A L'ACADÉMIE DES BEAUX-ARTS, À VENISE
Cette riche collection provient de la succession du peintre Giuseppe Bossi, de Milan. Tous les dessins de Raphaël sont encadrés et sous verre, dans une salle particulière, avec beaucoup d’autres de différents maîtres, et principalement un assez grand nombre de Léonard de Vinci. Cinquantecinq feuilles dessinées des deux côtés faisaient partie d’un Livre d'esquisses, format in-quarto, à l’usage de Raphaël depuis l’année 1500 jusqu’en 1506. Ces esquisses sont, pour le plus grand nombre, traitées dans la manière du Pérugin ; mais quelques-unes toutefois portent déjà le cachet de l'art florentin. Il est probable que ce Livre d’esquisses est celui que Carlo Maratti possédait à Rome, et qui est cité en ces termes par Bellori : « Un Libro di alcuni avanzi de’ Studj giovanili di Raffaelle, che approvano le sue prime fatiche con un esattissima imitazione a maggior finimento terminato. » Le peintre Bossi a eu l'intention de publier en fac-simile tous les dessins que contient le premier volume, et il avait déjà fait graver trente planches par F. Scotto et Rosaspina, lorsque la mort interrompit le travail. Mais. après que l’abbé L. Celotti eut acquis les trente planches gravées, avec les dessins qu’il vendit plus tard à l'Académie de Venise, il publia ces estampes, sous ce titre : Disegni originali di Raffaello per la prima volta publicati, esistenti nella imperial regia Accademia di Belle Arti di Venezia, 1829. Dans l’'énumération suivante des dessins qui se trouvent dans le Livre d’esquisses, nous avons cherché à coordonner, autant que possible, les esquisses et les études pour tableaux, puis les portraits et les têtes, ensuite les dessins d’après d’autres maîtres, et enfin les paysages et autres études. Parmi les esquisses de Raphaël, il y en a qui ne sont pas de sa main et que nous indiquons aussi.
4. Deux hommes drapés, debout. — Tournés à droite, ils semblent regarder un objet rapproché d’eux. Dessin à la plume, mis aux carreaux pour être copié. Celotti, pl. XV. — Une copie de ce dessin, par Timoteo Viti, se trouve, à Paris, dans la collection Reïset, n° 55 de son Catalogue.
2. Figure de femme vétue. — Vue de profil, les mains jointes et les regards levés vers le haut. Celotti, pl. XXVI. Revers de la feuille précédente.
3. Deux hommes debout, vétus. — Même motif que n° 4, mais tourné à gauche. Dessin à la plume, également mis aux carreaux. Cel., pl. XX.
4. Figure debout et vêtue. — Semble être l’apôtre saint Jean. Il pose la main droite sur sa poitrine. Tourné à droite. Dessin à la plume, Cel., pl. XXIV. Revers de la feuille précédente.
5. Figure juvénile debout et drapée. — Tournée à gauche, avec la main sur la poitrine. Dessin à la plume, mis aux carreaux. Cel., pl. XXHI.
6. Différentes études de draperies. — Principalement pour une figure assise. Dessin à la plume. Cel., pl. IX. Revers de la feuille précédente.
7. Figure d'homme vu de dos, debout et vêtu. — Dessin à la plume, mis aux carreaux. Cel., pl. XXVIIT. Une figure semblable, du côté opposé, se trouve dans les peintures de la Libreria, à Sienne.
8. La Vierge. — Tournée à gauche, agenouillée et en prière. Paraît avoir été une étude pour une Naissance du Christ, dans la manière du Pérugin. Dessin à la plume. Cel., pl. XIX. Revers de la feuille précédente.
9. Figure de femme debout et vétue. — Étude pour une sainte, Dessin à la plume, non achevé.
40. Étude d'aprés un groupe antique des trois Gräces.— Celle du milieu est vue de dos. Sur le dessin, toutefois, ne se trouvent que deux figures détériorées ; celle de droite manque. A la plume. Vraisemblablement, d’après le groupe antique de Sienne. Revers de la feuille précédente.
414. Un ange, penché en avant, répand des fleurs. — Cet ange a de la ressemblance, dans la pose, avec celui de la grande Sainte Famille du Louvre, de l’année 1518. Ce dessin est cependant de la première manière de Raphaël. Un homme âgé, peut-être un saint Joseph, est assis devant l'ange. Cel., pl. XIE. — Une copie de ce dessin, par Timoteo Viti, a passé de la collection Barni dans celle de M. Reiset.
42. Profil d'une corniche. — Léger dessin. Revers de la feuille précédente.
13. L'apôtre saint André. — Mi-figure. Dessin à la plume. Cel., pl. XIL.
44. Deux têtes juvéniles. — Légère esquisse. Revers de la feuille précédente.
45. Deux jeunes gens nus.— Vus de dos. A droite, un enfant qui essaye ses premiers pas, au moyen d’une roulette. Beau dessin à la plume.
46. Un guerrier debout. — Vu de dos. Revers de la feuille précédente.
47. Trois jeunes gens nus et debout.— L'un desquels semble couronner celui du milieu. On voit indiquée une quatrième figure, et, entre les deux figures de gauche, un enfant nu, agenouillé. Etude à la plume, d’après nature, pleine de vie. Cel., pl. XVI.
18. Un ornement. — Légère esquisse. Revers de la feuille précédente.
49. Figure d'homme nu. — Frappe d’une massue sur la tête d’un taureau étendu à ses pieds.
Sur le revers de cette feuille se voit une main tenant un compas et deux têtes, mais non dessinées par Raphaël.
20. Un ange dans les airs, jouant du tambourin. — Légère esquisse à la plume, un peu lavée au pinceau.
21. Deux boucs marins fantastiques. — Pour ornement. A droite, la tête de Gorgone. Esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
22. Un jeune homme nu et debout. — Dans l'attitude du jeune roi dans VAdoration des Mages. Étude d’après nature. A côté, le pied d’une figure
genouillée. Dessin à la plume. Cel., pl. XXVIL.
23. Groupe d'un Massacre des Innocents. — A la plume, d’après le tableau d’un ancien maître. C’est un soldat vêtu à l'antique, qui cherche à enlever un enfant à sa mère. Les attitudes sont un peu roides et forcées. Cel., pl. XIV. Revers de la feuille précédente.
24. Esquisse pour un Massacre des Innocents. — Légère esquisse, de la première époque de Raphaël, presque enfantine, et cependant les deux groupes offrent le motif qu’il a reproduit dans son Massacre des Innocents pour les tapisseries. C’est la mère assise dont un bourreau poignarde l'enfant, avec l’autre mère qui veut fuir avec le sien, et qu’un soldat retient par les cheveux.
25. Un vieillard assis. — Figure nue, tenant un globe dans la main gauche et, dans la droite, un sceptre étendu. A la plume, légèrement lavé.
26. Un homme debout et nu. — S'appuie d’une main sur une balus- trade. Dessin traité comme le précédent ; dans l’un et l’autre, les têtes sont plus achevées que le reste. Revers de la feuille précédente.
27. Un berger marchant et jouant de la cornemuse. — Dessin très-vivant, d’après nature, à la plume, et légèrement lavé.
28. Six têtes d'hommes groupées et deux têtes d'enfants. — L'un vu de profil et l’autre de face. Très-spirituelle esquisse à la plume.
29. Un jeune homme nu et debout, sonnant de la trompe. — Les muscles et les genoux sont anatomiquement indiqués.
30. Étude anatomique d'un torse. — Avec les cuisses. Dessin à la plume. Revers de la feuiile 29.
31. Un jeune homme nu, vu de profil. — Marchant et levant les bras pour jouer d’un instrument. À côté, une étude de pied.
32. Un homme à longue barbe, debout et vétu. — Légère esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
33. Un jeune homme étendu à terre. — Dévoré par un lion. Son chien, auprès de lui, aboie. Dans le fond, on voit un berger avec une corne-
muse, au milieu de moutons. Belle esquisse à la plume. Au revers, la vue d’une ville au bord d’une rivière. :
34. Un combat. — Trois figures nues, dont celle de gauche tient un étendard ; les deux autres à droite ont des cuirasses et des lances et se défendent contre un cavalier qui les attaque. Esquisse à la plume, trèsvivante et très-spirituelle. Raphaël a vraisemblablement été inspiré, dans cette composition, par la vue du carton de Léonard de Vinci. Celotti, pl. XXX.
35. Samson déchirant la gueule du lion. — Groupe plein de vie, légèrement esquissé à la plume et lavé. Cel., pl. XVII.
36. Un homme nu, debout, les bras croisés. — Légère esquisse. Revers de la feuille n° 35.
37. Un homme nu, debout. — Vu de dos et tenant une épée de la main droite. Trait étudié avec indication de l'anatomie.
38. Un homme nu, debout. — Vu de côté. Le bras manque. Étude anatomique dessinée à la plume. Revers de la feuille précédente.
39. Deux hommes vétus, à cheval. — L’un vu de profil à droite, et celui du fond, de face. Belle esquisse à la plume, un peu lavée. Cel., pl. XVIH,
40. Un lion debout. — Dessin très-écolier. Cel., pl. VE Revers de la feuille précédente.
41. Un lion couché. — De même, faiblement dessiné. Cel., pl. VHI.
42. Figure de femme agenouillée. — Semble être une Vierge levant le voile de l'enfant Jésus. Cel., pl. XXV. Revers de la feuille précédente.
43. Étude d'aprés une jeune femme, pour une Vierge. — Mi- figure tenant devant elle l'Enfant dans l'attitude de la bénédiction. Dessin à la plume, recouvert d’un ton gris perle à la gouache, et très-bien terminé avec du blanc et du noir, dans la manière de Léonard de Vinei.
44. Mi-figure de femme tenant un enfant. — La tête seule de la femme est recouverte d’un ton de gouache gris perle et terminée avec du blanc et du noir. Cette tête est aussi la seule partie du dessin qui soit de Raphaël ; le reste a été ajouté par une main inhabile:
45. Mi-figure de femme tenant un enfant endormi. — Légère esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
46. Étude pour un enfant Jésus assis. — Esquisse à la plume, teintée
d’un ton gris perle à la gouache, et très-soigneusement terminée, dans la manière du Vinci, avec du noir et du blanc. A côté, l’esquisse d’une tête d'enfant. Sur la feuille, dans le haut, est écrit ce mot: AMEN. Celbotti, pl. HE, mais arbitrairement traité au pointillé.
47. Une femme assise donnant le sein à un enfant debout. — Légère esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
48. Deux tôtes-portraits d'aprés un même jeune homme. — L'un, la tête appuyée sur la main, lève les yeux vers le haut, avec cette inscription :
D. VNRB L. PARO. L'autre, en bas de la feuille, est vu de trois quarts, et, comme celui du haut, il a une barrette sur la tête. Très-spirituel dessin à la plume. On a prétendu, sans aucune raison, que Raphaël avait voulu faire son portrait.
49. Quatre enfants à terre, jouant avec un cochon de lait. — A droite, un cinquième enfant debout, plus grand que les quatre autres. La même feuille contient une étude de deux jambes, et, dans le haut, on voit un dessin représentant, comme effet de lumière, une boule qui projette son ombre sur une autre boule. Peut-être est-ce l’explication figurée d’une éclipse de lune. Cel., pl. XXIX.
50. Trois têtes de femmes. — Belles esquisses à la plume. Cel., pl. E Revers de la feuille précédente.
51. Étude de tête d’un enfant couché. — Dessin sur fond gris perle à la gouache, lavé à la sépia et rehaussé de blanc. Dans le bas de la feuille, il y à encore deux légères esquisses à la plume : un enfant debout et un autre enfant assis, vu de dos, qui tient son pied. Cette dernière étude est surtout très-vivante.
52. Dessin d'une feuille de chapiteau corinthien. — Revers de la feuille précédente.
53. Téte d'un jeune homme avec un peu de barbe. — Vue de profil et dirigeant ses regards vers le haut. Semble être une étude pour une tête d’apôtre.
54. Un griffon.— Légère esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
55. Portrait d'une belle jeune fille. — La tête est un peu tournée vers la droite, et les cheveux séparés en gracieuses tresses. Très-belle étude d’après nature.
56. Deux Amours et deux petits garcons dansant ensemble. — L’un de ces derniers tient une fleur qu’il élève en l’air. Esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
57. Quatre tètes. — Deux de ces têtes sont des portraits d’un jeune homme avec une barrette sur la tête. L’un a, dans la manière de Léonard de Vinci, un fond gris perle à la gouache, lavé de noir et rehaussé de blanc. L'autre est dessiné à la plume et lavé à la sépia. Sur la partie inférieure de la feuille se trouve une tête juvénile aux regards élevés, semblable à la tête de saint Jean dans le Couronnement de la Vierge, au Vatican. Puis, à droite, la tête d'un vieillard, à la peau ridée, vu de profil. C’est une étude dessinée avec grand soin, à la plume.
58. Téte de femme vue par derrière. — Avec de belles tresses de cheveux. Légèrement dessinée à la plume, d’après nature. Les études de deux pieds, qui se trouvent à côté, ne sont pas de la main de Raphaël, Revers de la feuille précédente.
d9. Trois têtes de femmes. — Vues de profil, ayant les cheveux bien ordonnés. Un peu idéalement dessinées.
60. Quatre tôtes de femmes. — Trois d’entre elles vues presque de face, et la quatrième presque de profil. Toutes trois sont coiffées en cheveux. Revers de la feuille précédente.
61. Mi-figure d'un homme à barbe. — Dans un large vêtement et avec une toque sur la tête. Il semble enseigner. Dans le bas, on lit ces mots, d’une élégante écriture : ARISTOTELI. STAGIRITAE. Ce dessin et les suivants, représentant des sages et des poëtes antiques, ont été tirés des sujets que le duc Federico avait fait peindre dans la salle d’étude de son château d'Urbin t.
62. Mi-figure d'un homme âgé. — La tête est recouverte avec une partie du vêtement. Il tient un livre devant lui. Ce vieillard semble être un portrait. Dans le bas, on lit : ANNAEO SENECÆ. CORDVE. Revers de la feuille précédente.
63. Mi-figure d'un homme à barbe. — Une toque sur la tête. Il tient un livre devant lui et élève la main droite dans l'attitude d’un orateur. Ce dessin à la plume, traité comme les précédents, représente vraisemblablement aussi un sage de l’Antiquité.
64. Mi-fiqure d'un homme à barbe. — En costume antique. Il montre un livre. Au bas, on lit : PLATONI. Dessin à la plume. Revers de la feuille précédente.
65. Mi-fiqure d'un homme vu de profil. — Dans un vêtement large avec collet de fourrure, et les cheveux enfermés dans un réseau. Il tient un livre ouvert sur ses genoux. Inscription : M. TVLIO CICERO.
66. Mi-figure d'un pote aveugle, couronné de lauriers. — Avec ces mots : HOMERO SMYRNAEO. Revers du dessin précédent.
67. Mi-figure d'un poëte couronné de lauriers. — Dans le costume du quinzième siècle. 11 tient un livre dans ses mains. Inscription : P. VERG. MARONI. MANTVANO. Dessin à la plume. Cel., pl. XI.
68. Mi-figure d'un homme à barbe. — Avec une toque sur la tête et tenant un livre devant lui. Inscription : ANAXAGORA. Dessin à la plume.
Sur le revers, 1l y a une tête, mal dessinée, d’un homme vu de profil. Dans le bas, on lit : VITORINO. FELTRIN. Le dessin aussi bien que l’inscription ne sont pas de Raphaël, quoique le sujet semble aussi avoir fait partie des portraits de l’ancienne salle d'étude du château d’Urbin. On sait que le duc Federico d’Urbin a été le disciple favori de Vitterino.
69. Demi-figures de deux hommes assis l’un en face de l’autre.—Dans
1. Quatorze de ces peintures, que l’on attribue à Melozzo da Forli, se trouvaient er 1812 dans la collection Sciarra, à Rome; elles passèrent depuis chez le marquis Campana, directeur dû mont-de-piété dans la mème ville. Ces peintures offrent des têtes pleines d’expressior, mais elles ônt beaucoup souffert par suite d’une restauration maladroite.
le costume du quinzième siècle. Celui de gauche, vieux et barbu, tient un globe céleste. Dans le bas : CL. PTOLEMAEO. ALEXI. Celui de droite, sans barbe, avec ume toque sur la tête, semble vouloir faire une démonstration avec ses doigts. Au-dessous de lui : FI. BOETIO.
70. Mi-figure d’um homme qui tient un livre. — Inscription : QVINTVS CVRTIVS. Revers die la feuille précédente.
7. Feuille d'acamthe d'un chapiteau corinthien. — Dessin à la plume.
72. Un prôtre agenouillé. — Tourné à droite, les mains jointes et les regards levés vers Île haut. Semble être une étude pour la figure d’un donataire. Vraisemlblablement, d’après un ancien tableau. Dessiné à la plume. Revers de la feuille précédente.
73. Mi-figure d'un prophète assis, tourné à gauche. — Sur la même feuille , l'étude d’um pied gauche. — À la plume, d’après l’un des deux Prophètes du Pérugin, qui étaient peints à côté du maître-autel, dans le chœur de l’église S.. Pietro Maggiore, à Pérouse. Cel., pl. X.
74. La Vierge. — Demi-figure. A côté d’elle, l'enfant Jésus tenant une petite croix. Une main maladroite et profane a transformé la croix en un dévidoir et ajouté tune corbeille avec des pelotes de fil. Revers de la feuille précédente.
75. Mi-figure tournée à droite, d'aprés l'autre Prophète du Pérugin. La main étendue , à part. Cel., pl. VII.
76. Un jeune homme nu. — Vu de dos. Esquisse à la plume. Revers de la feuille précédente.
11. Saint Sébastüen. — Mi-figure. Attaché à un arbre, les bras élevés. Etude à la plume, d’après un dessin du Pérugin.
