LETTRE DE RAPHAËL CONCERNANT LA VILLA MADAMA

Pungileoni a puWié (p. 181) une lettre du comte Bald. Castiglione au duc Francesco Maria d'Urbin , datée de Rome le 13 août 1522. Dans cette lettre, Castiglione regrette de ne pouvoir lui envoyer copie de la lettre dans laquelle Raphaël avait décrit la maison qu'il faisait bâtir pour le cardinal de Médicis, attendu que cette lettre était restée avec beaucoup d'autres papiers à Mantoue ; mais il ajoute que D. Jeronimo (Vagnini), cousin de Raphaël, était parti pour se rendre àUrbin; celui-ci, qui devait posséder une copie de ladite lettre, ne manquerait pas de la lui communiquer.

K, Dialogue fur la peinture de Louis Dolcc, intitulé VArclin, dans lequel on trafte de rexccllence de la peinture et de toutes les qualités nécessaires au bon peintre (texte italien en regard; Florence, 173!), in-8, p. 97).

BREF DE LÉON X

PAR LEQUEL IL, NOMME RAPHAËL ARCHITECTE DE LA BASILIQUE DE SAINT-PIERRE*.

Rapliaello Urbinati.

Cum praetcr picturae artem, qua in arto te cxcellere omnes homines intelligunt, is a Bramante Arcliitecto otiam in construendis œdibus es liabitus, ut tibi ille recte principis Apostolorum templi romani, a se inchoati sedifîcationem commiti posse moriens existimaverit; idque tu nobis forma eius templi confecta, quae desiderabatur totiusque oporis ratione tradita, docte atque abunde probavcris : nos; quibus nibil est prope antiquius, quam ut Pbanum id quam maj^nificentissime quamque celerrime construatur; te mapçistrum eius operis facimus cum stipendio nummum aureorum trecentorum, tibi annis singulis eurandorum a nostris pecuniarum, quoi ad eius Pbanii œdifieationem erogantur, ad nosque perferuntur, Magistris : a quibus id stipendium requis pro tempore portionibus dari tibi cum petieris, sine mora etiam mensibus singulis iubeo. Te vero liortor, ut huius muneris curam ita suscipias ; ut in eo exercendo cum existimationis tuse ac nominis ; quorum quidem in iuvenile œtate bona fundamenta iacere te oportet; tum spei de te nostra^ paternœque in te benevolentise ; demum etiam Pbani, quod in toto orbe terrarum longe omnium maximum atque sanctissimum semper fuit, dignitatis et celebritatis, et in ipsum principem Apostolorum debitam a nobis pietatis rationem liabuisse videare. Dat. Cal. Aug. Anno secundo. Roma.

1. Imprimé dans VEpislolarum Leonis derimi Pont, Max nominc scriplarum Libri A'J7, de Pietro Berabo ^Lugdu^i, 1538, lib. V^I, p. <02).

BREF DE LÉON X

PAR LEQUEL IL AUTORISE RAPHAËL A ACQUÉRIR , POUR LES TRAVAUX DE SAINT-PIERRE , TOUS LES MARBRES ET TOUTES LES PIERRES PROVENANT DES RUINES DE l'aNCIENNE ROME, ET A EMPÊCHER QUE LES INSCRIPTIONS ANTIQUES SOIENT DÉTRUITES PAR LES MAÇONS DE ROMe'.

Rafaello Urbinati.

Cura ad Principis Apostolorum Plianum Romanum oxwdificandum maxime intersit; ut lapidum marmorisquo copia, qua abundare nos oportet, domi potius bal)catur, qiiam pereçjre aduebatur : exploratum autem mibi sit raagnam eius rei facultatem Vrbis ruinas suppeditare ; eflfodique passim omnis gcnoris saxa fore ab omnilnis; qui Roma3, quique otiam prope Romam sedifioare aliquid vfil omnino terram vertere parumper moliuntur. Te; quo magistro eius aîdificationis utor ; marmorura et lapidum omnium : qui Romœ, quique extra Romam denum mibum passuum spatio posthac eruentur ; prsei'ectum facio ea de causa ; ut quœ ad eius pbani œdificationem idonea erunt, mibi emas. Quare mando omnibus bominibus mediocribus summis infimis ; quœ postbac marmora quœque saxa omnis generis intra eum, quem dixi, loci spatium eruent, effodient; ut te earum rerum prœfectum de singubs erutis effosisve quam primum certiorem faciant. Id qui triduo non fecerit ; ei a centum usque ad tercentum numum aureorum quœ tilù videbitur muleta esto. Prœterea quoniam certior sura factus multum antiqui marraoris et saxi bteris monumentisque incisi; quœ quidem sœpe monumenta notam abquam egregiam prœ se ferunt, quœque servari operœ pretium esset ad cultum

^ . Extrait du Becueil des lettres Iatiae?de P. Bembo, édition de Lyon, p. 246.

BREF DE LÉON X

litorarum Romanique sermonis elegantiam excolendam ; a fabris marmorariis eo pro materia utentibus temere sccari ita, ut inscriptiones aboleantur : mando omnibus ; qui cœdendi marmoris artem Romœ exercent ; ut sine tuo iussu aut permissu lapidem ullum inscriptum cœdere secareve ne audeant, eadem illi mulcla adhibita, qui secus atque iubeo fecerit. Dat. sexto Cal. Septemb. v^nno tertio. Roma.

SCR LES ÉDIFICES DE ROME ANTIQUE ET SUR LA MANIÈRE d'eN PRENDRE LES PLANS*.

A Papa Leone X.

Sono molti, padre bnatissimo, clio misurando nel loro débile Siuditio lo grandissime cose, clie delli Romani rirca l'arme, et délia rittàdi Romacirca '1 mirabile artifîcio, riccliezze, ornamenti et grandezza delli edificii si scrivono, più presto estimano quelle fabulose, clie vere. Ma altramente a me sole avenire et aviene. Perché considorando dalle reliquie clie ancbor si veggono per le ruine di Roraa, la divinitate di quelli animi antichi, non estimo

1 . Il existe deux textes originaux de ce projet de Rapport au pape; l'un, qui, linsi que nous l'avons déyk dit, se trouvait dans la bibliothèque du marquis Scipione Maffei, fut publié pour la premi^e fois en 1733 par les frères Volpi, à Padoue, dans les œuvres du comte Baldassarc Castiglione. L'autre, rédigé postérieurement et que nous publions ici, se trouve dans la bibliothèque royale à Munich et n'a jamais été publié. C'est un manuscrit in-4, qui fut trouvé en 1 834 par M. Gubath, dans un coin de la bibliothèque; aujourd'hui il est coté Cod. II. 37. b.; on l'a, depuis peu, relié à la suite d'un manuscrit du même temps, contenant ^ne traduction de Vitruve, par M. Fabio Calvo. Ce second texte contient 69 feuillets, dont plusieurs sont entièrement blancs; quelques-uns avec des plans de bâtiments antiques, avec leurs noms, notamment au folio 57. b : Curia, liamlica, Prigione, Foro greco, Portici dopii, Bolighi o fondici. La Curia et la Prigione sont des bâtiments ronds. — Au 58 b., autre dessin du même Foro greco ; puis Basilica Calcidica, liosiche, Strada che va in foro, etc. C'est donc une partie du Capitole. — Au folio 59. b. on voit les places des mêmes édiûces, et de plus le Foro latino et un chemin voisin du Forum. — Au folio 63-66, texte sur la construction des temples, avec dessins. — Au folio 67-69, notes sur l'architecture et table.

Quant au manuscrit qui contient la lettre de Raphaël, il n'a que 1 2 feuillets à 24 lignes par page, avec des mots soulignés qui indiquent des corrections à faire, et qui aussi, quelquefois, ont été faites sur des ratures d'une écriture plus fine que le corps du manuscrit. Plusieurs feuillets étant chiffrés 21-24, on doit en conclure qu'originairement le manuscrit avait un plus grand nombre de feuillets ; cependant le premier et le dernier sont restés blancs.

for di ragione credere, che moite cose di quelle clie a noi paioiio impossibili , che ad essi erano (corrigé avec une écriture fine : paressero) facilissime. Onde essendo io stato assai studioso di queste tali antiquitati, et liavendo posto non piccola cura in cercarle ininutamente et in misurarle con diligentia, e leggendo di continuo di buoni auctori et conferendo l'opère con le loro scripturc, penso baver conseguito qualclie notitiadi quell' antiqoa arcliitectura. Il che in un punto mi da grandissimo piacere, per la cognitione di tanto excellente cosa, et grandissimo dolore, vedendo quasi il cadavero di quest' aima nobile cittate, che è stata regia del mondo, cosi miseramente lacfîrato. Onde se ad ognuno è débita la pietade verso li parenti et la patria, mi tengo obligato di exponere tutte le mie piccole forze, acioclie più che si puo , resti viva qualclie poco di imagine e quasi un' ombra di questa, che in vero è patria universale di tutti i Ghristiani, et per un tempo è stàta nobile et potente, che già cominciavano gli homini a credere che essa sola sotto il cielo fosse sopra la fortuna; e, contra '1 corso naturale, exempta délia morte, et per durare perpetuamente. Onde parve che '1 tempo, come invidioso délia gloria delli mortali, non confidatosi pienamente délie sue forze sole, si accordasse con la fortuna et con li profani et scielerati barbari, li quali alla edace lima, e venenoso morso di quello aggiunsero l'empio furore del ferro et del fuoco ; onde quelle famose opère che oggi di più che mai sarebbono tlorenti et belle, furono dalla scielerata rabbia et crudel' impeto di malvagi huomini, anzi fere, arse et distrutte, ma non pero tanto che non vi restasse quasi la macchina del tulto, ma senza ornamenti, et per dir cosi, l'ossa del corpo senza carne. Ma perche ci doleremo noi de' Gotti, de' VandalH et d'altri perfidi inimici del nome latino, se quelli che, come padri et tutori dovevano difendere queste povere reliquie di Roma, essi medesimi hanno atteso con ogni studio lungamente a distrugerle et a spegnerle. Quanti pontefici, padre santo , quali havevano il medesimo officio che ha V. Santità, ma non già il medesimo sapere, ne '1 medesimo valore et grandezza di animo, quanti, dico, pontefici hanno permesso le

ruine et disfacimenti delli templi antichi, délie statue, delli arcbi et altri edificii, gloria delli lor fondatori. Quanti lianno comportato, che solamente per pigliare terra pozzolana si siano scavati i fondamenti? Onde in poco tempo poi li edificii sono venuti a terra? Quanta calcina si è fatta di statue et d'altri ornamenti antichi? che ardirei dire, che tutta questa nova Ronia, che hor si vede, quanto grande ch' ella vi sia, quanto bella, quanto ornata di pallazzi, di chiese et di altri edificii, sia fabricata di calcina fatta di marmi antichi. Ne senza molta compassione posso io ricordarmi, che poi cli'io sono in Iloma, che anchora non sono dodici anni, son state ruinate moite cose belle, corne la meta cli'era nella via Alexandrina, l'archo che era alla entrata délie tlierme Diocletiane et el tempio di Cerere nella Via Sacra, una parte del foro transitorio, che pochi di sono, fu arsa et distructa e de li marmi fattone

calcina, ruinaia la magior parte délia basilica del foro (place

vide pour un ou deux mots) oltra di questo tante colonne rotte e fesse pel mezzo, tanti arcbitravi, tanli belli frizi spezzati che è stato per una infamia di questi tempi l'haverlo sostenuto ' et che si potria dire veramente ch'Annibale non che altri fariano pio. Non debbe adunche, padre santo, esser tra gli ultimi pensieri di Vostra Santità lo baver cura che quello poco che resta di questa antica madré délia gloria et nome Italiano, per testimonio di quelli animi divini, che pur tbalbor con la memoria loro excitano et destano aile virtù li spiriti, che boggi di sono tra noi, non sia extirpato in tutto, e guasto dalli mabgni et ignoranti, che pur troppo si sono insino a qui facte ingiurie a quelli animi, che col sangue loro parturirono tanta gloria al mondo et a questa patria et a noi, ma più presto cerchi Vostra Santità, lassando vivo el paragone de li antichi aguagliarli et superarli ; come ben fa con magni edificii, col nutrire et favorire le virtuti, et risvegliare gl' ingegni, dar premio aile virtuose fatiche, spargendo el santissimo semé délia pace tra li principi Christiani. Per chè come dalla calamitate délia guerra nasce la destrutione , ruina di tutte le

1. Dans la première rédaction, Raphaël avait ajouté : « Massimamente da M. Bartolomeo délia Rovere. »

5il

discipline et arti, cosi dalla pacc et concordia nasce la felicitate a popoli et agtçiunge al colmo délia excellentia. Corne pur per el divino consiglio et auctorita di Yostra Santità speriaino tutti, elle s'iiabbia a pervenire al secol nostro; e questo è lo esser veramente pastore clementissimo, anzi padre optimo di tutto il mondo.

Ma per ritornare a dir di quello, che poco avanti lio tocco, dico, elle liavcndomi Vostra Santità comandato che io ponessi in disegno lioma anticlia, quanto cognoscier si puô per quello, che oggi di si vede, côn gli edifieii, che di se dimostrano tal reliquie, che per vero argumento si possono infaUibilraente ridurre nel termine proprio coine stavano, facendo quelli mendjri, che sono in tutto ruinati ne si veggono punto, conrispondenti a quelli che restano in piedi e clic si veggono. Per il che ho usato ogni dihgentia a me stata possibile, acioche, l'animo di Vostra Santità, et di tutti gli altri che si deletteranno di questa nostra fatica, rcstino senza confusione ben satisfatli. E ben ch'io habbia cavato da molti auctori Latini quello ch'io int'endo di dimostrare, tra gli altri nondimeno ho principalmente seguitato P. Victore, el quai per esçer stato degh ultimi, puô dar più particular notitia délie ultime cose, non pretermettendo anchor le antiche, et vedesi che concorda nel scriver le regioni con alcuni marmi antichi nelli quali medesimamente son desoripte.

E per che ad alcuno potrebbe parère che diliicil fosse el cognosciere li edifieii antiqui dalli moderni, o li più antichi dalli meno antichi, per non lassar dubbio alcuno nella mente di clii vorrà haver questa cognitione, dico che questo con poca fatica far si puô. Per che di tre manière di edifieii solamente si ritrovano in Roma, délie quali la una è di que buoni antichi, che durarono dalli primi imperatori sino al tempo che Roma fu ruinata et guasta dalli Gotti et da altri barbari, l'altra durô tanto che Roma dominata da Gotti et anchora cento anni di poi, l'altra da quel tempo sino alli tenipi nostri. Li edifieii adunqua moderni sono notissimi, si per esser novi, comc per non essere anchora in tutto giunti ne alla excellentia, ne a quella inmensa spesa, che nelli antichi si

vede et considéra. Clie avcgna clie a di nostri l'aichitectura sia molto svcgliata et veduta assai proxima alla maniera delli antichi, corne si vede per moite belle opère di Bramante. Niente di meno li ornamenti non sono di materia tanto pretiosa, come li antichi, clie con infmita spesa par clie mettessero ad efletto cio, clie imaginarno e clie solo el lor'volere rompesse ogni diÛicultate. Li edificii poi del tempo delli Gotti sono talmente privi d'ogni gratia, senza maniera alcuna, dissimili dalli antichi e dalli moderni. Non è adunque diliicile cognosciere quelli del tempo delli imperatori, li quali son li più excellenti e fatti con più hella maniera e magior spesa et arte di tutti gli altri. E questi soli intendiamo di dimostrare, ne bisogna che nel animo di alcujio nasca dubbio, clie tra li edificii antiqui li meno antichi fossero men belli, o men bene intesi, o d'altra maniera. Per che tutti eraiio d'una ragione. E ben chè moite volte molti edificii dalli medesimi antichi fossero ristaurati, come si legge che nel medesimo luoco dov' era la casa aurea di Nerone, di poi furono edificate le tlierme di Tito e la sua casa, e '1 Amphitheatro, niente di meno erano facti con la medesima maniera e ragione, che gli altri edificii anclior piîi antichi che '1 tempo di Nerone e coetanei délia casa aurea. E ben che le lettere, la scultura, la pictura e quasi tutte l'altre arti fossero limgamente ite in declinatione , et pcggiorando fino al tempo degli ultimi imperatori, pur l'architectura si osservava et manteneasi con bona ragione, et edificavasi con la medesima maniera che prima : e fu questa tra le altre arti l'ultima, che si perse, e questo cognoscier si puo da moite cose, e tra l'altre da l'arco di Costantino, il componimento del quale è bello e ben fatto in tutto quel che appartiene ail' architectura, ma le sculture del medesimo arco sono sciocchissime, senza arte o disegno alcuno buono. Quelle che vi sono délie spoglie diTraiano e di Antonio Pio sono excellentissime e di perfetta maniera. Il simile si vede nelle therme Diocletiane, che le sculpture del tempo suo sono di malissima maniera et mal facte, e le reliquie di pictura che si veggono non lianno che fare con quelle del tempo di Traiano e di Tito. Et pur l'architectura è nobile et ben intcsa. Ma poi, che lloma in

PROJLT D'UN RAPPORT DE RAPHAËL A LÉON X. blô

lutta dalli barbari fu ruinata, arsa et distrutta, parve clie quello incendio et quella misera ruina ardesse et ruinasse insieme con li edificii anchora Tarte dello edificare. Onde essendosi tanto mutata la fortuna de' Romani, et succedendo in luoco délie infinité victorie et triomphi la calamitate et la miseria délia servitù, corne non si convenisse a quelli, clie già subiugati et facti servi altrui, habitar di quel modo et con quella grandezza, clie facevano quando essi liaveano sugiogati li barbari , subito , con la fortuna si muté el modo dello edificare et habitare, et apparve uno extremo tanto lontano da l'altro, quanto è la servitute dalla libertate ; e ridusse a maniera conforme alla sua miseria, senza arte, o misura, o gratia alcuna, et parve clie gli liuomini di quel tempo insieme con l'imperio perdessero tutto lo ingegno e Tarte, et divennero tanto ignoranti, clie non seppero far pur li mattoni cotti, non clie altra sorte di ornamenti, e scrustavano li mûri antiqui per torne le piètre cotte, et in piccioli quadretti riducendo li marnii, con essi muravano, dividende con quella mistura le parete, corne hor si vede nella torre, clie si cliiama délie Militie. E cosi per bon spatio di tempo, seguitarno con quella ingnorantia, clie in tutte quelle cose del lor tempo si vede, et parve clie non solamenie in Italia venisse questa atroce et crudel procella di guerra e di distrutione, ma si distendesse anchora in Grecia, dove già furno gT inventori e li perfetti maestri di tutte Tarti onde anchor la nacque una maniera di pictura et di scultura et arcliitectura pessima e di niuno valore. Cominciossi di poi quasi per tutto a surgere la maniera delT arcliitectura Tcdescha, che, come anchor si vede nelli ornamenti, è lontanissima dalla bella maniera delli Romani et antichi, li quali oltra la macchina di tutto lo edificio, havoano behissime le cornicc, li fregi e gli architravi, le colonne, et i capitelli, e le base et in somma tutti gli altri ornamenti di perf(.-tta et bellissima maniera. E li Tedeschi, la maniera delH quali in raolti luoglii anchor dura, spesso per ornamento pongono un qualche figurino ranicchiato et mal fatto , et peggio inteso per mensola, a sostenere un travo, et altri strani aiiimali e figure el fogliami fuor d'ogni ragione. Pur questa arcliitectura hebbc

su PI^OJET D'UN RAPPORT DE RAPHAËL A LÉON X.

qualclie ragione , pero clie nacque dalli arbori non anclior tagliati, li quali piegati li rami, et rilegati insieme, fanno li lor terzi acuti. E ben che questa ragione non sia in tutto da sprezzaré, pur è débile , perche molto più reggerebono le capanne fatte di travi incatenati, et posti a uso di colonne, con li colmi loro et coprimenti, corne descrive Victruvio délia origine de l'opéra Doriça, clie li terzi acuti, li quali hanno dui centri : et pero ànchora molto più sostiene, secondo la ragione matliematica, un mezzo tondo, il quale ogni sua linea tira ad un solo centro : et oitra la debolezza, el terzo acuto non ha quella gratia ail' occhio nostro, al quai place la perfectiohe del circulo : et vedesi che la natura non cerca quasi altra forma. Ma non è necessario parlar dell' architectura Romana, per farne paragone con la barbara, perche la ditferentia è notissima : ne anchor per discrivere l'ordine suo , essendone già tanto excellentemente scripto per Victruvio. Basti adunque sapere, che h edificii di Roma insino al tempo degl' ultimi imperatori furno sempre edificati con bona ragione di architectura e perô concordavano con li più antiqui, onde dilTicultà alcuna non è di discernergh da quelh che furono al tempo delli Gotti et anchora molti anni da poi; perche furono questi quasi dui extremi direttamente oppositi ne anchor dalli nostri moderni, se non per altro, al meno per la novità, che li fa notissimi.

Havendo dunque abastanza dichiarato quali edificii antiqui di Roma son quelh che noi voghamo dimostrare, et anchora come facil cosa sia cognosciere quelh dalh altri, resta ad insegnare il modo che noi havemo tenuto in misurarh et disegnarli, aciochè chi vorrà attendere alla architectura sappia operar l'uno e l'altro senza errore. E cognosca noi neha discriptione di questa opéra non esserci governati a caso e per sola pratica, ma con vera ragione. E per non haver io insino a mô vpduto scritte, ne inteso che sia apresso alcuno anticho el modo di misurare con la bussola délia calamita, el quale modo noi usiamo, estimo che sia inventione de' moderni. Pero parmi bene insegnar con diligentia l'operarla a chi non la sapesse. Farassi adunque uno instrumente

PROJET D'UN RAPPORT PË RAPHAËL A LÉON X. fJlf)

tondo fit piano, corne uno astrolabio, el diametro del quale sarà dui palmi, o più, o meno, corne place a chi lo vole operare. E la circonferentia di questo instrumento partiremo in otto parti giuste, et a ciascuna di quelle parti poremo el nome d'un degli otto venti, dividendoli in trenta due altre parti piccole, che si chiamarono gradi, cosi dal grado di Tramontana tirercmo una linea dritta per mezzo el centro dello instrumento fino alla circumferentia, e questa linea ail' opposito del primo grado di Tramontana farà el primo di Ostro. Medesimamcnte tireremo pur dalla circumferentia un altra linea, la quai, passando per el centro, intersecherà la linea di ostro e di tramontana e farà intorno ai centro quattro angoli retti, et in un lato délia circumferentia signera il primo grado di Levante e nell' altro il primo di Ponente. Cosi tra queste linee, che fanno li supradetti venti principali, restera el spatio delli altri quattro venti collaterali, che sono Greco, Lybeccio, Maestro etSyrocho. Equestisi discriveranno con li medesimi gradi e modi, che si è detto delli altri. Facto cosi nel punto del centro, dove si intersecano le linee, confîcaremo un ambilico diferro, comeun chiodetto, dirittissimo et acuto, c sopra questo si metta la calamita in Lilancia, comc si usa di fare nelli oriûli dal sole, che tutto di veggiamo. Di poi chiuderemo questo luoco délia calamita con un vetro, overo con un corno subtilissimo, e trasparente, ma in modo che non tocclii, per non impedire el moto di quella et aciochè non sia sforzata dal vento. Dippoi per mezzo del instrumento come diametro, manderemo un indice, el quai sera sempro diraostrativo , non solamente delli oppositi venti, ma anchora delli gradi, come l'armille nello astrolabio, e questo si cliiamera traguardo, e sera acconcio di modo, che si poterà volgere intorno, stante fermo el resto dello instrumento. Con questo adunque misuraremo ogni sorte di edificio di che forma si sia, o tondo, o quadro, o con strani angoli e svolgimenti quanto si voglia. Et il modo è taie, che nel luoco che si vole misurare, si ponga lo instrumento ben piano, aciochè la calamita vadi al sue dritto e se acosti a quella parete che si vol misurare, quanto comporta la circunferentia dello instrumento.

E questo si vadi volgento tanto , clie la calamita stii giusta verso el vento signato per Tramontana, e corne è ben fermata a questo verso, si indrizzi el traguardo con una regola di legao, o di ottone giusto a filo di quella parete, o strata, o altra cosa, che si voglia misurare, lassando lo instrumento fermo, aciochè la calamita servi el suo dritto verso Tramontana. Di poi guardigi a quai vento et a quanti gradi volta per dritta linea quella parete , la quale misurerassi con la canna, o cubito, o palmo fîno a quel termine clie '1 traguardo porta per dritta linea, e questo numéro si noti, eioè tanti cubiti, a tanti gradi di ostro, o syrocho, o quai si sia. Dippoi elle '1 traguardo non serve piii, per dritta linea devesi allior svolgerlo, cominciando l'altra linea, clie si ba a misurare dove loi mina la misurata, et cosi indriziandola a quella medesimamento notar li gradi del vento, e '1 numer délie misure, fin tanto elle si circuisca tutto lo edificio. E questo pensiamo clie basti, quaiito al misurare ben, clie bisogna intendere le altezze, le quali facilmente si misurano col quadrante, et li edifîcii tondi, el centro delli quali si ritrova da ogni minima parte del suo circulo, come insegna Euclide nel terzo.

Havendo misurato di quel modo cbe si è dicto, e notate le misure, e- prospecti, cioè tante canne, o palmi, a tanti gradi di tal vento, per disegnar poi bene el tutto, è oportuno baver una carta délia forma e misura propria délia bussola délia calamita, e partita apunto di quel medesimp modo, con li medesimi gradi delli venti, délia quai si puo l'huorn servire, come io dimo.straro. Piglisi adunque la carta sopra la quai si vol'dissegnare lo edificio misurato. E primamente si tiri sopra essa una linea, la quale serva quasi per una maestra al dritto di tramontana ; poi se gli sopraponga la carta dove è disegnata lo exemplar délia bussola, con la quai si misura ; et indrizzi si di modo cbe la linea di Tramontana nel exemplare dissegnata se congiunga con la linea, cbe è tirata nella carta, ove si vol dissegnar lo edificio. Dipoi guardisi nella cosa misurata el numéro delli piedi notatovi, misurando e li gradi di quel vento verso el quai' è indrizato el muro, o la via, che si vol disegnare, e cosi trovisi el medesimo grado di quel

vento nel exemplar délia bussola dissegnata, tenendolo fermo con la linea di tramontana sopra l'altra linea descripta nella carta, e tirisi la linea di quel grado dritta clie passi per el centro dello exemplar dissegnato , e discrivasi nella carta dove si vol dissegnare. Di poi si riguardi, quanti piedi furono traguardati pel dritto di quel grado, etanti se ne segnino con la misura delli piccoli piedi su la linea di quel grado. E se verbi gratia, si traguardô in un muro piedi trenta a gradi sei di levante, misurinsi piedi trenta e segninsi. Et cosi di mano in mano; di modo, che con la pratica si farà una facilitate grandissima; e sarà questa quasi un disegno délia planta, et un mémorial per disscgnar tutto il resto.

E per chè el modo del dissegnar, che più si appartiene allô arcliitecto, è différente da quel del pictore, dirô quai mi parc conveniente per intendere tutte le misure et sapere trovare tutti li membri delli edifîci senza errore. El dissegno adunque delli edificii pertenente al arcliitecto, si divide in tre parti, délie quali la prima si è la pianta; o vogliam dire el dissegno piano, la seconda si è la parete di fuora, con li suoi ornamenti, la terza è la parete di dentro, pur con li suoi ornamenti. La pianta si è quella che comparte tutto el spatio piano del luoco da edifîcare, o voglio dir el dissegno del fondamento di tutto lo edificio, quando già è rasente al pian' délia terra. Et quel spatio, ben ch' el fosse in monte, bisogna ridurlo in piano, e far che la linea délia baser del monte piana et posta in piano, sia paralella a tutti li piani dello edificio, e per questo se deve pigliare la linea dritta dclla base del monte, e no la curvita dell' altezza, di modo, che sopra quella caggiano in piombo et in perpendicolo, tutti li mûri dello edificio, et chiamasi questo disegno, come è diqto, pianta; quasi che cosi questa pianta occupi el spatio del fondamento di tutto lo edificio, come la pianta del piedc occupa quel spatio che è fondamento di tutto el corpo. Dissegnato che sia la pianta e compartita con li suoi membri con le larghezze loro, o in tondo, 0 in quadro, o in quai' altra forma si sia, dcvesi tirare, misurando sempre con la piccola misura el tutto, una linea délia lar-

gliezza délia base di tutto lo edificio, e dal punto di mezzo di

questa tirata un' altra linea dritta, la quale faccia da l'un canto

e da l'altro dui angoli retti, in questa sia la linea del mezzo dello

edificio dalle due extremitati; dalla linea délia larghezsa tirinsi

due linee paralelle perpendiculari sopra la linea délia basi, e

queste due linee siano alte quanto ha da essere lo edificio, che

in tal modo faranno l'altezza dello edificio. Di poi tra queste due

linee extrême, che fanno l'altezza, si pigli la misura délie colonne,

delli pilastri, délie finestre e de gli altri ornamenti dissegnati

nella meta dînante délia planta dello edificio ; e faciasi cl tutto

sempre tirando da ciascun punto délie estremitate delle colonne,

pilastri, vani o ciochè si siano, linee paralelle da quelle due

extrême. E di poi per el traverso si ponga l'altezza delle base

delle colonne, delli capitelH, delli arcliitravi, delle finestre, fregi,

cornice et tal cose. E questo tutto si faccia côn linee paralelle

délia linea del piano dello edificio. E in tali disegni non si dimi-

nuisca nella estremitate, anchora che lo edificio fosse tondo, ne

anchora se fosse quadro, per farli mostrare due faccie. Per che

lo architecto délia linea diminuata nonpuôpigfiare alcuna giusta

misura, el che è necessario a tal' artificio, che ricerca tutte le

misure perfette in facto, et tirate con linee paralelle, non con

quelle, che paiano, e non sono, e se le misure facte tal hor sopra

pianta di forma tonda scortano, àver diminuiscono, subito si tro-

vano nel dissegno délia pianta, e quelle, che scortano nella

pianta, come volte, archi, triangoli sono poi perfette nelli suoi

dritti disegni. E per questo e sempre bisogno haver pronte et

apparechiate le misure giuste di palmi, piedi, diti et grani fino

aile sue parti minime. La terza parte di questo dissegno si è

quella che havemo dicto e chiamata parete di dentro, con li suoi

ornamenti. E questa è necessaria non meno che l'altre due , et

è fatta medesimamente dalla pianta con le linee paralelle, come

la parete di fora; e dimostra la meta dello edificio di dentro,

come se fosse diviso per mezzo, dimostra el cortile, la conres-

pondentia dell' altezza délia cornice difora, con le cose di dentro,

l'altezza delle finestre, delle porte, delU archi e delle volte, o a

bocte, 0 crucitra, o che altra foggia si siano. In somma con questi tre ordini, over modi, si possono considerare minutamente tutte le parti d'ogni edificio dentro e di fora.

E questa via liavemo seguitata e tenuta noi, corne si vederà nel progresse di tutta questa nostra opéra. Et aciocliè più cliiaramente ancliora si intenda , havemo posto qui di sotto in disegno un solo edificio dissegnato in tutti tre questi raodii.

La partie inférieure de cette feuille est laissée vide et devait contenir les dessins du plan, de l'élévation et de- la coupe, lesquels manquent également dans les deux projets du rapport ^ La continuation du texte, écrite d'une autre main plus légère et sur un papier plus fin, est ainsi conçue : Et per satisfare anchor più compitamente al dessiderio di quelli clie amano di vedere et comprendepe bene tutte le cose, cbe saranno dissegnate, havemo oltre li tre modi di arcliitectura, proposti et sopra ditti, dissegnato anchora in prospectiva aleuni edifîcii li quali a noi è paruto che cosi ricerchino acciochè gli occhi possino vedere et giudicare la gratia di quella similitudine che se gli appresenta per la bella proportionc et simetria delli edificii il che non apar nel dissegno di quelli, che son misurati architecticamente. Per che la grossezzade' corpi non si puô dimostrare in un piano, se "quelle parti che si hanno da veder più lontane non diminuischano con proportione secondo che l'occhio naturalmente vede , il quai manda li raggi in forma di piramide et nell'obiecto aplica la base et in se retiene lo angolo délia summità secondo il quai vede ; perè quanto l'angolo è minore

1 . Ce projet de rapport, qui s'arrête ici à la moitié de la page, ne contient pas la lin de la première rédaction, qui est ainsi conçue : » Se poi nel rimanente io averô tanta ventura, quanta mi viene in ubbidire e servire a Yostra Santità, primo e supremo Principe in terra délia Cristianità, sicome potrô dire d'esser fortunatissinio fra tutti li suoi più divpti servitori ; cosîanderô prcdicando di riconoscere l'occasione di essa mia avventura dalla santa mano di Vostra Beatitudine; alla quale bacio umilissimamente li santissimi piedi. «

2. Il paraîtrait que les dessins d'architecture, qui se trouvent réunis à la traduction du Vitruve par Fabio Calvo, et que nous avons mentionnés ci-dessus, devaient faire partie du plan de la Rome antique exécute par Raphacl.

b20 PROJET D'UN RAPPORT DE RAPHAËL A LÉON X.

tanto l'obbiecto veduto par minore, et cosî più aito et piu basso,

dextro et sinistro secondo l'angolo.

Et per mettere nella parete diricta un piano sopra il quale le cose più lontane si vegghino minori con la sua débita proportione, bisogna intersecare li raggi Pyramidali delli occhi nostri con una linea equidistante da esso occliio per che cosi si vede naturalmente et dalli punti dove questa linea interseca li raggi, si coglic misura giusta del... (ici l'écriture est altérée et illisible) con quella proportione et intervallo, che fa parère li obiecti che si veggono, lontani più o meno, secondo la distantia che'l pictore over prospectivo vol dimostrare. Cosi noi questa ragione et le altre necesarie alla prospectiva liavemo observati nelli disegnl che lo ricercavano rimettendo le misure architectiche alli altri tre prirai con li quali sarebbe impossibile o almeno ditlicilissimo ridurre tal cose nelle proprie forme, che misurar si potessero, benchè in effecto la ragion délie misure pur vediamo. Ç benchè questo modo di dissegno in prospectiva sia proprio del pictore, è perô convenicnte anchora al architecto.

Perché corne al pictore convien la notitia délia architectura per saper far li ornamenti ben misurati et con la lor proportione. Cosî air architecto si ricerca saper la prospectiva per che con quella exercitatione meglio immagina tutto l'edificio fornito con li sui ornamenti.

De' quali non occorre dir altro se non che tutti derivano dalli cinque ordini che usavano li antiqui cioè Dorico, lonico, Gorintho, Toscano et Attico et di tutti il dorico è il più anticho il quai lu trovato da Doro Re di Achaia edificando in Argo un tempio a Junone. Di poi in Jonia facendosi il tempio di Appolline misurando le colofie Doriche con la proportione del homo onde servô simetrie et fermezza et bella misura senza altri ornamenti. Ma nel tempio di Diana mutarno forma, ordinando le colonne con la misura et proportione délia Donna et con molti ornamenti nelli capitelli et nelle basi et in tutto il troncho over scapo, adimitatione di feminile statura lo composero. E questo chiamaron lonico ma quelle che si chiamano Corinthie sono plus velte, et più dcli-

chatc ctfatte ad imitatione délia gracilità et sottiglîc/za virginale. Et fu d'esse inventore Calimaclio in Coiintho, onde si cliiamano Corintliie. Delhi origine délie quali et forma scrive difusaraentc Victruvio al quai rimettemo cliivorrà haverne maggior potitia. Noi secondo che occurerrà dichiareremo li ordini di tacce presuponendo le cose di Victruvio '.

Sono ancliora due altre opère oltra le tre dicte cioè Attica et ïoscana le quali non furon perô molto usate dalli antichi. L'Attica ha le colonne facte a quattro faccie, la Toscana è assai simile alla Dorica come si vederà nel progresso di quello che noi intendemo fare et mostrare. Et troverannosi. ancliora molti edificii composti di più manière, come di lonica et Corinthia, Dorica et Corintliia, Toscana et Dorica secondo, che. più parse meglio al'arthcfice per concordar li edificii apropriati alla loro intentione et maxime nclli templi.

' Cette phrase, soit qu'elle ait été mal lue dans le mauuisciit, soit que l'erreur vienne de Raphaël lui-même, ne présentant aucun sens, nous croyons devoir la répéter ici en la complétant : (iNoi, secondo che occurrerà, dichiareremo li ordini, c/ie ^Mt si tace, presuponeudo noie Je cose di Victruvio. »