DANS LA COLLECTION DE L'UNIVERSITÉ D'OXFORD
Cette collection est une des plus riches qui existent, en dessins de Raphaël et de Michel-Ange. Elle provient, en grande partie, de l’ancienne collection de Sir Thomas Lawrence et de celle de M. Woodburn. Elle fut acquise, dans son ensemble, de ce dernier, en 1846, au moyen de dons privés qui s’élevèrent à la somme de 7,000 livres sterling. Lord Eldon seul avait contribué à cette souscription pour 4,000 livres sterling. Le nombre des dessins de Raphaël s'élève à cent soixante-deux feuilles, dont plus de quatre-vingt-dix sont réellement des œuvres du grand maître. Les
1. M. Chambers Hall, décédé en 1855, a légué sa collection de dessins, à ce qu’on nous à dit, en partie au British Museum, et en partie à la collection d'Oxford.
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chiffres que nous avons ajoutés à la description de chaque dessin se rapportent au dernier Catalogue, rédigé par M. Fischer et imprimé à Oxford en 1848.
459. Portrait de Raphaël lui-méme, à l’âge de quinze à seize ans. — Il est vu de trois quarts, tourné vers le côté gauche. Ses cheveux tombants sont couverts d’une barrette. Son expression est pleine de charme. Dessin à la pierre noire, rehaussé de blanc. H. 15” ; 1. 10” 6”. Collections Ottley et Jérémie Harmann. Catalogue d'Oxford, n° 51.
Dans notre édition allemande, il a été reproduit en fac-simile. Lithogr. par Louis Zôllner.
460. Dieu le Créateur. — Demi-figure dont les bras élevés sont appuyés sur des figures juÿéniles ailées. Étude largement dessinée à la sanguine, pour la mosaïque de la chapelle Chigi, dans l’église de S. Maria del Popolo, à Rome. In-4°. Collections Wicar et Lawrence. Catalogue d’Oxford, n° 11.
461. Un ange levant les mains. — Etude pour la même mosaïque, traitée de la même manière que le dessin précédent et provenant des mêmes collections. In-4°. Catalogue d'Oxford, n° 84.
462. Adam. — Il est debout, appuyé contre un arbre, et prend la pomme que lui présente Eve. Cette seconde figure est seulement indiquée. Esquisse à la plume pour l’Adam et Eve gravés par Marc-Antoine. Bartsch, n° 4. Au verso, l’esquisse d’une Mise au tombeau, mais qui, par erreur (la face du Christ étant sans barbe), a été prise pour une Mort d’Adonis. C’est un groupe de cinq figures nues, dont deux hommes soutiennent le Christ. Deux femmes le contemplent avec douleur. Au bas, à droite, se trouve encore l'indication d’une tête d'homme. H. 10” 6°”; 1. 13”. Collections Crozat, Mariette, Saint-Morys, H. Füssli et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 131.
Ces deux dessins ont été gravés par le comte de Caylus. Puis, dans l'ouvrage : Choix de dessins de là collection de M. de Saint-Morys, n° 9 et 1l; et dans celui de M. Ottley : The ilalian School of design, etc. London, 1823, p. 54.
463. Jacob lutte avec le Seigneur. — Dessin à la sépia, rehaussé de blanc, sur papier jaunâtre, en forme de frise pour les Loges du Vatican. L. 46”; h. 5” 9°’. Collection du duc d’Alva. Catalogue d'Oxford, n° 58.
464. Moise sauvé des eaux par la fille de Pharaon. — Etude à la sanguine de trois femmes et de leurs vêtements, pour la fresque des Loges du Vatican. H. 16” 6°”; 1. 11”. Collection Antaldi. Catalogue d'Oxford, n° 55.
Un autre dessin au bistre de la‘composition complète, provenant de la collection du duc d’Alva, n’est qu’une copie.
463. Moîse jugeant les fils de Lévi. — Esquisse pour la fresque des Loges , dessinée à la plume, lavée à la sépia et rebaussée de blanc, sur
papier jaunâtre, mais retouchée äu crayon noir. L. 16” 7°; h. 5” 9°”. De la collection Revil, à Paris. Catalogue d'Oxford, n° 56.
466. Le Passage de la mer Rouge.— Dessin à la plume de quatre figures pour la fresque des Loges du Vatican. H. 16” 2°”; 1. 9” 9°’. Collection Dijonval, à Paris. Catalogue d'Oxford, n° 60.
467. Samson déchirant la queule du lion. — Très-beau dessin à la plume. H. 10°” 6” ; 1. 40” 6”. Collections du palais Borghèse, à Rome, et Lawrence. Catalogue d'Oxford , n° 128. Un fac-simile en a été publié dans la Lawrence Gallery.
468. Salomon et Bethsabé devant le roi David couché sur un lit. — Dessin en forme de frise pour les Loges du Vatican, lavé à la sépia et rehaussé de blanc. L. 15” 3°”; h. 5” 3”. Collections lord Hampton, R. Willet, Duroveray et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 86.
469. Méme sujet. — David repose sur un lit à gauche, Salomon est assis devant lui. Six autres personnes à droite, debout. Dessin à la plume. L. 10°” 4”; h. 7” 4”. Collections Rutgers, n° 269, Dimsdale, Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 418.
410. Le Jugement de Salomon. — Esquisse à la pointe de métal, sur papier verdâtre, pour la fresque des stanze du Vatican. H. 5” 47; 1. 4”. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 76.
471. Un ange volant, pour le Sacrifice d'Abraham. — Beau dessin à la plume. H. 8” 1°”; 1. 7° 4”. Collection Lagoy. Catalogue d'Oxford, n° 97.
472. La Vierge, pour une Annonciation. — Elle est debout devant un prie-Dieu, $e tournant vers la gauche. Esquisse à la plume. In-4°. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 68.
La collection possède aussi un beau dessin d'une Annonciation, au bistre, qui fut gravé par Caraglio (Bartsch, n° 2). C'est une composition d’un élève de Raphaël, de F. Penni peut-être. In-folio. Collections Lagoy et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 78.
413. Études, pour la Transfiguration. — Ce sont deux têtes d’apôtres magistralement exécutées à la pierre noire. L’une de ces têtes est celle du jeune apôtre qui se penche en avant, l’autre est celle de l’apôtre qui se trouve en arrière ; de plus, les deux mains du premier et deux autres mains tendues en avant. In-folio. H. 49° 9°”; 1.14” 6°”. Richardson a vu, dans le cabinet Ten Kate, ce dessin qui successivement a passé par les collections de Rover, à Amsterdam, J. Harmann, à Londres, et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 4.
474. Autre étude pour le même tableau. — C’est la tête de l’apôtre qu’on voit au-dessus du jeune apôtre qui se penche en avant, traitée de la même manière que les précédentes. H.10” 9°”; 1,9” 3”. Le duc de Devonshire avait fait don de ce dessin à Sir Thomas Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 141.
Trois autres dessins à la pierre noire, pour des mains et des pieds de la
même composition, sont piqués aux contours et paraissent avoir servi pour une copie faite d’après le tableau, peut-être pour celle de Fr. Penni. Ce - sont les n° 25, 135, 138 du Catalogue d'Oxford.
475. Les trois Marie pleurant sur le corps du Christ. — Dix figures. La tête du Christ repose sur les genoux de la Vierge évanouie qui est soutenue par deux femmes. À gauche, une des Marie est debout et Marie- Madeleine à genoux, les jambes du Sauveur posées sur les siennes. Parmi les quatre hommes debout , à la droite, se trouvent saint Jean et Joseph d'Arimathie. Esquisse à la plume. H. 7° 3°” ; 1. 8° 3°”. Collections Denon et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 119.
Publié dans la Lawrence Gallery, n° 11. — Landon, n° 297.
La collection de John Barnard, de Londres, possédait un dessin semblable au groupe de droite de cette composition. Le groupe, dans ce dessin, diflérait seulement en ce que les deux hommes qui se trouvent, dans l’esquisse complète, entre saint Jean et Joseph d’Arimathie sont placés aux côtés, derrière saint Jean.
Gravé dans l'ouvrage de C. Rogers : Collection of prints in imilation of drawings, etc. London, 1778.
416. Le Christ mort pleuré par ses disciples. — Sur le devant, un disciple debout, les mains jointes; à gauche, un autre posant sa main sur la poitrine du Christ. Quatre hommes (figures nues) tournés à droite. Au verso, le corps du Christ. Ce n’est qu’un trait à la plume. H, 8” 37; 1. 13” 3°”. Collection du duc d’Alva. Catalogue d’Oxford, n° 4.
471. Étude, pour la Mise au tombeau. — Du palais Borghèse. Ce sont trois figures nues. Deux hommes portent le corps du Christ ; un troisième est debout à gauche. Étude d’après nature, à la plume. Le Christ est indiqué à la sanguine. H. 9” 9°”; [. 41” 3”. Collections Timoteo Viti, Antaldo Antaldi, Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 120.
La collection possède encore deux autres études pour une Mise au tombeau ; mais ces dessins ne sont pas de la main de Raphaël, et diffèrent essentiellement de cette composition. 1° n° 89 du Catalogue, où deux figures nues à genoux soutiennent le corps du Christ. Au haut de la feuille sont esquissés trois hommes, une tête de femme et une main. Dessin à la
plume, aux hachures très-croisées. Collection Constantine. 2° n° 106 du
Catalogue, où la Vierge, tombée en défaillance près du corps de son fils,
est soutenue par deux femmes. A gauche, une femme debout, et, en haut,
le corps du Christ dessiné une seconde fois. A la pointe de métal, sur papier préparé. H. 8° 6”; 1. 44” 4”. Collection Antaldi.
418. La Résurrection du Christ. — Très-beau dessin largement exécuté à la plume, pour une des tapisseries du Vatican, Lavé à la sépià et rehaussé de blanc. H. 12° 3°”; 1. 20” 6”. Collection Wicar. Catalogue d'Oxford, n° 2.
419. Deux soldats, pour une Résurrection. — L'un est assis sur son bouclier, l’autre s'enfuit. Dessin dans la manière du Pérugin, à la pointe de métal. H. 8” 10°’; 1. 127”. Collection du duc d’Alva. Catalogue d'Oxford, n° 111.
Cest probablement une des deux esquisses de ce même sujet qui étaient dans la collection Lawrence.
480. Étude, pour la Vierge dite la Perle.— C’est la tête de sainte Élisabeth, magistralement dessinée à la sanguine d’après un modèle vivant. H. 9” 10°”; 1. 7”. Collections Wicar et Lawrence. Catalogue d'Oxford,
481. La Vierge du Belvédére, à Vienne. — Dessin à la pointe de métal, pour la Vierge, l'enfant Jésus et le petit saint Jean. La figure de la Vierge est lavée au bistre et d’un très-bel effet; ce bistrage cependant doit être attribué à une main étrangère. Au verso se trouve la draperie de la Vierge, dessinée à la sanguine. H. 8” 6”; |. 7”. Collections Antaldi et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 19.
482. La Vierge avec l'enfant Jésus et saint Jean.— Elle est assise, tournée vers la droite, tenant l’enfant Jésus qui embrasse. Le petit saint Jean est assis par terre, à droite. H. 6” 9°”; 1. 5°”. Collections Wicar et Woodburn. Oxford, n° 40. Landon a publié la même composition, d’après un dessin qui était chez M. Roger de Lagoy, n° 229.
483. Méme sujet. — L'enfant Jésus, assis sur les genoux de la Vierge, étend la main vers le sein de sa mère. Le petit saint Jean est debout, à gauche. Sur la partie droite de la feuille est une étude, de plus petite dimension, pour la Vierge lisant dans un livre, avec l’enfant Jésus qui s’appuie contre elle. Les deux figures, non vêtues, sont dessinées à la plume. H. 8” 4°”; 1. 10”. Collection Josi d'Amsterdam. Oxford, n° 43.
484. Méme sujet. — La Vierge, demi-figure, à droite ; à gauche, Penfant Jésus assis sur une selle d’âne, contre laquelle s’appuie le petit saint Jean. A la pointe de métal, sur papier violet. H. 7” 7°”; 1. 9” 1°”. Collections Antaldi et Woodburn. Oxford, n° 112.
485. Méme sujet. — La sainte Vierge est assise, tenant un livre dans la
main droite; l’enfant Jésus, debout devant elle, a son pied droit posé sur
le pied gauche de sa mère et regarde dans le livre, ainsi que le petit saint Jean, qui est vu de profil et debout, à gauche. Dessin à la plume. H. 9” 6°”; 1. 6” 3”. Collections Timoteo Viti, Antaldi, Lawrence. Oxford, n° 191. Publié dans la Lawrence Gallery, n° 6.
486: La Vierge avec l'enfant Jésus. —La Vierge, demi-figure, tient l’Enfant assis sur son genou droit ; elle a un livre ouvert dans sa main gauche ; l’Enfant tient également le livre en élevant son regard vers sa mère. Un paysage au fond. Le tout est entouré d’un encadrement. Landon en a publié un trait, sous le n° 228 «. On voit, sur la même feuille, une autre
étude pour lenfant Jésus, dessiné plus grand et plus correctement, ainsi que le paysage essayé de diverses manières. À la plume. Collections Roger de Lagoy et Lawrence. Oxford, n° 157 1. Publié dans la Lawrence Gallery, rs
487. Méme sujet. — La Vierge est assise, tournée vers la droite, tandis que sa tête fait un mouvement vers la gauche. Elle lit dans un livre. L’enfant Jésus s’appuie contre son genou. Largement dessiné à la plume. H. 8” 3°”; 1. 5” 10°”. Collection Antaldi. Oxford, n° 113.
488. Méme sujet. — La Vierge est assise, la tête tournée vers la gauche, tenant sur son genou gauche l’enfant Jésus qui pose ses deux mains sur le sein de sa mère. À ka plume. H. 7° 10°”; 1. 8” 3°”. Collections duc d’Alva, Woodburn et Lawrence. Oxford , n° 129.
489. La Vierge. — Assise et tournée vers la gauche, elle embrasse 1’ enfant Jésus, debout devant elle. Il pose sa main sur sa tête. Superbe dessin, à la pointe de métal, sur papier préparé gris, et rehaussé de blanc. H. 6”
431,52. Collections Lagoy, Lawrence. Oxford, n° 98,
ci par un élève de Marc-Antoine. Bartsch, t. XV, p. 20, n° 11.— Eau-forte de Vivant-Denon. — P.-A. Robert a publié, en 1729, la même composition d’après un dessin de Jules Bonasone.
490. Deuæ études de Vierges. — Demi-figures. L'une est vue de profil et tournée vers la gauche ; l'Enfant est couché vers la droite. L'autre, également tournée vers la gauche, et l'Enfant debout devant elle. H. 8”; 1.7” 57”. Collections Antaldi et Woodburn. Oxford, n° 109,
491. Petites esquisses de Sainte Famille et autres sujets. — Au milieu, à droite, l'enfant Jésus, assis sur une selle d'âne, et près de lui le petit saint Jean, debout ; à droite , une figure à genoux. Au bas de la feuille est une Vierge avec l’enfant Jésus couché sur ses genoux et le petit saint Jean debout devant elle. Dans le haut, on voit une ville, et dans le bas est écrit comme pour essayer une plume : Carissimo quanto fratello, et une seconde fois : Carissimo. Au verso, se trouvent une jambe dessinée à la plume et une figure qui s'agenouille. A la pierre noire. H. 10° 67; 1. 8” 10°”. Collections Antaldi et Lawrence. Oxford, n° 162.
492. Le Couronnement de la Vierge.— Beau dessin à la plume, qui semble être une première esquisse pour ce sujet exécuté en tapisserie. A gauche, sont debout l’apôtre saint Pierre, saint Jérôme et un troisième saint. A droite , l’apôtre saint Paul et un autre saint. H. 13” 9°”; 1. 11° 6°”. Collections Mariette, Bordage, Lempereur, Lawrence. Oxford, n° 410.
Gravé par le Maître au Dé, Bartsch, n° 9, et par un élève de Marc-Antoine, Bartsch, t. XIV, n° 56, d’après la tapisserie et non d’après celte esquisse, avec deux saints seulement, saint Jean-Baptiste et saint Jérôme.
493. Deux anges. — Étude pour le Couronnement de la Vierge, tableau d’autel de 1502, qui est aujourd’hui au Vatican. Ce sont deux figures
EN ANGLETERRE. d05 d'hommes jeunes dessinées d’après nature. L’un d'eux, tourné vers la droite, joue du tambourin; l’autre, vu de face, du violon. A la pointe de métal, sur papier teinté gris, et rehaussé de blanc. H. 7° 6°”; 1. 9° 40°”. Collections Ottley et Lawrence. Oxford, n° 61.
494. L'Archange Raphaël conduit le jeune Tobie. — La tête du dernier est dessinée une seconde fois à part, ainsi que trois mains. Études d’après nature et dans le costume du temps, pour un des tableaux qui accompa- gnent le tableau principal représentant la Vierge, que le Pérugin a peint pour la Chartreuse de Pavie, et qui a passé de la collection du duc Melzi, de Milan, à la Galerie Nationale de Londres. A la pointe de métal, traité dans la manière du Pérugin, mais avec un plus vif sentiment de la nature. H. 9” 6°”; 1. 7° 4”, Collections Wicar et Lawrence. Oxford , n° 75. Nous avons vu, chez un marchand, en Angleterre, une bonne copie de ce dessin.
495. Saint Jean-Baptiste. — 11 élève la main droite. Étude d’après nature, à la pierre noire, rappelant encore le faire du Pérugin. H. 12” 4”; 1. 7° 10°”. Collections duc d’Alva et Woodburn. Oxford, n° 36.
496. Saint Jérôme. — I est à genoux, tenant dans la main droite une pierre pour s’en frapper la poitrine. A gauche, on voit la ville de Pérouse. La tête seule est terminée à la plume ; le reste n’est que légèrement indiqué. H. 10”; 1. 8” 5°”. Collections Antaldi et Woodburn. Oxford, n° 12.
497. Saint Étienne. — Étude à la pointe de métal, d’après un jeune homme à genoux qui étend son bras et élève son regard vers le ciel. Trèsbeau dessin, de la jeunesse de Raphaël. H. 10” 3”; 1.7” 3°”. Ottley, auquel ce dessin appartenait, l’a publié dans son ouvrage : The italian School of design, p. 47. Catalogue d'Oxford, n° 103.
498. Saint George à cheval. — 1 s’avance vers la gauche, vu un peu de’ dos et portant au bras gauche un bouclier rond. Dessin lavé à la sépia et rehaussé de blanc. Il a été découpé et remis sur un autre papier. Collections Wicar et Woodburn. Oxford, n° 21.
499. Sainte Catherine, — Étude à la plume pour le tableau qui a été gravé par le baron Desnoyers et qui se trouve actuellement dans la Galerie Nationale à Londres. Ce n’est qu’une partie de la tête de la sainte. De plus, cette feuille contient encore cinq croquis pour des génies ailés. Au verso, se trouvent trois autres esquisses pour la même Sainte Catherine et une étude de cou d’après nature. H. 7”; L 41”. Collections B. West, Dimsdale et Lawrence. Oxford, n° 152. Publié dans la Lawrence Gallery, n° 15.
La tête seule de la sainte a été gravée par S. Paccini.
500. La Sibylle de Phrygie.— Elle s'appuie sur le cintre de l’architecture. Étude pour la fresque dans l’église S. Maria della Pace à Rome. Dans le haut, il y a une étude pour le bras de la même figure. Au verso, une demi-figure et un ange de la même composition, magistralement exécutés
à la sanguine. H. 14° 16°”; 1: 7° 6°”. Collections Sir Joshua Reynolds et Lawrence. Oxford, n° 46. Publié dans la Lawrence Gallery, n° 43.
901. Pour la Dispute du Saint-Sacrement. — Dessin de treize figures qui sont dans la partie supérieure de la fresque du Vatican. Le Sauveur, ayant à ses côtés la Vierge, saint Jean-Baptiste et deux autres figures ; deux autres saints sont au milieu, au-dessous de la figure du Christ, et quatre autres à leurs côtés. Dessin à la plume, lavé à la sépia et rehaussé de blanc. H. 9” 3°”; 1. 16°”. Collections Crozat, Mariette, Lagoy, Th. Dimsdale et Lawrence. Oxford, n° 85.
502. Pour la même fresque. — Étude de l’apôtre saint Paul. Il'est assis, ayant près de lui un-génie ailé. La tête du saint est aussi répétée deux fois : une plus grande, et l’autre plus petite. A la pierre noire et rehaussé de blanc; dans la manière de fra Bartolomeo. H. 15” 6°”; 1.10” 6’. Collections duc d’Alva, Duroveray et Lawrence. Oxford, n° 102.
503. Pour la même fresque. — Trois anges planant vers la gauche. Au bas, plusieurs génies ailés. A la plume. H. 10° 6°”; 1. 7°” 9°”. Collections Antaldi et Lawrence. Oxford, n° 96.
504. Pour la même fresque. — Deux feuilles, qui primitivement n’en formaient qu'une seule, contenant plusieurs esquisses, à la pointe de métal, savoir : deux figures juvéniles en adoration, deux têtes d’évêques et une main. Au verso, se trouvent les brouillons autographes des deux sonnets de Raphaël. Ils furent copiés pour la première fois par l'abbé Michele Colombo, lorsque ces dessins étaient encore entre les mains de Gio. M. Ani. Viti. Plus tard, lorsqu'ils passèrent en héritage au marquis Antaldo Antaldi, Seroux d’Agincourt et C. Fernow firent une nouvelle copie de ces sonnets, et le dernier les a publiés dans le premier cahier du Mercure de l’année 1804. Un fac-simile est dans le Catalogue des cent dessins de Raphaël, que M. Woodburn a exposés à Londres en 1836. Celui de ces deux sonnets qui commence ainsi : Como non podde dir d'arcana dei, a subi bien des changements; la fin s’en trouve sur l’autre feuille, avec le second sonnet : Amor tu m'envescasti con doi lumi. Chaque feuille a 414” 3” de haut et 8” 6” de large. Collections Timoteo Viti, Antaldi et Lawrence. Oxford, HP 0 EL 9.
505. Pour l'École d'Athénes.— Études pour deux figures qui se trouvent sur les degrés près de Diogène. La tête aux cheveux crépus, la main gauche et le pied droit du jeune homme qui monte sont dessinés une seconde fois à part. On y voit aussi, au bas de l’esquisse, la tête de Méduse sur le bouclier de Minerve. Étude à la pointe de métal, sur papier teinté rose, ct rehaussé de blanc. H. 11” 3°”; 1. 8”. Collections Wicar, Ottley, qui les a publiées dans The italian School of design, et Lawrence. Oxford, n° 93. La collection de Florence possède une copie des deux figures sur les degrés.
506. Pour l'École d'Athénes.— Étude du groupe du Bramante avec quatre
de ses élèves et la figure couronnée. La tête du Bramante est dessinée une seconde fois et plus exactement, d’après nature. A la pointe de métal et rehaussé de blanc. H. 9° 9°”; |. 12” 9°”. Collections Ottley et Lawrence. Oxford, n° 105. Ottley a publié ce beau dessin dans son ouvrage The italian School of design.
507. Pour l'École d'Athènes. — L'architecture de la partie gauche de la composition, avec la statue d’Apollon dans une niche. Lavé à la sépia. H. 9”; 1. 5” 10°”. Collections Arundel et Woodburn. Oxford, n° 31.
508. Pour l'École d'Athènes. — Étude à la sanguine pour le bas-relief au-dessous de la statue d’Apollon. Ce sont quatre figures nues d'hommes qui combattent, et l'indication d'une cinquième. Cette esquisse, faite d’après uature , diffère un peu de l’exécution à fresque. H. 15”; 1. 11° 12”. Collections Wicar, Ottley et Lawrence. Oxford, n° 49. Ottley en a fait un facsimile pour son ouvrage déjà plusieurs fois cité.
509. Pour l'École d'Athènes. — L’architecture de la partie droite de la composition, avec la statue de Minerve dans une niche. Dessin à la pointe de métal, sur papier rougeâtre, et rehaussé de blanc. H. 10” 9°”; 1. 8”. Collections Wicar, Ottiey et Lawrence. Oxford, n° 50.
510. Le Parnasse. — Dessin légèrement exécuté à la plume pour la fresque du Vatican. Apollon joue du violon et neuf Muses l'entourent. Tout auprès, Homère, deux autres poëtes, l'écrivain et le poëte à gauche sur le devant. A la droite, deux demi-figures. Toutes ces figures sont nues. H. 42”; 1. 18” 9°”. Collections Wicar et Woodburn. Oxford, ne 59.
511. Pour le Parnasse. — La muse Melpomène, tenant un masque. Étude à la plume. H. 43” 9°”; 1. 10”. Collection Ottley, qui l’a publiée dans son ouvrage, et Lawrence. Oxford, n° 155. Une copie de ce dessin se trouve dans la collection de Florence. Elle appartenait à Nic. Poussin.
Gravée par S. Mulinari.
512. Pour la fresque d'Héliodore. — Étude à la pierre noire, pour la femme vue de dos, quiest à genoux sur le devant. Au haut de la feuille se trouve une étude plus précise du cou de cette femme, avec la tête indiquée, et deux pieds au bas, Au verso, un dessin de la partie supérieure de la femme à genoux, avec deux enfants; puis, encore une fois, la tête plus étudiée. H.16”; 1. 11”. Collections Reynolds, Ottley, Dimsdale et Lawrence. Oxford, n° 160. Les deux dessins ont été publiés dans The italian School of design. La gravure de Mulinari, représentant la femme à genoux sur le premier plan, a été faite d’après une copie qui est dans la collection de Florence.
513. Téte de cheval. — Fragment du carton de l’Héliodore, dessiné à la pierre noire. H. 27”; |. 21”. Vasari mentionne, dans la Vie de Raphaël, des fragments de ce carton comme existant dans la maison Francesco Massini à Cesena. Ce fragment vient de là probablement. M. Ottley l’acheta
au palais Albani à Rome, en 4801, pour 40 livres sterling. Il passa ensuite dans la collection Lawrence. Oxford, n° 435.
514. Attila effrayé par l'apparition de saint Paul et saint Pierre. — Première esquisse pour la fresque au Vatican ; dessinée à la plume et lavée à la sépia. Le pape Léon Ier est assis sur un siége porté par quelques hommes. Sur le devant, deux hommes à genoux. A droite, on voit Attila à cheval, entouré de cavaliers, dont l’un porte une enseigne. H. 18” 6°”; 1, 23” 2”. Collections Wicar et Woodburn. Oxford, n° 132.
515. La Messe de Bolséne. — Première esquisse, lavée à la sépia et rehaussée de blanc. Elle diffère beaucoup de l’exécution à fresque. Le pape, à gauche, est agenouillé ; les figures de devant sont différemment disposées ; les suisses ou porteurs du pape ne s’y trouvent point. Cintré dans le haut. H. 9” 40°”; 1. 16” 2°”. Collections Wicar et Woodburn. Oxford, n° 16. La collection d'Oxford possède encore deux autres dessins du même sujet, sous les n° 42 et 195. Le premier est une copie de celui que nous venons de décrire et l’autre est fait d’après la fresque même. Tous les deux néanmoins sont peu dignes d’être conservés dans une collection qui possède l'original.
516. Le Buisson ardent. — Dessin à la plume, représentant Dieu le Père entouré d’anges, pour la fresque du Vatican. Cette figure, d’un grandiose étonnant, offre un exemple de l'influence des peintures de la chapelle Sixtine sur le génie de Raphaël. H. 11”; 1. 16° 6°”. Collections Wicar, Ottley (qui l'a publié dans The italian School of design) et Lawrence. Oxford, n° 5.
517. Pour la fresque de la Défaite des Sarrasins. — Deux esquisses à la plume, dessinées sur les deux côtés de la feuille. Dans l’une, neuf figures nues; dans l’autre, onze autres combattant. Ces groupes sont bien différents de la fresque exécutée. H. 10° 9°”; 1. 15° 6”. Collections Timoteo Viti, Crozat, Mariette, Brunet et Lawrence. Oxford, n° 151,
Le comte de Caylus a gravé ces deux esquisses pour le Cabinet Crozat, n° 45 et 46.
518. Pour la même fresque.— C’est le groupe de deux prisonniers, dont l’un est couché par terre; l’autre, à genoux, au-dessus de lui, se défend contre un guerrier, qui toutefois n’est pas même indiqué ici. Superbe étude d’après nature, à la pierre noire. H. 10” 9°”; 1. 45” 6°”. Collections d’Argenville et Woodburn (n° 79 du Catalogue Woodburn des cent dessins de Raphaël). Oxford, n° 65.
519. Pour la Bataille de Constantin. — Deux soldats dans le fleuve ; l’un se cramponne à un bateau pour y entrer, l’autre s’attache à son compagnon. Étude à la pierre noire, rehaussée de blanc, sur papier brun. H. 10” 3°”; 1. 14” 3°”. Collections duc d’Alva et Lawrence. Oxford, n° 53.
320. Un homme assis sur une pierre. — Vu de dos, il élève le bras droit
EN ANGLETERRE. 507 comme pour se garantir contre une attaque. Très-belle étude, à la pierre noire, d'après un modèle nu. La tête et le bras gauche avec lequel il s’appuie sont une seconde fois dessinés à part. Cette étude paraît avoir été faite pour la première esquisse de la Bataille de Constantin. H.10° 7; 1. 147477. Collections P. Lely, Reynolds et Lawrence. Oxford, n° 10.
891. Un homme tombé à terre. — Il s'appuie sur son bras gauche et regarde vers la gauche. Très-belle étude à la pierre noire pour une figure de la Bataille de Constantin. Cette figure se trouve aussi sur la précieuse esquisse copiée d’après celle de Raphaël par Perino del Vaga, et publiée par C. Metz dans ses Imitations of ancient and modern drawings (London, 4798). H. 7” 3°”; 1. 12°” 6°”. Collections P. Lely, Woodburn. Oxford, n° 39,
599. Des Nymphes et des Tritons. — Superbe dessin à la plume pour une partie d’un bord de plat, un de ceux vraisemblablement qui furent exécutés en bronze par Cesare Rosetti de Pérouse pour Augustin Chigi. Le dessin contient six figures : quatre hommes qui se terminent ou en poisson ou en serpent, et deux femmes, dont l’une, couchée, est surtout d’une grande beauté. H. 9”; 1. 14° 6”. Collections Wicar et Lawrence. Publié dans la Lawrence Gallery, sous le n° 40. Catalogue d'Oxford, n° 104.
5923. Des Tritons, des Nymphes et des Génies. — Beau dessin à la plume, qui cependant n’est pas de la main de Raphaël, mais, selon toute probabilité, de Fr. Penni. H. 9” 6”; 1. 16”. Collections Wicar, Ottley (qui Fa publié dans son ouvrage déjà cité) et Lawrence. Catalogue d'Oxford, ho 101:
324. Mercure, d'aprés un bas-relief antique. — est debout, à gauche; une femme drapée comme une vestale donne la main à un jeune homme. A droite, un Amour près d’un bouc sonne du cor. Dessin à la plume. H. 40” 7°’; 1.14” 5°”. Collections Richardson et Lawrence. Oxford, n° 22. Le comte de Caylus a gravé cette composition d’après un dessin qui était dans le Cabinet du roi et qui se trouve encore au Louvre.
595. Hercule gaulois. — HN est assis au milieu de neuf auditeurs. De sa bouche sortent autant de fils d’or qui vont aux oreilles des auditeurs. Audessus de la tête est écrit : Eloquentia. Dessin lavé à la sépia et rehaussé de blanc. Dans un rond de 9” 9°’ de diamètre. Collections Timoteo Viti, Antaldi, Crozat, Lagoy, Dimsdale et Lawrence. Oxford, n° 115.
Gravé en clair-obscur par Ch.-Nic. Cochin et V. Lesueur, pour le Cabinet Crozat, n° 38. — Landon, n° 468.
596. Hercule domptant Cerbére. — Assis sur Cerhbère, il est tourné vers la droite, tenant sous son bras les trois têtes du chien infernal et une massue dans la main droite. Beau dessin à la plume. Toutefois la jambe, dessinée lourdement, et sans goût, n’est pas digne de Raphaël. In-4° de 5” 9”. Collections Antaldi, Woodburn. Oxford, n° 73.
597. L'Enlèvement d'Hélène. — Figures nues. Deux hommes saisissent
Hélène qui résiste. À droite, un guerrier protége son compagnon; un autre guerrier accourt du côté gauche. Très-beau dessin à la plume. H. 10”; 1.16” 3”. Collections Ant. Rutgers, Ploos van Amstel, Jacob Cornsz (vendu en 1800, pour 98 florins 10, à M. Versteg) et Lawrence. Oxford, n° 29.
Gravé en contre-partie et d’un format plus petit, par B. Picart, pour ses Impostures innocentes. — Landon, n° 114.
528. Un empereur romain. — Il est assis sur un trône, vêtu d’une tunique, vu de profil, tourné du côté droit et le bras étendu. A la plume. H. 6” 9°”; 1. 5”. Collections Reynolds et Woodburn. Oxford, n° 137.
529. Études d'aprés des statues antiques. — Parmi les dix feuilles de ce genre qui se trouvent dans la collection d'Oxford, il n’y en a qu’une seule que l’on puisse, avec certaine raison, attribuer à Raphaël. C’est une Vénus, et le fragment d'une figure de femme sans tête. H. 13” 6°”; 1. 9° 9”. Collections duc d’Alva et Woodburn. Oxford, n° 3.
Les autres études d’après l’antique sont traitées dans des manières tout à fait différentes. Ce sont :
a.) Une figure de femme, vétue en partie. — Catalogue d'Oxford, n° 929.
b.) Le Torse, du Belvédère. — Catalogue d'Oxford, n° 28.
c.) Vénus tenant la pomme d'or. — Catalogue d'Oxford, ne 37.
d.) Milon portant le taureau. — Catalogue d'Oxford, n° 69.
e.) Ariane, dite Cléopatre du Belvédére. — Catalogue d'Oxford, n° 74. f.) Bacchus et Hercule. — Catalogue d'Oxford, n° 140.
g.) Un adolescent. — Catalogue d'Oxford, n° 142.
h.) La Fortune. — Fragment. Catalogue d'Oxford, n° 143.
i.) Le vêtement d’une figure de femme. — Catalogue d'Oxford, n° 149.
530. Pour l'histoire d'Eneas Syloius Piccolomini. — C’est un dessin représentant quatre hommes de la fresque où l’empereur Frédéric HE couronne Énée. Belle étude d’après nature, à la pointe de métal. H. 9”; 1. 8” 9°”. Collections Ottley et Lawrence. Catalogue d'Oxford, ne 492. Ottley a publié ce dessin dans The italian School of design.
531. Pour la même fresque. — Un jeune homme debout, le bras gauche étendu, tenant un bâton dans cette main, et posant celle de droite sur la hanche. Étude à la pierre noire. Cette figure a été exécutée, dans la fresque, en sens inverse. H. 12” 3”; 1. 7° 10°”. Collections du duc d’Alva, Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 7.
532. Combat pour le drapeau. — D'après le carton de Léonard de Vinci. C’est le groupe, si connu, des Cavaliers, que Raphaël semble avoir dessiné de souvenir sur une feuille remplie d’autres esquisses, savoir : une tête de vieillard vue de profil, dont le caractère se rapproche du style de Léonard de Vinci, quoique le faire soit tout raphaélesque. Au côté droit se trouve la tête d’un jeune moine semblable au saint Benoît de la fresque de l’année 1505, dans l’église S. Severo, à Pérouse , et deux mains, dont
June tient un livre. Beau dessin à la pointe de métal et rehaussé de blanc. H. 10” 9°”; 1. 8” 6”. Collections Duroveray, Dimsdale et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 44.
533. Autre Combat pour le drapeau. — Quatre guerriers à pied se disputent un étendard; un cinquième soutient le corps mort d’ün de ses compagnons qu'un soldat ennemi cherche à lui enlever. Beau dessin à la plume. H. 41” ; 1. 46” 6”. Collections Antaldi, Ottley et Lawrence. Publié dans The italian School of. design. Dans le Catalogue de l’exposition des cent dessins de Raphaël, par M. Woodburn, ce dessin est décrit sous le n° 65, comme étant une étude pour la Victoire remportée sur les Sarrasins près d’Ostia ; erreur qui a été reproduite dans le Catalogue d’Oxford, sous le n° 27.
534. Deux jeunes gens. — L’un est couché par terre, et l’autre, à genoux, tient un drapeau de la main droite et paraît présenter quelque chose avec la main gauche. Étude à la pointe de métal, rehaussée de blanc et traitée dans la manière du Pérugin. H. 13” ; 1. 9” 3”. Collections du due d’Alva et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 41.
535. Plusieurs études de figures d'aprés nature. — Un homme nu tient un livre et une épée, comme si c'était un saint Paul ; puis deux jambes. Au verso, un homme nu tient un bouclier avec Le bras droit, et une lance de la main gauche. En outre, des études pour un torse, un bras et une jambe. Dessin à la plume, du plus beau temps du maître. H. 10° 6”; 1. 7° 6°”. Collect. Brunet, à Paris, et Woodburn. Catal. d'Oxford, n° 453.
536. Un jeune homme jouant de la guitare.— Dessin à la plume, dans la manière du Pérugin. Il est douteux qu’il soit de Raphaël. H. 6”; 1. 4° 9°”. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 114.
537. Un homme assis. — Élevant la main droite et tenant de la gauche un livre sur son genou. A la pointe de métal, dans la manière florentine du maître. H. 8° 2#; |. 6”. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 45.
538. Étude de deux figures d'hommes. — Celui à gauche, qui est nu, lit dans un livre; l’autre à droite, qui est vêtu, vu de profil et tourné vers la gauche, pose une rain sur sa poitrine. Au bas de la feuille, il y a une tête de jeune homme, deux mains pour la première figure et deux têtes de lions. Exécuté à la pointe de métal, dans la manière de Léonard de Vinci. H. 10” 9°”; 1. 8” 9°”. Collections Wicar et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 108.
039. Sept hommes à table. — Esquisse d’après nature, comme pour une Cène, mais différente des compositions du même sujet que nous connaissons de Raphaël. A la pointe de métal, sur papier rougeâtre, et rehaussée de blanc. H. 9”; 1. 13” 3°”. Collections Timoteo Viti, Antaldi et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 95. Publié dans la Lawrence Gallery, n° 4.
540. Un homme debout. — Il écrit dans un livre. Dessin à la plume. H. 7” 9°”; 1. 3°” 7°”. Collection Wicar. Catalogue d'Oxford, n° 54.
541. Quatre guerriers debout. — Celui du milieu est le Saint George de Donatello. Une des figures, à côté, est nue et porte un bouclier rond. A droite, encore une tête. Au verso, des études pour un torse, un braset une jambe. Beau dessin à la plume. H. 10” 107”; 1. 8° 7°”. Collections Berwick et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 154.
542. Trois figures qui font de la musique. — Une femme vêtue, assise au-milieu, pinçant de la harpe. Deux jeunes gens, debout à ses côtés; l’un joue du violon, l’autre sonne de la trompette. Beau dessin à la plume. Au verso, l’esquisse du Christ mort, avec une des figures qui le soutient, pour la Mise au Tombeau du palais Borghèse. H. 9° 9°”; 1. 7° 6°”. Collections Ottley et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 156.
Les trois figures qui font de la musique ont été gravées dans l’ouvrage : The tilalian School of design.
543. Groupe de trois figures nues. — Un homme, vu de dos, debout entre deux femmes qui élèvent en l'air des vases chargés de fleurs. Dessin à la plume. H. 41”; 1. 8” 3°”. Collections du comte Baglione, de Pérouse, et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 66.
Un dessin semblable se trouvait dans la collection de M. Henry Reveley, à Londres.
544. Figure de femme vétue. — Elle est dehout et s’appuie sur le bras gauche. A la plume. H. 10” 5°”; 1. 6” 11°”. Collections du duc d’Alva et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 44.
545. Dos d'homme. — Étude d’après nature, à la plume. H. 8” 5”; 1. 5” 6°”. Collections Richardson, lord Hampden et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 30.
546. Un homme nu et une téte de femme. — L'homme , vu de dos, est tourné vers le côté droit. Étude à la plume. H. 9” 41°”; 1. 8” 2”. Collections du duc d’Alva et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 81.
547. Demi-figure d'un jeune homme dans un nuage et soulevant les bras. — Ce doit être une étude pour un Dieu le Père. Dessin à la pointe de métal, exécuté vers l’année 1506. H. 9” 6”; 1. 7” 6°”. Collections Wicar et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 48.
548. Femme assise, — Elle est vue de face et indique quelque chose avec la main droite. Dessin à la plume. H. 8” 3°”; 1. 5” 10°”. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 99.
549. Les apprèts d'un repas. — Dans une chambre où est une table, avec d’autres meubles à l’antique, on voit un homme tenant par la cuisse un chevreau qu’un jeune homme nu porte à l’aide d’un linge. Une jeune fille boit dans une coupe; à gauche, une femme met un vase auprès
du feu, Beau dessin cintré, lavé à la sépia et rehaussé de blanc. H. 5”;
1. 40” 4°”. Collections du duc d’Alva et Lawrence. Catalogue d'Oxford, 7.19
550. Sept enfants jouant. — Au milieu, deux garçons couchés à terre; lun d'eux joue avec un chien, qu’un troisième tire par la jambe. Un quatrième apporte des fruits dans un panier, et un autre, placé vis-à-vis, . les répand par terre. Au côté droit, une jeune femme, portant un enfant sur le bras, regarde ces jeux enfantins. Dans le haut sont dessinées deux acanthes de chapiteaux. Au verso, une jeune femme debout, tenant quelque chose dans son tablier. H. 8”; 1. 11”. Collections Ottley et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 6. Ottley a publié ces deux dessins à la plume dans The italian School of design.
531. Onze enfants jouant. — Ce dessin paraît être un calque très-endommagé. H. 10” 4”; 1. 15” 2°”. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 493.
552. Etude pour le costume de Léon X. — Avec l'indication du siége pour le portrait qui est au palais Pitti. A la pierre noire. H. 16” 37”; 1. 10” 9°”. Collections Wicar et Lawrence. Catalogue d'Oxford, ne 150.
553. Étude de draperie. — A la sépia et rehaussée de blanc. Elle est très-retouchée. H. 46” ; 1. 10” 5°”. Collections Wicar et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 146.
554. Deux études de draperie. — Pour une figure à genoux, et pour une manche. A la pierre noire et rehaussé de blanc. H. 15” 6”; 1. 10” 4°”. Collections du duc d’Alva et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 147.
555. Diverses études. — Réunies sur la même feuille; seule la tête de jeune homme, tournée vers la gauche et regardant vers le haut, est de la main de Raphaël. Collections du prince Borghèse, à Rome, et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 52.
536. Arabesque pour les Loges du Vatican. — Au milieu, un cygne. La manière dont ce dessin est traité nous permet de l’attribuer à Giovanni da Udine plutôt qu’au maitre. H. 12° 10°”; 1. 9°” 4°. Collections Wicar et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 13.
557. Des ornements. — Étude représentant un aigle, une chouette et autres oiseaux, pour les arabesques des Loges du Vatican. Dessin à la plume, exécuté de la même manière que le précédent. H.10710°”; 1. 87 57. Collections Antaldi et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 16.
558. Doux petits paysages.— Légèrement dessinés à la plume, d’après nature. Ils sont du premier temps de Raphaël. L’un représente une ville située près d’une montagne; l’autre, quelques habitations agrestes.
Ils ont été gravés par le comte de Caylus pour le Cabinet Crozat, n° 47.
Au verso se trouve encore un troisième paysage avec une maison entourée d'arbres. Le fac-simile de ce paysage a été publié dans le Catalogue de l'exposition des frères Woodburn, en 1836. H. 2” 9’; |, 6” 3°’; et
h. 2” 9°”; 1. 8” 3°”. Collections Vasari, Crozat, comte de Fries et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 161.
En Angleterre, on rencontre assez souvent des copies de ces paysages.
559. Paysage avec une ville entourée de murailles avec quatre tours. — Dessin traité de ‘la même manière que les précédents, et de la même époque. H. 6” 6”; 1. 9” 3”. Collections Timoteo Viti, Crozat et Woodburn. Catalogue d'Oxford, n° 71.
Gravé par le comte de Caylus pour le Cabinet du Roi.
360. Dessin pour une maison de campagne. — Le bâtiment du milieu, avec une grande fenêtre divisée en trois compartiments , est assez étroit et flanqué de deux ailes à pignons, plus élevées. Ce corps de logis a un portique de trois arches soutenues par deux colonnes. A côté, sont adossés deux petits bâtiments. Au verso, plusieurs autres dessins pour cette maïson. Esquisse à la plume, avec quelques mots d'écriture. H. 44” 6”; 1. 10”. Collections comte de Fries et Lawrence. Catalogue d'Oxford, n° 127.
Dans cette collection, on conserve encore trente-huit autres dessins attribués à Raphaël. Ce sont, en général, des copies.
a.) Une jeune femme portant de l’eau. — De l’Incendie du Bourg. N° 107.
b.) Le jeune homme suspendu au mur. — De la même fresque. N° 33. c.) Une cariatide. — N° 38.
d.) La Sainte Famille. — De Canigiani. A Munich. N° 80. e.) Le Sacrifice d'Abraham. — Gravé par Augustin de Venise. N° 87. f.) Moïse frappant le rocher. — N° 88.
g.) La Céne. — N° 90.
h.) La Péche miraculeuse. — N° 100.
i.) Une tête de femme. — Du Massacre des Innocents. A la pierre noire et au pastel. N° 130.
3.) Le bras du Christ qui donne la bénédiction. — Fragment d’un carton pour le Christ donnant les clefs à saint Pierre. N° 134.
Les trois dessins suivants sont de Jules Romain :
k.) L'Adoration des Mages. — Pour la tapisserie. N° 24.
