CHAPITRE X

Catherine de Termes, 1618. — Racan et la Pastorale italienne

I. — Catherine de Termes, 1618. — La déception de Bretagne : Amarante.- Ode et sonnet, [p. 172]

Un usage littéraire du temps. — L'invention de l'anagramme d'Arthénice. La marquise de Termes, [p. 174]

Les Ballets de cour. Premier ballet : la Chanson de la Nuit aux Dames, Second ballet : la Chanson du Diable^ la Chanson du Capilan, les Stances du Roi de Perse. [p. 177]

Lutte intime : l'Ode à la Raison. — Commencement de la grande passion [p. 181].

II. — Diaou88lon sur la date de la composition et de la représentation d'à Ar-

théniœ ». |p. 183]

III. — Racan et la Pastorale italienne (1603—1619). — Intérêt du sujet pour Racan, pour la pièce d^Arthénice, pour le genre de la pastorale, [p. 189]

1" Pourquoi Racan a-t-il choisi la pastorale? Sommaire de l'état du théâtre en France. — 2* Comment l'a-t-il comprise? [p. 189]

Vespagnolisme à la cour en 1615. La Diane de Montcmayor : la pastorale est un genre de littérature personnelle ei une branche de l'élégie, [p. 191]

Vitalianisme à la cour : ses causes. La loi historique de la pastorale. Les affinités italiennes de Racan. — VAminte du Tasse : l'unique enthousiasme de Malherbe. Emprunts faits par Racan. [p. 192]

Le Fidèle Berger de Guarini : ses trois grandes nouveautés; elles sont adoptées par Racan. [p. 197]

Conclusion. — L'intrigue de Racan ne sera guère qu'une adaptation de celle de Guarini. [p. 201]

1. — Influence de 1' • Astrée » sur Racan. — La Première Partie en 1607. Racan partage le sentiment général de la cour. Son goût pour l'histoire d'Aslrée et de Céladon. La description du Forez. La peinture des bergers. La magie. — La Seconde Partie en ICIO. — La Troisième Partie en 1618. Les druides et les vestales, [p. 203]

Racan et dX'rfé chez Malherbe. Leurs traits communs, [p. 209]

X TABLE DES MATIÈRES

II. — laOnanoe da aalnt Françoia d« Saloa sur EUtom. — La PkHolhée en 1608. M. de Sales el M. d'Urfé. — M. de Sales et Racan. Les Irois délicaU. [p. 2Hj

III. — Inflnaiioa du tliUtra anr Raoan. — Les représentations h l'Hôtel de Bourgogne, leur grossiërelè. Les pastorales de Hardy. Goât du public pour les fiinles. Succès de la magie. Les rûles de pfres. V • excitation • de Bacan aux pièces de Hardy. Son rêve dramatique, [p. 211J

IV. — Raoan A l'HAtal de Rambonlllat. — L'iniluence des grandes dames sur Itacan, opposée à celle de Malherbe, [p. 218]