Gai. Liechtenstein. St-Jérôme dans le désert

Fausse signature: Kvinten Masys 15 13. Cf. le tableau au Pal. Rosso, Gênes.

* Ce dernier est un des meilleurs tableaux de Jan. Il représente une jeune femme élancée qui sort du bain; elle a encore une jambe dans la baignoire et s'enveloppe d'un mouvement rapide et frileux dans un manteau de bain que sa servante lui tend. On voit l'eau perler le long de son corps nu, qu'elle préserve du contact de l'air.

Cette œuvre est de la plus haute importance. C'est une étude dans le sens moderne, sans le maniérisme d'un Gossart. N'était une certaine froideur de coloris, on pourrait croire ce tableau de Quinten; il est du reste possible que le dessin doive en partie lui être attribué. Quinten avait d'ailleurs une autre manière, on pourrait dire plus archaïque de comprendre ce sujet. Nous le voyons dans les tapisseries de Cluny, où il n'y a pas

de nu. Il est évident que la manière de Jan est influencée par l'italianisme, mais combien vivant et original est cependant son tableau. En comparaison avec ce tableau nous trouvons toutes ses Vénus bien froides et bien sèches; ici il est presque l'égal de son père.

Les accessoires caractérisent la manière de Jan. Le pot à eau, la cuvette, le fauteuil et les pantoufles sont remarquablement rendus, de même que les taches d'eau sur le plancher; le petit chien seul aurait peut-être reçu de Quinten un peu plus de vie. Au coin supérieur gauche, une partie du tableau a été coupée et plus tard complétée par un David au balcon.

Les femmes de Jan ressemblent à celles de Quinten, mais sont seulement un peu moins naturelles, leurs lèvres sont resserrées, rouge cerise, et rappellent parfois le vieux Rogier. Elles sont aussi plus pâles que celles de Quinten, et veulent être plus distinguées, toujours bien frisées et bien arrangées; leurs mouvements ont pourtant, en général, une certaine raideur, mais cet excellent portrait de Bethsabée forme une brillante exception.