yita di Pietro Pcrugîno, p. 2-i'j

aussi par maître Rosso de FJorence, lorsque, en 1527, il eut à peindre un tableau pour Castel Rigone et que le Rosso lui en fit le carton. Un autre de ses tableaux, daté 1532, à S. Giuliano devant Pérouse, est pris, pour les parties principales, d'une peinture d'Andréa del Sarto. 11 représente la Vierge sur un trône, avec saint Jean-Baptiste et sainte Marguerite, assis aux deux côtés, et deux anges dans le haut. Cette faible peinture porte l'inscription suivante : A. D. MDXXXII. DOMINIGVS. PARIDIS. F. PIGÏOR. PERYSINVS. FACIEBAT.

Ces faits suffiront pour prouver que Domenico, qui était assez pauvre d'invention, se servit volontiers de l'aide d'autrui et sut s'approprier de la sorte les qualités de plusieurs peintres qui lui étaient étrangères. Or, comme il atteignit un âge très-avancé (il vivait encore en 1553), ses ouvrages offrent les caractères les plus différents, selon les progrès de l'art, qui étaient rapides en ce temps-là. Il ne faut donc pas s'étonner si la plus grande confusion règne à Pérouse même , à l'égard des tableaux qu'on lui attribue et qui diffèrent tous de manière.

GiAKNicoLA Manni , fils de Paolo de Castello délia Pieve. — Ce peintre est un des plus anciens élèves du Pérugin, puisque déjà en 1493 il reçut la commande de peindre une Cène dans le réfectoire des Prieurs à la maison de ville, fresque dont il ne reste plus trace. Nous n'avons aucun renseignement sur une autre peinture, moins importante, qu'il exécuta dans le même édifice en l'année 1499, et qui fut évaluée 18 florins par Fiorenzo Lorenzi et Bartolomeo Caporali.

On estimait beaucoup autrefois sa décoration de l'autel de tous les saints dans l'église S. Domenico à Pérouse. Quelques restes de ces peintures, qui se conservent encore dans la sacristie de l'église, sont d'un faire solide et portent tout à fait le caractère de l'école du Pérugin. Ce sont deux tableaux : l'un représentant la Vierge et saint Jean; l'autre, la Madeleine et saint Longinus, qui se trouvaient de chaque côté d'un Christ en croix. Le ta])leau piincipal, placé sur l'autel au-dessous de ce Christ, représentait différents saints ; il fut enlevé de l'autel en 17 12, et disparut alors. J. 51

En revanche, un autre tableau de Giannicola Manni, qu'on peut regarder comme de ses meilleurs ouvrages, s'est conservé chez les moines de S. Tomaso à Pérouse. Il représente saint Thomas qui met le doigt dans la plaie du Christ. A gauche, on voit, dans un paysage , saint Jean l'Evangéliste , saint Dominique et saint Thomas d'Aquin; à droite, l'apôtre saint Jacques, saint Antoine abbé et saint Martin. Au-dessus du tableau principal, il y a encore un panneau carré représentant un Dieu le Père. Quoique les caractères des figures manquent de sentiment, c'est cependant un bon tableau, d'un beau dessin et d'une puissante couleur, à la manière du Pérugin. Ce tableau, bien conservé, a seulement souffert dans la draperie du Christ, qui s'est écaillée en quelques endroits.

, Une œuvre plus capitale de Giannicola, c'est la grande peinture à fresque, dont il reçut la commande, le 26 juin 1515, pour la chapelle de Saint-Jean-Baptiste dans la salle du Change (Cambio). 11 paraît cependant qu'il exécuta ce travail bien lentement, puisqu'il dut s'engager, le 19 février 1518, à le terminer immédiatement. Nonobstant ce nouveau contrat, il ne décora que la voûte de la chapelle, avec quelques petites figures et des arabesques dans le goût du Pérugin, et il laissa l'exécution des peintures à quelque élève inconnu de Raphaël. Ces fresques , qui représentent plusieurs sujets tirés de la vie de saint Jean-Baptiste, sont de faibles imitations d'après Raphaël et Andréa del Sarto.

Giannicola a fait beaucoup d'autres ouvrages qui ne nous sont point connus; cependant Orsini cite encore deux autres fresques : l'une à S. Martino del Yerzaro, l'autre à Pacciano; il reçut en 15-40 26 florins ', qui lui restaient dus sur le prix de ces fresques. Nous remarquerons encore que ce peintre fut un des prieurs du magistrat en 1527, et qu'il mourut à Pérouse le 27 octobre 1544.

Berto di Giovanni, de Pérouse. — Mariotti l'a trouvé inscrit, de 1497 à 1507, dans la matricule des peintres de la Porta Sole à Pérouse, où il est nommé Bertus Johannis Marci; ainsi, quand