MAINTIEN DO GOOT PUBLIC PAR LES EXERCICES GYMNASTIQUES

Deux grands intérêts sont absolument né^igés dans la civilisation moderne, et leur abandon fait sentir sa fâcheuse influence. • — Faute d'initier la jeunesse aux exercices gymnastiques et d'en maintenir l'habitude dans l'âge mûr, l'hygiène publique a perdu son ressort le plus actif, la jeunesse s'appesantit, la race s'énerve; l'agilité, la souplesse, el la grâce, qui les accompagne naturellement, parce qu'elle en est le résultat, semblent réservées à des carrières spéciales. — L'homme du monde et l'homniie d'affaires consentent à être obèses, lourds, embarrassés dans leur démarche, emboulés dans leur paletot; ils admettent cette déformation comme un attribut de leur position sociale; être moins complètement laids leur semblerait déroger. — Conséquences pour l'art. — Les formes humaines sont quelque chose de plus inconnu que les formes du mastodonte. — C'est un cercle vicieux, «car dès lors le nu, au lieu d'être vu avec indifférence, impressionne, et de légitimes scrupules de moralité s'opposent à l'étude du corps humain. — Le jeune homme bondit, la jeune fille rougit à l'idée de nudité , et ce qui devrait ne pas causer plus d'effet que le cheval qui passe ou la vache qui paît devient un sujet d'émotion, de curiosité bizarre et de scandale étrange. — Le résultat le plus singulier de cette ignorance presque générale est de faire trouver laides les formes les plus belles et les proportions les plus harmonieuses, tant elles sont eu choquante contradiction avec les formes et les proportions que les paletots et les jupons donnent à

Tespèce humaine. — H faut lutter contre un pareil désordre d*idées, «adt tenter, dans une société chrétienne, de reprendre les errements de Tantiquité et le saint enthousiasme que les Grecs avaient pour la beauté. — Nous connaissons cet anatbëme de Joubert : « Il est une espèce d*hommes « que Tamour des arts possède tellement , qu*ils ne regardent plus Tart comme

• une chose qui est faite pour le monde, mais le monde, les mœurs, les «hommes et la société comme des choses qui sont faites pour Tart; subor-

• donnant tout, et la morale dle-mème, à la statuaire, ils regrettent la «nudité, la gymnastique, les athlètes, par dévouement aux sculpteurs : «c'est qu'ils aiment les arts plus que les mceurs, et les statues plus que «leurs propres en&nts. » — Nous avons des enfants, nous les aimons. Leur éducation se ressentira plus des préjugés de Joubert que de la libérdité de notre conviction , et étendant nous pensons fermement qu'étudier la nature, voir le nu et se connaître soi-même n'est contraire à aucun précepte de la religion, à aucune règle de la bienséance. Les plu» grands esprits ont partagé sur ce point une même opinion libérale. Goethe a traité la question, sans s'y arrêter longtemps, mais il l'a fait avec la fermeté de soD jugement et le charme de son style. Il suppose que Julie, une jeune fille, est élevée par son oncle, grand collectionneur d'olijets d'art, dans une familiarité continuelle avec les tableaux des maîtres, les statues des anciens, et toutes ces belles créations du génie qui peuplent la vie des jouissances sublimes de l'intelligence. Une femme du monde visite ce cabinet ; Julie lui en montre les curiosités, et, comme elle s'aperçoit que les peintres flamands ne sont pas de son goût, elle place eous ses yeux la pièce capitale de la collection : une Vénus couchée , chef-d'œuvre du Titien. La dame détourne les yeux et s'étonne qu'une jeune fille ose regarder et montrer aux autres une nudité de ce genre. Julie répond ingénument : «Cette femme couchée, je la vois tous les jours, elle m'est familière depuis « mon enfance. On m'a appris l'histoire naturelle, on m'a montré les oiseaux « dans leur riche plumage , les animaux dans leur belle fourrure , les poissons «sous leurs écailles argentées, et on m'aurait fait un mystère, à moi jeune «fille, de la forme humaine, à laquelle tout se rapporte, qui respire en «tout et embrasse tout; mais pourquoi cacher l'homme à l'homme ? N'est^e «pas une bonne école de modestie et de réserve que celle qui nous fait con- « naître , à nous , qui sommes trop disposées à nous croire belles , ce qui est «k vraie beauté? Mon oncle me l'a dit souvent, à partir du jour où j'ai « réfléchi moi-même : Habitue-toi à la contemplation familière de la nature, «elle éveillera toujours en toi des réflexions sérieuses, et puisse la beauté « de l'art sanctifier les sensations qu'elle fera naître ! » — Contre des préjugés , contre nos habitudes, le meilleur remède est de remettre en vigueur les exercices gymnastiques et tous les spectacles qui font valoir la beauté humaine. — On s'expose peut-être, en proposant ces mesures, à un danger, le plus grand de tous en France, au danger du ridicule. — Il suflit de regarder le ridicule en face, il s'évanouit. — Pour les gens malpropres, le

ridicule, c est la propreté; pour \eh getis groteiers , réducation et les botmes manières sdttt un ridietile; aui ignorants , la science; adx poltrons, Théroîsme. — Évites le ridicule qui se nourrit de vanités puériles « de prétentions sottes, d*àppétits vulgaires; ne eràignez pas le ridieule des noMes sentiments, des Aspirations élevées, des dévouements au grand et au beau.

— Les jeux gymttastiques dAns Tantiquité* '— Leur influence morale. — ^ Les nobles eéprits voulaient que Tàme eût un logement digne d*elie ; que la forme, au lieu d*étre en désaccord avec l'esprit, fût en parfait équilibre, n^estimant pas qu'un esprit solide, qu'un moral robuste, pût résider dans un corps débile. — Les exercices du catpi au moyen âge étaient réservés ant carrières spéciales. — Tournois. — Joutes. — A l'école des clercs, VeœereitîAm corponde n'était pas admis, ou ail moins il était si singulièrement compris, qu'il se composait de fonctions actives très-peu nobles, comme la cuisine, le service de la table, le balayage des salles. De gymnastique, de courses, de jeux de balles et d'ébats d'autres genres, il n'y a trace ni dans les statuts de Montaigu, ni dans les statuts des autres écoles calqués sur (ieux-là, si ce n'est pour lés prohiber comme ludùs tioUntos, — ^^La paume dans les bôtels» -^ Les étuves publiques et particulières. — Renaissance, idées de Rabelais. -^ Dans les deux derniers siècles, abandon complet des exercices gymnastiques. — Rollin , Trmté des étades. — - Le -règlement dés études de 1789. — Les articles de la loi de l'instruction primaire qui prescrivent la gymnastique. -^ Opinion de Talieyrand, Condordet, Lepelletier, Lakanal. — Renaissance de ces exercices sous l'influence d'un retour vers l'antiquité. — Courses à pied, dont les Vainqueurs sont couronnés pat des membres dn Directoire. — Les grandes parties de barres du Ranelagh qui attiraient tout Paris. ^-^ Les jetlk de courte et longue paume, encore trèsnombreux au commencement de ce siècle. ->- Âmorôs en 1 8 1 5. — Mou père, qui l'aVait connu en Espagne, devient son protecteur à Paris, et je m'honore d'avoir été un de ses premiers élèves. La gymnastique prit plaoe dès lors danè l'éducation publique , mais à titre de talent d'agrément, et non pas comme un exercice obligé, auquel tous doivent prendre parti — Entrez aujourd'hui dans les collèges « vous verrai les enfants se promener en se donnant le bras et en causant gravement de politique. La balle est proscrite, les barres exclues, la gymnastique délaissée. "— La faire renaître comme un plaisir. — Importance de la gymnastique prolongée après l'enfance. — Établissements facilitant les exercices à toutes les heures de la journée, moyennant une faible rétribution. — Professeurs en tricot, les sandales aux pieds.

— Les yeux et l'observation artiste profitant des exercices du corps dans ces nouvelles paleatres. — La natation. L'utilité de la natation dans l'eau froide est admise et proclamée par toute la faculté. Les nouveaux modes de traitement hydrothérapiques ne sont pas antre chose que des bains froids privés de l'exercice qui les rend salutaires. ' — Savoir nager est pour un homme une question d'honneur et de dignité humaine. < — Un père dont l'enfant tombe dans l'eau , un mari dont la femme se noie, tous deux cloués au rivage

par ienr iinpuissaoce , sont bien malheureui ou bien ridicules. — J'ai vu un brave général trembler dans une barque où mon fils, encore enfant, mais bon nageur, riait de tout son cœur. — La natation devrait être eiigée, comme la vaccine, pour entrer dans toutes les carrières, pour se marier, pour être remplaçant dans Tarmée. — On apprend à nager à tout âge. Le célèbre baron Hammer de Purgstahl avait atteint sa soixantième année quand il prit sa première leçon , et , lorsqu'il eut traversé .le Danube à la nage, on inscrivit sur le registre d'honneur la date de sa naissance. — Quand tout le monde nagera, quand les exercices du corps seront remis en honneur, de nouveaux établissements de natation s'ouvriront dans des conditions de luxe et de bien-être dont on n'a aucune idée. Le quai, transformé en jardins, et dissimulé, dans ces endroits , sous des rideaux de Herre et de vignes vierges, tendra la main aux riches estrades flottantes. — Nouveaux modèles d'architecture nautique; chaque étabjissement de blanchisseuses et de bains de natation formant dans la Seine connue un îlot monumental. — Les nageurs quitteraient le bassin de la rivière pour venir sur terre prendre du repos à l'ombre des arbres et assister aux joutes des lutteurs, aux jeux gymnastiques des athlètes, aux poses académiques des modèles. — Le public serait admis sur les estrades et dans des places réservées au milieu des jardins. Il stimulerait de ses applaudissements la souplesse unie à la force, la grâce associée au talent. — Des prix, depuis le caleçon d'honneur, réhabilitation de l'ancien caleçon rouge, jusqu'à des médailles d'or, seraient distribués par un représentant de l'autorité, et sur la décision de jurys compétents. — Exercices de la rame. — Canotiers. — Régates. — Est-ce se faire illusion que de penser à une régénération de l'hygiène publique devenant le ressort énergique d'une renai^nce des arts? — Ces palestres en plein air, ouvertes au mois de juin, feinneraient au mois d'octobre. Alors professeurs et amateurs transporteraient, les uns leur enseignement, les autres leur activité, dans les palestres d'hiver, j'entends les jeux de paume, les écoles de gymnastique, les manèges d'équitation et les salles d'escrime. Partout, dans ces lieux consacrés aux exercices du corps, le public aurait ses places nombreuses, commodes et gratuites, car, s'il s'agit d'une utile bygiène pour ceux qui y prennent part, il en résulte un profitable enseignement pour tous les spectateurs. Y aura-t-il dans tout cela prise au ridicule? Je l'ignore, mais je sais que Platon, traitant le même sujet, disait déjà : c Moquons-nous de toutes les railleries que les beaux esprits ne n:an- • queront pas de faire en voyant une pareille innovation.» — Des jeux de PADME. Ancienneté de cet exercice. — On avait un jeu de paume dans son hôtel comme il y a aujourd'hui un billard. — Décadence de la paume. — Sa cherté en est la principale cause. — Facilités nouvelles offertes pour construire dans la ville de nouveaux jeux de paume , et ouvrir, dans les promenades parisiennes, des espaces pour la longue paume, le bâton, les boules, etc. — Écoles de gymnastique. Elles n'ont pas d'organisation. — Les placer sous la surveillance de l'État. — En faire une part de l'enseigne-

ment public. — SimpiiGer Tattirail gymnastique et Texiger dans le mobilier obligatoire des écoles. — Gymnase normal à Paris. — Solennités an-nuelleft réunissant les lauréats de tous les gymnases. — Exercices du patin en hiver ; bassins de nos promenades publiques réservés aux patineurs. — MàNéoBS D*ÉQDiTATiON. On sait monter à cheval, mais on ne Tapprend plus. — Historique de Téquitation. — Des manèges au dernier siècle. — De Tancien manège de Versailles. — La France a dominé longtemps dans Tart de Téquitation , et jusqu'en 1 83o elle en a conservé les bonnes traditions. — Fatale suppression du manège des écuries royales. — Décadeuce immédiate de Tèquitation. — Ce bel art est livré aujourd'hui à d'honnêtes gens qui ignorent leur métier ou à des saltimbanques qui le déshonorent — L'école de Saumur est toute militaire. Elle forme des officiers et des sous-officiers instructeurs, mais elle néglige ces connaissances hippiques d'un ordre supérieur qui ont fait la renommée du manège de Versailles, et qui étaient le résultat d*études sérieuses et d'une expérience traditionnelle. — Construire un vaste manège dans toutes les règles d'une belle architecture et dans les conditions exigées par la pratique, l'abandonner gratuitement à une société, à laquelle on imposera un personnel d'écuyers dont la science, à la fois théorique et pratique, s'appuiera sûr l'histoire de l'équitation, sur des études anatomiques de l'homme et du cheval, sur la connaissance de tous les défauts de la race que nous fait la Société d'encouragement, sur la juste appréciation des qualités d'un cheval de fond bien proportionné. — Cours professés le soir. — Bibliothèque hippique. — Musée de pièces anatomiques : les dents et les os en nature, les maladies figurées en pièces |ilastiques, un squelette d'homme sur un squelette de cheval. Une collection historique de mors, d'éperons, de harnachements. — A des époques Gxes, des tournois et carrousels. — Distributions de prix. — Vastes estrades pour le public. — Salles o'bscrimb. A quoi bon manier des armes ? D'abord pour savoir se battre, et on en laisse par trop l'habitude se perdre ; ensuite pour développer le corps, poiu* lui donner souplesse et agilité. — Assauts publics, — Espadon, bâton, pugilat. — Courses. Courses à pied, en véhicules, à cheval. Elles sont la conséquence et le corollaire de ces exercices. Nouvelles arènes pour les unes et pour les autres. — Aux courses à pied , l'esplanade des Invalides, qui n'est pas assez vaste pour en amoindrir l'importance. — Les courses s'associent aux besoins comme aux souvenirs de la guerre. — Parties de barres organisées sur le même emplacement. Les barres tiennent aussi de la tactique militaire. — Grandes estrades construites magnifiquement pour recevoir de nombreux spectateurs, et, en leur absence, pour décorer l'esplanade. — Aux courses de chevaux, le Champ de Mars. — Dispositions nouvelles pour les spectateurs. — Conditions modifiées pour les courses. Tout ceci conservant un caractère sévère , en rapport avec une intention sérieuse. — Hippodrome , cirque. — Le théâtre est un reflet de la réalité. Les courses du Champ de Mars reproduites à l'hippodrome, la haute école du grand manège singée au cirque. Les poses naturelles des nageurs et

ile» «ihlètes devenues des poses plastiques arrangées pour Teffet de la rampe*

— Les facilités offertes au public pour voir des exercices séricui le rendront exigeant pour les cpntrefoçons.-^ Inunepses airënes. Chasses d*auimaux sauvages. Combats de taureaux. La mièvrerie hypocrite de notre époque défend rintroduclioo en France, ou au moins k Paris, de ces nobles luttes ^e rhomme courageux avec la béte furieuse ; le costume prête au développement des formes et le caractère de la lutte au jeu des physionomies. Lps taureaux s'y montrent dans toute la beauté de leur colère et Je lepr liberté. On dit, il est vrai , qu'il est cruel de répandre le sang de ces animaux. Nus gastronomes ont des raffinements d*hum«nité; ils pleurent sur un taureau tué noblement, et ils font bouillir des animaux vivants, ft ils mettraient à la broche la création entière. — On dit aussi qu'il ne faut pas habituer le peuple à la vue du sao^. Ite xyin* siècle n'avait montré sur ses théâtres qu'amours poudrés, que bergères fardées, que marquises enruj^^nnées dans leurs robes à paniers, lorsque l'écbafaud se dressa sur la place de Grève, tandis qu'en Espagne, o& les combats de taureaux existent depuis tant d'années, où l'état révolutionnaire 0st l'état nofma), le peupla n'a jamais approché, dan» ses p)us grandes fureurs, des ^xcès dont nous avons donné Texemple. Quant aux vengeanjbes personnelles et è l'intervention du poignard dans les mœurs publiques « elles ne sont pa9 plus fréquentes en Espagne qu'en Italie et en Grèce, où les spectacles sanglants ne se sont pas renouvelés depuis l'antiquité.

MAINTIEN DO GOjDT PUBLIC PAA LMNITIATION DES CITADINS À LA BBLLS NATUBB.

Plantations et promenades parisiennes. Ce qu'est la nature pour le citadin.

— Il lui faut une nature mitigée , comme on fait boire au malade le lait coupé. — Le désordre des plantations au milieu de la rectitude arcbitectonique de nos constructions, les lignes serpentantes des allées sablées à côté de nos rues alignées, forment un contre «-sens choquant. — L'architecte Le Nôtre fut le premier à comprendre qu'il était nécessaire de créer un intermédiaire entre l'architecture aux lignes droites et la nature aux ligues asjK>uplies. De là ses dispositions admirables de jardins réguliers, échelonnés sur des terrasses à balustrades ornées; sies parterres largement découpés et parsemés de sifi.Uxe» élevées sur de riches piédestaux; ses bassins de toutes fomK», animés de jets d'eau de toutes combinaisons, déviant ]# transition naturelle entre l'œuvro de l'homme et l'oeuvre de Pieu. Quelque chose, d'une part, assez régulier, assez areinteetonique pour s'allier et se fondre dans la coi^struction d*un palais ou d'un château, d'autr# p^rt assez ncbe 4e verdure et de fleurs, assez libre d allure dans sa régularité pour s*uoir insensiblement aux grandes perspectives de la ibrôt, aux prairies égaillées de fleurs , «ux cascades naturelles des eaux. C*iB9t ^ânfii qu'^1 comprit Ver- «aîUes se proiokigeiint sur les bois deSatory. — L'Angleterre, après ayoir

chargé Le N^ôtre de disposer ses plus beaux parcs, tels que ceux de Saiot- James et de Greenwich, dans le système régulier imaginé par lui, fut la première à s*engouer des jardins irréguliers repoussas par Louis XIV dans la personne de Duvemy. Elle développa hardiment toutes les ressources ds ce système et lui donna son nom. Pour rester conséquente, elle tomba même dans Texagération. En amenant jusqu*au perron du château les ailées si* nueuses, les eaux serpentantes et les arbres dans toute la liberté de leur végétation , elle rendit choquante la ligne droite de Tarchitecture , la roidenr des pilastres, la rectitude et Taplomb des colonnes; alors le lierre et la vigne vierge furent chargés de dissimuler Tarchîtecture et de la transformer; on alla plus loin, on se réfugia dans le gothique, on se livra aux enfantillages du genre rustique. De ce moment, les grandes beautés de Tart furent remplacées par les fantaisies pittoresques et par la création coûteuse des beautés soi-disant naturelles, telles que cascades factices tombant du haut de rochers apportés à grands frais, grottes mystérieuses bâties de main d*homme et revêtues de coquillages. — Quel caractère doivent avoir ies plantations dans une ville et les promenades des citadins hors de la ville ? Je parlerai des plantations de Paris, en recherchant ies embellissements propres aux voies publiques d une grande ville. Voyons ici quelles promenades réclame la capitale. Pour la population parisienne , pressée entre ies murs étroits de ses rues et de ses maisons, entassée par coudies superposées d'étages peu élevés, la promenade, au moins au jour do repos, c*est la santé. La poule au pot rêvée par Henri IV pour toute la France ne vaudrait pas , pour Paris, les belles promenades que son édilité peut lui donner. Sur la rive droite : le bois de Boulogne ; Monceaux , que M. Laffîtte n'a pas transformé en un quartier tout bâti pour que la ville pût Tacheter aujourd'hui , et Vinccnnes. Sur la rive gauche : le jardin des Plantes; le lioxembourg, ne formant, avec sa pépinière, qu*un vaste parc, et une nouvelle promenade acquise par la viUe dans les foods boisés d*Aulnay et du Piessis-Piquet. On donnera à tes six grandes promenades tout le charme de ia campagne dans sa liberté naturelle, lert n*y ajoutant qu^ les grandes allées nécessaires à la circulation, Tabondance des eaux, la richesse d*une végétation variée et de fleurs abondantes; partout des partis^ris larges, des dispositions simples, et, quand la main de TboiRme doit se montrer, comme dans l'architecture et son ornementation sculptée, une exquise simplicité. Point d'enfantillages qui rappellent les puérilités iwurgeoises, maisons rustiques, grottes mousseuses, chalets suisses, ou, ce qui fst pipre eneore, kiosques en découpures, maisonnettes d'ébénistes, qui d'Ënghien et de Trouville se répandent en tous lieux avrc une contagieuse rapidité. Que partout la beauté de l'art soit en rapport avec la beauté de la nature , comme à Delphe«, com«ie à Olympio, comme près de Paris, lorsque Francis V acceptait les piians et projets de Jérôme niella Robbia pour associer, dans le ekâteau du bois de Boulogne , toutes ies délicatesses de l'art aux déliées de la campagne ; comme autour de Rome, lorsque des «loblos italiens dispo-

saie&t les parcs élégants des villas ISédids, Borgbese, PSunphOL — Giaqiie promenade parisieniie aura soo architecte paysagiste, on artiste d'assez de talent poor comprendre les libertés que Tart peut aceepter dans ce miliea particoUer qoi n*est plos la nlle, qui nest pas encore la can^ugne, et qui participe de Tnne et de Taotre, genre mixte qui constitne la promenade d*Qoe grande TÎlIf. Il composera, poor tontes les constroctions, les projets les mieux appropriés i chaqoe emplaeement, et il sera lait des concessions d'autant plos avantageoses aox eDtrq>reneDrs de cafés et de restaoraots, de concerts et de spectacles en plein air, qu'ils accepteront des projets plus élégants, qu*ib les construiront en matériaux plos riches, qn*ik les feront orner de fresques intérieures et extérieures par des artistes plos capables. — Ces six promenades deriendront ainsi on programme poor l'architecture dans ses créations les plus variées, les plus osées en même temps; elles seront, en outre, un auxiliaire, on terrain d'expérimentation et un dérersoir pour le muséum d'histoire natorelle et le musée du LooTre. Voici comment : la botanique et la culture scientifique ont propre et rendu des services au jardin des Plantes aussi longtemps que le terrain a offert à la végétation assez d*e^>ace pour développer ses racines et ses branches, assez d'air sain pour respinr; mais, d'un côté, les besmns de la circulation des visiteurs, les bâtiments des serres et des collections, Textension de la ménagerie et Tabondance des richesses acquises ont singulièrement diminué l'espace consacré à la culture ; de Tautre côté, les vignes qui entouraient le jardin des Plantes à Fépoque de sa fondation , et au milieu desquelles Guy Patio venait boire avec Guy la Brosse le vin du cru, ont été remplacées par des usines, par la gare du chemin de fer d*Oriéans, couverte de locomotives toujours chauffée, et par les habitations d'une population serrée, . qui exhident dans l'air des gaz meurtriers. Par ces raisons, les expériences de culture, si utiles anciennement, deviennent impossibles de nos jours, si Ton n ofiîre pas au Muséum de vastes terrains d'expérimentation. Les promenades de Paris les lui donneront dans des conditions d'autant meilleures qu'elles permettront de répartir plantes et arbres suivant la nature du sol , je dirais presque suivant le climat qui leur convient, la forêt de Vincennes différant essentiellement des hauteurs du Plessis- Piquet. L'architecte paysagiste resterait chargé de toutes les plantations, parce que, outre ses connaissances pittoresques, il aura été reçu bachelier es sciences naturelles et aura suivi les cours du professeur de botanique et de celui de culture pratique, pour pouvoir comprendre l'importance des expériences et suivre les indications de la science. De cette façon , les plantations des promenades parisiennes hors de Paris ne perdront rien sous le rapport pittoresque, et elles gagneront singulièrement en intérêt, les essences rares portant sur des cartels l'historique de leur origine, les plantes nouvelles étiquetées, les unes et les autres devenant des occasions d'enseignement pour le public , des sujets d'étude pour la science , des renouvellements d'idées pour les artistes. Le public parisien ne respecte rien, dira-t-on; il coupera les fleurs

et taillera les arbres. — Le public est un enfant qui fait volontiers ce qu'on lui défend de faire. — Au lieu d'inscrire sur vos poteaux : Défense de. ... , sous peine d'amende, il est interdit de. . ., inscrivez, comme dans les jardins publics de T Allemagne : Ces parterres et ces fleurs sont placés bous la protection des promeneurs. — A qui demande si peu et ne menace pas on accorde tout. — A cette flore agrandie du jardin des Plantes je voudrais associer une faune en liberté, qui serait plus nouvelle, et pourrait être aussi utile pour la science et pour les arts. L'État nourrit depuis bien des années, pour la plus grande joie des conscrits de la garnison et des bonnes d'enfants, quelques lions qui de l'immensité du désert passent sans transition dans une cage de quatre mètres carrés, et des ours qui descendent des Alpes majestueuses pour monter à un triste bâton au fond d'un cul de basse-fosse. Il serait temps de donner à ce chapitre du budget un emploi sérieux. — Des animaux sauvages mis en cage dans l'antiquité. Asie, Egypte, Grèce, Rome, Byzance, Orient et Occident du moyen âge. Lions et tigres des ménageries royales en France depuis le xiii* siècle. — Les animaux du jardin des Plantes. — Les riches crédits du jardin Zoologique de Londres. — Le pauvre budget du muséum d'histoire naturelle. — Les animaux devraientétre disséminés par espèces dans nos promenades. — Emploi du fer pour fabriquer des enceintes que Tœil ne voit pas et qu'aucun lioo , qu'aucune hyène ne sauraient ni franchir ni briser. — Vallons plantés d'arbres séculaires, qui dissimulent leurs enceintes de murailles et de grilles , au fond desquels se promènent les ours, les tigres et autres animaux grimpants. — Girafes, bisons, éléphants, xèbres et lamas ayant la liberté avec tous ses droits, moins celui de faire le mal. — Volières de 5oo mètres d'étendue, englobant les grands arbres, et donnant à la .population volatile une illusion de la liberté. — Chevaux, ânes, vaches et brebis ramenés le plus près possible de leur type primitif par les croisements avec les individus choisis en tous pays et par les libres allures,

— Les pelouses émaillées de ces animaux se passent de fleurs et briHent harmonieusement au soleil, car la nature a donné au pelage de ses créatures, comme aux corolles des fleurs, les nuances qui se fondent le mieux avec la verdure ou qui tranchent le plus franchement sur elle. Cette girafe est de la couleur des feuilles mortes, cette vache de la nuance des fleurs de pécher; qu'un beau taureau charollais, au manteau rose et blanc, traveràe à gué la petite rivière qui serpente dans le pré, ne sentirez-vous pas venir à vous comme une senteur mythologique? Vous voyez Jupiter, vous cherchez Europe, vous comprenez mieux l'esprit poétique des Grecs, qui dirinisa les impressions produites par les beautés de la nature. — La science étudiera pour la première fois les animaux sauvages dans des conditions favorables.

— Reproduction assurée des rares devenues rares. — Croisements faciles.

— Caractères et mœurs remis en évidence. — Pour la première fois aussi les artistes se feront une idée de la beauté de ces créatures rendues à la liberté. — A quel point de vue améiiore-t-on les races ? La Société d'en-

couragement ou le Jockey-Club u'a qa*un but , la viteiise ; qu uo succès eu vue, la croissance rapide et la puissance donnée à certains muscles. Les formes résultant de cette éducation sont en contradiction directe avec celles des animaux créés par le bon Dieu. Cette tète £ne , admirablement placée sur une encolure gracieusement arrondie, ces proportions si beureuses entre la hauteur et la longueur, entre le corps et les membres qui le sup* portent, tout cela est horriblement déâguré. — De leur côté , les sociétés d'agriculture , et à leur suite toute la France agricole, necomprennentquun genre de progrès : Tengraissement. Ne parles pas de formes proportionnées et de beauté naturelle, on vous rirait au nex; parlei viande. Faire delà viande aux dépens de tout respect de la créature de Dieu, c^est là le but avoué et . poursuivi aveuglément. L*idéal de Tagronome est une table de chair sur ses quatre pieds, une masse de graisse ambulante. Les comices partagent cette manière de voir. Ils décernent leurs pris à des caricatures d'animaux dont rÉtat publie complaisamment, dans des rapports officiels, les hideux portraits. — On vante ce progrès, on s'extasie sur la puissance de l'homme, qui transforme à son gré des créatures divines. On est dans Terreur. — En quittant la voie prescrite par la nature, en faussant, en faisant dévier son cours, on n'obtient que de f&cheux résultats. Des parallélogrammes de chair ne font pas seulement des monstres de vaches et de brebis, cela fait aussi peu de lait et de mauvaise viande; des chevaux qui, par croisements successifs, tiennent des espèces sautantes et bondissantes, comme les lièvres, les lévriers et les sauterelles , ne sont pas seulement des types de laideur, oe sont aussi des chevaux pleins de tares, défectueux pour tous les services, à l'exception d'un seul, celui d'une course momentanée, dont on exagère chaque jour la rapidité en en diminuant la durée, comme si le Mec plus ultra devait être quelque bond prodigieux. — J'ai étudié longuement et pratiquement le système du pur sang en Angleterre, en Allemagne et en France; j'ai éprouvé, au désert même, le cheval arabe, et j'admets l'utilité du pur sang, à la condition de le contrôler par d'autres épreuves que celle de la vitesse. Si vous demandez des exercices plus en rapport avec les besoins, vous obtiendrez des animaux plus conformes au type primitif du vrai cheval. La vitesse seule, à faible poids et de courte durée, s'obtient au détriment de toutes les qualités qui font la force, la résistance et le fond, et ces qualités venant à manquer, au lieu de l'ampleur des formes, des justes proportions entre la hauteur des jambes et la largeur du flanc ou de la poitrine, vous avez des animaux à croupe haute, à flancs déprimés, à jambes grêles, à poitrine étroite. Si vous donniez des prix de courses de viteyse et des prix plus élevés pour des courses de fond à lourds poids, vous encourageriez les éleveurs à chercher dans les races orientales les qualités qui répondraient à ces exigences; si enfin vous fixiez des récompenses pour la beauté des formes obtenues par le pur sang, mais en dehors de toute autre condition, vous ajouteriez encore un stimulant à l'élève des chevaux selon la aaine raison. — • Les étalons de l'État auront leur écurie annexée à l'une des prome-

nades parisiennes , et le public verra en liberté , bondissant sur les pelouses , le vrai type du cheval. — On ne domestique aucun animal, on n acclimate aucune plante. Je ne me fais point d*illusion à cet égard. Le chat de Noé , au sortir de larche, n était ni plus sauvage ni plus soumis que de nos jours. Le blé du paradis et le blé après le déluge était le blé qui nous nourrit. Le créateur de toutes choses a pourvu à tout, même à la vanité de ceux qui croient créer quelque chose. C*est lui qui a fait tous les animaux pour ce quils sont, et toutes les plantes pour vivre dans la région climatérique qu*il leur a assignée. Mais la France et Paris ont, sous le rapport du climat, des analogies en Amérique, en Afrique et en Asie; les étudier, chercher les animaux qui y vivent en domesticité et les plantes que nous n avons pas; installer les uns, planter les autres dans ces belles promenades parisiennes. — Ce n*est pas assez pour une population intelligente. — Trouver une nouvelle fleur et un bel arbre inconnu sur son chemin , apercevoir en toute sécurité le lion qui bondit dans la plaine, Tours qui grimpe dans le chêne majestueux, la girafe dont la tête dépasse les plantations, c'est sans doute d*un e£fet pittoresque et saisissant; mais Tâme a besoin de passer d*une impression à Tautre, et les plus douces, les plus élevées, ne sont pas dans la contemplation de ces productions naturelles. — Il esc en Grèce, et sur les territoires de ses anciennes colonies de TÂsie mineure , des rivages sans fin et des plaines immenses entièrement couvertes de temples en ruines, de tombeaux majestueux, de fragments de sculpture par monceaux. Le sultan lès donne à qui veut les prendre; que nos bâtiments de guerre qui croiaent dans ces parages ne rentrent pas en France sans en embarquer quelques morceaux, ne fût-ce que le dixième de leur chargement, et avant dix ans nous aurons dans nos promenades un musée en plein air, embelli de tous les charmes de la nature. — François I*' avait mis la Diane antique dans les jardins de Fontainebleau; Médicis, la Vénus qui porte son nom dans le parc de sa villa; Louis XIV, l'Andromède et le Milon duPugetdansles allées de Versailles. — Je ne demande pas cela.— Les marbres grecs qu on nous rapportera n*ont pas cette finesse et cette perfection; mais, comme la frise de Magnésie, ils ont une grandeur de proportions, une hardiesse d'exécution , une beauté d'ensemble qui serait à l'étroit dans un musée, et qui s'arrange très-bien d'un encadrement de lierre et des libertés delà ronce. Quand une ville comme Reims menace de jeter bas la façade délicieuse de la maison des musiciens, quand les cloîtres romans sont transformés en pierre k chaux, quand les tourelles gothiques et les hôtels de la Trémouille sont vendus aux entrepreneurs de maçonnerie, j'irais les chercher pierre à pierre, et je les redresserais à l'ombre des beaux arbres, dans ces belles promenades, nouveaux Champs-Elysées de ces pieux souvenirs. On fera bien d'éviter la ruine factice , mais on peut accepter ces beaux fragments des ruines d'une grande civilisation, en les associant à la nature toujours jeune et à nos plaisirs renaissants. Les contrastes plaisent à l'esprit. Dans cette même direction d'idées, on donnera asile à un autre ordre de

mooumeots , qui n'ont pas leur place dans un musée , car ils n*ont qu'une beauté morale : ce sont des reliques historiques. Un bloc détaché de la cime du Sinaï, du mont Calvaire, du rocher de Sainte-Hélène, et comme voilé par Tombre des grands chênes et des sombres cyprès, offre une source d*émotioos vives, d'impressions élevées, de retours religieux et philosophiques. — L'art moderne aura aussi sa place dans ces promenades. Des groupes d'animaux en marbre ou en bronze font bien au carrefour de plusieurs allées ; des édicules placés dans les fourrés peuvent garantir à la fois une jolie statue de nymphe sculptée par Simart et des promeneurs surpris par la pluie. — L'influence pittoresque de la capitale doit s'étendre au delà de ses promenades, elle ornera ses alentours. Huyot avait étudié la décoration du mont VaJérien: il étageait les stations sur ses pentes; il élevait le tombeau du Christ et son calvaire sur le plateau vers lequel s'échelonnaient des escaliers et des balustrades mêlés à une riche végétation. — Couronner la butte Montmartre par quelque chose d analogue avant que d'insipides maisons ne gâtent cette perspective. — Le goût public se ressentira de cet ensemble d'arrangements pittoresques. — Les artistes ne s'en contenteront pas ; ils préféreront étudieir la végétation dans la forêt de Fontainebleau, et je leur construirais dans le bas Préau une auberge disposée en atelier pour les jours de pluie, une sorte de villa Médicis de la nature; d'autres, plus hardis ou plus exigeants, iront chercher le beau dans les forêts de l'Amérique : ils étudieront les vaches dans les pâturages de la Normandie, les lions dans l'Atlas, les éléphants dans l'Inde, et ils auront raison ; mais à chacun son rôle, et le Parisien à qui le sort a rivé la chaîne au pied comprendra mieux l'artiste à son retour.

MAINTIEN DC GOÊT PUBLIC PAR L^EXGELLENGE DE L*ARGHITEGTOHE.

Paris doit être une ville monumentale et devenir le joyau de i,5oo,ooo âmes, eu même temps qu'il est le point de mire de toute la France. — Chaque monument ancien , restauré , complété ou fini , chaque monument' nouveau qui s'élève, chaque objet d'art acquis devient un sujet de préoccupation publique. — En toutes ces choses, l'État n'ofire que des modèles exquis, il ne fait que des acquisitions utiles à l'étude; comme un père de famille qui devant ses enfants observe son maintien et son langage, l'État ne doit pas se permettre une fantaisie de style contestable, un caprice de décoration douteuse. — En tout il est l'exemple et fait autorité. — Percement de rues nouvelles. — Élargissement des rues anciennes. — Abus de la ligne droite, qui ne peut jamais être le mérite de Paris, puisqu'il sera toujours inférieur, sous ce rapport, aux Villes en ëchiquieç de l'Amérique. — Chercher le caractère du nouveau Paris dans la beauté monumentale des perspectives. Faire des coudes, créer des carrefours pour ménager des occasions de monuments charmants, de gracieuses fontaines, de leschès dignes de l'antiquité. — La perfection , le soin

précieux et délicat, ne peuvent être partout ; mais faites qu'ils se rencontrent de loin en loin , qu'ils soient d'agréables points d'arrêt , comme dans ces processions de la fête -Dieu où l'on traverse des rues entières simplement tendues de linge blanc pour arriver au reposoir orné avec magnificence de verdure et de fleurs. Il semble que la piété se réveille, que l'admiration grandisse, quand elle a ainsi ses alternatives d'abstention et d'exaltation. — Plan d'ensemble montrant l'état présent et les projets arrêtés. — Choix des architectes pour exécuter les travaux de l'État; j'entends ceux qui sont payés par le budget municipal de la ville de Paris et par le budget général de la France. — Un conseil des bâtiments civils, désormais le maître des travaux de Paris. — Monuments anciens da vieux Paris, souvenirs nationaux à conserver. — La destruction de l'hôtel de la Trémouille et d'autres malheurs de ce genre sont des taches sur l'administration municipale de Paris. — Destructions non moins graves en France. — La commission dbs MONUMENTS HISTORIQUES. Renforcer son autorité et réunir dans ses attributions les édifices diocésains. — Porter son crédit à a,5oo,ooo francs. — Les.églises gothiques arrivent presque toutes en même temps de nos jours À leur âge critique. — Ce qu'on ajoute sans autorisation dans nos départements aux monuments de cette époque est plus fâcheux que ce qui tombe sans permission. — Les travaux dirigés par la commission des monuments historiques sont pour toute ia France on enseignement qui maintient le bon goût dans les populations et forme les ouvriers sous la direction d'arcbitectes, d'inspecteurs, de chefs de travaux, d'appareilleurs et de sculpteurs envoyés de Paris. — Mais la ville de Paris .s'est soustraite à l'influence de la commission des monuments historiques; il faut l'y ramener. — Hôtels HISTORIQUES. Assurer leur conservation en y plaçant les services publics, qui occupent dans Paris de vastes hôtels, insignifiants sous le rapport des arts, mais d'une grande valeur. — Hôtels de Sens, Zamet, Mayenne, Sully, Beauvais, Pimodan , Lambert , etc. — Inscriptions commàmoratites. Placer des inscriptions françaises partout où un homme célèbre est né, où il est mort, où un événement digne de mémoire s'est paasé. La France et Paris sont des musées historiques, il faut étiqueter leurs monuments et les expliquer aux passants. Pierre levée de Carnac, cathédrale de Chartres, champ de bataille de Taillebourg, façade du Louvre, colonne de la place Vendôme, l'homme du peuple lira votre histoire dans une inscription concise. — Monuments à respecter. Entre les monuments à restaurer et les monuments à compléter se placent les monuments à respecter, et la tour Saint-Jacques, que la rue de Rivoli prolongée isolera, est du nombre. Cest le fragment d'une église ruinée que le sort a enchâssé dans cette nouvelle voie, et de même que j'ai demandé au Louvre qu'on exposât les fragments antiques sans additions de restaurations, je voudrais qu'on montrât la tour SaintJacques avec ses abat-son et ses arrachements, qui diront clairement ce qu'elle fut : un clocher attenant à une église. Que le lierre et la vigne vierge montent mélancoliquement le long de ses parties ruinées, qu'un massif

d'arbres enveloppe sa base, et puis laissez parier la ruine, elle a son éloqnence. — Monuvents X compléter. Saint-Eustacbe; son portail. — SaintSulpice; sa tonr. — La Madeleine; placer les acrotëres au fronton de la façade principale, et compléter par un bas-relief le fronton du posticum. — La fontaine des Innocents ; mettre à Tabri dans le musée du Louvre les bas-reliefs de Jean Goujon, et les remplacer par des copies exactes en pierre de même provenance, qu*uu connaisseur ne distinguerait pas des originaux. Voilà dix ans que je sollicite cet acte d'humanité sans pouvoir i obtenir, et je l'obtiendrai quand l'humidité et la gelée auront consonmié leur œuvre de destruction. — Hôtel de ville; rétaUir sur la partie neuve les toits élancés et les cheminées monumentales, au lieu de pavillons échancrés et de tuyaux de poêles. — Donner à la bibliothèque Nationale une façade sur la rue de Richelieu et une entrée monumentale sur la rue Neuve-des- I Petits-Champs. — L'Institut, la Sorbonne, le Conservatoire des arts et métiers , réclament une salle des séances plus vaste, une salle des concours moins laide, un ensemble de bâtiments indispensables. — L'arc de triomphe de l'Étoile attend encore son couroonement. Repousser l'aigle monstrueux qui ferait du monument un serre-papier colossal; r^K>usser également une figure assise de soixante pieds de haut, qui le réduirait à un piédestal , un piédestal à jour ! Puisque vous avez pris votre donnée première dans l'antiquité, complétez-la avec un quadrige à l'antique. — L'obélisque; le surmonter d'un pyramidion en cuivre doré. Impossible d'associer l'idée de la perfection dans l'exécution , qui était la préoccupation et l'idéal des Égyptiens, avec cette pointe irrégulière, machurée, laissée incomplète. — Cour de l'ancien Louvre. Rapporter de Thèbes le second obélisque qui appartient à la France et le placer au centre de cette cour, dont il ne contrariera ni les lignes ni les perspectives. — Les Invalides. Terminer le tombeau de l'Empereur; dorer le dôme; la gloire militaire de la France n'est point ternie, ses revers ne l'ont rendue que plus brillante. — Monuments X construire. On change une mauvaise loi , on modifie un règlement vicieux, mais les monuments les plus laids, on les conserve. — Que les législateurs soient légers , les ministres malhabiles, peu importe; d'autres législateurs, d'autres ministres, répareront les fautes de leurs prédécesseurs; une erreur en pierres de taille ne se corrige pas, les siècles la subissent. — Choix d'un style pour les monuments nouveaux. — De quelle époque, de quel pays sera-t-on? — On sera de son temps, on sera soimême. — Le beau dans l'architecture , c'est une harmonie de la forme et de la destination. — L'architecture n'est pas un art d'agrément, de fantaisie, de caprice; c'est par-dessus tout un art utile et sérieux. — Je comprends un architecte comme un orateur éloquent. Il a étudié toutes les difficultés de^ langue, il en connaît toutes les beautés, il est maître de toutes ses ressources : quel sujet doit-il traiter? Quelle cause le rharge-t-on de défendre? Cela seul désormais le préoccupe; car, pour la forme de sa harangue, pour le choix de ses expressions, pour l'agencement de ses pé-

riodes , il n'a p^s besoin de revoir ses auteurs. L'éloquence est devenue en lui une seconde nature; ce qui l'occupe, c'est sa cause. Ainsi de Tarchitecte. Il est maître de son art, ii a dans sa tête toutes les translormatioas que l'architecture a subies à travers les siècles; il a aussi dans le sanctuaire de son&me l'idéal qu'il s'est formé lui-même; vient le programme : prison, palais, collège, théâtre , bourse, caserne ou hôpital. Il étudie les besoins, l'emplacement, le chi£fre des allocations; et, ce travail d'ensemble animant son imagination, sans remettre sous ses yeux les Propylées d'Athènes et le Parthénou, sans feuilleter ses portefeuilles pour s'assurer des précédents d'une moulure , des autorités d'une console, il compose son monument et produit à coup sâr, non pas peut-être un chef-d'œuvre, les chefs-d'ceuvre sont rares et Dieu en est avare, mais une œuvre qui porte écrite au front son originalité. Dans ces conditions, vous n'aurez pas une caserne qui ressemble à un hôtel de ministre , un timbre qui fasse l'effet d'une caserne fortifiée, un bôtel-Dieo dont le portique semble l'entrée d'un tombeau, an lieu d'annoncer avec calme l'asile du repos et de la convalescence. — Une façade promet-elle [^us que ne tient l'édifice, c'est un contre-sens; vn escalier est-il plus majestueux que ne comportent les appartements où il conduit, c'est une déception. Le roi de Bavière ne s'est refusé à Munich aucune de ces erreurs. Nous avons dit ce qui l'excuse , nous serions inexcusables de l'imiter. — Au commencement du siècle, nous avons vu nos rues inondées du sang qui s'écoulait des étaux de bouchers. L'Empereur nettoya ces étables en concevant l'idée des abattoirs publics. Ils furent construits simplement; ils manifestèrent à l'extérieur leur destination intérieure. C'était d'un bon exemple; il ne fut pas suivi, il faut y revenir. — Des églises DE Paris. Avant la Révolution, la capitale avait 290 églises et 600,000 habitants; aujourd'hui elle compte 43 églises et plus d'un million d'habitants. La piété a suivi l'accroissement de la population; elle a grandi avec elle, et aujourd'hui elle demande aide et protection. L'archevêque a créé des cures pour montrer la nécessité de nouvelles paroisses; il sème des curés pour faire pousser des églises. L'édilité comprendra ses devoirs. Style des églises. Le reporter à' ce cpie j'ai dit du caractère religieux dans l'architecture; ce caractère est dans tous les styles. Il dépend moins des formes et des matériaux que du sentiment et de l'inspiration de l'artiste. Emploi de nouveaux matériaux pour donner place au concours des fidèles qui affluent aux jours des dimanches et des fêtes. Le maître- autel et la chaire aperçus de toute l'assistance , l'office et le sermon entendus de tous. Maintenir le grand caractère d'un art pur et sévère comme le lieu même , et l'associer à des innovations de toutes sortes réclamées par les habitudes du siècle et les moeurs du jour. — ARCHEVÊCHé. Le pasteur réclame depuis vingt ans le droit de vivre et de mourir près de sa vraie maison, la cathédrale de Paris. Programme. Dans la Cité, à côté de Notre- Dame et de la Sainte-Chapelle, il est bien tentant déjouer au gothique neuf; je ne m'y opposerais pas si MM. Lassns et Violiet le Duc consen-

taient à reiever cet enfantillage de tout le sérieux de leurs consciencieuses études. — MoNCMENTS NATIONAUX. La gloire est aussi une reli(rion. — Monuments qui la rappellent. — Donner les drapeaux conquis sur Tennemi à la garde des invalides, c*est une grande idée militaire; les mettre sous la protection divine, c'est aussi militaire et peut-être plus grand. — Ajourner mon projet à notre première victoire, ce n*est pas le faire attendre longtemps. — A notre première victoire donc , on prélèvera sur les indemnités de la guerre dix millions pour acheter les bâtiments de la place Dauphine et pour élever sur un grandiose soubassement, sous les regards de tout Paris, le temple de Notre-Dacne-des- Victoires. — Ce ne sera pas une reproduction du Partliénon, mais un monument inspiré par cette merveille, dressé comme lui sous les yeux de la ville entière, construit ainsi que lui en marbre, en marbre français, et renfermant comme le temple d^ictiniis la statue en or et en ivoire do la Sainte Vierge, entourée des trophées de la victoire et des autels où le sacrifice divin se répétera chaque jour en actions de grâces. Les frontons, les frises, les peintures extérieures et intérieures, représenteront les grandes luttes de la nation et associeront leur souvenir aux sentiments de reconnaissance qu*inspire un dieu protecteur. L'emplacement convient à un monument du même caractère que le Parthénon, quoique de dimensions plus grandes. 11 s'élèvera assez haut pour dominer le Palais de justice, sans cacher la flèche de la Sainte-Chapelle et les tours de Notre-Dame, il sera un modèle de pureté de style, et tout en fermant la longue et magnifique ligne de nos quais, il ouvrira aux âmes une perspective indéfinie de beautés morales, d'inspirations élevées, d'enthousiasme national. — Peut-être trouvera-t-on ce monument inutile : je me réserve de proposer d'autres inutilités pour orner la voie publique. — Les GRANDES NÉcnoPOLES. La ville des morts menace d'euvahir la ville des vivants, car les habitants de l'une passent dans l'autre sans qu'il y ait réciprocité. — Paris enterre chaque année 3o,ooo morts et dépense énormément dans ses cimetières pour produire un fouillis inextricable de monuments ridicules, aux épitaphes prétentieuses. — La réforme ne consiste pas à introduire dans nos mœurs le columbarium de l'antiquité et Tincinération des corps, les charniers du moyen âge et les champs des morts de l'Orient, mais à élever à côté de chacun de nos trois cimetières une grande nécropole ^ — HÔPITAUX. Construction d'un hôtel-Dieu formant un ensemble près de la cathédrale dont il est le protégé. — Caractère extérieur de cet édifice , aménagements et décorations intérieurs. — Petits hôpitaux des premiers secours multipliés dans les quartiers d'ouvriers. — Grands hôpitaux en proportion avec la population. Leur caractère bienfaisant traduit par l'art de l'architecte. — Monuments d'utilité publique. Hôtel des postes, — Hôtel des dépôts et consignations. — Casernes. — Collèges. — Prisons. — La-

' Cette propontion ^tant longaoment d jvelopp^e dans un article que j*ai publié dam U CoaatituttoHiul da 22 avril 1848 , j'y renvoie.

voirs. — Nouveaux abattoirs. — Halles centrales. — Marchés d'arrondissement. — Marché aux chevaux. — Marché aux bestiaux. — Portes monumentales construites sur la ligne des fortifications. — Autant de programmes féconds, médiocrement étudiés jusqu'à présent, au point de vue d'une association heureuse des arts et de la destination. Tout ce qui est construit pour le peuple doit atteindre son but philanthropique , et , en outre, par Télégance et la. distinction du style, frapper son attention et former son goût. Il n'est besoin pour cela ni de luxe ni de dorure; le beau sufiBt, et de toutes les formes de l'architecture , c'est le meilleur marché. — Vous êtes obligé de reconstruire la morgue, qui est en contre-bas du nivellement de nos quais ; demandei à Constant Dubeux, à Paccard, à tous les élèves de Rome et d'Athène-s, le charme euphémique que les Grecs apportaient dans leur architecture funèbre, et ce rendez-vous douloureux des cœurs désolés se dépouillera de tout extérieur lugubre. — Que le pauvre entre dans tous vos édifices d'utilité publique avec ce sentiment de douce satisfaction que. fait éprouver un bienfait rehaussé par la grâce qui le donne; qu'il en sorte pour rentrer dans sa modeste demeure sans que la comparaison lui soit humiliante. Le beau a cela de bon qu'il fait accepter sa supériorité sans exciter ces sentiments de convoitise, ces retours pénibles pour l'amour -propre, cette admiration trempée d'envie, qui naissent à la vue des fausses magnificences et du faste de mauvais goût. Le beau , comme le soleil du bon Dieu, éblouit, mais il étend ses rayons sur tous, et chacun en rapporte quelque chose , car il s'applique à tous les degrés de la fortune. — Les ponts. Paris a dix-neuf ponts et deux passerelles; il en réclame d'autres. Que la science des ingénieurs ne soit utilisée que pour réaliser les inspirations de l'artiste. Un pont est un monument. — Les fontaines. Elles peuvent servir à maintenir à la fois la santé et le goût publics. C'est le plus délicieux des motifs pour orner monumentalement une ville. — Les fontaines dans l'antiquité. — Aqueducs et fontaines chez les Romains. — Les Arabes. — Le moyen âge. — La Renaissance. — Quand Paris n'avait pas d'eau , il se construisait de magnifiques fontaines ; depuis qu'il a le canal de l'Ourcq et de puissantes pompes à feu , U nous jette sournoisement de l'eau dans les jambes avee des bornes-fontaines qui se cachent comme si elles avaient honte de ce qu'elles font. Il prendra un jour à la capitale de telles envies de bien-être et de magnificence, qu'elle ira au loin chercher les eaux les plus pures, et, comme Rome , elle les fera entrer dans ses nmrs sur des arcs de triomphe. Alors l'eau jaillira de belles vasques , elle tombera en cascades du milieu de grandes dispositions architecturales. — Les fontaines de Neptune et de Vénus, élevées à Florence par notre Jean de Douay, sont la simplicité même, et c'est la grâce , cela coûte une misère et réjouit tous les passants. — La fontaine de Trévi, à Rome, est une décoration d'opéra; mais son mauvais goût est racheté par l'abondance des eaux et leur mouvement. — C'est donc entre ces extrêmes que l'art doit aujourd'hui se placer. — ^Jean Goujon associé à Pierre Lescot nous a montré comment on peut tirer parti d'un carrefour de rue pour

élever une délicieuM fontaine. — Boucharcloo , me de Grenelle. — Visconti , carrefour Gaiilon. — Gares des ghbmins db fbr. Le prosaïque des ingénieurs en regard de rimagination des architectes. — La gare d*Orléans et la gare de Strasbourg. — Le vrai caractère monumental de ces grandes embouchures de fleuves vivants. — ÀMPHiTHéiTRBs des coubs publics. Nous avons vu que la rive droite en réclamait un. — Étudier le théâtre antique dans ses dispositions aussi élégantes qu*ingénienses, aussi favorables à Taooustique qu*à Tart. — Tsi^iTBES. Le théâtre compte en France un monument, Varchitecte Louis fa construit à Bordeaux. — Importance des théâtres dans l'antiquité. — Leur rôle. — Leur but — Cest le programme le plus heureuK pour les architectes. — Théâtres construits en marbre, pouvant contenir au delà de dix mil le spectateurs, et qui snbsiftent presque intacts dans les villes ruinées de la Grtee et de TAsie. — Leurs dispositions par» ticulières, leur richesse, leur ornementation. — Du théâtre moderne. — Paris s est laissé dépasser par d'autres capitales en conservant à sa première scène, à son Opéra , la baraque honteuse qu'il accepta , en 1 89 1 , à titre provisoire. A cette époque, on lui promettait un monument digne de la grande ville, et plus on le projetait magnifique, plus il était nécessaire de construire une scène provisoire sur laquelle on jouerait en attendant l'achèvement de cette merveille. De tous les beaux projets faits alors , il est resté ki baraque de la nie Lepelletier, et j'ai prédit tout aussitôt qu'on ne construirait un <^)éra définitif que lorsque l'incendie nous aurait délivrés du provisoire. Est-il raisonnable d'attendre ce malheur, qui trop souvent déjà a menacé tout ce quartier? N'y a-t-il d'autre moyen de faire le bien qu*en parve* nant à l'excès du mal. La construction d'un Opéra monumental n'est d'ailleurs pas seuiemeut un besoin , c'est aussi une occasion excellente de donner aux étrangers une grande idée de l'état où sont parvenus les arts en France. Ce théâtre est, à leurs yeux, comme la vraie pierre de touche, comme le diapason juste de notre goût et de notre élégance. Le dieu de la mode en a fait son temple ; le temple doit être digne de son dieu. L'Opéra dansant de Paris, dont j*ai parlé plus haut, donnera place à dix mille spectateurs, et sera construit dans de telles conditions , que la Scala , la Pergola, San-Carlo , la Fenice et le théâtre de Saint-Pétenbourg y danseront à l'aise, et qu'ils auront l'air de baraques provisoires à côté du monument que nous fonderons. Ce théâtre modèle s'élèvera sur un vaste soubassement au niveau et dans l'axe de la rue de la Paix, ayant de larges abords autour de lui et de faciles débouchés par des percements nouveaux sur les mes des Mathurins et de la Chaussée-d'Antin. Si l'on supprime la rue Basse-du-Rempart, de magniiiques rampes permettront aux piétons d'arriver par le boulevard; si l'on conserve cette affreuse rue, la circulation des voitures pourra être maintenue au moyen d'une arcade sur laquelle s'appuiera l'escalier qui du péristyle descendra au boulevard. On sait qu'mi théâtre a besoin, pour le jeu de ses décorations, d'une profondeur égale à sa hauteur ; ces terrains en contre^ba» de la me de la Paix semblent donc faits exprès pour ce théâtre, qui attra

ainsi son parterre au premier étage, c est-à-dire de plain-pied avec le bonlevard, sans que décorations et machineries descendent asset profondément pour souffrir des infiltrations de Teau. En même temps tout i*étage au-dessous de la partie du théâtre occupée par les spectateurs, c*est-à-dire par la salle, les couloirs, le foyer et les vestibules, formera un immense espace voûté appuyé sur de majestueux piliers. Ce sora la salle d'attente pour les personnes qui sortent en voitures. Échauffée par les calorifères, munie de nattes et de tapis, plantée d'arbres et ornée de fleurs, elle s'ouvrira aux voitures qui s'écouleront sans se rencontrer. — Vastes escaliers. — Larges cor ridors. — Immense foyer. — Caractère à l'intérieur : une ornementation qui emprunte aux artistes les plus distingués leurs meilleures inspirations pour faire du théâtre , pendant les entractes, un musée qui fixe dans le souvenir d'excellents modèles de goût, et en même temps un confortable raffiné qui associe aux plaisirs de ce spectacle public toutes les aises de la vie privée. Mais ce caractère à l'intérienr peut être commun à tous les théâtres : ce qui distinguera le grand Opéra dansant, ce sera la libre circulation et l'indépendance pour entrer, rester, sortir. Tl rappellera dans son ensemble les habitudes du forum antique, en offrant à tous un lieu de rendez-vous agréable pour continuer commodément les affaires delà journée. Ne perdons pas de vue que l'avenir nous réserve une existence fiévreuse par la participation de chacun aux intérêts publics, politiques, financiers, industriels. Il faudra donner aux hommes occupés le moyen d'être sociables sans négliger leurs affaires, et d'associer leurs femmes à leurs plaisirs en mettant leurs plaisirs au milieu n»ême de leurs intérêts. — Fauteuils commodes à toutes les places. — Dispositions ingénieuses pour déposer chapeau , manteau, parapluie. — Des pupitres pour le libretto ou la partition. — Les places assez espacées pour que chacun entre et sorte sans déranger ses voisins. — Loges plus grandes que des boudoirs, et ayant des salons. La sociabilité au théâtre empruntée à l'Italie. — A chaque loge son petit escalier de sortie pour descendre directement dans le grand vestibule d^attente. — Le parterre divisé en deux sections, l'une assise et stable, l'&utre debout et circulante. — Souvenirs des théâtres de notre jeunesse, où le parterre tout entier se tenait debout. — Dans toutes ses dispositions, l'Opéra dansant offrira les facilités et la liberté de l'ancien théâtre en plein vent et de la place publique. — Caractère extérieur. -%» Tout théâtre a deux aspects , et il montre le plus triste au jour. La nuit étend sur la ville son voile mélancolique, le théâtre semble l'avoir attendue pour s'éveiller et renaître à la vie. De ce moment il resplendit de lumières, la fouie accourt et assiège ses alentours, une sorte de fièvre bruyante s'empare de lui. La nuit a parcouru sa carrière , le soleil se lève , et le théâtre apparaît sous un aspect noir et lugubre , ses abords sont déserts , les immondices en font un cloaque , et les passants se détournent comme pour l'éviter. — L'architecte composera son monument de manière à répondre à des circonstances si diff'érentes; il af^ellera h lui toutes les ressources d'un art jeune, d'un style élégant jusqu'à la

coquetterie, d'une oroementation gracieuse et riche juaquè la profusion. Rien de trop magnifique en belles matières et en précieui métaui, rien de trop voyant en couleurs brillantes pour ce temple de Terpsicbore qui doit annoncer, le jour, les plaisirs qu il tient en réserve pour la nuit; mais en même temps Tarchitecte se préoccupera , dans son plan général et dans ses lignes principales, de la silhouette que son théâtre projettera sur le fond du ciel quand la lumière diffuse, au lieu de Tinonder d en haut, jaillira de tous côtés et procédera pour ainsi dire de lui-même. — Le théâtre du PEUPLE. Il s'élèvera sur le boulevard Mazas. — Mêmes dimensions» distributions entièrement modifiées , style et ornementation différents. — THikÂTBB DES ESSAIS. Petite salle contenant i ,000 personnes et disposée pour jouer à la lumière artificielle et au jour. — Plafonds en verre peints. — Combinaisons nouvelles d'éclairage, scène éclairée par reflet. — Essais de divers genres. — Constructions civiles. Il ne suffirait pas d'offrir à la nation des modèles d'architecture dans ses grands monuments nationaux; l'État doit étendre sa sollicitude jusqu'à donner des modèles d'architecture usuelle et pratique. — La rue de Rambuteau , ouverte au milieu de quartiers afireux , a été construite tout d'une pièce et pouvait servir à développer un bon progranune d'architecture civile; cette occasion a été perdue; cette me sera dans l'avenir un témoignage de la vulgaire banalité de notre architecture en i84o, et rien de plus. — L'édilité parisienne doit prendre sa revanche en intervenant dans une juste mesure. — En bonne règle, et toutes les grandes époques en offrent des exemples, la maison doit recevoir l'empreinte et présenter le miroir des goûts et des habitudes de son propriétaire avec la même fidélité que la coquille des mollusques et la peau cornée des crustacés; mais, au centre de nos grandes villes, la maison est une ruche dans laquelle chaque habitant choisit son alvéole , et dès lors l'architecture n'a plus qu'un langage de convention qui devient ce qu'on appelle le style architectonique dune époque. Ce style est si mauvais de nos jours, si arbitraire, que l'État ou l'édilité ont entrepris depuis longtemps de le diriger. — L'idée de façades symétriques sur une cour ou sur une place est aussi ancienne que l'architecture elle-même, mais l'idée moderne a été d'astreindre tous les particuliers qui construisent dans une place , ou sur une rue , à suivre un plan et un style arrêtés par l'autorité et à employer les matériaux désignés par ell émette idée appartient, je crois, à Henri IV, qui l'a mise en pratique sur la place Royale et à Textrémité de la Cité avoisioant le pont Neuf : les lettres patentes du mois de juillet i6o5 sont formelles sur ce point. Une autre idée qui découle de la première a été d'imposer à tout jamais le respect de ce plan et de ce style. Le bureau de la ville condamne, le 17 juillet 1676, un marchand de dirap qui s'était permis d'altérer un détail de cette architecture. — Louis XIV , fidèle aux errements de son aïeul, a laissé un bel exemple de la grandeur monumentale qu'une ville peut ainsi atteindre. J. Hardouin Mansard, architecte du roi, fut chargé de construire toutes les façades de la place

Louis-te-Grand , sur les terrains de Thôtel de Vendôme, majestnenx encadrement du monument qui s'éleva au centre. — Des façades ainsi bâties à Tavance attendent patiemment , volets et portes fermés , les accpiéreurs des terrains. La ville ne s*en inquiète pas. Elle possède sa décoration monumentale, les habitants y installent leurs maisons à la longue et quand ils veulent. — De là, à une symétrie déplaisante telle qu*on Ta introduite dans la rue Mandar et dans la rue des Colonnes, il n*y a pas loin. — Éviter cet écueil. — Paris n*est pas menacé. Dieu merci, comme Londres, de cette exploitation de quartiers entiers par des spéculateurs qui élèvent des massifs réguliers de maisons et mettent Fennui dans Taniformité; mais Paris doit aller au-devant d*un inconvénient contraire, le morcellement par trop menu des terrains, qui permet d*élever des constructions étranglées, des maisons huchées sur des échasses, de Tarchitecturc impossible. La municipalité ne devrait pas permettre ces façades étroites , et elle pourrait donner une indemnité aux propriétaires qui s'associeraient pour conatruire leurs maisons avec une façade commune, oflirant un ensemble. Cette association ne s'étendrait pas à toute une rue ni à plus de vingt fenêtres de façade, de manière à simuler des monuments se succédant les uns aux autres. L'indemnité serait donnée en raison des dépenses imposées. Le propriétaire de la maison du centre, qui devra exécuter soit le fronton, soit Tavant-corps arcbitectonique , recevra plus que ses associés chargés de construire les bâtiments formant les ailes. Aux propriétaires qui construisent isolément, on imposerait l'obligation de s'encadrer, de manière à former un tout et un ensemble; ou plutôt on laissera faire, en se contentant de donner les modèles , non pas seulement des modèles qui restent dans les mains des architectes et ne sont compris que par eux , mais des modèles parlant, vivant, faisant l'illusion de la réalité et qui s'olErent sur la voie publique à la critique de tous. — Voici de quelle manière : devant des terrains non construits, l'édilité élèvera des échafauds couverts de toile, sur lesquels des architectes de talent seront chargés de faire peindre les façades d'hôtels somptueux, de maisons élégantes, d'habitations modestes, qu'ils auront composés dans toutes les conditions d'une bonne construction , et en prévision des aménagements intérieurs les plus commodes. Dans ces projets peints, tontes les améliorations seraient prévues, depuis le toit jusqu'au sous-sol; et, comme ils seraient renouvelés de temps à autre, ils suivraient et les progrès de l'industrie et les exigences des goûts de luxe et de bienêtre. — En premier lieu , le toit n'ofi&ira plus aux regards cette calotte de zinc blême qui enlaidit la rue de Rivoli; il ne se hérissera pas de cette forêt de tuyaux qui déshonorent les deux bâtiments de Gabriel sur la place Louis XV, les Tuileries et tous nos édifices publics; mais, comme une femme élégamment mise ne se montre pas avec une chevelure en désordre, de même la maison sera coquette depuis son faite jusqu'à sa base. Les tuiles moulées de diverses formes et émaillées de plusieurs couleurs seront disposées par emboîtage ingénieux , de manière à combiner un double dessin

de forme et de couleur. Les (aiiière« et les pignons des loits, les supports des paratonnerres, ainsi que le petit nombre des cheminées qui subsisteront quand ie gai sera employé partout conmie combustible, deviendront des motifs charmants d*ornementation en faïence émaillée. — Pour toutes les saillies, Tédilité rapportera les articles de ses règlements qui entravent la liberté de l'artisle, et les architectes se laisseront aller à la fantaisie de leur imagination pour introduire dans T habitation une foule de dispositions «rune physionomie aussi piquante au dehors qu elles seront d'un usage commode au dedans. Sur ces saillies, on disposera des fleurs; sur ces balustrades et appuis de balcon , on imaginera des combinaisons mathématiques qui permettront d'introduire toutes les lettres de Talphabet dans les ornements , de manière à annoncer les industries qui se logent aux divers étages et à changer avec le changement des locataires. Ces inscriptions rappelleront celles de TOrieut et du moyen âge pour la grâce, et rendront possible la défeose absolue de cet affreux bariolage d'affiches dont on couvre les maisons des quartiers commerçants. — Décoration intérieure. — Devantures des boutiques. — Les marchands de Paris ont dans leurs mains la plus belle part de Télégance de la capitale. Du style et du bon goût des boutiques dépend en grande partie la bonne impression causée sur les étrangers , impression qui se produit depuis le lever du soleil jusqu'à l'extinction du dernier bec de gaz, impression qui fait le renom de Paris. -* Ornementation extérieure et intérieure des boutiques. — Grilles de marchands de vin et de bouchers. — Volets en tôle émaillée égayant les rues de leurs belles peintures, au lieu de les attrister pendant toute la journée du dimanche. — Emploi de glaces immenses et d'armatures délicatement travaUlées d'après des modèles bien étudiés ; une devanture de boutique est un motif d'architecture des plus féconds. — Place réservée pour l'enseigne de manière à faciliter un retour à cette vieille habitude si favorable aux arts. — Au bas des modèles peints de ces habitations en projets , se trouveraient des tableaux o£frant les différents plans des aménagements intérieurs qui peuvent s'y adapter, les devis des dépenses et les prix des loyers , eeux-ci comprenant : i ^ le gaz d'éclairage ; 3° le gaz de chauffage ; 3° la participation au calorifère; 4^ l'eau froide et chaude ; 5° l'heure et le cours de la bourse électriques; 6** les conduits acoustiques conununiquant avec le paiioir. Chacun de ces avantages destiné à compenser la pénurie d'espace dont on se plaint avec tant de raison dans nos demeures. — Ces modèles peints de projets d'architecture ne sont pas d'invention nouvelle. — Décoration figurant des monuments peinte par de grands artistes dans les fôtes italiennesf du XVI* siècle. — En 1809, Chalgrin monta le modèle peint de l'arc de triomphe de l'Étoile, et l'effet en fut inunense. — Si l'association dans la demeure rend la vie possible en face de la cherté, l'association dans les constructions rendra la ville possible en face des marées montantes de voyageurs subitement produites par les chemins de fer et les bateaux à vapeur. — Les caravansérails de l'Orient. — Les clubs de Londres. — Les auberges de

Francfort. — Les hôtels garnis de Paris. — Dëjà dans Tantiquilé on construisait par association; a Palmyre, à Aplirodiaias du Méandre , chaque colonne des temples et des portiques porte le nom et qaeiquefois le buste de celui qui la donnée. — Paris ainsi complété en monuments et en maisons qui seront des monuments, ainsi épousseté comme un objet d*art, lavé et nettoyé comme une personne vivante, Paris ne deviendrait pas monumental , s*il devait maintenir les disparates que font dans ses rues les maisons de hauteurs différentes qui conservent la dentelure déplaisante de leurs inutiles pierres d attente, et qui laissent en évidence ces grands pana de mur à Tétat brut et inachevés que le temps ooircii, que d*insipides enseignes bariolent — Favoriser des arrangements à Tamiable entre propriétaires voisins pour qu'ils exhaussent leurs maisons ou pour qu'ils souffrent une servitude qui permettra louverture de jours dans le mur mitoyen. Les propriétaires ainsi avantagés décoreront ces pignons dans un bon style d'architecture. Quand Tarrangement sera reconnu impossible, la ville chargera des artistes de peindre à fresque, sur ces murs, de grandes scènes historiques, ou elle fera tracer au milieu de riches encadrements des sentences morales qui se gravent dans le souvenir. — Quelle immense perspective d'admirables travaux, quelles données heureuses pour Thomme de talent, quelle excellente école pour les jeunes gens qui suivront, sous la direction des maîtres, l'exécution de ces grandes constructions! Ne serait-ce pas un crime de lèse-nation que de négliger ces magnifiques occasions, que de donner à Paris, à la France, à l'Europe, le ^ectade de Timpuissance aux prises avec les plus séduisants programmes ? Et j'affile impuissance la nullité de l'invention, la platitude des idées, le ressassement des mêmes pauvretés, tout ce qui nous menace enfin, si une grande unité ne résulte pas d'une forte impulsion. — Sgolptubc L'architecture appelle la sculpture et la peinture à son aide pour compléter lomementatioii de ses constructions; mais les sculpteurs ont leur mission particulière, et il faut leur faciliter les occasions de se manifester. — Les œuvres de la statuaire maintiennent le goût public , parce qu riles ne se produisent nulle part aussi bien qu'en plein air. — Dans nos rues, sur les places, au milieu des promenades et. des jardins, sur nos ponts et sur nos quais, les statues parient aux passants, et elles obligent les plus indifférents à arrêter un instant leurs pensées sur une œuvre d art — Dans les hommages rendus aux citoyens illustres, la mission du Gouvernement est allégée par le concours des particuliers. — L'État consacre les hauts faits de l'histoire, les grands principes de la morale, les douces scènes de la religion; les citoyens, associés entre eus , rendent honmiage au mérite individuel , retentissant ou méconnu. — Le culte des glorieux souvenirs, la reconnaissance pour les services rendus, sont des sentiments que les générations modernes partagent avec les générations antiques. — La sculpture possède là un programme noble, sérieux, élevé; les artistes, une source d'inspirations, dans l'enthoasiasme populaire le stimulant le plut vif, et dans la destination maïquée sur

la voie publique les conditions les plus sages. — Depuis trente ans, le concours des citoyens a été chaque jour plus libéral , et de tous côtés s'élèvent des statues par souscription nationale. — En dépit de cette générosité, ou par suite d'une générosité qui tient du hasard et de ses caprices, il y a de vrais grands hommes qui n*ont pas encore de statues, quand des hommes qui n ont rien eu de grand dans leur vie ont déjà les leurs. A celui-ci on accorde difficilement une inscription, à celui-là un buste , à un troisième une statue colossale, et il se trouve que le mérite diminue à mesure que rhommage grandit. — Il y a une justice pour les morts. — Instituer un jury bienveillant, facile, indulgent, dont les avis motivés pourront provoquer les générosités ou les modérer, et qui aura un crédit sur le budget pour s*associer aux bonnes pensées. — Quel doit être le style de la statuaire isolée et indépendante de Tarchitecture ? — Ou costume qui convient aux illustrations modernes. — Statues dans les jardins. — Leur signification. — Inscriptions qui les expliquent. — Catalogue qui les conmiente. — Heureuse association de la sculpture avec les perspectives de l'architecture et Tencadrement des arbres. — Du nettoyage périodique des statues. — Les vases de marbre, de bronze et de faïence émail lée, composés par des artistes du premier mérite. — Modèles donnés par Tanliquité, renouvelés par la Renaissance. — Vases de Balin, à Versailles. — Les vases de toutle jardin du Luxembourg, du jardin des Tuileries sur lame Je Rivoli, et autres lieux publics , sont des produits de tourneur, qui n*ont pas même Télégance du galbe pour excuser leur insipide monotonie. — Programme de grandes décorations sculpturales. — Emplacements qui peuvent être embellis par des statues. — Les entrées de la ville. — Les grandes avenues. — Le Champde-Mars. — L'esplanade des Invalides. — Les rampes de la Seine entre le pont de la Concorde et le pont Neuf. — Les places et les carrefours de plusieurs rues devraient être ornés de grands groupes. — Conserver présent à Tesprit le groupe du taureau Famèse. — Aura-t-on des objections contre cette population de statues mêlée à la population vivante ? — La nation qui a le mieux compris l'influence heureuse des arts et Télégance appliquée à toutes choses nous a donné Texemple. — Les Grecs avaient toutes sortes d'indulgence pour les mérites du personnage , quand un grand artiste ke chargeait de le représenter. — Au it* siècle avant J.-C, Démétrius de Phalère vit dresser en son honneur, à Athènes seulement, 3oo statues pendant son habile administration des intérêts de la ville et de TAttique, 3oo statues représentant un même homme, toutes érigées dans Tespace de dix années, toutes détruites, il est vrai, dans un jour d'émeute, à l'exception dune seule, que son rival heureux conserva comme échantillon des 399 autres. Ces libéralités pouvaient se concilier avec le maintien des principes de l'art , parce que le nombre des artistes était immense et leur soumission au chef d'école absolue. Qu'était-ce que 3oo statues, quand Lysippe, l'un des plus grands sculpteurs de Sicyone et de la Grèce, a pn dans sa courte carrière, et bien que réputé pour la perfection apportée à son

travail, en faire i,5oo à loi seul, j'entends assisté d*on monde d'élèves? — Il n est pas douteux cependant qu avec la décadence de Tart cette production énorme ne dût précipiter l'altération du goût. — On en était venu à s'ériger des statues à soi-même , et Lucius Sisenna Bassus léguait à Carthage les fonds nécessaires pour qu'on lui refît tous les sept ans une nouvelle statue. — n ne me semble pas impossible de profiter de l'exemple des Grecs à la belle époque de leur civilisation et de leur art. — Une rue d'Athènes avait pris son nom de tous les trépieds que chaque tribu victorieuse dans les concours de chant et de danse y avait élevés sur de riches monuments d'architecture; pourquoi les sociétés chorales de la France, luttant dans des réunions musicales, pourquoi les spectateurs qui applaudissent tel acteur ou telle actrice, n'imiteraient-ils pas les Athéniens, en transformant les rues qui aboutissent aux théâtres en avenues triomphales de tous les succès ? — Les anciens remplissaient les jardins d'Olympie , les cirques, les stades et les hippodromes de statues et de groupes en l'honneur des vainqueurs dans tous les genres de lutte; pourquoi ne pas demander au Jockey-Club, en échange de quelques avantages, de réserver sur ses recettes les fonds nécessaires pour élever, sur les hippodromes de Paris et de Chantilly, les portraits de quelque»-uns des vainqueurs, j'entends des cbevaux, que Baj7e, Fremiet ou Gayrard rendraient avec la vérité de la ressemblance et le style d'un monument? — Dans les écoles de gymnastique, dans les jeux de paume, salles d'escrime, manèges d'équitation, des talents éminents excitent l'admiration d'une foule de connaisseurs , motifs suffisants pour demander à l'art de perpétuer le souvenir de leur supériorité. — Pourquoi concéder aux sociétés de chasses à courre les forêts de l'État sans leur faire contracter en même temps l'engagement de placer au lieu ordinaire des rendez-vous, dans le quartier habituel des hallali, ou à l'endroit devenu célèbre par un accident mémorable , quelque groupe rappelant ou la belle poursuite des chiens, ou la noble résistance de l'animal, ou la mort d'un cheval, ou la blessure d'un chasseur ? Ces monuments de la sculpture deviendraient des points de repère dans la forêt, et ils conserveraient, avec les noms des veneurs et ceux des chiens de meute, le souvenir de nobles plaisirs trop vite efiaeés. — Dans un ordre d'idées différent et plus élevé , la piété des populations serait réveillée et réveillerait l'art lui-même , si on s'associait à elle pour élever les Notre-Dame colossales au haut des montagnes, pour tailler les roches en figures de saints, pour renouveler ce^ calvaires et mises au tombeau, qui furent l'enseignement des arts et le maintien du goût public pendant le moyen âge, et qui reprendraient de nos jours leur énergique influence, s'ils étaient confiés à des artistes assez sûrs d'eux-mêmes pour aborder franchement le réalisme dans ses conditions de vérité naïve et de style simple. L'occasion est excellente pour les tentatives hardies. L'artiste ne refoule pas en lui les témérités de son imagination, quand il s'adresse aux masses qui trouvent dans leur enthousiasme naïf des témérités de sympathie. — Polychromie de la statuaire. De la sculpture peinte chez les Grecs et les

Étrusques. — Statuaire chryséléphantine. — Les statues des ancêtres chez les Romains. — Les statues peintes de rarchitecture du moyen âge, toute la statuaire de cette époque coloriée. — L*omementalioo peinte des Arabes. — Les rondes bosses émaillées composées de morceaux de faïence rapportés , œuvres saisissantes des admirables sculpteurs qui portent le nom de ddla Robbia. — Les tentatives généreuses de Bernard Palissy dans le même sentiment. — Les cires modelées et colorées par les plus grands artistes de la Renaissance. — Les cires du même genre de Montagne et d^antres artistes espagnols du xrii* siècle. — Les portraits en médaillon d'Antoine Benoist à la fin du xvii* siècle , portraits modelés en cire et coloriés d'après nature, dont les contemporains, amateurs du meilleur goût, se sont épris, dont Abraham Bosse disait: fEt pour les beaux et surprenants portraits en cire de M. Benoist , je dis encore qne, si ceux qui ont prétendu les mépriser en avaient vu connue moi , à qui il a donné Tair de vie par une gaieté souriante, ils n'auraient peut-être pas été si prompts à déclamer contre une si belle invention.» ^- Toutes ces tentatives difficiles ont été abordées timidement par des gens de goût et de tdent, et presque aussitôt compromises avec impudence par des gens sans goût et sans talent; mais, en dépit de ces insuccès, ce sont des essais généreux et féconds qui devraient être renouvelés avec une conviction sérieuse, poursuivis avec Taide de tontes les découvertes modernes, encouragés avec libéralité. —Cette polychromie de la sculpture surgira comme une conséquence nécessaire de la polychromie de Tarchitecturc. Un artiste ne peut se figurer une Minerve d*ivoire, d'or de diverses couleurs, ayant les prunelles de pierres précieuses colorées, dans la cella d un Partliénon éclatant de blancheur ; et sans être artiste, en entrant dans la Sainte-Chapelle, chacnn reculerait devant une sainte Vierge de marbre blanc qui semblerait, au milieu de ces murailles harmonieusement peintes, un spectre dans son linceul. — Poltchromib de L^ARGHiTEGTUIiB. Son usage général en Egypte et en Asie. — Son adoption modérée par les Grecs. — Sa continuation traditionnelle chez les Byzantins, les Orientaux et dans tout le moyen âge occidentd. — Sa renaissance de nos jours. — Winckelmann. — Quatremère de Quincy. — Hittorf. — Semper. — Owen Johnes. — Toutes les renaissances ont en elles une sève printanière qui colore leurs produits. Si je voyais le goût public s*éprendre vivement de la polychromie, je pressentirais comme un symptôme du renouvellement de Tart. Malheureusement on fait de la polychromie un coloriage de Tarcbitectnre , c'est-à-dire un contre-sens de la vraie polychromie. De même que les enfants colorient des gravures qui ont déjà toute leur signification de couleur par Tintensité d'ombre et d'effet que le graveur a donnée à sa planche, de même aussi nos architectes construisent leurs ino<* numents, et, une fois terminés, ils demandent à l'Administration si elle entend qu'ils restent blancs ou qu'ils deviennent polychromes. Les architectes de Tantiquité ne comprenaient pas ainsi l'association des arts. En coooevant un monument, ils le faisaient sortir de leur cerveau tout armé comn>e

Minerve , c*est-à-dire sculpté et colorié. Telle surface avait sa valeur par la couleur qui devait la couvrir; tel chapiteau , telle arcbitrave , telle frise, sa forme, son galbe et ses dimensions suivant les prévisions d*un complément par la peinture. Ainsi s*expliquent les fausses interprétations que nous faisons des monuments grecs : nous les imitons tels qu'ils sont , sans nous rendre compte de ce qu'ils étaient et de ce qu'ils devaient nécessairement être dans les idées de Tarliste créateur ; ainsi s'explique l'heureuse harmonie des monuments du moyen âge. Les architectes de cette époque ont été leurs propres décorateurs, et la plupart de leurs grands partis, de leurs dispositions fondamentales, ne sont compréhensibles qu*en admettant ou en rétablissant les coaleurs qu'ils s'étaient réservées en concevant le plan et les proportions de leurs monuments. — La peinture appliquée après coup aux édifices par des peintres , sans le concours des architectes, est encore plus étrangère à cette heureuse association qui a formé l'architecture polychrome. C'est un embellissement qui peut être heureux quand , par suite de certaines circonstances, comme l'exubérance des talents au xvi* siècle en Italie, des artistes éminents consentent à monter sur les échafauds et à peindre les maisons. L'admirable Giorgione couvrait ainsi de ses magnifiques peintures, vrai manteau royal , les palais de Venise , et la république, reconstruisant, en 1607, l'entrepôt des marchands de l'Allemagne, lui confia la décoration d'une des façades , en m^me temps qu'elle abandonnait l'autre au talent du Titien. Giorgione et son camarade savaient bien qu'ils livraient aux intempéries des saisons ces productions de leur génie, mais alors Tartiste de talent comme l'homme d'esprit n'avaient pas tant de soin de leurs ouvrages ou de leurs bons mots : à la prodigalité des créations ils joignaient l'insouciance pour leur destinée ; ou peut-être savaient-ils qu'une parole éloquente ne se perd jamais, fi\t-eile prononcée dans le désert. Giorgione et le Titien peignaient donc les façades des maisons de Venise ; Raphaël fiiisait de Vastes compositions dans le même but à Rome, simultanément avec cinquante autres artistes qui, depuis le Mantegne jusqu'à Poiydore de Caravage, se soilt appliqués à ces travaux. Toutes les villes d'Italie avaient ainsi leur musée en plein soleil, et cette coutume pénétra en Allemagne avec les influences de ce pays. Augsboui^ et Munich , par exemple , en ont prolongé la pratique jusqu'au siècle dernier, en dépit d'un climat humide, et on la retrouve encore dans la rivière de Gênes maintenue , mais bien dtérée. Je voudrais que cette habitude revint à la mode dans notre France , dans notre belle capitide* C'est un programme excellent pour l'artiste, parce que c'est de l'art à destination fixe> Il sait ce qu'il fait et pourquoi il le fait; c'est, en outre, une infinmce active, parce que cet art en plein vent va chercher cdui qui ne le cherche pas, qui l'ériterait au besoin. Il forme le goût public et réalise la pensée des anciens : Pictor rts aommnnis ierraram est, Cest dans ce même but que j'ai demandé des vitraux ou plutôt des vitres peintes pour nos hidies et nos casernes, nos gares de chemins de fer et nos rues couvertes. A la Hidle , on reproduirait la Pêche miracaleuse de Raphaël et le tableau de Ma-

lines peint par Robens pour la corporation des poissonniers ; on peindrait des chasses et des scènes de la nature; à la caserne , les batailles ; dans les gares des chemins de fer, les costumes, les types et les monuments de tous les pays. — L^art n^ose pas assez parmi nous. — L*£tat devrait tout tenter. — Le public est défiant avec la médiocrité hésitante , il se soumettra aux innovations et aux audaces du génie. — Dans cet ordre d*idées, on reviendra à rarchitècture feinte, et elle aura les emplois les pi us heureux dans nos villes pour décorer les affreux pignons de mitoyenneté , pour prolonger les perspectives de nos cours étroites, pour animer notre architecture. — Quand on parie de celte extension de Tart, chacun pense aux ridicules badigeonnages qu*uo vitrier du coin aura tracé sur le mur de quelque guinguettedes environs de Paris, comme, lorsqu^on vante la sculpture polychrome, l'imagination va d'un bond dans Tancien musée Gurtius et dans les salons de nos coiffeurs. Cest faire épreuve de beaucoup d'inexpérience des belles choses et d'une imagination aussi bornée que lente. — Ayez une opinion sur l'architecture feinte quand vous aurez admiré de vos yeux la Famésine à Rome , quand vous aurez lu dans Vasari quelle admiration excitèrent ces peintures chez tous les honmaes de goût et les éloges que le grand biographe leur donne. Autrement, si l'oo rit, on fait rire de soi-même.

Une ville n'est pas monumentale par ses monuments seuls, et le goût public ne se maintient pas uniquement par la vue des édifices grandioses et des productions artistes ; il se maintient aussi par un ensemble de bonne tenue qui est pour une cité sa décence, son élégance, son luxe. — Paris n'est pas et ne doit pas être tout en France, mais il sera le modèle par excellence. Ce qu'Athènes était dans la Grèce et au milieu des colonies grecques, ce que Rome fut pendant cinq siècles, Paris peut le devenir par la majesté de l'art. Comme Rome, dans toute l'étendue du monde antique s'appelait arbs, la ville par excellence, conmie le roi de France a été 2^ Roi au-dessus des rois, jusqu'à la mort de Louis XIV, ainsi Paris, comme centre des sciences, des lettres et des arts, doit être toujours la viUe, la grand'viUe. Paris ne surpassera pas Londres en étendue, ni Saint-Pétersbourg en régularité de percements, ni Rome par la grandeur des monuments, ni les villes de la Hollande par la propreté extérieure; mais Paris peut se distinguer entre toutes les villes par le goût pur de ses constructions, l'exécution châtiée, le soin recherché, la perfection des moindres détails et cette préoccupation délicate qui ne souffre le mauvais nulle part et dissimule même le médiocre. — La propreté. La propreté, premier degré de l'élégance, est à elle seule une élégance. C'est une amélioration morale et un élément d'hygiène privée quand elle se produit sur l'individu , c'est un embellissement public quand elle s'applique aux villes. La propreté prise en général est moralisatrice, et ce qu'elle a de particulier et de singulièrement fécond,

c'est que son influence est contagieuse. Habituez les hommes à la propreté , et après avoir appris à se respecter eux-mêmes , ils apprendront à respecter tout ce qui est respectable; introduises la propreté dans les monuments et dans les rues d'une ville, aussitôt cette propreté s'étendra d'elle-même aux maisons des particuliers et à leurs personnes. — L'État doit donner l'exemple et fournir les moyens : l'exemple , en raffinant de propreté par l'entretien de ses monuments, par la transformation des rues et leur balayage, par le maintien de la décence publique ; les moyens, en répandant l'^au gratuitement et à profusion dans des fontaines nombreuses, dans des bains gratuits ou à bas prix, dans des buanderies accessibles au plus pauvre. — Les eadx. La beauté et la grandeur d'une ville est dans la bouté et dans l'abondance de ses eaux. — L'antiquité. — L'Orient. — Rome. — Les Arabes d'Espagne. — Comparé au passé, comparé même à plusieurs villes modernes, Paris est, sous ce rapport, dans un état d'infériorité déplorable. — Des hommes, transformés en bêtes de somme, montent des seaux d*eau dans les maisons; d'autres hommes, et même des femmes, transformés en bêtes de trait, tirent péniblement des tonneaux d'eau dans les rues. — Projets d'avenir. — Le pavage. Avant Philippe-Auguste, le sol des rues de Paris était composé de terre et de pierres formant, pendant la sécheresse de l'été, un sol friable que le vent enlevait en flots dépoussière, et, pendant l'hiver, une mare de boue sale et infecte. Le roi fut choqué de cette barbarie, et il inventa le pavé. C'était pour son temps fort hal)ile ; mais le pavé le mieux fait forme une mosaïque Je cubes de grès qui laisse suinter dans leurs intervalles ia boue livide et puante sur laquelle elle repose. Qu'on se figure une écumoire pressée sur une marmite remplie. — Nécessité absolue de renouveler le revêtement du sol parisien. — On a fait en Angleterre, et particulièrement à Londres , des essais coûteux de chaussées en bois , en fer, en blocs de faïence, en pavés de granit de Cherbourg. — Rien n'a réussi. — Quel est le problème pour Paris? — Trouver une matière dure qui résiste aux pieds des chevaux, diminue la traction des roues et arrête le passage de l'eau qui tombe du ciel et va humecter la terre , et aussi le passage de la boue qui sort de terre et se transforme en poussière. — L'asphalte métallique, c'est-à-dire mélangé avec le minerai de fer étendu sur un fond empierré et maçonné en chaux hydraulique, comme les anciens construisaient leurs chaussées, répend à toutes les exigences du programme le plus exigeant et ne soulève qu'une seule objection. Les cochers se persuadent que leurs chevaux ont le pied moins sûr quand il porte toujours sur une surface égale que lorsqu'il est toujours à faux sur des pavés bossus et d'inégal niveau. Mais , si ces automédons attardés savaient que tout Florence et tout Naples , qui ne sont pourtant pas des villages , ont leurs rues tortueuses entièrement dallées et ofirent une surface unie bien autrement glissante que l'asphalte , qui a de l'élasticité; s'ils avaient vu les cochers napolitains, qui ne sont pas plus adroits qu'eux, conduire sur cette glace, à bride abattue, des carrioles légères au triple galop de leurs chevaux fringants, ils se seraient fait ce

simi^e raisonnement : le cheval passant brusquement du pavé à Tasphaite, et n^étant pas averti par son instinct , glisse et s*écarte au moment de la tran* sition; mais , si toute la ville était garnie de la même manière , il s'y ferait le pied, et, rencontrant une traction moitié moindre, il enlèverait un poids douUe avec une vitesse plus grande. Il j va de Tbonneur municipal de nous délivrer d*un pavé barbare, bruyant, cahotant et tellement crotté , qn*en pertes de souliers, de bas, de robes et de pantalons, en altération par la poussière de marchandises de luxe exposées dans les magasins, ee pavé représente une dépréciation incalculable. Avec le revêtement d*asphalte, plus de boue, plus de poussière, plus d*ébraniement sinistre et de bruit assourdissant; la propreté dans la rue, la trancpiillité an chevet et la conversation redevenue possible au foyer. — ^ Les égouts. Ce mot résonne mal aux oreilles , il est entaché de vingt siècles d mfection ; désormais 1 ardiitecture le réhabilitera en en faisant la voie monumentale de T utilité publique, auprès de laquelle la Gloaca Maiima de Rome ne serait qu une ruelle. Paris n*a songé à se construire des égonts qu après avoir bâti ses monuments. Là est son tort et la difficulté. — Système général de grands égonts et d*égouts ménagers desservant chaque maison. — L'en lavement des booes. Paris est aujourd'hui divisé en un nombre infini de petits cantonnements reconnus suffisants pour la charge d'un tombereau, et concédés à uo cultivateur qui vient, dans le plus simple appareil , accompagné de sa femme en haillons, suivi dune charrette démantibulée, attelée d^uoe rosse affirense, que précède un âne têtu, qui vient, dis-je, recueillir les ordures jetées devant les maisons, et dont il répand une partie sur sa route. L'édilité parisienne a droit de tirer profit de tout, excepté de ce qui choque les yeux et le goût. Il se passera vingt-cinq ans avant la réalisation complète dn système général des égouts; jusque-là Paris continuera à vendre ses boues, mais en imposant à ladjudicataire la condition de les faire enlever par dû» tonabereanx de modèles uniformes , peints et tenus proprement à l'extérieur, se fermant à couvercle quand ils sont remplis, et ne laissant pas suinter leur contenu à travers des planches mal jointes; ces tombereaux, attelés d'un vigoureux cheval, n'encombreront pas les rues, et leurs conducteurs, vêtus uniformément, seront à la fois convenables et reconnaissables. Si les riches , qui ne laissent pénétrer le jour dans leur appartement que tard, ignorent ce qui se passe dans ia rue avant midi , il est une population estimable qui se lève plus tôt, et qui a besoin en toutes ctrconstancea de s'habituer à l'idée de propreté par une sorte de dignité urbaine partout répandue. »- Le balayage. De même que nous avons , depuis février 1 848 , deux genres de pro* priétés, la propriété nationale et la propriété individuelle, l'une protégée par des affiches, l'autre abandonnée aux hasards de la convoitise, de mtoie il s'est conservé deux balayages, l'un qui s'exécute par les soins de la municipalité et qui est la propreté officielle, Taotre qui incombe aux habitants et qui est la malpropreté générale. Le jour où les égonts seront partout établis* et où le sol sera revêtu de sa carapace d'asphalte, le balayage sera un service

muoicipa], exécuté non plus, comme aujourd'hui, par dea pauvres engueniliés ou costumés comme au carnaval , mais par des employés uniforniémant vêtus, sous la conduite de caporaux et de sergents en uniforme. ^- La PROPHETE DBS MONUMENTS. La rue étant propre, la boue et par suite la poussière supprimée, la fumée des usines consumée daos leiurs fourneaux, la fumée des cheminées n'ayant plus de raison d'être par suite de Femploi général du gaz comme combustible, nos monuments seront facilement entretenus propres sans être soumis au grattage , qui est leur ruine. Le grattage ne peut être exécuté que par des manœuvres, et il enlève aux sculptures ces quelques millimètres d'épaisseur que l'artiste s'était réservés pour imprimer à son œuvre laccent et la vie. •^- On peut calculer mathématiquement ocHnbien de fois le Palais-Royal, gratté pour la seconde ou troisième fois en 1849, P®^^ supporter encore d'opérations de ce genre. — Nous avons une pierre admirable, d'un ton jaunâtre délicieux, que le temps rend grisonnant dans une teinte harmonieuse. Eile n'a qu'un ennemi, c'est une petite araignée qui cherche les pores du calcaire, s'y instdie et tend sa, toile tout autour. Elles pullulent, et en moins de dix ans le monument est peuplé de ces insectes et enveloppé dans leurs toiles. Alors la boue transformée en poussière et le charbon volatilisé par la fumée s^accrochent à ces toiles et forment une croûte qui, humectée par la pluie, s'imprègne dans la pierre. Si donc on appliquait à toutes les fa^es le procédé de M. Rochas pour la silicatisation des pierres, procédé qui leur conserve leur teinte naturelle et leur porosité indispensable, si en même temps on les lavait et brossait à grande eau, pendant les journées de soleil, à l'entrée de l'hiver et du printemps, tout grattage deviendrait inutile, et le monument serait assuré d'une jeunesse étemeile. — En Hollande, vous voyex, tous les samedis, la ménagère ou sa servante sortir de la maison avec un seau d'eau et une pompe. En moins d'une demi-heure une pluie d'eau, lancée jusqu'au faite de la maison, a ruisselé contre les fenêtres et contre les murs, entraînant avec elle toute la poussière et rendant à la peinture à l'huile et au vernis tout son éclat. Quand l'opération est terminée, le trottoir de la rue est lavé avec autant de soin que le carrelage du vestibule. Cette propreté extérieure des maisons est devenue, par le fait de l'habitude, un trait de mœurs; mais on n'a pas séjourné six mois dans le pays , qu'on Tadopte comme un devoir social, tant le bien a son principe contagieux comme le mal. -^ Il y aura dans Parts des compagnies chargées par quartier de faire la toilette de ses maisons. Avec l'aide des puissantes conduites d'eau de la ville, elles auront lavé les façades de toute une rue avant même que ses habitants soient levés. — La décence pubuqob. Ce que je viens de dire de la contagion de la propreté s'apj^iqne à la contagion de la malpropreté. — Le maintien du goût public est intéressé dans cette déplaisante question. — L'administration municipde , au lieu de pourvoir à un besoin public , comme c'était son devoir, a eu la faiblesse de se prêter à une négligence coupable , à un laisseraller aussi indigne d'un peuple civilisé qu'il est contraire à toutes les

règles de la morale, de rhonnéteté et de la décence. Ce quelle devait entraver, elle le provoque; ce qu*elle devait cacher, elle Tétale dans nos plus belles rues et sur nos promenades , élevant une forêt de colonnes triomphales à cette victoire du sans-gène. — N*aurait-el]e pas d*autres obligations? — De même que les cochers de voitures de louage ont trouvé dans toutes les rues des boutiques qu*ils ont transformées en remises pour abriter leurs chevaux, de même la ville trouvera, à prix d^argent, un millier de boutiques qu elle transformera à 1* usage de ses habitants. Elle exigera en même temps des cafés, des restaurants, des marchands de vins et des théâtres, qu*ils ouvrent à leur clientèle, dans Tintérieur de leur établissement, de vastes et commodes dégagements ; puis, lorsqu'elle aura inscrit au coin de toutes ses rues, et pour la nuit sur ses réverbères, l'adresse de la boutique la plus voisine consacrée à cet usage, quand elle aura écrit en gros caractères, aux endroits que le public avait pris en habitude : Respectez vos filles, vos femmes et vons-méme! alors elle exigera de ses préposés, des sergents de ville et des sentinelles, la répression la plus rigoureuse de toute contravention , une répression qu il suffît de faire humiliante pour la rendre immédiatement efficace, tant est naturel et comme inné le sentiment d^ pudeur qu on a laissé se corrompre. Je n'accepte aucun autre palliatif à ce mal honteux. L'art, qui donne de l'élégance à toutes choses, comme je me suis efforcé de le dénontrer, est impuissant dans ces circonstances. Vous transformeriez chacune de vos affireuses colonnes en édicuies élégants et gracieux, comme le monument choragique de Lysicrate, que vous n'en dissimuleriez pas l'ignoble destination ; on n'orne pas la boue, on n'embellit pas le vice, on le cache, et la ville est assez riche pour payer sa décence. — La CIRCULATION. Cette part de l'activité des cités intéresse les arts par les percements de rues et les constructions neuves qu'elle exige, par les idées nouvelles qu'elle suggère, par la part de luxe et d'élégance qu'elle sollicite. Je dirai à l'édilité parisienne : Agissez avec grandeur, ne vous laissez pas surprendre par la marée montante de cette population envahissante; admettez que Paris comptera trois millions d'habitants avant la fin de ce siècle , et que tous vos projets soient conçus dans cette prévision. Qnand tout grandit autour de vous , ne laissez pas le goût s^amoindrir. — Les rues de Paris allégées du trop-plein des piétons et des voitures. — Le sous- sol. — Les grandes communications des chemins de fer souterrains vont s'établir; à d'immenses galeries succéderont de vastes salies de réunion pour les voyageurs et pour les marchandises; des escaliers et des rampes embelliront ces dispositions nouvelles de l'architecture, qui peuvent d'autant mieux prendre un caractère monumental qu'une lumière magnifique, bien qu'artificielle, les éclairera continuellement. Cette architecture souterraine doit porter l'empreinte d'une grande solidité , être sévère en évitant de devenir sépulcrale , être élégante en repoussant toute coquetterie; en résumé, elle doit naître d'ellemême et éclater, pour ainsi dire , dans les mains d'un homme imbu des grands enseignements de l'antiquité. — Nécessité de pourvoir à la circula-

tion des piétons en créant des voies nouvelles , les unes aériennes , les autres souterraines. Les voies aériennes serviront à longer les grandes artères encombrées, comme les rues Saint-Martin, Saint* Denis, Richelieu et autres. Des entrepreneurs trouveront profit à percer la partie supérieure des mai • sons et à transformer des mansardes et des greniers en bazars continus, avec ponts de fer jetés sur les ruea. La clientèle de ces nouveaux passages ne craindra pas de monter haut, quand on lui donnera, en compensation d*un peu^e fatigue, un moyen d'aller à son but à Tabri du froid, de la pluie ou des rayons ardents du soleil , en étant garantie des chevaux et des voitures, en trouvant sur son passage une occasion de se fournir de toutes choses ou de se distraire en marchant. Des architectes de talent, chargés de construire les grands escaliers conduisant à ces passages et les ponts hardis jetés sûr les rues , de disposer ces belles galeries inondées de jour et, le soir, de lumières, trouveraient, dans Tinattendu de ces dispositions, des inspirations du plus grand effet. Ces voies aériennes, qui sembleront des asiles de tranquillité à côté du bruit de la rue, devront s'arrêter devant les grandes rues, les boulevards et les places dont le caractère monumental ne comporte pas rinterruption de leurs lignes architectoniques ou de leurs perspectives pittoresques par des ponts couverts. Non que je désespère des ressources de Tart, qui sait, comme au pont du Rialto, à Venise, dissimuler par ses beautés le tort qu'il fait à la vue; mais je conçois qu'on réserve les effets grandioses de ces ponts jetés dans l'espace pour les rues de seconde grandeur, et qu'on ne les autorise pas dans les autres. Mais alors comment faire pour donner, dans un certain nombre de directions, une protection équitable à la femme âgée que des soins respectables appellent au dehors, et pour qui Paris devient, au milieu du jour, un antre de l'enfer, à la mère qui conduit ses petits enfans, et, comme une poule au milieu d'une meute, semble se multiplier par sa sollicitude, à l'homme enfin dont la ^oire couronne les infirmités, mais qui n'a plus, pour éviter les dangers des voitures, les jambes qu'il a perdues en affrontant les charges de la cavalerie ennemie? A tant de faiblesses intéressantes, à tant de dangers réels, à tant de craintes imaginaires, il faut trouver un remède, au risque de rendre Paris inhabitable pour la moitié de ses habitants. Si vous avez le temps de vous arrêter au coin des rues Saint-Martin, Saint-Denis,. Montmartre, Richelieu, là où elles débouchent sur les boulevards, au coin de la rue Saint-Honoré, là où elle se croise avec la rue de l'Échelle, aux coins des ponts et dans vingt endroits, vous verrez des êtres malheureux, se tenant sur le bord des trottoirs, comme les ombres au bord du Styx, attendant le moment favorable du passage, hésitant entre l'envie de s'élancer et la crainte de se heurter aux voitures , entre la nécessité d'avancer et la prudence qui conseille de reculer. Vous en aurez pitié, et vous demanderez avec moi qu'on pratique sous terre de grandes galeries qui déboucheront d'un côté du boulevard à l'autre, d'un trottoir d'une rue à l'autre trottoir. L'art uni à l'industrie trouvera moyen de rendre monumentales et productives ces voies souterraines.

-^Cb que DBfRAIT AtBB UIIB RUE DAMS UNE VILLE COMME PaRIS *. L'asphalle,

qui forme déformais sur le sol de toutes les rues de Paris une carapace impénétrable à la bouc, qui n*engendre plus de poustièiè et conserve à Teau qui s*écouie dans les ruisseaux son courant limpide, transforme la ville eu une salle de bal incommensurable. Sous les dalles du trottoir sont pratiqués Tégout ménager, les conduits d^eau et de gax, les fils électriques des télégraphes et des horioges. Mais on compte à Paris, année moyenne, cent quatre-vingts jours de brouillard et cent quarante jours de pluie; de 1639 à 1 69e» on a joui trob fois seulement d*un mois entier sans pluie : il faut donc se créer un abri contre ces variations de la température. Sur les gros murs des maisons, au-dessus des plus hautes fenêtres, s^élancent les cintres hardis d*une armature en fer, garnie d'un large vitrage; Tair pénétrera librement par les côtés, la pluie seule sera interceptée, le vent et le froid modérés. Ainsi abritée, la façade de la maison prend un caractère particulier. Au moyeu des avances de balcons, de balustrades etd*escaliers extérieurs, elle participe des aménagements intérieurs. Le passant, se sentant garanti, est disposé à s'arrêter devant des boutiques que disposeront les marchands à tons les étages, avec des arrangements favorables à leur séduction. Le passage des voitures sera interdit depuis deux heures jusqu'à dix heures du soir, et, de ce moment, ces rues deviendront des salons. Les négociants auront, pour leur clientèle, des banes de repos, des orangers parfumés et des corbeilles de fleurs. Il y aura des perruches et des colibris dans les arbres, de» coquillages et des poissons rouges dans les ruisseaux. L'industriel qui vendra des nouveautés distribuera des rafraîchissements; il aura un cabinet de lecture , il charmera sa clientèle par unemusique délicieuse, et il trouvera profit à retenir ainsi des chalands qui finiront, de guerre on de plaisirs las, par acheter. La concurrence aidant, on ira plus loin sans doute, laissons faire l'avenir; mais j'entrevois avec joie tous les arts associés pour ajouter quelque belle peinture à ces murs abrités, quelque œuvre distinguée de sculpture se détachant sur la verdure des orangers et des lauriers au milieu de ces groupes assis. — Horloges Alectriques. Le temps, c'est de l'argent. Une horloge est un mentor, et, comme tout mentor, elle ne doit pas être prise en faute. — Déjà, avant l'ère chrétienne , la ville de Rome était remplie de cadrans solaires, qui réglaient, pour toutes les heures, les travaux et les repas. Plante met dans la bouche d'un glouton des plaintes contre cet usage. — Nécessité plus grande d'horioges plus exactes. -<- Départs des chemins de fer, vie affairée. -*- Yoitures publiques. Il y en a vingt mille qui circulent dans Paris , et elles sont aussi mdpropres que dépourvues d'éJéganee. — On ne conçoit pas qu'on puisse montrer dans la capitale d'un pays

* J'ai anaoii«4 en i84s , sou ce même titre, on volume qae je n'ai pas publia , d'anliea ocettpationa m'ayant alora Ahounà Ap eet ^tndM. J'en ai extrait, pour lea iot^rer dam ce chapitre , lei id^ qni ont encore de l'i-propee ; je snia oblige de lea retrancher de ce r^umë. Voyes Projttg pour familioration et l'emhêUuitnunt da X* arroadiMenuat. Paria, in-4*, iS4i , ch» Jules Renovard.

oivilifié des cochers Je fiacre en perruques de {aine et en carricka déchirés , traînant leurs pieds dans d^informes sabots hérissés de paille, des cochers d^omnibus en costumes et en accoutrements qui semblent venir en ligne directe du fond de la Laponie. — On ne se croirait pas dans la première TÎlle du continent. — Dorénavant n*acoorder aucune concession nouvelle sana imposer toutes les conditions de Téiéganc*» -^ Défense de circuler dans les rues de première classe et diUM les promenades parisiennes sans en avoir reçu Tautorisation d'une commission» qui ne s'inquiétera ni de la qualité du propriétaire ni du caractère privé pu public de la voiture, mais de son élégance et de la bonté du cheval, — Les charrettes et les voitures à hrfLS ûdsant leur service le matin. -«• Pmiitations. Ce que j ai dit du oarfictère des plantations dans les jardins des résidences s'applique plus rigoureusement encore aux plantations de nos boulevards, de nos quais, de nos [^aces et de quelques-unes de nos rues. — - C'est un élément puissant de Tembellissement des villes et un secours apporté à Tarchitecture , à la condition qu on choisira les arbres parmi les essences architectoniques, qui , comme le tilleul, le platane, le sycomore et )e paarronnier, ont une végétation touffue, compacte, arrondie en larges masses, et qui se prête par Téiagage à une certaine régularité* On proscrira par cette raison les vernis du Japon , les acacias et autres essences ébouriffées et désordonnées qui jouent h Ta* greste, au campagnard, à la forêt vierge. — Paris n a rien de pastoral, rien de vierge, r— On remplacera, sur la ligne des boulevards et des quais, ces arbres d'essences diverses alignés par le pied , mais dont la tête prend toutes les libertés, toutes les allures vagabondes propres à leur nuture. -^ Les 35,000 arbres de Paris doivent éviter ces manières d'arbres du bal d'Asmères; ils forment l'association sérieuse de la végétation avec {'architecture par la rencontre d'une même harmonie des lignes, d'une même régularité des formes, d'une même continuité des tons. -«-Les boulevards peuvent, en changeant de nom, changer aussi de plantation; cette variété sera plaisante à la vue; ce changement de physionomie sera, pour les étrangers, un point de repère et un moyen de se reconnaître. — Les places plantées ne sont pas nombreuses. Les principales sont les Champs-Elysées, les Tuileries, les Invalides, le Champ-de-Mars et les rampes de Chaillot; toutes exigent dans leurs cadres de pierre des plantations régulières. -^ Paris étouffe, on lui donne de l'air et de plus, larges ruts : c'est bieq quelque chose, ce n'est pas assez; il nous faut les jardins, la verdure, l'eau et l'ombre : ce sont pour les citadins comme des fenêtres ouvertes sur la campagne. On a dit de Londres que ses squares étaient ses organes re^iratoires; nous n*en sommes pas«i|core à ce point d'asphyxie, qui rend absolumeqt nécessaires ces ventilations factices , mais nous avons besoin , pour faire valoir la ville monumentale , des ressources incomparables de la végétation. Les anciçns les connaissaieut bien : les majestueux platanes reposaient )a vue dftns les rues d'Athènes; le luxe de la verdure était grand à Rome; les Grecs modernes et les Orientaux, qui ont conservé tant de traditions antiques, associent partout la végétation

à leur architeclure. — Acheter des iloU de maitont et en (aire dea jardina couverts comme de vastes serres. — Abattre tous les murs de dôtore qm emprisonnent les jardina de TÉtat, au Luxembourg, au jardin des Plantes, au ministère de la guerre , et les remplacer par des grilles élégantes. —> Accorder dea primes ou des dégrèvements d*impôta aux particuliers qui feront jouir ainsi le public de la vue de leurs arbres et de leurs parterres. — Utiliser le parcours de la rivière. — La Seine n*est pas un fleuve sérieux, fait pour porter des vaisseaux et pour désaltérer des êtres vivants; c*estune élégante naïade, qui se console de son inutilité en regardant ses charmes. La Seine traverse Paris pour Tembellir et le rafraîchir, conservonslui ce caractère. — Entre le pont Neuf et le pont de la Concorde , les quais de la Seine seront transformés en jardins, vers lesquels on descendra par des rampes monumentales et d*élégants escaliers, quelque chose des splendeurs de Tantiquité et des délices de Bénarès sur les bords du Gange. La végétation ne s*éièvera que de place en place , de manière à créer pour chaque grand édifice, tels que le Louvre et les Tuileries, la grande Chancellerie, le Conseil d*État, TÉcole des beaux -arts, Tlnstitut et la Monnaie, un soubassement et un encadrement de verdure. Voyex immédiatement la belle galerie du Louvre sortant du remblai humide qui ronge ses assises et renaissant dans ses proportions primitives , dont nous n^avons aucune idée ; voyez en même temps chaque monument et cette longue suite de maisons s'égayer et prendre, pour ainsi dire, des habits de fête. Ces plantations du bord de Teau se composeront d*arbres qui supportent Tinondation , car, à rentrée de Thiver, jardins et constructions en fer disparaîtront, pour s'épanouir de nouveau aj^rès les grandes eaux , avec les premières feuilles du printemps. — Les bouquinistes établis à Tombre des arbres. — Cafés et cabinets de lecture. — Exercices des canotiers , joutes. — Le soir, musique sur le bord de l'eau. — Délices parisiennes. — Le commerce des carriers, des débardeurs et autres industries transportés en amont du pont Neuf et en aval du pont de la Concorde. — Les docks construits au Gros-Caillou et à la Villette. — Ces squares plantés, ces jardins sur le bord de leau, ne seront jamais au centre de la ville que de rares apparitions, et Paris continuerait à montrer sa tristesse crottée en hiver et son aridité poudreuse en été, si on ne cherchait à faire diversion par quelques heureuses innovations. Les villes de l'Orient offrent au voyageur, comme autrefois les villes de l'antiquité, des points de repos délicieux. C'était, chez les contemporains de Périclès, unjeschè; c'est aujourd'hui, chez le musulman, une fontaine, motif charmant d'architecture à l'ombre d'un majestueux platane ; ce serait, à Paris , l'emplacement d'une maison achetée dans une rue fréquentée et sur le terrain de laquelle on aurait planté quelques grands arbres , dont le bouquet verdoyant, dépassant l'alignement des maisons, couperait gracieusement leur monotonie. Au fond de cette petite retraite, un architecte d'un talent original aurait exécuté quelque rêve chéri de son imagination. — Un service municipal utile servant de motif à un bijou d'architecture. — Il

manque aux rues de Paris de ces monuments qui se distinguent moins par le grandiose de leurs proportions que par la perfection de leur exécution dans nn petit cadre. Lun des portiques d*Athënes , le Pœcile , réunissait les œuvres des plus grands sculpteurs, des peintres les plus renommés, et il était en outre un chef-d'œuvre d'architecture : et dans quel but avait-on réuni tant de soins, de luxe et de perfection ? Simplement pour célébrer les grandes victoires du peuple grec, depuis la prise de Troie jusqu'à la bataille de Marathon. Pourquoi, dans un but semblable, ne pas élever des portiques aux carrefours de quelques rues , des portiques dans le genre de la Loggia de Florence? Un motif à statues et à peintures, toujours ouvert aux passants, leur offrant des bancs de repos, l'ombre. et l'eau rafraîchissantes, eij pour la pensée, deux ou trois de nos combats d'Afrique, peints par un homme de talent, quelques généraux ou des citoyens populaires figurés en statues sons les arcades , et voilà une halte digne d'une grande ville et d'une nation artiste. Ne vous étonnez pas de ce luxe des arts et de ces générosités grandioses demandées à notre éililité; vous prétendez devenir l'Athènes moderne, rappelez-vous que dans l'Athènes ancienne le portique où l'on vendait la farine était décoré d'un tableau d'Hélène peint par Zeuxis, et la ville donnait 36o commodes lescbès aux besoins de repos de ses habitants et à leur goût pour la conversation. A Delphes, le leschè des Cnidiens^ population de pêcheurs, devait sa célébrité aux deux grands tableaux historiques de Polygnote. En multipliant ces reposoirs dans Paris, l'édilité trouverait souvent une compensation à ses dépenses, soit qu'on la cherchât dans les services que rendraient des hôpitaux de premiers secours, des bureaux gratuits d'information et de placement pour la classe ouvrière et les gens à gages, soit qu'on la demandât en prix de location à des cabinets de lecture , bureaux de tabacs , restaurants et cafés, à de grands marchands de nouveautés et d'objets de luxe, ou même à un loueur de voitures publiques, en composant ce reposoir dans la forme d'un hémicycle percé d'élégantes arcades. Souvent aussi ces portiques seraient un simple prétexte pour exposer un beau groupe de sculpture ou pour développer en peinture un souvenir national ou une parabole morale, assistée de ces bonnes sentences qui se fixent dans l'esprit comme un mémento. Si la dévotion s'associait par un legs pieux à ce noble luxe, nous aurions aussi le reposoir religieux. La Mère de Dieu assise dans son édicule , au-dessus de la fontaine ; à l'entour des bancs et pour cadre, la riche végétation d'un platane, d'un cèdre et d'un arbre de Judée; partout le but atteint: un bouquet de verdure pour les yeux des passants; la fraîcheur et le repos offerts à l'ouvrier qui rentre harassé, au commissionnaire chargé comme une bête de somme, à la femme souffrante, à l'homme infirme. Refuge hospitalier, annoncé de loin, même pendant la nuit, au moyen de la lumière électrique, éclatant au milieu de la sombre verdure. — Les fleurs. Les belles plantations, cette riche végétation associée partout à l'architecture, étendront le goût des fleurs, et les fleurs sont des propagateurs du bon goût et du sentiment harmonique des cou-

leurs. "^ Gbei les anciens, et pendant tout le moyen âge, Tusage des fleurs accompagnait les actes les plus heureux et les plus tristes de la vie ; on se couronnait de roses dans les fêtes nuptiales et dans les cérémonies fnnëbres.

— A Paris, on compte deux ou trois marchés aul fleurs et quelques fleuristes enfouies au fond de leurs boutiques, tandis que monuments, places, encoignures de rues, égayeraient leur nudité ou dissimuleraient leur malpropreté avec des corbeilles remplies de fleurs. — Quelle dépense! dirat.on. — Autorisez l'usine Tronchon, nos fondeurs, nos faïenciers, nos vanniers, à faire la décoration d'une place, et quelques fleuristes à déposer dans ces corbeilles et ces caisses, qui porteront le nom du fabricant, des fleurs qui donneront Tadresse du fleuriste, et confiez-vous à la puissance de ce moyen d'annonces. Si tous les six mois on donnait en outre quelques médailles à ceux de ces exposants qui auraient fait les plus grands efforts ou obtenu, du jugement de tous, les j^us légitimes succès, serait-oe une bien lourde charge que quelques milliers de francs jetés chaque année sur ce sol fécond? — L'ECLAIRAGE. Quand en 1666 M. de la Reynie, lieutenant généra] de la pdice, établit dans Paris des lanternes éclairées avec des chandelles de suif, on cria merveille, on frappa des médailles, on composa des chansons; nous ferons moins de bruit en prolongeant le jour, en supprimant la nuit. Ce n'est plus un rêve, la lumière électrique a résolu le prdbrième ; ce n'est plus qu'une question de bon marché. Quand la science aum utilisé toute l'électricité qu'elle laisse se perdre ou qu'elle ne sait pas recueillir, la lumière provenant de la pile coûtera si peu, qu'on en usera partout. La nuit s'étend sur la ville i aussitôt l'astre qui se couche est remplacé par dix grands fanaux électriques qui s'enflaUunent au haut de grands phares, magnifiques motifs d'architecturcr. Cette lueur magique jette sur toute la ville un doux et argentin crépuscule qui est presque le jour, et qui est assek la nuit pour qu'on songe à rentrer et à se reposer.

MAINTIEN DO GOÊT PUBLIC PAR LA REPRlUsENTATION ET LES FÊTES.

Une ville a ses jours de représentation dans le courant quotidien et monotone de son existence, comme un particulier a ses habits de fête avec ses habits de fous les jours. Les anciens et nos pères avaient pensé qu'il était de leur devoir de faire partager au peuple le luxe et la splendeur réservés au petit nombre; ib formèrent ainsi son goût et firent son éducation , peut-être aans s'en douter, mais avec une efficacité qui ne peut être mise en doute. La religion a eu dans cette action le rôle le plus important, et à l'Église appartient l'initiative de cette influence dans les temps modernes.

— Elle fut suivie, imitée* quelquefois même surpassée par les chevdierS datis leurs tournois, par les seigneurs dans les élégances de leurs fêtes, dans la pompede leur deuil. •«— Cette action s'est continuée par l'Église dans les cérémonies du culte, par l'armée dans ses revues et ses parades, par l'État dans les fêtes publiques qu'il ordonne et les pompes funèbres qu'il