COMBINAISON DES RIMES

12 et 8 pieds

12 et 10 pieds

10 et 6 8 et 10 6, 8 et 12

6, 10 et 12

5, 6 et 8 6,8,10etl2::i^

10 et 12 pieds

lu 10 i'2 1 10 1-2 10 10

rf ni/rsmP (Malh.) ffm/fif^ m (Malh.) mmf/m«f m» (Malh.) mmf/m^niif (Malh.)

m m f / m* f ni< * f r m / f i fi m ♦ r f m / f « m fi ♦ ni m f / m* m» f ♦ f f m / fi f« m (Malh.) m m f / mi f m* ♦ f f m / fi fi m (Malh.)

f f m / f i m fi * ff m /fi fi m m m f / m* f mi * m m f / m» m* f * m m f / mi f m* *

m m f/ mi f mi ♦

f f m / f« fi m (Malh.)

f m f m / f « fi *

m f m f / mi mi ♦ (*)

f f m / f« f» m m m f / mi m* f

f f m / f 2 fi m ♦

m f m f / m» mi ♦ i') m m f / m* mi f r f m / fi f i m ♦

id.

f f m / fi m fi m m / f f / mi m* * vV'

f f m / f i m f « ffm/fifimfi ♦

PIÈCES

[, 111 et 40; p8. 31.

1, 160ctl81;ps.84.

ps. 142.

ps. 19.

ps. 80 et 150.

1, 155.;ps.2et9S.

ps. 159.

1, 10; ps. 62, 66.

ps. 45.

I,102;ps.:netl31.

ps. 26.

ps. 85.

ps. 87.

ps. 24.

ps. 72.

ps. 78 et 146.

1, 228 chanson.

ps. 109.

ps. 110.

ps. 27.

ps. 147.

Madrigal au duc de Joyeuse (plufl| haut. p. 482).

(i) Dans ces deux rythmes la pause est naturellement reportée à la fin du 4' rers.

(3; Rythme pris à Ronsard, mais perfectionné en ce qne la pause est toujours obsenréo.

(li) Ce rythme, qui n'est pas heureux, admet la pause après le 4* rers.

(4) Ce rythme, composé d'éléments trop inégaux, a deux eésuref, l'une après le 2*, l'autre aprèe le 4" pied.

(5) On voit que Raean a cherché des noareautés dans une combinaison de 3 mètres différents, dont deux étaient de son intention.

BTROP^HE»

aBSLHE

STKOrHB

PIÈCES

8 vers

S pieds

10 vers

g pieds 7 pieds

(Malli.) fmfm/PPmîp m» P • tmmf /m»m>PinïPm5

(Malh.) trarof/m'm>Pm"m=ft.

mtmf/PPm'Pm'P.

(Mail).)

T, 6. 61 el 161, e

ps. 3.

PS. 44 et 115.

OdeàdEfflaUpièc jusl.l9)etps.l01 1, 160.

11 vers

12 el G pieds 8 pieds

e vers à 12 pieds el 2 r. à S p.

mfmf/ro>m»Pm>m>n.

t II) m r / ml m) P ml P Pmi.

ft,i'„';

Strophe : S p.

anlislrophe:

épode : 7 p.

fmmf / m'Pmip/ m=

pg. 118.

Vers

12 pieds.

f fmm.

Bergeries, Kglogued, 136).

psaume 11.

On remarquera, dans le tableau précédent, que Racan, Je même que Malherbe, ne s'astreint Dullement a la règle de Valtemance des rimes d'uue

strophe h l'autre, c'est-à-dire qu'il emploi»! tU ivlhmes oCi une sirophe

(citée par Littré). On ne faisait pas alors sonner durement le c en disant le mot tjrec, on disait (/ra/s, et cette prononciation resta dans le peuple comme on le voit dans le rôle de la Martine des Femmes savantes :

Ne voulant savoir le grais ni le latin (Y. 3).

Cf. les deux prononciations actuelles de legs. —

Mars et étendars : Ode à d'Efflat, str. i 6 ;

On relève encore : des rimes normandes comme chez Malherbe (Sourîau, 47) :

graviers et fiers : II, 397, 2 dern. lignes ;

fâcher et cher : I, 86, v. 15 et 17;

dépêcher et cher : I, 131, 2 derniers vers;

vanter et Jupiter : I, 215, fin du sonnet. Ces deux mêmes rimes avaient été employées par Malherbe. —

d*autres rimes où entre la diphtongue oij qui était alors prononcée oué (SouriaUf 44) :

battoit et toit : I, 132, v. 2 et 3 ;

effroye (3® personne) eijoye : H, 101, v. 25 et 26.

Voir encore dans le Lexique Saumeur (Saumur) rimant avec humeur,

Racan rime perpétuellement flamme avec âme (I, 33, v. 15 et 16; I, 171, 2* strophe, etc., etc.), bien que Malherbe ait interdit de rimer flamme avec un autre mot que épUjramme (V. Afémoircs, Lxxxviii, et Souriau,37). Racan d'ailleurs ne devait pas être le dernier poète à faire rimer ces deux mots!