PORTRAITS DE DON BLASIO, ETC

ainsi transparaître-- Tâme sous le voile d'une ressemblance matérielle aussi fortement accusée.

De ces peintures à la détrempe, faites en hâte au sommet de TApennin dans Tannée 1507, aux fresques de la première chambre vaticane, commencées à Rome en 1508, il n'y a plus qu'un pas : la pensée, le style, la forme, l'exécution, tout est trouvé. Les portraits de don Blasio et de don Balthazar nous conduisent tout naturellement aux portraits introduits dans la Chambre de la Signature. Ces derniers portraits, quoique dissimulés sous le voile de la grande peinture d'histoire, n'en sont pas moins des portraits, et, comme tels, vont s'imposer dans leur ordre à notre attention. En quittant le couvent de Vallombrosa, Raphaël vient se fixer pour la troisième fois à Florence, où il passe l'année 1507 et la première moitié de Tannée 1508. Pendant ce court espace de temps, il prélude avec une extraordinaire abondance aux travaux qu'il va bientôt exécuter au Vatican et prend congé de la Toscane par une série d'oeuvres admirables, dont les plus belles peintures romaines ne feront oublier ni le charme ni la grâce. La Sainte Famille Canigiani^j la Petite Sainte Famille du musée de J/a-

4. Ce tableau quitta la maison Canigiani pour entrer dans la galerie du grand-duc de Toscane. Corne III l'offrit comme cadeau de noces à sa fille, Anne-Marie de Médicis, en la mariant avec rélecteur {Milatin Johann Wilbelm. Du musée de Dusseldorf, enfin, cette Sainte Famille passa dans la pinacothèque de Munich. (Les Vierges de Raphaël et ^Iconographie de la Vierge, t. UI, p. 282.)

drid\' la Mise au tombeau*; la Sainte Catherine

(T Alexandrie ^^ la Madone de lord Cowper^ , la Vierge de la maison Cotonna^^ la Vierge au Baldaquin^, la Belle Jardinière''^ se pressent dans les dix-huit mois environ qui séparent les portraits des deux moines camaldules des portraits à signaler dans la Dispute du Saint-Sacrement.

4. Ce petit tableau, dont l'exécution est d'une rare finesse, se trouve au musée de Madrid. (Les Vierges de Raphaël et l'Iconographie de la Vierge, t. IIF, p. Î96.)

2. La Mise au toînbeau fut conoimandée à Raphaël par Attalante Baglioni pour l'église des Franciscains de Pérouse. Ce tableau, dans lequel Raphaël voulut, en 4507, donner la mesure de sa force, est dans la galerie Borghese, à Rome. La Predella, qui représente la Foi, l'Espérance et la Charité peintes en grisaille, est dans la galerie du Vatican. [Ibid,, t. II, p. 434.)

3. Ce tableau, qui a été très vivement peint, est à la National Gallery de Londres. Le musée du Louvre en possède le carton. {Ibid., t. III, p. 579.)

4. Cette Madone, datée 4508, est à Pausanger-bouse, dans la résidence de lord Cowper. (Ibid,, t. III, p. 37.)

5. Cette Vierge, d'une exécution si imprévue, est au musée de Berlin. (Ibid,, t. III, p. 74.)

6. Cette peinture, qui rappelle la manière de fra Bartolommeo, fut faite pour Pautel de la famille des Dei, à San Spirilo. Elle est à la galerie Pitti. [Ibid,, t. III, p. 477.)

7. La Belle Jardinière, qui porte la date de 4508, est la dernière des œuvres florentines de Raphaël. Elle n'était pas achevée quand Raphaël fut appelé à Rome, et ce fut Ridolfo Ghirlandajo qui la termina. Elle est au musée du Louvre. (Ibid,, t. III, p. 455.)