DE SAINT-PIERRE

Rapliaello Urbinati.

Cum prœter pîcturce artem, qiia in artc te excellcrc omnes hommes intelligunt, is a Bramante Architecto etiam in constmendis eedibus es habîtus, ut tibi ille recte principis Apostolorum templi romani, a se inchoati œdifîcationcm commiti posse moriens existimaverit; idquc tu nobis forma eius templi confecta, quae desiderabatur totiusque operis ratione tradita, docte atquc abunde probaveris : nos ; quibus nihil est prope antiquius, quam ut Phanum îd quam magniflcentissime quamque celerrime construatur; te map^strum eius operis facimus cum stipendio nummum aureorum trecentorum, tibi annis sinjçulis curandorum a nostris pecuniarum, quœ ad eius Phanii œdificationem erogantur, ad nosque perferuntur, Magistris : a quibus id stipendium œquîs pro tempore portionibus dari tibi cum petieris, sine mora etiam mensibus singulis iubeo. Te vero hortor, ut buius muneris curam ita suscipias ; ut in eo exercendo cum existimationis tuce ac nominis ; quorum quidcm in iuvenile œtate bona fund ameuta iacere te oportet; tum spei de te nostrœ paternœque in te bcncvolentiœ ; demum etiam Phani, quod in toto orbe tçrrarum longe omnium maximum atque sanctissimum semper fuit, dignitatis et celebritatis, et in ipsum principem Apostolorum debitam a nobis pietatis rationem habuisse videare. Dat. Cal. Aug. Anno secundo. Homa.

f. Imprimé dans VEpulolarum Leonii decimi Pont. Max. nomine icriplarum Libri XVif de Pietro Bembo (Lugduni, 1538, Ub. YIII, p. 102).

BREF DE LÉON X

PAR LEQUEL IL AUTORISE RAPHAËL A ACQUÉRIR , POUR LES TRAVAUX DE SAIST-MERRE , TOUS LES MARBRES ET TOUTES LES PIERRES PROVENANT DES RUINES DE l'aNCIESNE ROME, ET A EMPÊCHER QUE LES INSCRIPTIONS ANTIQUES SOIENT DÉTRUITES PAR LES MAÇONS DE ROME^

Rafaollo Urbinali.

Cum ad Principis Apostolorura Phanum lloinanum oxfedificandum maxime intersît; ut lapidum marraorîsque copia, qua abundare nos oporlet, domi potius habeatur, quam perepre aduebatup : Gxploratum autem mihi sit magnam eius rei facultatem Vrbis ruinas suppeditarc ; effodique passim omnis generis saxa fcre ab omnibus; qui Homœ, quique etiam prope Romam aedificare aliquid vol omnino terrara vertere parumper moliuntur. Te; que magistro eius œdificationis utor; marmorum et lapidum omnium : qui Romœ, quique extra Romam denum milium passuura spatio posthac eruentur ; prœfectum facio ea de causa ; ut quœ ad eius pbani œdificationem idonea erunt, mibi emas. Quare mando omnibus bominibus mediocribus summis infîmis ; quœ postbac marmora quœque saxa omnis generis intra cum, quem dixi, loci spatium eruent, effodient; ut te earum rerum prœfectum de singulis erutis effosisve quam primum certiorem faciant. Id qui triduo non fercrit; ci a centum usque ad tercentum numum aureorum quœ tibi videbitur muleta esto. Prœterea quoniam certior sum factus multum antiqui marmoris et saxi literis monumcntisqne incisi ; quœ quidem sœpe monumenta notam aliquam egregiam praft se fcrunt, quaeque servari operse pretium esset ad cultum

I . Elirait du Recueil des lettres Ullaet de P. Éembo, éditkiii dé Lyon, p. t46.

BREF DE LÉON X. 507

lîtorarum Roraaniquc sermonis elegantîam excolcndam ; a fabrîs marmorariis eo pro materia utentibus temere sccari ita, ut inscripf iones aboleantur : roando omnibus ; qui cœdendi marmoris artem Romaî exercent; ut sine tuo iussu aut permissu lapidem ullûm inscriptum caedcro secarevc ne audeant, eadem illi muleta adhibita, qui secus atquc iubeo fecerit. Dat. sexto Cal. Septcmb. Anno tertio. Roma.

xni

SDR LES ^IFICES DB ROME ANTIQUE ET SCR LA MANIÈRE D*EN PRENDRE LES PUNS^

A Papa Leone X.

Sono molti, padre beatîssimo, che misurando nel loro débile gîuditio le grandissime cose, che delli Romani circa l'arme, et délia città di Roma circa 1 mirahile artificio, riccliezze, ornamenti et grandozza delli edificîi si scrivono, piii presto estimano quelle fabulose, che vere. Ma altramente a me sole avenire et aviene. Perché considcrando dalle reliquie che ancbor si veggono per le ruine di Roma, la divinitatc di quclli animi antichi, non cstimo

I. n existe deux textes originaux de ce projet de Rapport au pape; Tun, qui, ainsi que nous TaTons déjà dit, se trourait dans la bibliothèque du marquis Scipione Haffei, fut publié pour la première fois en 1733 par les frères Yolpi, à Padoue, dans les œuvres du comte Baldassare Castiglione. L'autre, rédigé postérieurement et que nous publions ici, se trouve dans la bibliothèque royale à Munich et u*a jamais été publié. C*est un manuscrit in-4, qui fut trouvé en 1 834 par M. Gubalh, dans un coin de la bibliothèque; aujourd'hui il est coté Cod, U. 37. b.; on Ta, depuis peu, relié à la suite d'un manuscrit du même temps, contenant une traduction de Titruve, par H. Fabio Calvo. Ce second texte contient 69 feuillets, dont plusieurs sont entièrement blancs ; quelques-uns avec des plans de bâtiments antiques, avec leurs noms, notamment au folio 57. b : Cv,ria^ BatUiea, Prigione, Foro greeo, Portici dopii^ Botighi o fondici. La Curia et la Prigione sont des bâtiments ronds. — Au 58 b., autre dessin du même Foro greeo ; puis Basilica Calcidica^ Bosirhe, Strada c Ae ra in foro, etc. C'est donc une partie du Capitole. — Au folio 50. b« on voit les places des mêmes édifices, et de plus le Foro laiino et un chemin voisin du Forum. — Au folio 63-66, texte sur la construction des temples, aTee dessins. — Au folio 67-69, notes sur Tarchitecture et table.

Quant au manuscrit qui contient la lettre de Raphaël, il n'a que 1 S feuillets à 24 lignes par page, avec des mots soulignés qui indiquent des corrections à faire, et qui aussi, quelquefois, ont été faites sur des ratures d^une écriture plus fine que le corps du manuscrit. Plusieiirs feuillets étant chiffrés 21-24, on doit en conclure qu* originairement le manuscrit avait un plus grand nombre de feuillets; cependant le premier et le dernier sont restés blancs.

for di ragione crederc, che moite cose di quelle che a noi paiono impossîbili , che ad essi erano (corrigé avec une écriture fine : paressero) facilissime. Onde essendo io stato assai studioso di queste tali antiquitati, et havendo posto non piccola cura in cercarle minutaraente et in misurarle con diligentia, e leggendo di continno di buoni auctori et conferendo l'opère con le loro scripture, penso haver conseguito qualche notitia di queir antiqua architectura. U cbe in un punto mi da grandissimo piacere, per la cognitione di tanto excellente cosa, et grandissimo dolore, * yedendo quasi il cadavero di quest' aima nobile cittate, clic è stata regia del mondo, cosi miseramente lacerato. Onde se ad ognuno è débita la pietade verso li parenti et la patria, mi tengo obligato di exponere tutte le mie piccole forze, aciocbe più chesi puô , resti viva qualche poco di imagine e quasi un' ombra di questa, che in vero è patria universale di tutti i Christîani, et per un tempo è stata nobile et potente, che già cominciavano gli homini a credere che essà sola sotto il cielo fosse sopra la foituna; e, conti^a 1 corso naturale, exempta délia morte, et per durare perpetuamente. Onde parve che 1 tempo, come invidioso délia gloria delli mortali, non confidatosi pienamente délie sue forze sole, si accordasse con la fortuna et con li profani et scielerati barbari, li quali alla edace lima, e veuenoso morso di quello aggiunsero Templo furore del ferro et del fuoco ; onde quelle famose opère che oggi di più che mai sarebbono ilorenti et belle, furono dalla scielerata rabbia et cruder impeto di malvagi huomini, anzi fere, arse et distrutte, ma non perô tanto che non vi restasse quasi la macchina del tutto, ma senza omamenti, et per dir cos\, l'ossa del corpo senza carne. Ma perché ci doleremo noi de' Gotti, de' Vandalli et d'altri perfidi inimici del nome latino> se quelli che, cûme padri et tutori dovevano difender^ queste povere reliquie di Roma, essi medesimi hanno atteso con ogni studio lungamente a distrugerle et a spegnerle. Quanti pontefici, padre santo , quali havevano il medesimo officio che ha V. Santità, ma non già il medesimo sapere, ne '1 medesimo valore et grandezza di animo» quanti, dico, pontefici hanno permesso le

raine et disfacimentt delli templi ahtichi, délie statue, delli archi et altri edificii, (çloria delli lor fondatori. Quaati hanno comportato, che Bolamente per pigliare terra pozzolana si siano scavati i fondamenti? Onde in poco tempo poi li edificiï sono venuti a terra ? Quanta calcina si è fatta di statue et d'altrî ornamenti antîchi? che ardirei dire, che tutta. questa nova Ronia, che hor si vede, quanto grande ch' olla vi sia, quanto bella, quanto ornata di pallazzi, di cbiese et di altri edificii, sia fabiicata di calcina fatta di inarnii antichi. Ne senza molta compassione posso io ricordarmi, che poi ch'io sono in Itoina, che anchora non sono dodici anni, son state ruinate moite cose belle, corne la meta ch'era nella via Alexandrina, l'archo che eraalla entrata délie therme Diocletiane et el tempio di Gerere nella Via Saera, una parte del foro transitorio, che pochi d\ sono, fu arsa et distructa e de li marmi fattone

calcina, rulnaia la magior parte deUa basîlica del foro (place

vide pour un ou deux mots) oltra di questo tante colonne rotte e fesse pel mezzo , tanti arcbitravi , tanti belli frizi spezzati che è stato per una infamia di questi tempi Thayerlo sostenuto * et che si potria dire vcramente ch'Ànnibale non che altri fariano pio. Non debbe adunche, padre santo, èsser tra gli ultimi pcnsieri di Vostra Santità lo baver cura che quello poco che resta di questa antica madré délia gloria et nome Italiano, per testimonio di quelli animi divini, che pur thalhor con la memoria loro escitano et destano aile virtù li spiriti, che hoggi àï sonj tra noi, non sia cxtirpato in tutto, e guasto dalli maligni et ignoranti, che pur troppo si sono insino a qui facte ingiurie a quelli animi, che col sangue loro parturirono tanta gloria al mondo et a questa patria et a noi, ma più presto cerchi Vostra Santità, lassando vivo el paragone de li antichi aguagliarli et superarli ; corne ben fa con magni edificii, col nutrire et favorire le virtuti, et risvegUare gl' ingegni, dar premio aile virtuose fatiche, spargendo el santissimo semé délia pace tra li prlncipi Christiani. Per chè corne dalla calamitate délia guerra nasce la destrutione, mina di tatte le

I . Daof U première rédiction, Baphaël a? ait ijouté : i HHiinumente d» M. Bariolomeo della Borere. »

diseipUne et arti, cosi dalla paoe et concordia nasee la fclicitate a popoli et ag«^iunge al colmo délia excellentia. Corne pur per el divino consiglio et auctorita di Vostra Santità speriamo tutti, che a'hahbia a pervenire al secol nostro; e questo è lo esser veramente pastore clementissimo, anzi padre optimo di tutto il mondo.

Ma per ritornare a dir di quello, che poco avant! ho toceo, dico, che havendomi Vostra Santità comandato che io poncssi in disegno Homa anticha, quanto cognoscier si puô per quello, che oggi d\ si vede, con gli edificii, che di se dimostrano tal reliquie, che per vero argumento si possono infallibilmente ridurre nel termine proprio corne stavano, facendo quelli membri, che sono in tutto ruinati ne si veggono punto, conrispondenti a quelli che restano in pledi e che si veggono. Per il che ho usato ogni diligentia a me stata possibile, acioohe, l'aniino di Vostra Santità, et di tutti gli altri che si deletteranno di questa nostra fatica, restino senza confusione hen satisfatti. Ë ben ch*io habbia cavato da molti auctori Latini quello ch'io intendo di dimostrare, tra gli altri nondimeno ho principalmente seguitato P. Victore, el quai per esser stato degli ultimi, puô dar più particular notitia délie ultime cose, non pr^termcttendo anchor le antiche, et vedesi che concorda nel scriver le regioni con alcuni marmi adtichi nelli quali medesimamente son descripte.

Ë per che ad âlcuno potrebbe parère che difficil fosse cl cogno-' sciere li edificii antiqui dalli moderni, o 11 più antichi dalli meno antichi, per non lassar dubbio alcuno nella mente di chi vorrà haver questa cognitione, dico che questo con poca fatica far si puô. Per che di tre manière di edificii solamente si ritrovano in lloma, délie quali la una è di que buoni antichi, che durarono dalli primi imperatori sino al tempp che Roma fu ruinata et guasta dalli Gotti et da altri barbari, Taltra duré tanto che Roma dominata lia Gotti et anchora cento anni di poi, l'altra da quel tempo sino alli tempi nostri. Li edificii adunqua moderni sono notissimi, si per esser novi, corne per non essere anchora in tutto giunti ne alla excellentia, ne a quella inmensa spesa, che nelli antichi si

vede et considéra. Cbe avcgna clie a dl nostri rarcliitecttira sia molto svegliata et veduta assai proxima alla maniera delli antichi, corne si vede per moite belle opère di Bramante. Niente di meno 11 omamenti non sono di materia tanto prctiosa, corne li antichi, che con infinita spesa par che mettessero ad eifetto cio, cbe imaginarno e che solo el lor volere rompesse ogni dlQicaltate. li edificii poi del tempo delli Gotti sono talmeute privi d'ogni gratia, senza maniera alcuna, dissimili dalli antichi e dalli modemi. Non è adunque difficile cognoscierc quelli del tempo delli imperatori, Il quab son li più excellenti e fatti con più bcUa maniera e magior spcsa et arte di tutti gli altri. £ questi soli intendiamo di dimostrare, ne bisogna cbe nel animo di alcuno nasca dubbio, che Ira li edificii antiqui li meno antichi fossero men belli, o men bene intesi, o d'altra maniera. Perche tutti eranod'una ragionc. £ ben chè moite volte molti edificii dalli medesimi antichi fossero ristaurati, come si legge che nel medesimo luoco dov' era la casa aurea di Nerone, di poi furono edificate le therme di Tito e la sua casa, e 1 Amphitheatro, niente di meno erauo facti con la medcsima maniera e ragione, che gli altri edificii anchor più antichi che '1 tempo di Nerone e coetanei délia casa aurea. £ ben cbe le lettere, la scultura, la pictura e quasi tutte Taltre arti fossero lungamcnte ite in declinatione , et peggiorando fino al tempo degU ultimi imperatori, pur Tarchitectura si osservava et manteneasi con bona ragione, el edificavasi con la mcdesima maniera che prima : e fu questa tra le altre arti Tultima, che si perse, e questo cognoscier si puô da moite cose, e tra Taltro da Tarco di Gostantino, il componimento del quale è bello e ben fatto in tutto quel che appartiene ail' architcctura, ma le sculture del medesimo arco sono sciocchissime, senza arte o disegno alcuno buono. Quelle che vi sono délie spoglie di Traiano e di Antonio Pio sono oxcellentissime e di perfetta maniera. Il simile si vede ncllc therme Diocletiane, che le sculpture del tempo suo sono di malissima maniera et mal facte, e le reliquie di pictura che si veggono non hanno che fare con quelle del tempo di Traiano e di Tito. Et pur rarcbitoctura è nobile et ben intesa. Ma poi, cbe Roma in

lutta dalli barbari fu ruinata, arsa et distrutta, panre che quello incendio et quella misera ruina ardesse et ruinasse insieme con U edificii anchora Tarte dello edificare. Onde essendosi tanto mutata la fortuna de' Romani, et suecedendo in luoco delle infinité victorie et triomphi la calamitate et la miseria délia servitù, come non si convenisse a quelli, che già subiugati et facti servi altrni, habitar di quel modo et coh quella grandezza, che face- Tano quando essi hayeano sugiogati li barbari, subito, con la fortuna si muté el modo dello edificare et habitare, et apparve uno extremo tanto lontano da Taltro, quanto è la servitute dalla libertatn; e ridusse a maniera conforme alla sua miseria, scnza arte, o misura, o gratia alcuna, et parve che gli huomini di quel tempo insieme con l'imperio perdessero tutto lo ingegno e Tarte, et divenhero tanto ignorant!, che non seppero far pur li mattoni cotti, non che altra sorte di ornamenti, e scrustavano li mûri antijjui per tome le piètre cotte, et in piccioli quadretti riducendo li marmi, con essi muravano, dividendo'con quella mistura le parete, come hor si vede nella torre, che si chiama delle Militie. £ cosi per bon spatio di tempo seguitamo con quella ingnorantia, che in tiitte quelle cose del lor tempo si vede, et parve che non sola* mente in Italia venisse questa atroce et crudel procella di guerra e di distrutione, ma si distendesse anchora in Grecia, dove gia famo gT inventori e li perfetti macstri di tutte Tarti onde anchor la nacque una maniera di pictura et di scultura et architectura pessima e di niuno valore. Gominciossi di poi quasi per tutto a surgerc la maniera delT architectura Tedescha, che, come anchor si vede nelli ornamenti, è lontanissima dalla bella maniera delli Romani et antichi , li quah oltra la macchina di tutto lo edificîo , haveano belJissime le comice, li fregi e gli architravi, le colonne, et i capitelli, e le base et in somma tutti gli altri ornamenti di perfetta et bellissima maniera. E li Tedcschi, la maniera dolli quah in molti luoghi anchor dura, spesso per ornamento pongono un qualche fignrino ranicchiato et mal fatto , et peggio inteso per mensola, a sostenere un travo, et altri strani animaU e figure el fogliami fuor d'ogni ragione. Pur questa arcliitectura hebbc

«14 PfiOJBt DUN RAPPORT DE RAPHAËL A LÉON X.

qualche ragiono, pero clie nacque dalli arbori non anchor tagliati, li quali piegati li raroi, et rilegati insieme, fanno li lor terzi acuti. E ben che gucsta ragione non sîa in tntto da sprezzarc, pur è débile , percbè molto più reggerebono le capanne fatte di travi incatenati, et posti a uso di colonne, con li colmi loro et coprimenti, corne descrive Victruvio délia origine de Topera Dorica, che li terzi acuti, li quali hanno dui centri : et perà anchora molto più sostiene, secondo la ragione matbematica, an mezzo tondo, il quale ogni sua linea tira ad un solo centro '. et oltra la debolezza, el terzo acuto non ha quella gratia ail* occhio nostro, al quai place la perfectione del circulo : et vedesi che la natura non cerca quasi altra forma. Ma non è necessario parlar deir architectura Romana, per famé paragone con la barbara, perché la diiforentia è notissima : ne anchor per discrivere Tordine suo, essendone.già tanto excellentemente scripte per Victruvio. Basti adunque sapere, che U edifîcii di Roma insino al tempo degr ultimi imperatori furno sempre ediOcati con bona ragione di architectura e pero concordavano con li più antiqui, onde diificultà alcuna non è di discernergli da quelll che furono al tempo dclli Gotti et anchora molti anni da poi; perché furono questi quasi dui extremi direttamente oppositi ne anchor dalli nostri moderni, se non per altro, al meno per la novità, che li fa notissimi.

Havendo dunque abastanza dichiarato quali edificii antîqui di Roma son quelli che noi vogliamo dimostrare, et anchora corne facil cosa sia cognosciere quelli dalli altri, resta ad insegnare il modo che noi havemo tenuto in misurarli et disegnarli, aciocbè chi Yorrà attendere alla architectura sappia operar Tuno e Taltro senza errore. Ë cognosca noi nella discriptione di questa opéra non esserci govemati a caso e per sola pratica, ma con vera , ragione. E per non baver io insino a mô veduto scritte, ne inteso che sia apresso alcuno anticho el modo di misurare con la bussola délia calamita, el quale modo noi usiamo, estime che sia inven^ tione de' moderni. Perô parmi bene insegnar con dihgentia Toperarla a chi non la sapesse. Farassi adunque uno instrumento

PROJBt D'UN B APPORT DE RAPHAËL A LÉON X-' àl5

tondo et pinno, corne uno astrdiahio, el diametro del quale sarà

dni paioQÎy 0 pKi, q ineno, con|« place a chi lo vole operare. Ë la

eireonferentia di questo instrumento partiremo in otto parti

giuste, et a ciascuna di quelle parti poremo el nome d'qn degli

dtto venti, dividendoli in trenta due altre parti piccolp^ cbe si

chiamarono gradi, cosi dal grado di Tramontana tireremo una

linea dritta per mezzo el centro dello instrumento fino alla eir-

eumferentia, e questa lipea air opposito dcl primo grado di

Tramontana farà el primo di Ostro. Medesimampnte tireremo pui^

dalla circumferentia un altra linea, la quai, passando per el centro,

intersecherà la linea di ostro e di tramontana e farà intomo a)

eentro quattro angoli retti, et in un lato délia circuinferentia

signera il primo grado di Levante e neir altro il priii)o di

Ponente. Gosi tra queste linee, cbe fanno li supradetti venti prin-

eipall, restera el spatio delli altri quattro venti coUaterali, che sono

Greco, Lybeccio, Maestro etSyroclio. Equestisi discriveranno con

11 medesimi gradi e modi, che si è detto delli altri. Facto cosi ncl

pùnto del centro, dove si intersecano le linee, conficaremo un

ambilico diferro, come un cbiodetto, dirittissimo et acuto, e sopra

qiiesitQ si metta la calamita in bilancia, coma si usa di fare nelli

orioli dal sole, cbe tutto dï veggiamo. Di poi cbiuderemo questo

luoco délia calamita con un vetro, overo con un corno subtilissimq,

e trasparente, ma in modo che non tocchi, per non impedire el

moto di quella et aciocbè non sia sforzata dal vento. Dippoi per

meszo del instrumento come diametro, manderemo un indice, el

quai sera sempre dimostrativo , non soiamente delli oppositi

venti, ma ancbora delli gradi, come Tarmille nello astrolabio, e

questo si cbîamera traguardo, e sera acconcio di modo, cbe si

poterà volgere intomo, stante fermo el resto dello instrumento,

Con questo adunque misuraremo ogni sorte di edificio di cbe

forma si sia, o tondo, o quadro, o cou strani angoli e svolgimenti

quanto si voglia. Et il modo è taie, cbe nel luoco cbe si vole

misurare, si ponga lo instrumento ben piano, aciocbè la .cala-r

mita vadi al suo dritto e se acosti a quella parete cbe si vol

misurare, quanto comporta la circunferentia dello instrumento.

510 PROJET D*UN RAPPORT DE RAPHAËL A LÉÛll X.

E questo si vadi volgento tanto, clie la calamita stii ginsU verso ni vento sigiiato per Tramontana, e corne è ben fermitta anesto verso, si indrizzi el traguardo con una regola di legno, o di otfone giusto a illo di queUa parete, o strata, o altra cosa, che si voglia misurare, lassando lo instrumento fermo, aciochè la calamita servi el suo dritto verso Tramontana. Di poi guardisî a qnal vento et a quanti gradi volta per dritta linea quella parete, la quale misurerassi con la canna, o cubito, o palmo fîno a quel termine cbe '1 traguardo porta per dritta linea, e questo numéro si noti, cioè tanti cubiti, a tanti gradi di ostro, o syrocbo, o quai si sia. Dippoi cbe 1 traguardo non serve più, per dritta linea devesi alhor svolgerlo, cominciando Taltra linea, cbe si lia a misurare dovc. tcJ'mina la misurata, et cosi indriziandola a quella medesimamente notar li gradi del vento, e '1 numer délie misure, fin tanto cbe si circuisca tutto lo edificio. £ questo pensiamo chc basti, quanto al misurare ben, cbe bisogna intendere le altezzc, le quali facilmente si misurano col quadrante, et lî edificii tondi, el centro dcUi quali si ritrova da ogui minima parte del suo circulo, corne insegna Ëuclide nel terzo.

Havendo misurato di quel modo cbe si è dicto, e notate le misure, e prospect!, cioè tante canne, o palmi, a tanti gradi di tal vento, per disegnar poi benc el tutto, è oportuno baver una carta délia forma e misura propria délia bussola délia calamita, e partita apunto di quel medesimo modo^ con li medesimi gradi delli vcnti, délia quai si pu6 Tbuom servire, come io dimostraro. Piglisi adunque la carta sopra la quai si vol'dissegnare lo edifîcio misurato. Ë primamente si tiri sopra essa una linea, la quale serva quasi per una maestra al dritto di tramontana ; poi se gli sopraponga la carta dove è disegnata lo exemplar délia bussola, con la quai si misura; et indrizzi si di modo cbe la linea di Tra^ montana nei exemplare dissegnata se congiunga con la linea, cbe è tirata nella carta, ove si vol dissegnar lo edificio. Dipoi guardisi nella«cosa misurata el numéro delli piedi notatovi, misurando e li gradi di quel vento verso el quai' è indrizato el muro, o la via, cbe «si vol disegnare, e cosi trovisi el medesimo grado di quel

vento ncl exemplar délia bussola dissegnata, tenendolo fermo con la linea di tramontana sopra Taltra linea descripta nella carta, e tirisi la linea di quel grado dritta che passi per el centro dello exemplar dissegnato , e discrîvasi nella carta dove si vol dissegnare. Di poi si rignardî, quanti piedi furono traguardatî pel dritto di quel grado, etanti se ne segnino con la n^isura delU piccoli piedi su la linea di quel grado. E se verbî gratia, si tra* guai*do in un muro piedi ti*enta a gradi sei di levante, misurinsî piedi trenta e segninsi. Et cosi di mano in maAo ; di modo, che con la pratica si farâ una facilitate grandissima; e sarà questa quasi un disegno délia planta, et un mémorial per disscgnar tutto il resto.

E per elle el modo del dissegnar, che più ai appartiehe allô architecto, è différente da quel del pictore, dirô quai mi parc conveniente per intendere tutte le misure et sapere trovare tutti li membri delli edifîci senza errore. El dissegno adunque delli edifîcii pertenente al architecto, si divide in tre parti, délie quali la prima si è la pîanta; o vogliam dire el dissegno piano, la seconda si è la parete di fuora, con li suoi ornamenti, la terza è la parete di dentro, pur con li suoi ornamenti. La planta si è quella che comparte tutto el spatio piano del luoco da ediûcare, o YOglio dir el dissegno del fondamento di tutto lo edifîcio, quando già è rasente al pian' délia terra. Et quel spatio, ben ch' el fosse in monte, bisogna ridurlo in piano, e far che la linea délia base del monte j)iana et posta in piano, sîa paralella a tutti li piani dello edifîcio, e per questo se deve pigliare la linea dritta délia base del monte, e no la curvita dell' altezza, di modo, che sopra quella caggiano in piombo et in perpendicolo, tutti li mûri dello edifîcio, et chiamasi questo disegno, come è dicto, planta; quasi che cosi questa planta occupi el spatio del fondamento di tutto lo edifîcio, come la planta del piede occupa quel spatio che è fondamento di tutto el corpo. Dissegnato che sia la pianta c compartita con li suoi membri con le larghezze loro, o in tondo, 0 in quadro, o in quai' altra forma si sia, devesi tirare, mîsu^ xando sempre con la piccola misura el tutto, una linea délia lar-

K18 PAOJÈT D UN nAPPOBt DE RAPHAËL A LÉOH X.

ghezza délia ])aso di tutto lo edificio, e dal panto di mezzodi •qucsta tirata un' altra linea dritta, la quale faccia da Tun canto c da l'altro dui angoli rettt, in questa sîa la linea del mezzo dello • edificio dalle due extretnitati; dalla linea délia largbezsa tirinsi due Hnee paralelle perpendiculai*i sopfa la linea délia basi, e queste due linee siano alte quanto ha da essere lo edificio, che in ta] modo faranno Taltezza dello edificio. Di poi tra queste due Hnee extrême, che fanno Taltezza, sî pigli la misura délie colonne, delli pilastri, délie finestre 'e de gli altiî ornamenti dissegnàti nella meta dînante délia planta dello edificio; e faciasi el tutto sempre tirando da ciascun punto délie estremitate délie colonne, pilastri, vani o ciochè si siano, linee paralelle da quelle due extrême. E di poi per el traverso si ponga Taltezza délie base délie colonne, delli capitelli, delli architravi, délie finestre^ fregi, cornice et tal côse. £ questo tuttO si faccia ton linee paralelle délia linea del piano deUo edificio. E in tali disegtfi non si diminuisca nella estremitate, anchora che lo edificid fosse tondu, ne anchora se fosse quadro, per fàrU mostràre due fâccie. Per chê lo arehitecto délia linea diminuata nonpuôpigliare aicuna giusta misurâ, el che è necessario a tal' artificio, che ricerca tutte le misure perfette in facto, et tirate con linee paralelle, non coft quelle, che paiano, e non sono, e sb le misure facte tal hor sopra pianta di forma tonda scortano, over diminuiscono, subito si trovano nel dissegno délia planta^ e quelle, che scortano nella pianta, come volte, archi, triangoli sono poi perfette nelU suoi diitti disegni. E per questo e sempre bisogno baver pronte et apparechiate le misure giuste di palmi, piedi, diti et grani fine aile sue pai^i minime. La terza parte di questo dissegno si è quella che havemo dicto e chiamatâ parete di dentro, con li suOi ornamenti. E questa è necessaria non meno che l'altre due, et è fatta medesimamente dalla'pianta con le linee paralelle, come la parete di fora; e, dimostra la meta dello edificio di dentro, come se fosse diviso per mezzo, dimostra el cortile, la conrcspondentia dell' altezza délia cornice di fora, con le éose di dentro, Faltexza délie finestre, délie porte, delli arçbi e délie, volte^ o a

PROiET D*UN RAPPORT DE RAPHAËL A LtON X. 919

^octe» o crucitra, o che altra foggia si siano. In somma con questi trc ordini, over modi, si possono consideralre minutamente tutte le parti d'ofçai edifîcio dentro e di fora.

£ questa yia havemo seguitata e tenuta noi, come si vcdcrà îiel progresso di tutta questa nostra opéra. Et aciochè più chiaramente anchora si intenda , havemo posto qui di sotto in dise*^ gno un solo edifîcio dissegnato in tutti tre questi modi ^

La partie inférieure de cette feuille est laissée vide et devait contenir les dessins du plan, de Télévation et de la coupe, lesquels manquent également dans les deux projets du rapport '. La continuation du texte, écrite d'une autre main plus légère et sur un papier plus "fin, est ainsi conçue : Et per satisfare anchor più compitamente al dessiderio di quelli che amano di vedere et comprender-e bene tutte le case, che saranno dissegnate, havemo oltre li tre modi diarcliitectura, proposti et sopra ditti, dissegnato anchora in prospectiva alcuni edificii li quali a noi è paruto che cosi ricerchino acciochè gli occhi possino vedere et giudicarc la gratia di quella similitudine che se gli appresenta per la bella proportione et simetria delli edificii il ch^ non apar nel dissegno di quelli, che son misurati arciiitecticamente. Per che la grossezza de* corpi non si puô dimostrare in un piano, se quelle parti che si hanno da veder più lontane non diminuischano con proportione secondo che l'occhio naturalmente vede , il quai manda li raggi in forma di piramide et neirobiecto aplica la base et in se retiene lo angolo délia summità secondo il quai vede; perô quanto l'angolo è minore

i . Ce projet d6 rapport, qui s'arrête ici à la moitié de la page, ne contient pas la fin de la première fédaction, qni est ainsi tonçue : ■ Se poi nel rimanente io averè tanta ventura, quatata mi iriene in ubbidire e servire a Yostra Saiitità, primo e suprerao Principe in terra délia Cristianitâ, sicome potrô dire d^e^ser fortunatissimo fra tutti H suoi pià divotl scrvitori ; cosianderô {)redicando di riconoscere Poccasione di essa mia aTvcntura dalla santa mano di Tostra Beatitudine; alla quale bacio umiLissimamente li Santissimi piedi. d

S. 11 paraîtrait que les dessins d'architecture, qui se trouvent réunis à la traduction du Vitruve |iar Fabio Calvo, et que nous avons mentionnés ci-dessus, devaient faire ^lartie du plan de la fiome antique exécuté par HaphaëU

5âO PROJET DTN RAPPORT DE RAPHAËL A LËON X.

tanto Tobbiecto veduto par minore, et cos^ piii alto et piu basse, dextro et sinistro secondo Tangolo.

Et per mettere nella parete diricta un piano sopra il quale le cose più lontane si vegghino minori con la sua débita proportione, bisogna îhtersecare li raggi Pyramidal! delli occbi nostri con una linea equidistante da esso occbio per clie cosl si vede naturalmente et dalli punti dove questa linea interseca 11 raggi, si coglic misura giusta del... (ici récriture est altérée et illisible) con quella proportione et intervallo, che fa parère li obiecti clie si veggono, lontani più.o meno, secondo la distantia cbe'l pictore over prospective vol dimostrare. Cosl noi questa ragione et le altre necesarie alla prospectîva bavemo observati nelli disegni elle lo ricercavano rimettendo le misure arcbitecticbe alli altri tre primi con li quali sarebbe impossibile o almeno diiiicilissima ridurre tal cose nelle proprie forme, clie misurar si potessero, bencbè in effecto la ragion délie misure pur vediamo. £ benebè questo modo di dissegno in prospectiva sia proprio del pictore, è perô conveniente ancbora al arcbitecto. ^

Perché corne al pictore convien la notitia délia arcbitectura per saper far li brnamenti ben misurati et con la lor proportione. Ces) ail' arcbitecto si ricerca saper la prospectiva per cbe cea quella exercitatione meglio immagina tutto Tedificio fornito con li sui ornamenti.

De' quali non occorre dir altro se non cbe tutti derivano dalli cinque ordini cbe usavano li antiqui cioè Dorico, lonico, Corintbo, Toscane et Attico et di tutti il dorico è il più anticbo il quai fu trovato da Dore Re di Acbaia edificando in Argo un tempie a Junone. Di poi in Jonia facendosi il tempio di AppoUine misurande le colone Doricbe con la proportione del bomo onde servô simetrie et fermezza et bella misura senza altri ornamenti. Ma nei tempie di Diana mutarno forma, ordinando le colonne con la misura et proportione délia Donna et con molti ornamenti nelli capitelli et nelle basi et in tutto il ti*oncbo over scapo, adimitatione di feminile statura lo composero. E questo cbiamaron lonico ma quelle cUe si cbiamano Gorintbie sono pius velte, et più dcli*

cliate et fatle ad imîtatione délia gracilità et sottiglîôzza virginale. £t fu d'esse inventore CalimURio in Corîntho, onde si eliiamano Corinthie. Délia origine délie quali et forma scrive difusamentc Victruvio al quai rimettemo clii vorrà haverne maggior notitia. Noi secondo che occurerrà dichiareremo li ordini di tacce presuponendo le cose di Victruvio '.

Sono anchora due altre opère oltra le tre dicte cioè Attica et Toscana le quali non furon perd molto usate dalli antichi. L'Attica ha le colonne facte a quattro faccie, la Toscana è assai simile alla Dorica corne si vederà nel progresso di quello che noi întendemo fare et mostrare. Et troverannosi anchora molli edîBcii composti di più manière, come di lonica et Corinthia, Dorica et Corinthia, Toscana et Dorica secondo, che più parse meglio al'ar* thefîce per concordar U edificii apropriati alla loro intentione et maxime nelU templi.

' Cette phrase, soit qu'elle ait été mal lue dans le manuscrit, soit que Terreur vieune de Kaphaël lui-même, ue présentant aucun sens, nous croyons devoir la répéter ici en la complétant : a Noi, secondo che oocurrerà, dichiareremo U ordini, che qui si tace, presuponendo noie le cose di YictruTio. i