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L'autre jour, mon fils de cinq ans, par inadvertance, brisa un disque. Il en était d'autant plus peiné que c'était celui qu'il préférait. C'était la fable du loup et de l'agneau, interprétée par Raymond Legrand et son orchestre. Il ramassa précieusement les trois morceaux et me les tendit en disant: “Papa, veux-tu le réparer?” Je lui expliquai alors qu'un disque brisé ne pouvait être réparé et tentai de lui faire comprendre le raison au moyen de multiples explications. Au fur et à mesure que j'expliquais, il me regardait dans les yeux, faisait des signes d'approbation et jetait parfois des ‘’ah ouil”.…. Quand j'eus fini, je lui demandai: “Comprends-tu maintenant pourquoi un disque brisé ne peut être réparé?” Il répondit: “Bien...l Papa, un disque, avec quoi fait-on ça?” Imaginez! Me demander ça, à moil À moi... qui ne le savait pas!... Peur cacher mon ignorance. je lui dis que je lui expliquerais plus tard vu qu'il était pour lui l'heure du coucher. Et ce soirlà, mon fils s’endormit avec un point d'interrogation dans l'idée.
Il n'était pas le seul car sa question avait éveillé ma curlosité. Et je décidai de m'enquérir pour notre bénéfice à tous les deux. Il suffisait tout simplement de sortir de la routine et d'apprendre comment et avec quoi on fait un disque, cette chose que l’on voit, que l'on achète, que l'on entend par hablitude et qui fait partie de l'existence comme le boire et le manger, sans qu'on se demande, chaque fois qu'on se met à table, pourquoi on le fait...
Comment?
La majorité des chanteurs ou chefs d'orchestre qui font des enregistrements commerciaux sont sous contrat, c'est-àdire que ces artistes ne peuvent enregistrer que pour la compagnie qui achète leurs services en exclusivité. Supposons que telle compagnie décide de placer dans le commerce des enregistrements de chansons. Le gérant, ou celui qui est responsable des enregistrements pour cette compagnie, convoque un chanteur et, ensemble, ils s'accordent sur le choix des pièces à enregistrer, d'après les chances que peuvent avoir ces pièces de devenir populaires. Ils décident ensuite qui sera Je chef d'orchestre, conviennent du nombre de musiciens et de la date de l'enregistrement.
Le chanteur et le chef d'orchestre se consultent pour les arrangements musicaux, Chacun y va de son idée et chaque idée est étudiée dans le but d'obtenir le maximum de résultat avec le nombre de musiciens permis. On voudra faire des arrangements originaux fout en conservant aux chansons leur style et leur cachet,
Le jour de la séance d'enregistrement arrivé, musiciens, chef d'orchestre, chanteur et techniciens se rencontrent à l'heure prévue. Et les répétitions commencent. L'’orchestre voit et pratique sa partie pendant que le technicien installe ses microphones. Pour faire ressortir chaque instrument selon qu'il le juge nécessaire, il fait, au cours de la répétition, des changements de microphones et parfois, c'est un musicien, ou même deux, qui changeront de place,
Le chanteur répète ensuite avec l'orchestre. À cette répétion, on fait la mise au micro finale, On en profite pour vé-
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VULGARISONS
par Jean MONTÉ
