieurs. — La gravure à l'eau-forte et la lithograf^ie sont une utile propagande quand dles sont l'eipression animée et spirituelle de la pensée, et elles n'ont pas besoin d'encouragement quand elles sont traitées par des peintres de talent; cependant, d'honorables distinctions doivent s'associer aux applaudissements éeê amateurs. La MusiQini. Sow dicdoppement et son aoenir. Las th^Itabs bt la uvrtBATDBB. Mejyens dassocier lear prospérité à celle des arts. L'iHDUsnuB. Format diverses, générales et partiesdthts pomr kd dutnhaar des encoangc' mtent», Expositkmis pmitANiims, pfoiODiQU», miTBBSBLLBS. Elles donnent aux artislM l'occasion de se produiroT an public le moyen de comparer, à l'État un contrôle de l'opinion et le diapason des progrès. Ezpositioh namumm. L'inconvénieiit de tous les-modes d'expoaiti«n est, pour le jeune artiste, d'exciter le désir natnrel qui le pousse à se produire avant sa

PAR lA DIRECnON DES ARTS. 15

tarilé, et pour le» taie»!» fait», poor lea artisles siipëriean« de compromettre leur ceuvre au milieu d'an fooiiiis d*œavre8 duparatea, sous les jeux de spectateurs distraits; mais ces incooTéoients, inliérents à la chose, sont la chose même. ^- La permanence d'une exposition me semble utile, non pas par la raison qui fait qu'on la demande, qui fait qu'on raccordera un jour, raison mercantile, mais par des motifs supérieurs. — - Ne craignant rien de réclusion incessante et indéfinie des artistes, je sais cependant quelle foule de précautions et de soins, quelle charge elle impose, non pas charge d'âmes, mais charge de prétentions impuissantes, de luttes désespérées, malheurs passagers, il est vrai, et qu'on prend en patience, si l'on songe au refuge qu'oflOre l'industrie aux blessés des beaux-arts. — Doué de qudque facilité qu il prend pour du talent, un jeune homme veut devenir artiste et il lutte avec les difficultés de l'art, ne pensant qu'à la difficulté de se produire, de se faire connaître, si bien qu'il croit n'avoir afiaire, pour réussir, qu'à un seul obstacle : la publicité. Rendes facile cette publicité. Ouvres des salles d'exposition permanente pour les ouvrages nouveaux ; que chacun ait le droit d'exposer pendant deux mois ce qu'il a peint, desainé, gravé ou sculpté, et quand, sans bourse d^ier, l'élève aura montré an public, dans les belles salles du Louvre, ce qu'il sait faire, si les tableaux et les statues lui sont renvoyés faute d'acheteur, il ne s*en prendra qu'à luimême, la leçon sera complète, et d'un médiocre artiste mourant de faim vous aurei fait un excellent ouvrier à ao francs par jour. Les marchands de tableaux, de statues et d'objets d'art modernes, ceux qui font consciencieusement leur métier, n'ont rien à craindre de i'e^osition permanente, car les peintres et les sculpteurs dont les ouvrages se vendent couramment chei ces marchands verront bientôt qu'il leur manque au Louvre un intermédiaire intéressé à prôner leur talent, à mettre leur œuvre dans le meilleur jour et leur réputation sur le plus haut piédestid ; ils verront bientôt que leurs petits tableaux, confondus et compromis au milieu de mille tableaux, sans un interprète, sans un protecteur, n'a auoune ebanoe d'être remarqué par l'amateur craintif, indécis, soupçonneux et incapable de se former une opinion par lui-même, qu'il a môme la mauvaise chance d'ôtre ficbeusement commenté par quelque critique antorisé; alors ils déserteront TeqxMition permanente, qui restera l'utiis refuge des débutants, dont le nom est pour le marchand une signature sans valeur, des talents consciencieux qui cherchent leur chemin dan# le dédale des voies tracées, et enfin des artistes sérieux qui dédaignent les sucoès faciles et poursuivent l'idéal dans les sujets poétiques ou religieux et dans l'histoire. ExposinoH ràiuoDiQUB. Tous les deux ans les artistes seront convoqués à une exposition de leurs cmvres, et l'hospitalité la plus accueillante sera, comme par le passé t accordée aux étrangers. Je suppose daos le Louvre, tenniné d'après le ]dan proposé par MM. Trélat et Visconti, les expositions se faisant dans une magnifique salie parallèle à la galerie des tableaux anciens, et en communication fiscile avec elle. Je vois alors le public des amateurs, et les artistes eux-mêmes.

allant d*an tableau d* Ingres à un tableau de Raphaël, de V Orgie romaine de Goutare aux Noces de Cana de Paul Véronèse , de VEntréede Trajan d*Eugène Delaerou à la galerie de Médicia de Rnbens. Croit-on que le public et les artistes ne trouvent pas là le vrai critérium, la saine comparaison, un obstacle salutaire aux engouements insensés, un stimulant puissant aux efforts généreux? Est-il à craindre que cette comparaison serve l'envie, jalouse des succès contemporains, heureuse de tout ce qui déprime et décourage? Ce serait mal connaître le vrai talent que de croire qu on Tabat ainsi; bien au contraire, en face d'une critique loyale il trouvera de nouvelles forces pour la lutte, et, quant à la médiocrité, bien habile celui qui la découragera. Non, celte comparaison sera salutaire pour tous, pour les hommes de talent qui marchent dans la bonne voie et auxquels elle montrera le vrai but, pour les hommes de talent envahis par le mauvais goût et auxquels elle signalera l'écueil , pour le public enfin qui aura toujours à sa disposition, et pour ainsi dire sous la main , la vraie base de la saine critique. Le choix même du local indique que Teiposition sera trës-resireinte. Avec une exposition permanente pour le commerce des tableaux, on peut n'avoir en vue, dans les expositions périodiques, que les progrès sérieux de l'école, son honneur et la gloire du pays. ExposinOR unitbbsbllb. Tous les cinq ans il y aura une exposition française des arts et de l'industrie; tous les dix ans, une eiposition universelle. Dans ces solennités, et surtout dans la seconde, les arts seront associés à leur scrar l'industrie, et nous espérons voir se développer chaque jour davantage le rapprochement fraternel des arts entre eux et des nations entre elles. — dauifieation nomelle, — Distribution sur un plan différent* — Exposition de Ikorticaltare et des anùnaux, combinée aoee les productions des arts et de Vindustrie.^-Interventbn de la musique et dela/ttt^ralare.DD JunT. Toutes assises réclament de la justice la même protection. — On veut être jugé par ses pairs, être jugé publiquement. — Condamner un artiste à l'exil ou proscrire son œuvre est tout aussi grave aux yeux de ceux qui connaissent la susceptibilité du génie. — Dans l'impossibilité de réunir tous les artistes sur la place Louis XV, et de faire défiler devant eux plusieurs milliers d'œuvres d'art '^ ' -) pour qu'ils décident entre eux et en commun de l'admission ou du rejet,

c . '< ^' ^^"^ un jury. D'un autre c6té, une exposition publique n'est ni un basar

\ J de marchandises ni le tour des enfants abandonnés sans nom ; c'est le com-

^'— "^-''{O^ plément de l'éducation des artistes et un ressort puissant pour le main-

tien du goût public. Il est donc bon que les professeurs de l'Ecole et la classa des beaux-arts de l'Institut suivent, dans les expositions, les tendances des élèves et y maintiennent l'autorité de leurs principes, les y maintiennent toutefois sans pouvoir être excessif dans leurs prédilections, abusifs dans leurs exdusions. Ce sont, par conséquent, deux éléments à combiner : la participation des artistes aux opérations du jury par voie d'élection, et le corps enseignant siégeant de droit; un nombre de voix égal accordé aux deux influences. —La publicité des opérations, garantie par un jury de

1 84 membres ; ce cbiffre se décomposant ainsi : 60 membres titulaires de rinsdtut, 90 membres honoraires, 19 professeurs de TÉcole, 91 jurés élus par les eipoeants. — Le président ayant voix prépondérante. — Un seul jury pour toutes les opérations, car il importe de maintenir Tunité de vue dans toutes les décisions. — Les galeries d*exposition donnant un espace limité, on procédera par admission et rejet sur Fensemble des œuvres d*art présentées; puis, dans une révision de celles qui auront été admises, on comptera les voix d*admission pour chaque œuvre,* et, suivant que Tespace le permettra, T Administration placera tableaux, statues et dessins, en suivant Tordre d'admission. A la suite du catalogue sera publiée la liste des ouvrages admis et non placés : c'est une satisfaction donnée aux artistes qui ont approché do but, et en même temps un procès-verbal des opérations do jury. Tout doit être public dans ces graves assises; on écartera ainsi ce qui sent le conciliabule, le mystère et la coterie. — Difficultés matérielles de ces votes par boules, vaincues dans notre assemblée Ugislative,''^ L'obligation cTba rejet brutal fausu t esprit de justice, Vadmission conditionnelle permet t impartialité. — Combinaisons différentes essayées. — Autres combinaisons proposées. — Leurs inconvénients. — Les membres du jury axaront droit ^exposer deux ouvrages: ib soumettront les autres au jury. — Une commission, prise dans le jury, surveillera le placement. — Le jury ^admission, à Vexeeption des membres exposants, sera chargé de décerner les récompenses, tune des opérations étant la conséquence de tautre. Les expositions de Tindustrie ont leur jury d'hommes spéciaux pour toutes les questions de pratique, mais les œuvres de l'industrie ressortissent au jury des beaux-arts quand leur perfection les fait entrer dans ce domaine. — On s'est habitué depuis longtemps à juger les expositions des arts sanH laisser trace des motifs qui ont dirigé les juges, et il s'est trouvé ainsi que les artistes, de tous les producteurs les plus intéressés à recevoir la direction de l'expérience , à connaître les règles qu'observent des juges compétents et qu'ils suivent dans leurs décisions, n'ont eu du jugement que l'arrêt sans connaître les considérants ni les motifs. — De même que la marche de l'industrie est signalée dans un rapport imprimé, de même aussi les tendances heureuses de l'École, ses déviations coupables, devront être consignées dans l'introduction du rapport qui proclamera \ti récompenses. C'est une occasion naturelle pour le Gou-' vemement, et pour le ministre qui dirige plus spécialement les beaux-arts, de motiver son action , de justifier ses mesures , de jeter le blAme , d'aoeorder les éloges, de donner en un mot une signification à ces rencontres d'oeuvres, à ce concours d'hommes de talent. Cest délicat et difficile, sans doute; mais une voix , que je suppose autorisée par l'expérience et l'érudition , est toujours avidement écoutée et sérieusement étudiée, quand elle porte avec elle l'initiative de tonte protection. Sociiris des arts kt db l^ihdustrie. Historique. — La société d! encouragement. Son origine. Ses travaux. Elle se complaît dans une somnolence qui f empêche de s'apercevoir quelle compte dans le mouvement général du progrès moins par son activifé présente que par son an^

eieiaie ré^Ktation, et il ne$t pas sage ds vivre trop longtemps sur ce/tmi, — Baiûmer cette institation. — Beeiser ses «lotelt. — Renmaeler ses eommissiont,

— Chercher ame combinaison pour la fondre dans le Conservatoire des arts et métiers 9 tout en lai conservant son principe d! association indépemdante, -— Utilité des associations des arU, -^ Leur immense développement en AUemagne et en Belgique,

— La société des arts de Paris , la plus ancienne en date, a perdu son influence : la faire revivre. — Local spécial pour ses eapositions. — Èncovragemetits ans associations formées en provûiM. *- Les ériger, par grandes régions de la France, en sociétés unies, de manière à répartir leurs expositions dans le cours de Tannée et à £iire circuler dans chacune d*dles les œuvres d*art qui n*ont pas trouvé leur placement L*État confierait à ces agences régionales ses meilleures acquisitions, et ne placerait au Luxembourg, ainsi que dans les résidences, tableaux , statues, oeuvres d*art et produits de Tindustrie, qu'après leur avoir fiiit faire leur ^orieux tour de France, au grand profit do goût public. — Ayant en vue celte marche triomphale de leurs œuvres, les artistes seront stimulés*, et qu*on n oppose pas la crainte des accidents : la Transfiguration , le Laocoon et tant d'antres chefs-d*0Bovre ont voyagé de Rome à Paris et de Paris à Rome sans sonffirir aucune altération. Les iNTEBMiDiAiBBs DU GOMMBRCS. La facilité d^écouler les productions d*un art laeiie est un inconvénient pour les caractères faibles et pour les convictions hésitantes; c'est un avantage pour les caractères de forte trempe, car, tandb qn^elle 6ie à ceux-là le goût des études sérieases, elle offre à ceux-ci des rasaouroes pécuniaires qui leur permettent de poursuivre les travaux sérieux , les projets de longue baleine.— Nécessité des intennédiaires pour seanegardtr la dignité de Tartiste et /ni épargner des pertes de temps, — Les branches de l'industrie qui s'occupent des œuvres de l'intelligence demanderont désormais des gens intelligents et bien pr^rés à ces délicates, transactions. On ne verra plus des Auvergnats descendre de leors montagnes et accaparer, en dépit de leur grossièreté, le commerce des objets d'art; on ne verra plus des commerçants, quoique parfaitement illettrés, se mettre dans l'imprimerie ou trôner dans la librairie. Les artistes de talent qui ont ceasé de produire entreprendront le commerce des tableaux et objets d'art, en même temps que des littérateurs émérites se mettront à la tête de l'imprimerie et de la librairie. Déjà une amélioration est sensible dans le commerce des objets d'art 11 manque encore à nos marchands le goût épuré qui exercera une bonne influence sur les artistes et sur leur dientèle; il manque surtout la passion, qui compatit aux insouciances financières de Tar^ liste , et l'honnêteté , qui ne spécule pas sur les misères du talent Tout cela se i*éformera avec le temps : nous aurons non-seulement des hommes de goût parmi les marchands de tableaux, mais aussi des hommes de cœur. -— L'industrie a, de son côté, ses intermédiaires, et il y aurait utilité à relever ce corps dans l'estime publique et dans sa propre estime. — Les maisons de commission et les cominiS'Voyageurs.^^ Les hait cents apôtres des arts et de Tindustrie parisienne vont au loin vanter notre supériorité en écoulant leurs produits , en

PAR LA raRECïION DES ARTS. 19

provoquant la demande^ en étadiànt les goûts. Us tendances et les baoins. Sont'ib préparés à cette mission? N'y a^-il pas une organisation à donner à ces utiles intermédiaires? — - Études obligées. — Brevet de capacité. — Titre officiel. -— Rentrés à Paris, ne pourrait-on pas leur donner on point de réunion , en facilitant fouvertare d*ao grand dub du commerce où ils trouveraient, avec les avantages propres à ces établissements, une bibliothèque, des cdlections de modMes en tous genres, des assortiments industriels, des lectures sur l'économie politique , des cours d*histoire dans ses rapports avec les arts et avec Tindustrie? — Un certain ensemble s'établirait entre ces membres disse' minés d^un même corps, notre influence s'en ressentirait an dehors, en même temps qne les influences utiles du dehors réagiraient sur notre fabrique. — Des exportations de la France. — Systhne douanier. — Des prohibitions, — Primes ^exportation assurées à la perfection des produits qui empruntent axuB arts Uur principal mérite. — Les négociants qui propagent au loin le goût français méritent cet encouragement. ^^MàSLQUE de fabrique, poinçoh db garaetib; TiMBBE DÉS impbihÎs. La marque de fabrique est pour chacun la responsabilîté de ses œuvres, eC pour laf rance en pays étranger une caution de son bon goût. — Le poinçon de garantie. Son origine. — Le pour et le contre. — On main* tiendra la garantie. Qui dit bijouterie française dit, dans le monde entier, belle et bonne bijouterie. Pour ceux qui ne s'attachent qu'à l'apparence estérieare de nés modèles, faites des bijoui doublés ou en cuivre doré, et luttez ainsi loyalement contre une concurrence déloyale. — Les timbres. On n'appliquera pas aux objets d'orfèvrerie ancienne de nouveaux timbres, aux journaux d'art et de litlératare des timbres grossien, aux livres destinés au colportage et aux voyageun des timbres honteux qui les empêchent d'entrer dans toute honnête bibliothèque. — Les bonnes manières comme le bon goût s'étendent à tout : n'ayons en rien Fair d'un peuple de sauvages. — Quand le timbre est indispensable sar nos journaux ou sur nos livres, qu'il devienne un ornement. Un dessin d'Eug. Fiandrin , gravé par Depaulis, et imprimé avec soin dans une place spécialement réservée , me semble plus digne du goût français que cette tache noire qui promène îndifféremnkent sa marque graisseuse sur tout ce qu'elle rencontre, texte ou gravure. PnopRiiTÊ des obutres de la PENSEE. LirriRATURB ET BEAiJX-ARTS. Histoire de cette nomelle propriété. Elle a été inconnue à toutes les grandes époques de la civilisation. — Digne fille de notre siècle, elle n'est pas née dans l'atelier d'un artiste, mais dans le cabinet d'un homme d'affiiires : c'était une position à prendre. — Assimiler la propriété du génie sur ses œuvres à la propriété d'un paysan sur la récolte de son champ est une idée prosaïque qui n'avait encore traversé l'esprit de personne. L'artiste, qu'il soit poêtb, peintre ou musicien, architecte, sculpteur on mécanicien, a reçu du ciel son génie, dont vous faites une propriété; il ne l'a pas acquise, il n'en a pas hérité de son père, qui ne la possédait pas, et comment l'ezploîte-t-il ? Au milieu des rêves de gloire les plus doux, dans une existence remplie d'illusions qui valent le bonheur, remplie aussi de luttes qui ne sont pas si pénibles, puisqu'elles restent dans les

souvenirs du vieillard comme les plus heureux jours de ia vie , il crée des chefs-d'œuvre. Il crée! Vous que le ciel a doués du génie, dites donc à ces gens d'afiaires le bonheur qui s'attache à cette faculté émanée de Dieu , à cette puissance qui frappe du pied le néant et en fait jaillir la pensée réalisée. L'ceuvre est créée, la foule admire et bat des mains, le nom de l'artiste passe de bouche en bouche, l'artiste lui-même est acclamé, porté en triomphe, salué avec étonnement et respect partout où il se présente, décoré à l'égal des guerriers qui ont donné leur sang à la patrie, élevé sur les chaises eurules à côté des hommes que le peuple nomme ses bienfaiteurs, et, quand l'œuvre est ainsi magnifiquement rémunérée, vous voulez la comparer à la récolte du paysan , et permettre à l'artiste d'en disposer à son gré , au même titre que le paysan dispose de son blé; mais le malheureux cultivateur, quand il a arraché à la terre, au prix de ses sueurs, une récolte précaire, quand il l'a sauvée des atteintes de la grêle, de la pluie, des rats et des insectes, quand il l'a partagée avec le percepteur des impositions, qu'ajoutera-t-il à son gain } Rien au monde. C'est bien sa propriété, car c'est l'unique rémunération de son labeur; la moisson du génie est tout autre, et vous le saves bien. — Prenes-y garde, diraî-je aux artistes et aux poètes, vous serei les premières victimes de votre mercantilisme. J'ach^te un tableau ou une partition, je fais faire nne statue ou une maison, je souscris l'obligation déjouer sur la scène ou d'éditer, sous forme de volume, une œuvre littéraire : que l'auteur réfléchisse avant de conclure, car, puisque l'art est une marchandise, je ne veux pas qu'on me trompe sur la marchandise livrée; demain, je vous envoie un hnissier, vous, le peintre, pour avoir mis dans un autre tableau un groupe de figures qui était dans le mien; vous, le musicien , pour avoir reproduit une mélodie qu'il est bien facile de retrouver dans ma partition , quelque soin que vous ayez mis à la dissimuler; vous, l'architecte, pour avoir placé dans l'entablement de mon voisin les ornements dont .vous m'aviez vanté la nouveauté en décoratit ma maison; vous, enfin, le sculpteur, qui savez ce que valent les idées, puisque vous eu avez si peu , pour avoir donné à une autre statue la pose que vous m'avez vendue. Vous aurez beau prétendre que l'art est libre, qu'on ne peut enchaîner votre imagination, proscrire les réminiscences, assimiler des idées semblables qui difl^rent par le changement de la situation, j'établirai que vous tous vous m'avez trompé, et le tribunal vous condamnera comme des voleurs. — La propriété inteUectadle est un fait admis. Son extension ilUmiiée est ahasîve. — Combinaison <tune propriété inteUectueUe aœc facilité de rachat par l'Etat» aprhs aois motivé du conseil dÉtat et pour caase £ utilité puhUque. RECOMPENSES. Comment les artistes ont été récompensés dans Cantiquité: — au moyen âge : — à l'époque de la nenaissanee; — au siècle de Louis XIV, — Uatdite a besoin de la feuille de laurier: les uns la portent à la boutonnière. Us autres devant leur nom, celui-ci la dore, celui4à la met dans son pot au feu; que tous puissent t espérer, que les plus méritants lobtiennent, — L'ordre de la Légion d'honneur associe les services civils aux services militaires, le talent de V artiste à

celai de rodminutrateur et da général : c'est une grande pensée. — Une seale distinction honorifique ne suffit pas: en imaginer une autre qui légale sans X amoindrir» — On instituerait une croix du mérite à deux degrés : Tun, le second degré , sous forme de médaille ; lautre , le premier degré , sous forme de croix. La médaille serait donnée par le Gouvernement en nombre illimité anx artistes et aai industriels de tous les pays, soit directement, soit sur le rapport motivé des inspecteurs des beaux-arts, des agents diplomatiques et des consuls. La croii serait également distribuée par le Gouvernement, mati seulement jusqu'au nond)re de deux cents. Ensuite, chaque extinction serait annoncée par la voie des journaux, et chaque porteur de la médaille déposerait à sa mairie, et en pays étranger chez Tagent français, un bulletin portant le nom de son candidat à la croix du mérite. L^espace de temps reconnu nécessaire pour parcourir les plus grandes distances étant écoulé , on proclamerait le résultat de ce concours universel. La croix du mérite ainsi obtenue par Tacclamation de plusieurs milliers de votants, représentant sur rétendue du monde entier les juges compétents en matière d art, serait certes la plos enviée des récompenses, et la seule qu*une femme pût htinorablement accepter. Le ruban qui brille sur Tuniforme du soldat comme le signe de Thonneur serait trop souvent sur la robe de la femme la tache de son déshonneur; mais une faveur qu'on obtient de dix miUe personnes dispersées dans le monde entier ne saurait effrayer la susceptibilité la plus ombrageuse , et honorerait aussi bien Rosa Bonheur qu'Horace Vemet. Si le caractère popolairo de cette distinction en est le principal mérite , on cherchera dans ce même élément tout ce qui peut servir de stimulant pour nos artistes , tout ce qui peut rendre Tenthousiasme à nos populations et la vie à nos départements. — Ovations faites ans grands artistes. — Récompenses votées par souscription. — Statues érigées par les vUles auss artistes célèbres qui y sont nés, — L'État tusociera son concours moral aax manifestations publiques (Tnii sentiment généreux, — C*est relever les arts et les artistes que de les prendre au sérieux jusque dans les jeux de leur imagination «jusque dans l'eufantillage de leurs enthonsiasmes. On leur inspire une haute idée de leur mission, on leur donne Tambition de bien faire en s*intéressant ou en paraissant s'intéresser à leurs projets , à leurs travaux. Mais où ils ont le plus besoin d'assistance, c'est dans leur vie privée. Gomme tous les autres hommes, les artistes ont l'esprit et les tendances morales de leurs relations. L'instruction développée, les principes d'honneur et de moralité, les bonnes manières, sont le vrai cortège du talent. Ils font de la vie le miroir de l'art, ils mettent au même niveau la dignité du talent et la dignité de l'homme. — Dans les arts, comme dans les lettres, la vulgarité de la pensée produit la vulgarité du style L'art est si chaste qu'il trahit lui-même ses intentions à première vue. Comme la jeune fille qui rougit sans le vouloir, l'art accuse ses mauvaises tendances en dépit de tout ce qu'il fait pour les dissimuler. Elevez vos pensées, maintenez votre cœur dans les hautes régions, comprenez toutes les passions nobles; autrement l'âne montrera les oreilles sous

la peau du lion, la lascivelé percera sous la grâce, Tobscène sous la passion. L'histoire dea peintres est remplie de ces exemples d*un art qui s'épure quand la conduite se lîmpidifîe, d*Qne pensée qui s'élève quand le corps se redresse, du génie qui s'éveille quand le» instinct» et les passion» d*en bas sommeillent. — Etat social des artistes en Grice, — Socratc , Platon , Ariatotç , parcouraient les ateliers et jetaient dans Tâme de» artistes les idées, le» conseil», les critiques, selon que l'œuvre les comportait. Ces artiste» vivaient dan» la palestre et sur les places publiques, en familiarité avec la classe la plus distingoée. A l'époque de la Benabsance , ib furent traités avec def prévenances au moins égales. Raphaël a dû l'élégance de ses type» à une noblesse native assistée d'une noblesse de relations sociale»; Titien, Velasquez, Rubens, transmirent aux personnages de leurs tableaux une distinction qu'ils avaient adoptée eux-mêmes, qu'ils s'étaient incorporée en vivant avec les princes, les seigneurs et la haute société. Si j'ai placé au début de la carrière et dans l'École des cours de littérature et d'histoire, on ne s'étonnera pas que je réserve aux artistes, pendant leur carrière active , le» heureux effet» du contact avec le» hommes d'élite dans tous les genres. Des allocations seront donnée» comme frai» de repré»entation aux aeçrétaire» perpétuel» de l'École et de l'Académie de» beaux-art» à Pari», aux directeurs du muaée du Louvre , du muaée de Ciuny, de» conservatoires de musique et des art» et métier», de» archives générales, de nos grande» bibliothèque»* du mu»éom d'histoire naturelle, du théâtre Français et de l'Opéra. Les haut» fonctionnaire» qui dirigent ce» établi»»ement» ou ce» institutions appelleraient autour d'eux le» artiste» de talent dan» ce» heures du »oir où il» ont be»oin de repos et de distraction , et ils les mettraient en rapport avec les hommes remarquables dans les lettres et les sciences, avec les hommes les mieux placés dans la haute société, avec les fonctionnaire» de tous rang» et le monde officiel; le» acteurs et le» actrice», les chanteurs et les cantar triées en renom , eux-mêmes invités , viendraient dans ces soirées réciter les plus beaux passages de nos auteurs, chanter les plus délicieux morceaux de leur répertoire; de temps à antre, un voyageur y ferait le récit de ses aventures; un poète, la confidence de ses inspirations; un esprit ingénieux, la description de ses inventions. Les artistes étrangers se rencontreraient avec les nôtre», ton» en»emble avec le» artiste» amateur», gens du monde, dont le» con»eil» ont du bon et qui »ervent d'intermédiaire avec les riche» amateur». Premiàrb et secondb acadbiiis des beaux -arts. Cet accueil fait à l'artiste dan» le monde pendant la partie brillante et populaire de sa carrière nous conduit aux deux refuges ofiert» à «a vieille»»e : dan» l'un il trouve la gloire, dan» l'autre une douce »ociabilité et un abri. — La quatrième clas$e de tinstitat ou première Académie des beanx^arts, — Son histoire depuis la Révolution. — Son influence modifiée. — Ses lacunes. — Elle »e compose de 4o membres titulaire» et de lo membre» libres. Ce» chiffre» ne répondent pas à l'extension que les arts ont prise dans la vie civile, à l'importance qu'ils ont acquise dans la vie publique, à l'augmentation du nombre

des artiste» , aa fractioonement des différents genres. L'Académie des sciences compte 63 membres titulaires et lo membres libres ; TAcadémie des beauxarts a le droit de prendre plus d*extension encore. — Reparution des 60 memhnf de ï Académie dts beaiu>arts, — i** section. Peinture, ao membres an lieu de i4. — Motift de cette aagmentation, — a* section. Sculpture. 1 a membres au lieu de 8. — Motifâ* — 3* section. Architecture. 1 4 membres au lien de 8. — Motifs. — 4' section. Musique. 8 membres au lien de 6. — Les deux nou»eaux ïnembres choisis parmi Us grands facteurs d^instnunents et parmi les nuuiciens émdits et archéologues. — Motifs. — Académiciens amateurs.

— ao membres libres an lieu de lo* — Motifs. — Deux secrétaires perpétuels : Tun représentant l'art vivant et militant; lautre, les traditions et l'érudition ; l'un comprenant dans ses attributions l'enseignement des arts et la direction de l'Ecole, l'autre ayant sons sa direction les travaux d'érudition.

— Alors le dictionnaire des beaux-arts ne restera plus un mytbe, et d'autres ouvrages sur les arts émaneront de la compagnie qui a été instituée pour les produire et qui est composée des meilleurs éléments pour leur donner l'autorité. — La chapeUe du collège Maiarin rendue au cuke. — Une nouvelle saUe des séances dix fois pbu grande, — La séance de la distribution des prix se tiendra en face des ouvrages qui les ont remportés. — La première Académie des beans>arts est tasile glorieux des grands talents. — Secordb ACAoiMiB dbs BBAUX-ABTS. J'ai montré comment l'ancienne Académie royale de peinture et de sculpture s'était formée d'un compromb avec l'ancienne maîtrise, et conservait de la vieille institution des métiers un élément libéral et un excellent esprit de camaraderie. Après sa destruction par le btioeux David, après un interrègne, la nouvelle Académie des beaux-arts a été composée en changeant radicalement le vieux rè^ement et en faussant le bon esprit de la confrérie. Les 4o académiciens sont désormais sans lien et en hostilité permauente avec le corps entier des artistes. La réputation des talents les moins contestés en souffre, leur influence y perd, leur enseignement est lui-même mis en suspicion. Cest que l'Académie des beaux-arts est trop isolée. Au Heu d'être le sommet d'une suite de degrés, c'est um forteresse que l'on regarde avec révolte et qu'on attaque pour en forcer l'entrée. FaisoQ»-«n nn noble asile , et qu'on y accède, comme à l'Acropole d*Athènes, par un escalier large, majestueux, facile. Trouver un moyen de renouer le lien de camaraderie et de rétablir Tbarmonie des bons sentiments. — Les médecins et chirurgiens ont leur classe à Flnstitut et leur académie particulière; les artistes useront du même droit — Création d'une seconde Académie des heaux-arts. — Composition, but et moyens d^ action. — Cette seconde académie serait en même temps une réunion sociale et une association fraternelle. — Les membres de l'Institut y entreraient de droit et se partageraient la moitié des places dn conseil d'administration , qui serait l'équivalent do corps des officiers de l'ancienne académie ; l'autre moitié élue par les sociétaires. J'entrevoia déjà dans ce rapprochement et dans les contacts fréquents qu'il produira une influence utile. Les femmes artistes, les amateurs ei

les artistes engagés dans Tindustrie pourront être nommés membres de cette seconde académie, en fonmissant, comme les autres membres, deux patrons garants de leur talent, et une œuvre d*art qui restera la propriété de TAcadémie et formera son musée. — ' La bibliodikqne, — L'amphithéâtre des étades. — Les salles des cours et lectures. — Les vastes salons pour les réunions, — La galerie des tableausD et statues. — Cette seconde académie sera en outre une association charitable. Tout concourt à embellir la jeunesse de Tartiste, tout conspire contre sa vieillesse : au début de la vie, les rêves de rambition|, Tamour de Tart et les distractions de Tétude; dans l'âge mûr, la fièvre de la production, les succès dé Tamour-propre , la gloire même, (ju*elie se traduise par des couronnes ou par des croix, par le murmure des journaux et de la foule ou par les attentions flatteuses du grand monde. Arrivent la vieillesse, la débilité, Timpuissance, les infirmités, et tontes ces charmantes illusions s'envolent comme autant d'oiseaux de passage qui partent à l'approche de la mauvaise saison; tout fuit, et l'artiste reste au milieu du silence et de l'abandon, sans famille, sans amis, en face d'une réputation contestée par les nouveaux venus et d'une misère incou' testable, seul résultat de cette vie de poétique insouciance, de noble prodigalité, d'entraînements séduisants. Quand l'artiste est jeune, s'il dévie, vous le remettez dans la bonne voie; quand son talent est mûr, vous lui donnez les occasions de l'exercer; mais que dire pour l'homme de génie, dont les œuvres ornent les musées publics et les palais du chef de l'État , sont couverts d'or dans les ventes, et font la fortune de ceux qui les possèdent , tandis que lui-même meurt de faim dans la misère et dans l'oubli? Je lui donne de l'argent, répondra la routine. Est-ce assez? Est-ce tout? Et cet argent, comment le lui donnez-vous? Il faut que l'homme, fier de ses succès, consente à venir vingt fois attendre dans l'antichambre d'un chef de bureau une audience qui se résume par un arrogant : Nous verrons. Ce n'est ni digne de l'artiste ni digne de la France. Je ne veux rien ûter k la dotation des inv^ides, aux pensions militaires de la Légion d'bonneur; mais je demande que tous ceux qui combattent pour l'honneur de la France aient part À ses sacrifices comme à sa reconnaissance. Je vous demande une dotation de 300,000 francs, et de ne pas vous immiscer dans sa répartition. Un gouvernement, un ministre, des bureaux, sont de mauvais conducteurs de cette chaleur du cœur qui est la charité; ils n'ont ni sa délicatesse ni ses hardiesses. Laissez (aire les associations fraternelles , et la seconde académie des beaux-arts sera la meilleure de ces associations et la mieux placée pour faire le bien. Avec ce budget de charité et les legs généreux qui viendront le grossir, avec les cotisations personnelles , la seconde académie des beauxarts donnera des secours, payera des pensions, escomptera aux artistes les billets du commerce, fera des prêts sans intérêt, manière noble de donner à des gens que le malheur empêchera, de rendre, et plus encore elle sera pour la nombreuse classe des artistes sa chambre, son syndicat, son conseil de prud'hommes, et aussi son conseil de famille, portant à tous la