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depuis lors, d'attirer les curieux. On peut dire qu'il a doté Paris dHin établissement qui lui manquait, surtout si l'on tient compte des magnifiques hôtelleries que l'étranger, la Russie, l'Allemagne et la Suisse principalement, nous offrent dans cet ordre d'idées. L'hôtel des Trois Rois à Bâle, l'hôtel de la chute dn Rhin à Laufen, avec leurs peintures décoratives, leurs boiseries sculptées, leurs meubles anciens, appartiennent, en effet , aux plus beaux spécimens qui se puissent voir en Europe.
Ainsi, tandis que les brasseries ornées de tapisseries ou de céramique représentaient le style flamand et l'un des côtés les plus personnels de l'art industriel français, le Lyon d'Or et la Grande Pinte ouvraient la voie aux restitutions anciennes. A la brasserie d'origine germanique, on opposa alors le cabaret français, cabaret de lettres et de peinture à la bière, puis la vieille auberge de province, normande ou bretonne.- Cabaret et auberge, malgré leur vernis artistique et littéraire, furent et sont restés avant tout une spéculation de premiec ordre, ce qu'on appelle en argot boursicotier, un placement de père de famille. Des... artistes, des... acteurs, des... auteurs dramatiques, des... tout ce qu'on voudra, imitant le seigneur féodal qui vendait sur ses terres kpot renversé, se firent. . . mastroquetSy et poussèrent la condescendance jusqu'à se montrer, eux-mêmes, en personne à leur clientèle; jusqu'à servir, comme le dernier des limonadiers, des blondes, des brunes, des ili-
l'art dans la brasserie 6i
gants, des confortables % au bon bourgeois flatté de tant d'aménité et de tant de simplicité.
La bière est exécrable quoique... venant de Montmerte; les consommations sont frelatées... peu importe ! Le cabaret n'est-il pas fréquenté par tous ceux qui se sont sacrés grands hommes en petit comité secret ; il est si littéraire, si artistique, si musical ! On y entend réciter des vers tellement profonds qu'il faut être un initié pour y comprendre quelque chose ; on y admire de la peinture tellement intentionnelle qu'on peut croire le dessin oublié dans la poche de son auteur, et on y tape si vigoureusement le chaudron avec les refrains macabres ou orduriers que le gros public se figure avoir entendu du Baudelaire (sic).
O naïf bourgeois, salue le nouveau dieu du jour, la Fumisterie, cette franc-maçonnerie des gentilshommescabaretiers, qui bat la grosse caisse sur le dos de Raphaël et cherche, chaque jour, quelque nouveau truc pour vider ton escarcelle.
Après l'appeau artistico-incohérent allant du Chat Noir au Cabaret des Assassins, « Tune des choses les plus stupéfiantes de. Paris — je copie textuellement l'annonce que j'ai sous les yeux — où gentilshommes et bourgeois allaient boire des vins extraordinaires accompagnés de mets bizarres, sur le cadavre de l'amiral
^ Noms qui ont été donnés au bock, ces dernières années, dans plusieurs brasseries.
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g] ml{:ela nous a queli5ii:B"i1 ^oign^ <*« la dé- 9S*€^£'^> revenonsdonc à fE^Kl^jet.
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l'art dans la brasserie 69
imitations ; flamandes ou germaniques? Telle est la question qu'il faut poser et que je vais essayer de résoudre. Le Lyon £0r, la Grande Pinte, le Chat Noir, l'Auberge des Adrets , voilà, parmi les établissements français, ceux qui, répondant à des publics divers, ont eu des intentions décoratives. J'ai dit que le premier était un chef-d'œuvre de bon goût, mais une chose m'étonne, c'est que dans le pays du Rococo, personne n'ait encore songea ce qui existe déjà au dehors, à Munich par exemple, c'est-à-dire à un établissement entièrement conçu dans ce style qui, avec ses bois vernis, blanc, bleu, rouge, avec ses filets, avec ses rocailles, prête si bien à la décoration.
Le cabaret François I*', Henri H, Louis XIII, tout cela est bien, ou plutôt serait bien, si la plupart des restitutions qui en ont été essayées, n'étaient pas aussi fantaisistes ; mais enfin, le Louis XV pourrait aussi avoir sa place. Voici, du reste, qu'on sortie Directoire, et sans doute le Napoléon P"* va revenir à son tour. Toutefois ces aménagements de brocanteurs ne me disent rien qui vaille, parce qu'ils sentent la spéculation hâtive, parce qu'ils sont faits sans discernement, sans but autre que de soutirer à la curiosité publique quelque» billets de mille francs, avec lesquels on ira immédiatement ouvrir autre chose dans un autre quartier.
Nous sommes, je le sais, dans un moment de fièvre qui frise de bien près la folie, et nous restons à côté
de la question^ parce que, au lieu de partir des classes élevées, au lieu de venir de ceux qui ont Tédu' cation et le sens esthétique, le mouvement, à quelques exceptions près, est parti d'en bas. Nous ouvrons caboulots sur caboulots — le vrai nom qui convient à ces établissements — nous entassons excentricités sur excentricités, mais, en somme, nous ne créons rien, parce que ce qu'il faudrait, avant tout, ce sont des peintres décorateurs, des artistes savants à l'esprit assez indépendant, assez fantaisiste, pour sortir du poncif sans tomber dans la pornographie.
Une seule chose a été restituée, et il faut s'en féliciter, en espérant qu'elle reprendra une certaine place dans nos modernes intérieurs, malheureusement si resserrés, c'est la cheminée, la belle, grande et vieille cheminée française qui, si elle ne se faisait pas remarquer par l'excellence de son tirage, brillait par ses proportions monumentales et par la richesse de son architecture. Disons bien vite qu'on peut construire dans les mêmes conditions tout en obtenant des cheminées convenablement établies. Il ne faudrait donc pas se contenter de cheminées postiches, placées là pour l'œil, mais, au contraire, l'on devrait, soit avec les bois sculptés, soit avec la céramique, essayer de constituer quelque chose qui fut, pour nous, comme le grand poêle à ca telles ornées des Allemands.
Auberges campagnardes, je veux bien, à la condition toutefois qu'on ne se figure pas avoir restitué un
l'art dans la brasserie
cabaret villageois, parce qu'on aura planté quelques bosquets, quelques tonnelles en chambre, avec des sujets rustiques peints au savon sur des glaces.
Ferme normande, avec des instruments aratoires et un mauvais buffet campagnard, disloqué, soit. Tout cela ne fait ni bien ni mal.
Mais après, où allons-nous ?
Les spéculateurs en insanités qui viennent de nous donner V Auberge des Apothicaires avec des garçons Thomas Diafoirus portant en bandoulière l'instrument illustré par Molière, préparent sans doute pour demain V Auberge des Chiffonniers, des Bergers ^ l* Auberge des Gardes françaises, V Auberge des provinces de France, le Cabaret du Roi-Soleil, le Cabaret Pompadour, le Cabaret des Dames de la Halle, qui appelle son pendant... autant de bons titres que je leur donne sans réclamer nul droit d'auteur.
De leur coté, les spéculateurs en scandales publics chercheront à nous doter de nouveaux établissements dont le besoin se faisait réellement sentir : Brasserie du Gros Numéro,, — nous l'eûmes, déjà, m'a-t-on dit, sous le titre de F As de pique — Brasserie de la Guillotine, avec représentations publiques pour faire trembler les réactionnaires et rassurer les assassins. Brasserie de la Calottôy Brasserie de la Présidence^ Brasserie Bismarck, Brasserie du N° loo. Brasserie des Sans-Culottes ^ servie par des femmes. Brasserie Marchandon, Brasserie des GraciéSy que sais-je encore ! Les amateurs ont le choix.
Eh bien ! puisqu'il est dit que tout cela' doit aboutir au ruisseau ; puisque de Truie qui file en Truie qui file nous devons tomber aux insanités que repousseraient les pensionnaires de Sainte-Anne^ et aux ordures dont les cochons eux-mêmes ne voudraient pas, j'appelle à nouveau de tous mes vœux la Brasserie des Gens Propres. C'est un titre et c'est un drapeau en même temps. Bière contre bière ; public contre public.
La décoration, elle n'est pas tant^ comme on semble le croire, dans des restitutions toujours identiques; ou dans des excentricités de mauvais aloi. La brasserie ornée de tapisseries est bien ; mais il y a autre chose, et je souhaite que ceux qui parcourront ce volumele comprennent, en voyant les luxueux et sérieux établissements — j'insiste sur ce mot — de l'étranger.
Ouvrez un café turc, un café japonais, établissez aux quatre coins de Paris, comme en pleine Exposition universelle, des tavernes prises dans les quatre parties du monde. C'est bien usé, quoique avec cela on puisse encore, cependant, faire du décor amusant.
Mais, pour Dieu, si vous comprenez quelque chose à la question actuelle, ornez la brasserie de fresques, de peintures murales. Depuis les choses particulières à la bière jusqu'aux grandes compositions, le champ est vaste. L'établissement qui ferait retracer sur ses murs l'histoire du cabaret, dans tous les pays, à toutes les époques, donnerait à la fois un ensemble pittoresque et instructif. Quel petit bijou produirait une
salle ornée de peintures rococo; quel amusement ce serait pour le public de voir des séries de buveurs depuis les Téniers jusqu'au Bon-Bock de Manet ! Le vin, la bière, tous les accessoires du service peuvent fournir la matière de frises toujours originales, et si vous voulez vous restreindre à l'étude des types, que d'amusantes histoires en images ! Une fresque à Ja Caran d'Ache cela serait plus drôle que vous ne pensez !
Et voyez comme le domaine est étendu : le café du Théâtre peut retracer sur ses murs l'histoire de notre théâtre; le café des Négociants, l'histoire du commerce; Itcafé Ma:(arin l'histoire du cardinal; le café Américàiny des scènes de la vie du nouveau monde, des flirtations électriques qui seraient fort bien de mise en cet endroit; le café de l'Opéra y des vues et des sujets de l'Académie nationale. Au café de la Paix, il y a place pour une magnifique composition décorative; an café Molière, au café Racine, quelles merveilleuses illustrations murales. Café des Pyramides, café de Suède , café de Madrid, café des Mousquetaires, café de Mulhouse, café Henri IF, caféGrétry, autant de décorations qui se conçoivent d'emblée et qui expliqueraient au moins des titres qui n'ont pas toujours grande raison d'être!
Mais laissons le café et revenons à la brasserie. Puisque la bière est en passe de devenir une boisson française, élevons à Gambrinus un temple digne de lui, où il ne trône pas seulement sur son tonneau.
L'avenir de la peinture moderne, que les artistes en
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Quoique ayant transporté ses pénates à Paris près Montmartre, le Chat Noir cabaret et le Chat Noir journal, — ce dernier rédigé et illustré par des écrivains et des artistes montmartrais, « les seuls qui méritent de fixer l'attention de la postérité » — continuent à représenter les intérêts de Montmartre « ce sublime ouvrier du Progrès, Montmartre le savant, Montmartre Tartiste, Montmanre le penseur »• Les moulins de la Galette n'ont-ils pas toujours été le plus grand, le plus authentique monument connu, le théâtre de Montmartre ne fut-il pas, de tout temps, la première scène du globe, la butte, ce célèbre Morts Martris, ne fut-elle pas elle aussi, dès la plus haute antiquité, la patrie d'adoption des artistes peintres. Oyez plutôt en cette prose montmartraise et chatnoiresque : « Le clair soleil qui auréole les ailes des moulins légendaires et historiques qui se découpent en joyeux profils sur la butte a toujours tenté les assoiffés de plein air et de lumière vraie ». Et surtout, ne cherchez point à comprendre ; car Rodolphe Salis, seigneur de Chat Noirville-en-Vexin, gentilhomme-cabaretier, candidat des revendications litiéraireSy artistiques et sociales, vous traiterait de vulgaire bourgeois, accusation grave entre toutes dont ne saurait se relever celui qui en a été une seule fois l'objet.
Donc, de même que nous avons eu Mûrger et les bohèmes murgerisantSy nous avons Salis et les représentants de l'école dite de la fumisterie montmartraise y
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car, derrière le Chat Noir cabaret — bière, limonade, orgeat — il y a, on ne saurait trop le répéter, le Chat Noir société de montage de coup artistique et littéraire. En m'exprimant ainsi, je n'entends nullement méconnaître la valeur d'artistes consciencieux et chercheurs, possédant comme Steinlen, Willette, Somm ou Rivière, de précieuses qualités d'étude et d'observation, je me fais l'écho des peintres modestes et travailleurs de la génération précédente qui, eux, ne battaient pas la grosse caisse devant leurs pochades de cabaret et, surtout, ne prenaient pas des airs de pontife inspiré devant le vulgum pecus.
Autre temps, autres façons de voir, dira-t-on ! Soit, je le veux bien.
Assurément cette forme toute nouvelle des moeurs artistiques est le fait du puffisme moderne, mais quelle qu'en soit la cause, il faut voir dans le Chat Noir, le quartier général, le lieu d'exposition et de réunion, si l'on veut, d'un groupe de jeunes artistes, indépendants et irréguliers, ayant trouvé moyen de forcer l'attention, de se faire voir, eux et leurs œuvres, sous le couvert d'un cabaret. Le patron, le directeur de la troupe, l'organisateur de ces exhibitions moult merveilleuses encaisse, lui, la recette, et les artistes se pourléchent d'aise en voyant les admirations que suscitent leurs œuvres.
Décoré par les peintres ordinaires et... extraordinaires de l'établissement — c'est le cas ou jamais de
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le dire — le Chat Noir est, certes, le plus artistiquement aménagé des cabarets de cette espèce. Si Ton veut bien laisser de côté le suisse Bel-Ami, baissant ou levant la herse suivant les circonstances, les garçons académiciens du bock, et les sous-préfets vendeurs de journaux, en un mot tout le côté pufEsme et fumisterie, on n'aura que des éloges à adresser à l'organisateur de ce charmant petit hôtel où tout est intéressant, où tout mérite d'être vu.
Le grand décorateur de la salle commune, ce que nos ancêtres appelaient l'étuve, c'est Willette, un jeune plein d'audaces, plein de mépris pour la ligne, pour le style, * se plaisant dans les compositions nuageuses, dans les fantaisies picturales au contour indécis et comme enveloppées d'une sorte de gaze nuageuse. Son triomphe, pour ne pas dire sa chose, c'est Pierrot, Pierrot qu'il cherche à faire revivre sous une forme nouvelle. Pierrot philosophe et quelque peu fantastique tout à la fois, qui lui a fourni la matière de si charmantes compositions. Les oiseaux meurent les pattes en l'air — une cocotte étendue dans la neige au-dessous des moulins de Montmartre, dans la position d'un simple pierrot, tandis qu'un immense chat noir montre sa tête au haut de la colline — et Sacré cœur — une cocotte dégrafant son corsage et mettant à nu la pièce de cent sous qui lui tient lieu de cœur tandis que, dans le fond, on voit l'amour en croix — sont deux sujets interprétés d'une façon très originale et avec
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beaucoup d'humour, cette qualité d'origîne germanique qui tend à s'implanter chez nous. Peintre toujours spirituel du Pierrot et souvent amusant du chat, Willette est le créateur d'un type de femme en bois, comme engoncée dans ses jupes, au mouvement •guindé, aux éternels bas noirs et aux non moins éternels souliers découverts : encore une note nouvelle, et une peinture assez exacte de la femme à cabarets que lui et les jeunes aiment à nous représenter en pantalon et en corset. Pierrot, le chat, et cette espèce de femme sont les personnages obligés de tout tableau de Willette, comme le moulin de la Galette en est le décor forcé.
Donc, sur les murs de ce modèle des cabarets artistiques sont quatre tableaux de Willette présentant les trois taches que l'artiste eriiploie comme autant de tire-l'œil, le blanc des pierrots, le noir des chats, le rosé des chairs féminines. Et comme ils ne se peuvent décrire avec plus de détails, disons qu'ils représentent des femmes nues accrochées par la chemise au moulin de la Galette ; une servante apportant un chat à de nobles seigneurs venus à l'auberge du Chat Noir ; Pour le roi de Prusse, la Mort sur un cheval fantastique, avec dçs régiments de soldats marchant derrière elle; enfin le Parce Domine populo tuo, immense défilé de femmes et de pierrots, à pied, en voiture, et même en omnibus, tandis que la Mort montre sa figure railleuse au travers de la brume des nuages.
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