ET. AJNTE. NVPTIALES. FACES. VIRGO. EST. ELATA

BALTASSAR. TYRINVS. PISCIEN. LEONI X. DATAR.

ET. 10. RAPT. BRANCOlNIVS. AQVILAN. A. CVBIC.

B. M. EX. TESTAMENTO. POSVERVNT

CVRA.NTE. HIERONIMO. VAGNINO. VRBI.NATI

RAPHAELI. PROPINQVO

QVI. DOTEM. QVOQVE. HVIVS. SACELLI

SYA. PECVNIA. Avxrr.

La statue de la Vierge,, qui surmonte le tombeau, fut exécutée, selon la volonté du défunt, par Lorenzo Lotti; cette Vierge, qui tient dans ses bras l'enfant Jésus représenté debout, est vénérée par le peuple de Rome sous la dénomination de Madonna del Sasso (ce qui pourrait bien être une transformation de Madonna del Sanzio), et on lui attribue plus d'un miracle. A la considérer au point de vue de l'art, la statue a les qualités de la grande période artistique de la première moitié du seizième siècle, mais elle ne se distingue ni par une création originale et saisissante, ni sous le rapport d'une exécution parfaite.

Par son testament, Raphaël avait aussi destiné une somme de 1,000 scudi à l'achat d'une maison, pour que les revenus de cette maison servissent à faire dire tous les mois, à perpétuité, une messe des morts pour le repos de son âme dans la chapelle même qu'il avait fondée. Les exécuteurs testamentaires achetèrent donc une maison , située dans la via de' Coronari , un manuscrit", conservé aux archives de la Rotonda, et portant ce

1. Carlo Faleonicri, dans sou ouvrage intitulé : Mcmorîa inlorno il rinvenimenlo délie ossa di Kaffaello Sanzio ;Roma, 1833, p. 8), a mis au jour encore un autre extrait tiré du liegisiro di palenli : » Relazione del célèbre pittore RafTaello Sanzio di Urbino sepolto in qucsta iiostra chiesa, e coUeggiata di S. Maria ad Martyres délia Rotonda di Roma. il célèbre Rafl'aello Sanzio da Urbino principe dei piltori fece fabbricare nella nostra collegiata di S. Maria ad Martyres délia Rotonda uua cappella sotto l'invocazione délia B. Vergine del Sasso, e termiuata assegnô p.er dote di essa due case unité, e poste nella strada dei Coronari in luogo chiamato Panico col peso di celebrare in perpetuo 12 messe al mese per l'anima di esso Raffaello, corne dal suo testamento che si dice rogato l'anno 1520 per gli atti dell' Appocelli, oggi Andréa Gabrielli Not. A. C. Quel testameato per diligenza usata non si è potuto rinvenire, ne appresso del Notaro ne da altri, etc. »

titre : Copia di alcune cose singolari, nous fournit, à ce sujet, la notice suivante : a Cappella di Rafïael d'Urbino sepolto in essa. Beneficio consistente in una casa in Panico nel fine de' Coronari, sopra cui vi è il ritratto di RafFaello. » — La maison, qui existe encore, est connue sous le nom de l'Immagine. Le premier desservant de la chapelle fondée par Raphaël fut son propre neveu , D. Girolamo Vagnini, qui augmenta encore les revenus de la fondation. Sur la demande de l'archidiacre Gio. Siticella, le pape Grégoire XIII publia une bulle, en 1581, Kal. Maii an. IX, d'après laquelle la rente de 60 scudi di Caméra serait à perpétuité réunie aux revenus de l'archidiacre de la Rotonda. Mais, depuis 1705, un certain archiprêtre nommé Carbonara, a tellement grevé la propriété de la maison de l'Imagine par suite de la restauration complète qu'il lui a fait subir, que cette maison ne rapporte plus que quelques scudi au profit de la Rotonda. Il n'y a donc plus de quoi payer une messe mensuelle pour le repos de l'âme de Raphaël.

Cent cinquante-quatre ans après la mort de Raphaël, le peintre

Carlo Maratti, pour honorer la mémoire du plus grand peintre

- de l'Itahe, fit exécuter sous ses yeux, par Paolo Naldini, un buste

en marbre, qui fut placé dans une niche ovale au-dessus de l'épi-

taphe ' avec cette inscription :

VT. VIDEANT. POSTERl. ORTS. DECVS

AC VENVSTATEM

CVIVS. GRATIAS. MENTEMQVE. C.^LESTEM

IN. PICTVRIS. ADMIRANTYR

RAPHAELIS. SANCTU. VRBINAT. PICTORVM. PRINCIPIS

IN. TVMVLO. SPIRANTEM. EX. MARMORE

VVLTVM

CAROLVS. MARATTVS. TAM. EXIMII. VIRI

MEMORIAM. VENERATVS

AD. PERPETVVM. VIRTVTIS. EXEMPLAR

ET. INCITAMENTVM

P. AN. MDCLXXIV.

1. Le buste de Raphaël a été enlevé en (820, ainsi que celui d'Aunibale Carracci et beau-

Les restes mortels de Raphaël étaient demeurés plus de trois siècles dans la sépulture qu'il avait désignée lui-même, quand s'éleva tout à coup un grand débat entre les antiquaires de Rome, non-seulement au sujet d'une tête de mort que l'on -conservait précieusement dans une boîte en verre, à l'Académie de Saint- Luc, et qui passait pour être celle du grand artiste, sans qu'on eiit jamais fait mention de l'ouverture du tombeau de RapbaëP, mais encore concernant l'église dans laquelle le grand peintre d'Urbin aurait été inhumé. Débat vraiment étrange, car, en présence de l'épitaphe même du tombeau, la lettre de Marc Antonio Michiel, et l'ouvrage de Vasari, qui parle de ce tombeau dans les Vies de Raphaël, de Lorenzetto et de Taddeo Zuccaro, étaient bien faits pour que le doute ne fût pas même permis. Néanmoins CCS discussions très-vives et très-prolongccs engagèrent le sculpteur cavalière Fabris, régent de la congregazione dei Yirtuosi, à demander au gouvernement la permission d'ouvrir le tombeau de Raphaël au Panthéon, ou, pour mieux dire, d'y chercher ce tombeau. Car, quoique le lieu de la sépulture soit très-clairement désigné dans l'épitaphe et dans la lettre de Marc Antonio Michiel, il semble toutefois qu'on se soit surtoijt préoccupé du témoignage de Vasari qui, en effet, dans la Vie de Raphaël, ne s'exprime pas à cet égard avec toute la clarté désirable. Bref, sur la demande du cavalière Fabris, en date du 7 juin 1833, la permission tant désirée fut accordée ; on commença, le 9 septembre, à midi, les recherches pour découvrir le tombeau de Raphaël; mais, chose assez surprenante, jusqu'au 12 septembre, on ne fouilla que sous les dalles de marbre autour de l'autel, et naturellement sans aucun résultat; mais, dès qu'on se fut décidé à enlever l'autel, on trouva tout de suite une voûte de briques, de construction moderne, fermée d'un mur, et l'on reconnut aussitôt le tombeau de

coup d'autres qu'Antoine Canova avait placés au Panthéon en l'honneur des grands artistes, et tous ces bustes ont été transportés au musée du Capitole.

I. MM. Misserini et Girolamo Cigli ont bien prétendu qu'on avait ouvert anciennement le tombeau; mais ces assertions, qui ne reposaient sur aucun document écrit, furent dès lors considérées comme des fables inventées à plaisir.

Raphaël. Le 14 du même mois, en présence du cardinal Zurla et de différentes commissions de notaires et de médecins, on continua les fouilles. Comme nous avons sur cet événement une relation circonstanciée du plus haut intérêt, écrite par un grand artiste allemand contemporain, qui s'est toujours inspiré des œuvres du peintre d'Urbin, en un mot, par Friedrich Overbeck, de Liibeck, nous ne pouvons mieux faire que de reproduire ici cette relation en l'abrégeant quelquefois :

A Philipp Veit , Directeur de l'Institut des Beaux-Arts de Staedel, à Francfort-sur-Mein.

Rome, le 18 septembre 1833.

« Ce qui a eu lieu ici ces jours derniers, ce qui préoccupe encore en ce moment tous ceux qui aiment les arts ou les cultivent, ce dont j'ai été le témoin oculaire et ce qui m'a touché jusqu'au fond de l'âme, ne t'intéressera pas moins vivement, et comme la nouvelle de ce grand événement va se répandre sans doute, et qu'elle pourrait t'arriver toute défigurée, je crois de mon devoir de te raconter moi-même ce que mes yeux ont vu ; je pourrais presque ajouter ce que mes mains ont totiché.

« Sache donc, très- cher ami, que j'ai plongé mes regards dans le cercueil de Raphaël et que je l'ai vu lui-même, le cher et incomparable maître ; mon âme est encore tellement accablée d'émotion, que c'est presque un besoin pour moi de te faire partager cette émotion. Certainement, en lisant ces lignes, tu ne seras pas peu étonné, et tu me rendras grâce, si je te transmets quelque chose de précis sur les circonstances de ce fait mémorable.

« Tu sais peut-être que depuis le milieu du seizième siècle il existe à Rome une congrégation d'artistes, sous la dénomination de : congregazione dei Virtuosi (di S. Giuseppe di Terra Santa) del Panthéon; elle possède la chapelle de Saint-Joseph au Panthéon, au-dessus de laquelle, est un oratoire, où l'on arrive par un petit escalier situé sous le portique, à gauche de l'entrée ; c'est dans cet oratoire que cette congrégation se réunit une fois tous les mois pour le soin de ses affaires. Dans ces réunions, il était déjà

question depuis plusieurs années des moyens qu'il faudrait employer pour terminer le débat relatif au tombeau de Raphaël ; car quelques-uns (et notamment l'avocat Carlo Fea), en contradiction avec les témoignages les plus incontestables , disaient que ce tombeau devait se trouver dans l'église S. Maria sopra Minerva, attendu que les gens d'Urbin, résidant à Rome, avaient déjà, du temps de Raphaël, une chapelle sépulcrale dans cette' éghse. Je ne parlerai pas du sentiment de surprise et de tristesse qui m'a saisi, aussi bien que tant d'autres, lorsque la nouvelle se répandit à Rome que le régent actuel de la congrégation, le sculpteur Fabris, que tu connais, avait su obtenir l'autorisation de faire faire des fouilles dans la Rotonda ; ce sentiment pénible fit bientôt place à d'autres sentiments bien plus puissants et d'une nature bien différente. Les chanoines de la Rotonda avaient consenti aux fouilles, et, après avoir obtenu l'autorisation du vicaire et du cardinal titulaires, on se mit à l'œuvre. Mais, comme tu te le rappelleras, l'Académie de Saint-Luc possède un crâne qtii passe, depuis je ne sais quelle époque, pour être celui de Raphaël ; le président actuel de l'Académie, l'architecte Salvi, crut devoir demander la permission d'assister aux fouilles avec une députation académique, ce qu'on ne lui refusa pas, et, grâce à cette circonstance, j'ai eu le bonheur de faire partie de la députation, comme membre de l'Académie de Saint-Luc. Mais, en même temps, on nous adjoignit d'autres députations de l'Académie archéologique et de la comraissione délie Relie Arti, ainsi que des professeurs de chirurgie et de chimie, et toutes les fouilles furent exécutées en présence de plusieurs notaires et sous les yeux mêmes du cardinal vicaire, du governatore et du maggiordome; si je rappelle toutes ces particularités avec une si minutieuse exactitude, c'est afin qu'il ne puisse pas s'élever le moindre doute dans ton esprit sur le soin extrême avec lequel on a procédé à la recherche du tombeau de Raphaël.

« Je ne te rapporterai pas néanmoins tous les incidents des fouilles; je ne te peindrai pas non plus comment notre espérance allait tantôt s'augmentant et tantôt diminuant; enfin, le 14 sep-

OÔ8 LE TO>inEAU DE RAPHAËL.

tcmbrc do cette année, jour de l'Élévation de la croix, à midi précis, on trouva une sépulture de tout point analogue à ce que Yasari en rapporte dans la Yie de Raphaël, c'est-à-dire un cercueil complètement enveloppé de maçonnerie, et qui, malgré son état de destruction presque complète, contenait cependant un squelette assez bien conservé. C'étaient là, les précieux restes que nous clierchions. Aussi toutes les personnes présentes, sans exception, furent-elles convaincues bientôt, même en l'absence de toute preuve matérielle d'identité, que cette sépulture était bjen celle de Raphaël, en raison de la place qu'elle occupait et qui ne pouvait appartenir qu'à elle seule.

(( Tu ressentiras infailliblement en lisant ces lignes la pieuse émotion dont nous fûmes tous pénétrés lorsque les ossements du cher maître étaient là découverts devant nous ! - (( Tu peux aussi, Yasari à la main,- après avoir lu le passage où il est question de ce tombeau, te rappeler la Yiorge en marbre de Lorenzetto, placée sur l'autel à gauche de l'entrée, mais imagine-toi cet autel enlevé : c'est justement aux pieds de la statue de la Yierge, sous une voûte basse construite exprès, à deux palmes (environ 16 pouces 7 lignes) au-dessus du sol de l'église, que reposent les restes de Raphaël. Yasari a donc eu raison de dire que la statue de la Yierge lui sert de tombeau, et c'est là un tombeau que l'on aurait de la peine à imaginer plus grandiose.

« Puisse un événement qui, certes, est intéressant pour l'histoire des arts, avoir des conséquences notables pour notre époque et pour l'avenir ! Puissent, en souvenir du très-venéré maître, beaucoup d'artistes se rendre dignes d'hériter de son génie qui, par malheur, hélas! est enfoui bien plus profondément que ses os.

(( Il est question d'une cérémonie solennelle, mais qui probablement sera retardée jusqu'à ce que laRotonda n'ait plus à craindre les inondati(Jhs du Tibre. Ce qu'on fera encore en l'honneur de Raphaël, je l'ignore jusqu'à présent, mais il est probable qu'après quelques jours qui seront accordés à l'impatiente curiosité du public, les précieux ossements seront enfermés dans un

sarcophage de marbre antique que le-maggiordome a déjà offert, et qui serait placé et enmuré au même endroit. Quant au prétendu crâne de Raphaël que possède l'Académiç de Saint-Luc, des documents certains, qui viennent d'être retrouvés, prouvent que c'était seulement le crâne du fondateur de la congrégation dei Virtuosi (existant depuis 1339), lequel était chanoine de la Rotonda et se nommait D. Desîderio d'Adjutorio. Espérons qu'au lieu de ce crâne apocryphe, qu'on ne présentera plus à la vénération des artistes, nous aurons bientôt un bon moulage de la véritable tête de Raphaël. Cette tête, comme jo vous l'ai dit, est bien conservée et possède encore toutes ses dents. »

L(! cercueil de bois de pin, dans lequel le corps de Raphaël avait été déposé, était recouvert d'un fort crépi de chaux et de travertin pilé où se voyaient parfaitement empreintes les veines du bois. Cette enveloppe de maçonnerie offrait des ornements légèrement peints en noir et en rouge. Le vêtement avec lequel le cadavre avait été enseveli devait être attaché par beaucoup de petites boucles et d'épingles en métal. Le cav. Fabris en conserva quelques-unes ; les autres furent réintégrées avec les ossements dans un nouveau cercueil. Le squelette avait en longueur sept palmes et demie, mesure romaine, et presque cinq pieds deux pouces de l'ancienne mesure de France. Sa tête, selon l'usage canonique, était tournée du côté droit de l'autel, ou, comme on disait autrefois : a cornu evangclii. Le crâne fut trouvé en parfait état de conservation; seulement, à la partie postérieure qui touchait au sol, on remarquait une petite plare en décomposition, ce qui était causé probablement par l'eau des inondations du Tibre. D'après le moule en plâtre que nous avons vu chez le sculpteurFabris,latête devait être d'une beauté parfaite ; le front s'avance en saillie au-dessus des yeux, mais il n'est pas large et n'offre pas une hauteur considérable. Par contre, la partie occipitale du crâne forme un bel arc d'une ampleur extraordinaire. En général, toutes les parties de la tête présentent un développement égal sans que l'une prédomine sur l'autre. Les dents, par-

hiO LE TOMBEAU DE RAPHAËL.

faitemcnt conservées et fortement attachées, sont d'une admirable blancheur; ily en a quatorze dans le haut et quinze dans le bas. La main droite, dont les os adhéraient encore ensemble, fut moulée en plâtre ainsi que le larynx, remarquable par son volume, qui était encore flexible et qui conservait son aspect. Mais, après le moulage, la main, à ce que nous assura M. Fabris, tomba en poussière. Le larynx, au contraire, fut placé, scellé dans -une boîte de verre et remis dans la tombe avec le squelette.

Lorsque le cercueil fut ouvert, et, plus tard, après le lavage du squelette, le peintre Car. Yincenzo Camuccini fit,, d'après nature, quelques dessins qui furent lithographies par Giambattista Borani. En voici la liste :

1° Vue de la voûte sépulcrale entr'ouverte, avec le squelette de Raphaël à demi caché sous le limon que les eaux avaient déposé ;

2° La même vue, après que le limon eut été enlevé;

3" Vue de la chapelle avec la voûte sépulcrale et la statue de la Vierge que Raphaël avait fait faire pour son tombeau;

4° Dessin du sarcophage antique, donné par le pape Grégoire XVI pour y déposer les ossements de Raphaël.

Ces lithogr^-phics, avec la relation des fouilles et de la découverte du tombeau, furent offertes par la congrégation dei Virtuosi aux admirateurs de Raphaël.

Le chevalier Camuccini avait obtenu un privilège pour faire et publier ces dessins. Or, il arriva que M. Horace Vernet qui, comme directeur de l'Académie de France à Rome, était aussi présent à l'ouverture du tombeau, voulut en faire un dessin, mais le sculpteur Fabris s'y opposa en lui déclarant que le chevalier Camuccini était seul autorisé à prendre des croquis sur les lieux, M. Horace Vernet, quoique très-surpris de cette prétention exorbitante, remit son crayon dans sa poche et demanda froidement s'il ne lui serait pas permis de faire au moins un dessin de mémoire? Dans l'après-midi, de retour à l'Académie de France, il peignit avec la facilité qui lui est propre un petit tableau avec quelques figures qui étaient toutes des portraits, et

LE TOMDEAU DE RAPHAËL. 5fi

représentant la découverte du tombeau ; puis il fit exécuter surle-champ une litlioi^raphie d'après ce tableau. Ce fut une affaire. Les monopoleurs, qui avaient obtenu d'avance un privilège pour reproduire en dessin le sujet que M. Horace Vernet avait traité sans autorisation, s'opposèrent activement à l'impression de cette lithof^raphic, qu'ils regardaient comme un empiétement sur leurs droits. Il n'en fut donc tiré que peu d'exemplaires'. Plus tard, M. Vernet donna son tableau à M. Pierre de Cornélius, lors du séjour de ce peintre à Paris.

Après cette digression retournons au fait. La découverte des restes de Raphaël n'excita pas seulement une vive curiosité à Rome; ce fut un véritable enthousiasme, et le squelette, exposé publiquement dans une caisse fermée avec une glace, fut visité par une foule immense. Au bout d'un mois, le 18 octobre, les honneurs funéraires furent rendus au maître, dont les ossements allaient retourner à leur place primitive. Devant l'autel on avait élevé un catafalque sur lequel le nouveau cercueil de bois de pin verni était entouré de cierges allumés. Là étaient présents les membres de l'Académie de Saint-Luc, ceux de la société d'Archéologie et de la congrégation dei Virtuosi. En outre, on avait encore distribué plus de 3,000 cartes d'entrée. Les membres du haut clergé n'assistaient pas à cette imposante cérémonie, à l'exception de monsignore Grimaldi, gouverneur de Rome, et de monsignore dcir Armi Uggolini, comme remplaçant du cardinal Rivarola, titulaire de l'éghse de la Rotonda. On conclut de l'absence systématique des membres du sacré collège, qu'ils n'approuvaient pas ces secondes funérailles, quoiqu'ils les eussent tolérées. Après que l'authenticité du squelette eut été encore une fois constatée, le notaire dressa un acte qui contenait l'inscription suivante, et il en donna lecture à l'assemblée.

1 . Cette lithographie porte l'inscription suivante : Sepolcro di Raffaello di Urbino scoperlo il 14 sellembre 18 33 al Panlenn. Litografia délie belle arti di Coccarinini. Roma, via del Clemenlino, n" 91.

GREGORIO. XVI. PONTjFICE. MAXIMO. SEUENTE. ANNO. III. INDICT. VI. RAPHAELIS. SANCTII. VKBINATIS. OSSA. HEIC. JAM. CONDITA. VII. ID. APRIL. ANNI. MDXX. REPERTA. SVNT. POSTRIDIE. ID. SEPTEMBR. ANNI. MDCCCXXXIII. CL. SOCIETATE. ARTIFICVM. BONARVM. ARTIVM. A. D. lOSE- PHO. SVMPTV. SVO. REM. VRBl. ATQVE. ARTIBVS. DECORAM. PROMOVENTE. ET. CVRANTE. VV. EE. PETRO. 'FRANCISCO. GALLEFFIO. S. R. ECCL. CA¥E- RARIO. DNO. PLACiUO. ZVRLA. SANCTISSIMI. DOMINI. NOSTRI. IN. SACIUS. VICARIO. ET. AVGVSÏiNO. RIVAROLA. HVJVS. TITVLI. DIACONO. CARDINALI- BVS. R. P. D. CONSTANTINO. PATRITIO. POXTIFICl^. DOMYS. PR.CFECTO. ET. VV. RR. BASILICS. CANONICIS. ADNVENllBVS. XIII. VIRIS. MONVMENTIS. ARÏIVM. OPTIMARVM. COGNOSCENDIS. CVRAXDIS. CONLEGIO. ARTIFICVM. A. D. LVCA. ET. CONLEGIO. ARCH.^OLOGORVM. PUOBANTIBVS. OSSA. EADEM. DILIGENTER. CVRANTIBVS. ANTONIO. ÏRANSMVNDO. BARONE. CELLINiE. ET MIRABELLI. CLINICES. EXTERIORIS. I.N. ROM. ARCHIGYMNASIO. P. P. ET. ANTONIO CHIMENTlO. P. P. CHEMIN. IN. EOD. AIICHIGYMNASIO. REPOSlTA. SVNT. XV. KAL. NOVEMBR. ANNI. EIVSDEM. MDCCCXXXIII. PLVMBEO. IN. CONDITORIO. SIGNIS. MVNITO. ILLVDQ. IN. ARCA. MARMOREA. ANTIQVI. OPERIS. A. SANCTISSIMO. DOMINO. NOSTRO. GREGORIO. XVI. PONT. WAX. DONO. DATA. INCLVSVM. ATQ. ABDITVM. EST.

Ce document, écrit sur parchemin, avait été enfermé dans un cylindre de plomb et joint aux ossements. L'avocat Carlo Fea y apposa, séance tenante, cinq cachets qui s'attachaient avec un fil violet en forme de croix. Pendant le chant du Miserere, le cercueil de bois fut déposé dans le sarcophage de marbre donné par le pape. Ce cercueil de bois en contenait un autre en plomb avec un couvercle de même métal, qui fut également scellé en six endroits avec les sceaux du chapitre de la congrégation des Virtuosi, de la commission des Beaux-Arts, de l'Académie de Saint-Luc, de l'académie d'Archéologie et du maggiordome. Sur le couvercle en marbre du sarcophage, on voit au milieu le monogramme du Christ avec une croix de chaque côté gravée en creux. La face principale de ce monument antique offre en bas-rehef trois têtes de taureaux entourées de feuilles de laurier, avec trois petits oiseaux au-dessous.

Au bord supérieur du sarcophage, on lit le distique composé par Pietro Bembo :

llle hic est Raphaël timuit quo sospite vinci Rerum magna parens et moriente mori.

Puis dans le milieu :

Ossa et cineres Raph. Sanc. Urb.

Enfin, dans le bas :

Gregorius XVL P. M. Anno liï. indit. VI. Arcam aiitiqui operis concessit.

Sur les faces latérales, il y a des bas-reliefs représentant chacun un petit laurier avec deux oiseaux au bas.

' Après que le sarcophage eut été descendu sous la voûte sépulcrale, le chevalier Fabris mit la première brique recouverte de ciment pour la fermeture du tombeau; après lui les autres présidents académiques vinrent successivement ajouter une brique à la maçonnerie et terminèrent ainsi la solennité ' .

En mémoire de cet événement, on plaça plus tarf une table de marbre sur le côté gauche du pilastre, à côté de l'autel de la Madonna del Sasso, avec cette inscription :

RAPHAELIS. SANGTI. YRBINATIS.

Cl.NERES. ET. OSSA.

INTRA. CAVVM. ARCVATVm. DVCTO. PARIETE. OBSTRUCTUM.

OPERE. TUMVLTVARIO. FACTVM.

IN. IMG. PILJE. HVIVS. ANTIQV.C. PONE. ARAM. SCAPO. CVI. IMPOSITVM.

SIGNVM. CVM. .EDIGVLA. MARLE. VIRGLMS. SAXAN^. JERE. ILLIVS. TESTA-

MENTARIO. A. LAVR.. LATTO. SCYLPTVM, EX. MARMORE. PER. ANNOS. PLVS

1. On cil trouve des relations détaillées dans les ouvrages suivants : Avv. D. Carlo Fea, Per la invenzione seguila del sepolcro di Raffaele Sanzio da Urbino (Roma, 1833, in-4) ; Carlo Falconieri Siciliano, Memoria inlornu il rinvenimenlo délie ossa di Raffacllo Sanzio (Roma, 1833, in-8) ; Isloria del riirovamcnlo délie spoglie morlali di Raffaello Sanzio da Urbino, scritta dal priuciiie D. Pietro Odescalclii dei duchi del Sirraio, con l'aggiunta délie notizie aueddote raccolte dal cav. Pietro Ercole Visconti, secretario pertetiio délia pontifica accademia d'Archeologia, etc. (Uoma, 1833, in-8.}

CCCXIII CVIQVE. LATENTIA. QVOD. FRVSTRA. HOC. ILL^.. SOLO. TENTATO.

PERQVLSITA. TANDEM. XVIII. KAL. OGTOBR. ANNI. MDCCCXXXTH. GREGORI. XV[.

P. M. SACRI. PRINCIPATVS. AN. III. DESIDERIVM. EXPLEVERINT. OMNIVM.

ET. SE. YIDENDA. DEOERINT. QYOD. QVE. EADEM. HONESTIVS. ATQ. IN.

ORDINEM. COMPOSITA. INTRA. ARCAM. PINEAM. OCCLVSAM OBSIGNATAM.

ALIS. DVABVS. IMMISSAM. ALTERl. PLVMBE^. ALTEKI. MARMORE^ÎÎ, HAC.