DANS LA COLLECTION DE M. PISCATORE, A PARIS

365. La tôle d'un apôtre. — Pour la Transfiguration. De plus, deux mains. Étude d’après nature, à la pierre noire. H. 10” 6°”; 1. 8”. Collecons van Rover d'Amsterdam, Lawrence, roi des Pays-Bas, n° 51. Publié dans la Lawrence Gallery, n° 96.

DANS LA COLLECTION DE MADAME VEUVE FORSTER, FILLE DU SCULPTEUR ANGLAIS BANKS, À PARIS u

366. La Vierge au donataire. — Elle est assise à gauche, tenant l'enfant

1. Le sculpteur Forster, qui eut un moment de vogue à Paris, lorsqu'il exposa un assez bon buste de Canova, était tombé dans la misère sur la fin de sa vie. Nous doutons fort qu’il ait pu conserver des dessins de Raphaël à l’époque où il n’avait pas de pain. Après sa mort, vers 1839, sa veuve les aura peut-être retrouvés dans le portefeuille de l'artiste, qui avait quitté le ciseau pour prendre le crayon, et qui se vantait d’avoir égalé tous les grands maîtres en dessinant des compositions d’après le Paradis perdu de Milton, (Note de l’éditeur.)

Jésus, qui donne la bénédiction. Devant lui est agenouillée une figure portrait, qui paraît être un ecclésiastique, présenté par saint Jean-Baptiste, qui pose ses mains sur son épaule. L'expression du donataire est d’une saisissante beauté. Dessin à la plume. Ayant souffert. H. 5” 6°”; 1, 6” 37”. De la collection de Sir Joshua Reynolds.

367. Tôte de Vierge. — Vue de trois quarts. Beau dessin à la pierre noire; de la première manière de Raphaël. H. 8” 6°”; 1. 6°”.

368. Le Christ porté au tombeau. — Un homme le prend par-dessous les bras. Les Jambes du Christ manquent. Esquisse à la plume. H. 10” 67”; 1. 7”.

369. Tite de femme. — Vue de profil, tournée vers la gauche. Beau dessin à la plume, mais mutilé par un maladroit, qui a coupé le bout du nez. De plus, au côté droit de cette feuille se trouve une étude de draperie dessinée à la pierre noire. De l’époque florentine de Raphaël. 001 447,