DANS LA COLLECTION APPARTENANT AU FEU ROI GUILLAUME II

Vendue à La Haye, au mois d'août 1850,

Le roi de Hollande, amateur passionné, était encore prince d'Orangé lorsqu'il acheta, en 1838, des frères Woodburn de Londres, une quantité considérable de dessins de maîtres anciens, provenant en grande partie

de la fameuse collection du célèbre peintre anglais Sir Thomas Lawrence. Parmi ces dessins , il y en avait 80 attribués à Raphaël ; rmais plus de la moitié, il faut le déclarer, n'étaient que dés copies où des ouvrages de son école, quoique parmi ces derniers quelques-uns soient d’une grande beauté. De ceux qui, sans contredit, sont originaux dü grand maître, 15 furent achetés pour l’Angléterre, 9 pour l'Allemagne, 7 pour la France et 5 restèrent en Hollande. Le plus grand nombre de ces 80 dessins (38 feuilles) fut racheté par M. Samuel Woodburn de Londres; 6 autres, par l’entremise d’autres acquéreurs, passèrent également en Angleterre. Parmi les 13 feuilles qui restèrent en Hollande se trouvaient les cinq têtes, fragments de cartons des Actes des Apôtres, qui ne furent point vendus, faute d’une enchère suftisante. Comme il peut être intéressant pour l'étude des dessins de Raphaël d’avoir sous les yeux la description complète de ceux, authentiques ou non, qui figuraient dans cette collection, nous dounons donc ici cette noenclature avec le renvoi aux numéros du catalogue de vetite. Quant aux acquéreurs de cés dessins, nous ne les avons nommés que pour les dessins vraiment originaux de Raphaël.

a.) Dieu sépare la lumière des ténébres. — Dessin à Ja sépia pour les Loges du Vatican. In-4°. N° 29, C’est une copie; l’original se trouve chez lé conite Ranghiasei à Gubbio. Vendu 73 florins.

b.) Le Premier Péché. — Dessih à la plume, d’après la fresque de Michel: Ange, à la chapelle Sixtine. Collection Lawrence. N° 77. C’est à tort qu'on attribue ce dessin à Raphaël; il est traité d’une manière toute différente, et bien plus timide que la sienne. Vendu 25 florins.

c.) Dieu montrant l'arc-en-ciel à Noë. — Beau dessin à la sépia et réhaussé de blanc pour les Loges du Vatican. Catalogue, n° 115, Acheté pour l’Înstitut des Beaux-Arts à Francfort-sur-Mein. Vendu 510 flofins.

d.) Le Sacrifice de Noé. — Dessin lavé à la sépia et rehaussé de blanc: Collections Revil et Lawrence. N° 34. Vendu 120 florins. Une autre copie de ce dessin, qui a été fait pour les Loges du Vatican, se trouve à Vienne.

6.) La Fuite de Loth avec ses filles. — Esquisse à la sépia pour la fresque dés Loges du Vatican. Collections de la reine Christine de Suède, Crozat, Mariette, Rutgers (n° 452, vendu pour 66 florins), Willes, Duroveray; Dimsdale, Lawrence. H, 8” 9°”; 1. 11”: N° 69. Vendu 120 florips à M. S. Woodburn de Londres, = Une copie de ce dessin se trouve dans la collection Albertine à Vienne.

f.) Le Songe de Jacob. — N° 88. Collection Lawrence. C'est une copie au bistre. Vendu 200 florins.

g.) Joseph expliquant son réve à ses frères. — Composition de la fresque aux Loges du Vatican. Lavé à la sépia. Vendu 220 florins. N° 85 de la collection Lawrence. L’original se trouve dans la collection Albertine à Vienne.

ANCIENNES COLLECTIONS DISPERSÉES, bE

h.) Moïse enfant, sauvé des eaux par la fille de Pharaon. — Esquisse largement lavée à la sépia pour lés Loges du Vatican. Ce dessin fut donné, én 1791, par le docteur Mead de Londres à Ant. Mar. Zanetti, qui le légua à M. Elinck de Rotterdam. Ce fait est consigné par Zanetti lui-même au verso du dessin. Plus tard, il passa dans la possession du cardinal Valenti à Rome, et J. Strut l’a gravé en 1747. N° 41. Acheté par M. Woodburn au prix de 230 florins. — Il existe plusieurs copies de ce dessin ; l’une, de Timoteo Viti, se trouve dans la collection de Stockholm : nous en avons vu une autre dans le cabinet de feu M. W. Roscoe, à Liverpool, et une troisième chez madame Forster, à Paris.

i.) Le Passage de la mer Rouge.— Dessin à la sépia et rehaussé de blanc, pour les Loges du Vatican. No 76. Collections Jabach, Crozat, Willes, Duroveray, Dimsdale, Lawrence. Acheté, pour la collection du Louvre; 400 florins.

j.) Plusieurs sujets de la Vie de Joseph. — Très-beau dessin lavé au bistre et rehaussé de blanc. N° 109 de la collection Lawrence. C’est l’ouvrage d'un élève de Raphaël, qui s’est servi, selon son bon plaisir, de diverses compositions de son maître. Vendu 14,050 florins à M. Woodburn.

k.) Deux prophètes assis. — Ils tiennent des banderoles de parctiemin. Des anges, à leurs côtés, portent des tablettes. N° 31. Dessin à la plume, très=hardiment exécuté dans la manière de Michel-Ange, par quelque élève de Raphaël. Vendu 205 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 24.

L.) David et Bethsabé. — Composition des Loges du Vatican, lavée à là sépia et rehaussée de blanc. Catalogue, n° 56. Vendu 60 florins.

m.) L'Annonciation. — Petit carton pour la peinture du gradin placé sous le Couronnement de la Vierge, de l’année 1503, actuellement au Vatiean. Dessin à la plume et lavé. Il à été piqué pour le calque. H. 41” 3”; 1.16” 9°”. No 79. Collections Ottley, Lawrence. Acheté, pour la collection du Louvre, 1,075 florins.

n.) L'Adoration des bergers. — L'enfant Jésus, assis sur une selle d’âne, est soutenu par un ange. La Vierge, agenouillée à droite, saint Joseph à gauche, et derrière lui deux bergers en adoration. Très-beau dessin à la plume, dans la manière péruginesque du maître. N° 92. H. 7” 3°’; 1. 10” 3”. Collections Ottley, Lawrence. Acquis, par M. Weber, de Bonn, moyennant 605 florins.

Publié dans The ülalian School of design.

0.) L'Adoration des Mages, — Riche composition de Jules Romain,

pour la tapisserie du Vatican. N° 78. Collection Lawrence. Vendu 100 florins,

p.) Autre Adoration des Mages. — Composition de la fresque du Vatican. Au bistre. N° 72. Vendu 50 florins.

q.) Le Baptème du Christ. — Dessin à la plume pour la fresque aux Loges du Vatican. N° 410. Vendu 250 florins.

r.) Le Christ assis. — De la composition des Cinq Saints. Dessin au crayon noir. N° 55. Collections Ploos van. Amstel, Verstegh, Dimsdale, Woodburn. Vendu 250 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 18.

s.) Tète d'un apôtre, et deux mains. — Etude d’après nature pour l’apôtre qui se trouve au centre du tableau de la Transfiguration. Magistralement dessiné à la pierre noire. H. 10” 6°”; 1. 8”. N° 51. Collecuons van Rover de Rotterdam, Lawrence. Acheté, par M. Piscatore, de Paris, 360 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 96.

t.) Téte de l’apôtre saint André. — Dans le tableau de la Transfiguration. Exécuté de la même manière que le précédent et piqué aux contours pour le calque. H. 15” 9°”; 1. 143” 9°”. Au verso, est écrit : From the Duke of Devonshire to Sir Thomas Lawrence. June 1828. N° 43. Acquis, par M. Woodburn, de Londres, 310 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 29.

u.) La femme à genoux. — Vue de dos, qui est sur le devant dans le tableau de la Transfiguration. Faible dessin de la demi-figure, à la pierre noire. N° 75. Collections Flinck, duc de Devonshire, Lawrence. Vendu 260 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 28.

v.) Deux apôtres endormis. — Étude pour le tableau du Christ au mont des Olives, qui était autrefois dans la possession du prince Gabrieli, à Rome, et qui est actuellement en Angleterre. Dessin à la pointe de métal et rehaussé de blanc, sur papier jaune. Il est d'une exécution roide, et paraît être une copie de Timoteo Viti, d’après Raphaël. Ne 96. Collection Lawrence. Vendu 100 florins.

æ ) Études pour la Mise au tombeau.— Du palais Borghèse. Deux feuilles, contenant le groupe de trois femmes qui soutiennent la Vierge évanouie ; ensuite, du même groupe, la Vierge et la femme derrière elie, avec les squelettes dessinés dans les figures. De plus, à part, trois têtes de femmes. Dessin à la plume, d’un haut intérêt. H. 2”; 1. 8”. N° 45 et 46. Collections Antaldi, Lawrence. Acquis, par M. Leembrugge, d'Amsterdam, 1,230 flor.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 8 et 9.

y.) La Mise au tombeau. — Ce beau dessin à la plume, contenant neuf

figures, paraît être une première pensée pour le tableau du palais Bor-

ANCIENNES COLLECTIONS DISPERSÉES. 531 chèse, lequel toutefois en diffère dans plusieurs parties. La sainte Vierge s'approche ici avec deux femmes, tandis que, dans le tableau, elle s’évanouit, soutenue par plusieurs femmes. Le groupe des hommes est presque le même, et la Madeleine embrasse aussi la main du Sauveur. Au verso, se trouve l’esquisse d’une figure d’Abraham pour la scène du Sacrifice. H. 9°” 3”; 1. 12” 6°”. Collections Crozat, Lagoy, Dimsdale, Lawrence. N° 174. Acquis, par M. Chambers Hall, de Londres, 2,000 florins.

z.) La Mise au tombeau. — La Vierge et Joseph d’Arimathie tiennent le corps du Christ pour le déposer dans un sarcophage. Madeleine est à genoux à ses pieds; deux hommes et deux femmes sont debout. Beau dessin à la plume, légèrement lavé, et d’une ordonnance très-symétrique. Il paraît être de l’année 1505. H. 9” 6”; 1. 10° 9”. Collections de La Nouë, de Julienne et Lawrence. N° 178. Acquis, par M. Woodburn, de Londres, 950 florins.

Une copie trompeuse, de Timoteo Viti, se trouve à l’Institut des Beaux- Arts, à Francfort-sur-Mein.

aa.) Le Christ pleuré par ses disciples et les trois Marie. — 11 repose sur les genoux de la sainte Vierge, qui est évanouie et soutenue par deux saintes femmes; une femme debout soulève le manteau qui couvre sa tête. Les jambes du Christ sont posées sur les genoux de sainte Madeleine assise, qui les embrasse en tournant son regard vers la sainte Vierge. Joseph d’Arimathie est debout à gauche, et saint Jean avec un autre disciple de l’autre côté. Ce sont huit figures et une tête. Ce dessin à la plume, d’une beauté surprenante, paraît être de 1505, lorsque Raphaël n’avait pas encore complétement adopté la manière florentine. H. 143” 37”; 1. 15” 9”. Collections Mariette, Zanetli, comte de Fries, Lawrence. Ne 49. Acquis, pour la collection du Louvre, 6,900 florins.

Gravé par Agricola en 1817, et dans la Lawrence Gallery, n° 25.

bb.) La Résurrection du Christ. — Riche composition à la plume, infolio. Ce dessin est tout au plus de l'invention d’un élève de Raphaël. Collection Woodburn. N° 68. Vendu 170 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 27.

ce.) La Sainte Famille au Palmier. — Étude à la ppinte de métal pour la sainte Vierge et l'enfant Jésus, ainsi que pour la tête du saint Joseph sans barbe, exécutés dans le tableau rond qui a passé de la galerie d'Orléans dans celle du duc de Bridgewater. H. 9”; |. 6”. Collections LagOoy, Dimsdale et Lawrence. N° 33. Acquis, pour la collection du Louvre, 690 f.

Eau-forte de Roger-Lagoy. — Landon, n° 229.

dd.) La Belle Jardiniére. — La sainte Vierge, tournée vers la droite,

tient l’enfant Jésus debout devant elle. Le petit saint Jean, à gauche, l'adore à genoux et semble tenir un chien. Spirituelle esquisse à la plume.

Collections R. P. Knight et Lawrence. N° 30. Acquis par M. de Vos, d’Amsterdam, pour 410 florins. Cé même dessin où un autre tout semblable de motif a figuré successivement dans les collections Crozat, Mariette et Revil.

C. Metz en a fait une gravure en 1798. De même, Adam Bartsch, en contre-partie, 1787 ; et, en dernier lieu, Jos. Keller l’a gravé d'après un autre dessin.

ee.) La sainte Vierge avec l'enfant Jésus sur ses genoux. — Figures entières. Beau dessin à la plume, dans la manière péruginesque du maître. H. 8° 6°”; 1. 5” 9”. Collections Ottley et Lawrence. Ne 81. Acquis, pour l’Institut des Beaux-Arts de Francfort, 750 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 2.

ff.) Sainte Famille. — La sainte Vierge est agenouillée à droite avec le petit saint Jean; saint Joseph est assis au côté gauche, près de l’enfant Jésus, qui est à terre et qui tend ses bras vers sa mère. Lavé au bistre et rehaussé de blanc. H. 7” 9°”; 1. 9° 9°”. Collections Revil, Dimsdale, Lawrence. N° 176. C’est un beau dessin de l’école de Raphaël. Vendu 775 florins.

gg.) Téte de Vierge. — Vue presque de face, le regard baissé, et couverte d’un voile. Étude d’après nature, à la pointe de métal, faite pendant les premiers temps du séjour de Raphaël à Florence. Selon le Catalogue de M. Woodburn, ce serait le portrait de la sœur de Raphaël. Gette assertion est dénuée de tout fondement, lors même que le dessin daterait de 1506, car Élisabeth Sanzio n’était alors âgée que de douze ans. Au verso se trouve une esquisse, non terminée, d’un jeune homme. H. 10” 3”; 1. 7° 6”. N° 42. Collections Ottley et Lawrence. Acquis, par M: Woodburn, 1,700 florins.

Publié dans The ilalian School of design, n° 47.

hh.) La Vierge de Fuligno. — Première pensée pour cette Madone. L'enfant Jésus diffère ici, dans sa pose, de celui du tableau. Au crayon noir et blanc, sur papier bleu. Ce dessin a beaucoup souffert et ne paraît pas être original. H. 15” 9°”; 1. 40” 6°”. N° 39. Collections Wicar et Lawrence. Vendu 470 florins.

Gravé par Marc-Antoine. Bartsch, n°° 52 et 53.

ü.) L'enfant Jésus. — Pour la Grande Sainte Famille du Louvre. Dessin à la sanguine. N° 95. Collection Woodburn. Vendu 195 florins.

L’original est dans la collection de Florence.

jj.) La Vierge au Poisson. — Ce dessin très-travaillé au bistre nous offre la composition complète du tableau; mais rien n’y trahit la main de Raphaël. Collections Gelosi de Turin et Woodburn. N° 32. Vendu 590 florins.

Publié dans la Laiwrence Gallery, n° 20.

kk.) La Vierge et saint Nicolas de Tolentino. — Elle est assise sur un

ANCIENNES COLLECTIONS DISPERSÉES. 39 trône et tient l’enfant Jésus sur ses genoux. Celui-ci se retourne vers un jeune saint à gauche et lui donne la bénédiction. Le fond offre une architecture semblable à celle du tableau que le Pérugin à peint pour lhôtel de ville de Pérouse, et qui est actuellement au Vatican. Belle esquisse à la plutne, dé la jeunesse de Raphaël. H. 9? 3°”; L. 6” 3°”. No 5. Collections P. H. Lankrinck, Dawson, Turner et Lawrence. Acquis, pour l’Institut des Beaux-Arts de Francfort, 665 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 1.

U.) La Mort et le Couronnement de la Vierge. — Dans la partie inférieure du dessin, elle est couchée sur une litière, entourée des apôtres. Un chœur d’anges se développe sur les côtés. Dans la partie supérieure cintrée, Jésus-Christ couronne la sainte Vierge; des saints sont assis à ses côtés. Beau dessin à la plume, lavé à la sépia et rehaussé de blanc. H. 15” ; 1. 10” 6”. Collections Borghèse, à Rome, et Lawrence. N° 73. On à supposé que ce dessin était la première pensée pour le tableau d’autel que Raphaël s'était engagé à peindre pour les religieuses de Monte Luce, à Pérouse; mais cette supposition n’est pas admissible, en ce que ce dessin est seulement l’ouvrage d’un élève de Raphaël. Vendu 150 florins:

mm.) Tête de l’apôtre saint Jacques le Majeur. — Pour le Couronnement de la Vierge, tableau de l’année 1503. Etude, à la pierre noire, de la tête d’un jeune homme ; tournée vers la gauche et regardant en haut. H. 10” 9°”; 1. 8” 6”. Collections Ottley et Lawrence. N°61. Acquis, par M. Leembrugge d’Amsterdari, 600 florins.

Publié dans The ttalian Schoot of design, p. 50, sous la dénomination de « Tête d'ange pour la Dispute du Saint-Sacrement. »

nn.) Étude pour un Christ. — A la pierre noire. N° 440. Collection Woodburn. Vendue 120 florins. ë

00.) Trois anges. — Demi-figures. Planent en adoration. De plus, un bras. Faible esquisse au crayon noir. Ne 80. Collection Woodburn. Vendu 45 florins.

pp.) Saint Martin. — Il est à cheval et, avec son épée, il partage son mänteau ; près de lui, un hommé sauvage avec des cornes. Ce dessin est uri essai de la jeunesse du grand maître, peu de temps après son entrée chez le Pérugin. Sur le verso, le Baptême du Christ, dessiné par le Pérugin luimême. H. 44”; 1. 8” 3°”. N° 69. Collections du comte Baglione et Lawréncé. Acquis, pour l’Institut des Beaux-Arts de Francfort-sur-Mein, 365 florins.

gq.) Saint Michel terrassant Satan. — Dessin très-fini au bistre, d’après le grand tableau du musée du Louvre. N° 50, Collection Woodburt, Vendu 430 florins.

rr.) Sainte Cécile. — Même composition que celle gravée par Marc- Antoine. Bartsch, n° 116. Dessin très-soigné, lavé au bistre et rehaussé de blane, sur papier gris. H. 10” 9°”; 1. 6” 6”. Catalogue, n° 65. Collections de Piles, Paignon-Dijonval, Morel de Vindé, Dimsdale et Lawrence.

Gravé par Elie Cheron en 1706; par Nic. Bruyn, dans le goût néerlandais. Publié dans la Lawrence Gallery, n° 21.

Un dessin, d’un format un peu plus grand, également exécuté au bistre, se trouve dans la collection Albertine à Vienne. Mais ni l’un ni l’autre ne sont des originaux. Vendu 700 florins.

ss.) Étude pour la Dispute du Saint Sacrement. — C’est la tête de l’homme qui est sur le devant, à gauche ; son vêtement et quelques mains. Belle étude d’après nature, à la pointe de métal, mais qui a malheureusement un peu souflert. C’est par erreur que l’on a cru y reconnaître le portrait du Bramante. H. 16° 3°”; 1. 11”. Collections Wicar, Ottley et Lawrence. N° 67. Acquis, pour la collection du Louvre, 420 florins.

tt.) Autre étude pour la même fresque. — C'est la moitié de la partie inférieure à gauche de la composition, mais un peu différente de l’exécution. Dix-sept figures nues, spirituellement dessinées à la plume d’après nature. H, 11”; 1. 46” 6°”. N° 70. Ce beau dessin a passé par les collections Crozat, Mariette, Lagoy, Dimsdale et Lawrence. Acquis, pour l’Institut des Beaux-Arts de Francfort, 1,510 florins.

Il a été gravé en contre-partie par le comte de Caylus pour le Cabinet Crozat. — Photographié par Schæfer.

uu.) Diogéne. — Étude pour l’École d'Athènes. C’est d’abord la figure entière avec la draperie à côté d’elle ; en outre, dessinés plus exactement, le bras droit et les jambes. A la pointe de métal, sur papier teinté rose. H. 9° 9°”; 1. 14° 37°. No 54. Collections Wicar, Ottley et Lawrence. Acquis, pour l'Institut des Beaux-Arts à Francfort, 680 florins.

Publié dans The ilalian School of design.

vo.) L'empereur Justinien remettant les Pandectes à Tribunianus. — Cette esquisse, pour une des fresques de la salle della Segnatura au Vatican, est dessinée à la pointe du pinceau, avec une couleur brunâtre, et retouchée en quelques parties à la plume par le maître lui-même. H. 13” 6°”; 1. 7” 9°”. N° 38. Collections W. Reveley et Lawrence, Acquis, pour l’Institut des Beaux-Arts à Francfort, 390 florins.

ææ ) Tete d'une Muse. — Pour le Parnasse. C’est celle qui est placée dans le groupe à droite de l’Apollon, et qui porte une espèce de turban. Presque de grandeur naturelle, vue de trois quarts et tournée vers la droite. Dessin d’après nature, à la pierre noire, mais retouché en quelques parties, N° 24. Collections Vilenbrock et Lawrence. Acquis, par M. Colnaghi, de Londres, 500 florins.

Gravé par B. Picart, en 1725, n° 8 de ses Imposlures innocentes, et publié dans la Lawrence Gallery, n° 22.

yy.) Alexandre fait déposer les œuvres d'Homére dans le sarcophage d'Achille. — Dessin à la sanguine, répondant tout à fait à la gravure de Marc- Antoine. Bartsch, n° 297. H. 10” ; 1. 46” 9°”. No 177. Collections Reynolds, Randon de Boisset et Lawrence. Vendu 400 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 14.

yy bis.) Défaite des Sarrasins prés du port d'Ostie. — Dessin lavé à la sépia, rebaussé de blanc, répondant, en toutes ses parties principales, à l'exécution de la fresque. Paraît être une copie d’après l’original que Raphaël présenta au pape Léon X. H. 16” 3°”; 1. 25”. No 53. Collection Woodburn. Vendu 170 florins.

22.) Attila effrayé par l'apparition de saint Pierre et saint Paul. — Ce dessin, qui diffère de l'exécution à fresque au Vatican, est copié du dessin original que possède le musée du Louvre. A la sépia et rehaussé de blanc. N° 44. Collections Dawson, Turner et Lawrence. Verdu 100 florins.

aaa.) Zoroastre, l'écrivain et une troisième figure de l'École d'Athènes. — Copie à la sanguine d’après un dessin original, aujourd’hui disparu. N° 63. Collections Richardson et Woodburn. Vendu 200 florins.

bbb.) Mercure et Psyché. — Composition de la fresque de la Farnésine. Dessin soigneusement traité à la sanguine. N° 35, Collections Arundel et Lawrence. Vendu 130 florins.

ecc.) Vénus assise au festin des Dieux. — Fresque de la Farnésine. Vénus est vue de dos ; une autre déesse est aussi indiquée. Copie à la sanguine. No 93, Collections Antaldi et Lawrence. Vendu 260 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, D° 19.

ddd.) L'Amour vole, tenant un étendard. — De grandeur naturelle. Carton exécuté à la pierre noire. Cet Amour ressemble à celui qui, dans une des lunettes de la Farnésine, emporte les attributs de Mars. N° 7. Vendu 200 florins.

eee.) Timocléa, noble dame de Thébes, amenée par des soldats devant Alexandre le Grand. — Dessin à la plume, du dernier temps de Raphaël. H. 11”; 1. 47”. N° 74. Collection Lawrence. Acquis, pour linstitut des Beaux-Arts de Francfort, 280 florins. — Madame Forster, à Paris, fille du sculpteur anglais Banks, de Londres, pssède une belle copie de ce dessin.

fff.) Alexandre et Roxane. — Cette composition a été exécutée à fresque dans la villa dite de Raphaël, d’après un uessin de ce maître, dessin qui semble être celui qu'on voit aujourd’hui dans la collection Albertine à Vienne. Lavé au bistre et rehaussé de blanc. H. 9°” 6°”; 1. 43” 6°”. No 84. Coilections Lagoy, Dimsdale et Lawrence. Vendu 250 florins.

Grayé par Jac. Caraglio. Bartsch, t. XV, p. 95, n° 62,

999.) La Peste, dite il Morbetto. — C’est tout à fait la même composition et dans le même sens que la gravure de Marc-Antoine. Bartseh, n° 417. Lavé à la sépia et rehaussé de blanc sur papier gris. H. 7° 9°; l. 10”. Ne 62. Collections Charles Ier, Dimsdale et Lawrence. C’est vraisemblablement le même dessin qui était dans la collection Ploos van Amstel, à Amsterdam, et qui a été vendu, en 4800, 24 florins. Acquis, par M. Woodburn, 210 florins. — Un dessin à la plume, de la même composition, a passé de la collection de Raphaël Morghen dans celle de la galerie de Florence.

hhh.) Entrée de Jean de Médicis à Florence. — Ce dessin, lavé au bistre, est une copie, par Francesco Penni, du dessin qui se trouve au musée du Louvre. Il y a encore deux autres copies, l'une dans la collection Albertine, à Vienne, et l’autre à l’Université d'Oxford. N° 175. Vendu 9250 flor.

iii.) Deux cavaliers. — L'un est sur son cheval, qui galope; l’autre est debout près du sien. Beau dessin à la sanguine, mais non traité dans la manière de Raphaël. N° 40. Vendu 130 florins.

jj.) Un homme debout, tenant un livre à la main. — Etude d’après nature, à la plume, par un élève de Raphaël. N° 47. Vendu 80 florins.

kkk.) Portrait d'un enfant âgé d'environ dix ans. — Sa tête, tournée un peu vers la gauche et couverte d’une barrette. Dessin à la pierre noire. On a prétendu que ce portrait représentait Raphaël lui-même, mais il n’est point croyable que, dans un âge si tendre, il ait pu exécuter ce dessin, qui porte complétement le cachet des ouvrages de sa vingtième année.” H. 12” 6°”; 1. 7° 6”. N° 66. Collections Ottley et Lawrence. Acquis, par M. Woodburn, de Londres, 500 florins.

Ottley l’a publié dans son Italian School of design, comme étant le jeune Raphaël dessiné par lui-même.

Ul.) Portrait d'une jeune femme. — Dessin à la pierre noire, de la manière péruginesque du maître. Demi-figure, vue de trois quarts. La tête est garnie d’un ruban de gaze qui tombe en avant et qui est lié sur la poitrine. H. 14° 9°”; 1. 10°’ 4”. No 37. Collections Ottley et Lawrence. Acquis, par M. Woodburn, de Londres, 770 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 16, comme étant le portrait de la sœur de Raphaël; ce qui n'est guère possible, puisqu'elle était née en 1494 et qu'elle mourut Jeune.

mimm.) Portrait d'une jeune femme. — Demi-figure sans mains, tournée vers le côté gauche et vue de trois quarts. Très-beau dessin à la pierre noire, dans la manière florentine de Raphaël. H. 10” 3°” ; 1. 7° 37°, n° 36. Collections Ottley et Lawrence. Ce portrait passe également pour être celui de la sœur de Raphaël, ce qui n’est admissible en aucune façon. Acquis, par M. Woodburn, 670 florins.

nan.) Portrait de Timoteo Viti. — De grandeur naturelle, vu de face, avec la barbe, et couvert d'une barrette noire. Superbe dessin à la pierre noire et un peu coloré à l’aquarelle. Ce dessin a été de tout temps considéré comme étant le portrait de Viti; mais il est plus travaillé que ne le sont généralement les dessins de Raphaël. H. 20” 6”; 1. 48”. N° 6. Collections Antaldo Antaldi et Lawrence. Acquis, par M. Woodburn, 3,200 florins.

Publié seulement dans la grande édition de la Lawrence Gallery. Ce dessin ne se trouve point dans les éditions ordinaires.

000.) Tête d'un jeune homme. — Vué de profil, le regard dirigé vers le haut, les cheveux tombant sur les épaules. Demi-grandeur naturelle. Dessin à la pierre noire, d’une grande beauté, mais un peu retouché. N°27. Acquis, par M. Colnaghi, de Londres, 670 florins.

ppp.) Téte de moine, couverte d'un capuchon. — Le regard baissé vers le côté gauche. On a prétendu, sans aucun fondement, que ce portrait était celui de Savonarola. Beau dessin à la pierre noire, mais très-retouché. N° 74. Collection Lawrence. Acquis, par M. Roos, 380 florins.

gqq.) Portrait d'un homme âgé. — Avec une longue barbe pointue, vu de profil et tourné vers le côté droit. Faussement désigné comme le portrait de Jules II. Dessin à la pierre noire, n° 28. Vendu 150 florins.

Tr.) Portrait d'un homme à barbe. — Vu presque de trois quarts, regardant vers le haut, et couvert d’une toque. Etude à la pierre noire. Ce portrait passe, sans fondement, pour être celui de Giovan Francesco Penni. N° 57. CoHections Paignon-Dijonval, Morel de Vindé et Lawrence. Vendu 100 florins.

Publié dans la Lawrence Gallery, n° 17.

sss.) Portraët d'homme. — Vu de trois quarts, tourné vers le côté gauche. Dessin à la sanguine, sur papier brun, et rebaussé de blanc. H. 8” 6”; 1. 6° 6°”. N° 59. Collections Wicar et Lawrence. Vendu 160 florins.

tit. Téte d'homme àgé, sans barbe. — Vue de face et un peu inclinée vers la droite. Demi-grandeur naturelle. Dessin à la pierre noire, dans la manière de Léonard de Vinci. N° 21. Vendu 260 florins.

uuu.) Téte d'homme âgé, sans barbe. — Couvert d'une toque, vu presque de profil et regardant d’un air chagrin vers le bas du côté gauche. Faussement désigné comme le portrait du Bramante. La même feuille contient encore quelques études de draperies. Dessin de l’époque florentine , à la pointe de métal, sur papier teinté rose, et rehaussé de blanc. Au verso sont des croquis de Madones, à la plume. N° 60. Collection Woodburn. Acquis, par M. de la Salle, à Paris, pour 360 florins. 1

vvv.) Tétle el bras d'un jeune garçon. — Fragment d’un earton coloré. L'enfant paraît elfrayé et saisit le vêtement de sa mère, On ne sait pas à

quelle composition ce dessin a pu appartenir. Les contours sont tracés avec une couleur foncée. Le coloris et le procédé du coloriage rappellent le faire de Francesco Penni. N° 86. Collection Woodburn. Vendu 280 florins. à

æææ.) Cinq têtes. — De grandeur naturelle. Ce sont des études pour les cartons de l'Histoire des Apôtres. Deux têtes appartiennent à la composition du Christ donnant les clefs à saint Pierre ; ce sont celles du disciple à barbe et du jeune disciple vu de profil. Ensuite, Ja tête d’homme couverte d’une toque se trouve dans la Guérison du Paralytique. Enfin, deux têtes, pour la Prédication de saint Paul à Athènes; ce sont celles de Denis l’Aréopagite et de Damaris montant l'escalier. Ces têtes, dessinées à la pierre noire, légèrement colorées, sont des copies d’après les cartons de Raphaël qui se trouvent à Hampton-Court. Elles peuvent avoir servi dans une fabrique de tapisseries. Le musée du Louvre possède trois têtes copiées également d’après les mêmes cartons, sans doute pour servir aussi à la confection de tapisseries; et comme ces trois têtes sont traitées absolument de la même manière que les précédentes, on peut présumer qu’elles appartenaient à la suite. Les cinq têtes de la collection de La Haye ne furent point vendues, faute d'offres satisfaisantes. N°5 1 à 5.