SEIZIÈME SIECLE
ARPHE (Henrique de), originaire d^ Allemagne ^ était le chef d^une famille d^orfèvres qui devint célèbre en Espagne.. Il naquit probablement vers 1470 ou 1480 : il avait déjà commencé en i5o6 Postensoir de la cathédrale de Léon, ville oti il résidait, comme le montre une décision du chapitre conservée dans les archives. En i5i5, il se rendit à Tolède, et y commença en i5iy Postensoir de la cathédrale, de style ogival, qu^il termina le .23 avril 1524. Il pesait 661 marcs et 4 onces, et le prix en fut fixé à i,o33,357 maravédis par deux orfèvres de cette ville. En i5i3, il avait déjà terminé celui de la cathédrale de Cordoue; il exécuta aussi celui du couvent des bénédictins de Sahagun.* On cite encore de lui beaucoup d^autres ouvrages.
Bien que Henrique de Arphe vécut à Tépoque de la Renaissance, il suivit comme la plupart des artistes de son temps le style gothique, qui, on le sait, fut encore à la mode en Espagne pendant le premier tiers du xvi« siècle. Juan de Arphe, son petit-fils, nous apprend que Henrique travaillait dans ce style, qu'il appelle obra Barbara, style appelé aussi Ma^oneria, ou Cresteria, et par d'autres obra Moderna, « On en juge, ajoute le célèbre orfèvre, par les ouvrages qu'il a laissés en ce royaume... et qui montrent la valeur de son rare génie avec plus d'effet qu'on ne peut l'écrire*. »
I. « ... Cujas avus qaondam Germana sede relicta... »^ dit le poète Arze (V. p. 825).
9. «.V. Henrique de Arphe, mi abuelo, como parece en las ubras que de su malio hajhechas en estos Reynos, que son la Custodia de Léon, la de Cordova, y la de Sahagun, y otras muchas piezas, como son Cruces, Portapaces, Cetros, Incensarios, y Blandones, que quedaron suyas repartidas por toda Espana, en que se muestra e! valor de su ingenio raro, con mayor efecto que puede escrivirse. » — Varia Commensuraciorif libro quarto, tit. I.
On écrit souvent Arfe le nom de la célèbre famille d'orfèvres, mais nous rétablissons la véritable ortliographe diaprés la signature de Juan de ArphCf qu'on remarque quelquefois sur les exemplaires contemporains de sa Varia commensuracion. C'est d'après celui de M. Valentin Carderera que nous avons dessiné la signature qu'on trouvera plus loin au nom de Juan de Arphe, Celle qui figure sur le titre de notre ouvrage, au-dessous du portrait de l'orfèvre, a été copiée sur un exemplaire appartenant à la Bibliothèque nationale.
CASTELLANO.— MEDINA (Pedro de). — NARBONA (Diego). Travaillaient à Tolède en 1499.
Riaiîo, Catalogue, etc., seconde édition.
CAMPS (Johan). Vers i5io.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i" : (Dessin de maîtrisa : un Collier formé d'arabesques d'une grande élégance; ce dessin est très finement exécuté.) — Voyez pi. I, fig. i.
FARRER (Jaume). Vers i5io.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i'' : (Dessin de maîtrise: un Pendant de cou.)
BALAGUER (Juan). Vers i5io.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*' : (Dessin de maîtrise : une belle Aiguière, très richement ornée dans le goût de la Renaissance.) L'anse est formée par un dauphin, et le goulot par un dragon ailé ; on y voit aussi des enfants, desrinceaux,etc.; une partie du piédouche pone l'empreinte du style gothique. Au-dessous du vase, l'orfèvre a placé son nom : Juan Balaguer, sur une banderole, et a tracé un croquis très réduit de son dessin ; nous avons fait diminuer ce dessin de plus de moitié. (Voyez pi. II, fig. 2.)
AYALA (Diego de) et AYALA(Juan de). Vers i5io. Ces deux orfèvres sont mentionnés par Juan de Arphe {Quilatador, Libro Vj. Le premier était marcador mayor de Castilla, et Juan, son fils, « platero (orfèvre) de la Serenissima Reyna (Isabelle la Catholique) ».
GRACIA (Johan). Vers i5io.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme de croix.)
GRAU PONET. Vers i5io.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise: un Collier.)
ORDONEZ (Pedro). iSoj-iSio. — MADRID (Pedro de). i5o8. — VARGAS (Gutierre de), i 5 i 2. — VAZQU EZ (Baptista). Ces quatre orfèvres étaient établis à Tolède.
Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
HEROS (Gomez de) de Séville. — Le chapitre de la cathédrale chargea en 1 5o9 cet orfèvre de faire le dessin d^un ostensoir pour la procession de la Fête-Dieu, dessin qui lui fut payé 4 ducats. Cet ostensoir fut fondu plus tard pour faire place à celui qu'exécuta Juan de Arphe.
Cean Bermudez, Diccionario (Archives de la cathédrale de Séville).
GORDIOLA (Geronimo). Vers i5io.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise: un Pendant de cou au centre duquel se voient la Vierge et TEnfant, entourés de fleurons qui sortent de deux cornes d'abondance) . On lit au-dessous, en lettres ornées, Geroni*Gordiola. (Voyez pi. II, fig. 3.)
VAZQUEZ (Diego) de Tolède. « 17 mai i5i2. Il est dû à Pedro de Médina, à Diego Va\que\ et à Alonso Nuhe\, orfèvres, pour la façon de la hampe de la Croix du Sagrario, 5o,ooo maravédis. »
Archives de la cathédrale de Tolède, Lib, de Gastos de i5i2, fol. 80. En i528 Diego Va^que^ reçoit 42 marcs 3 réaux d^argent pour exécuter deux grands flambeaux (hacheros) suivant un dessin qu^il a fait; on lui paye 3o,ooo maravédis pour la façon. {Ibid,, i528, fol. 97.) Nous trouvons à la date du 12 août i53i un ordre de payement en sa faveur de 198,984 maravédis pour la façon de deux grands candélabres qui pesaient 212 marcs 2 onces d^argent, à raison de 937 maravédis et demi le marc. {Ibid., i53i, fol. 55.) Plusieurs autres documents de Tannée i537 sont relatifs à divers payements faits à Va\que\y tant pour acheter Tor et Pargent destinés à une croix ornée de cristal de roche, à un calice avec sa patène, que pour la façon de ces objets. [Ibid,, i537, fol. 68 verso.)
DONANTE (Juan). Cet orfèvre, dit Cean Bermudez, exécuta en i5i3, pour la cathédrale de Séville, des chandeliers d^argent et d^autres objets ornés de figures.
MORAN travaillait à Madrid en i5i5.
Riano. Catalogue, etc.
GUERAN (Ferrer). Barcelone, i5i3. — COTA (Martin). 1514. — MORAN. î5i5-i5i7. — MAYQUEZ (Diego). Travaillaient à Tolède. Idem, Ibidem,
ALEMAN. Deux orfèvres de ce nom, Mateo et Nicolao, sans doute
originaires d^Allemagne, travaillèrent en Espagne. Ils exécutèrent en i5i5, dit Cean Bermudez, Tancienne Ctistodia d^argent de la cathédrale de Séville, qui fut fondue plus tard pour faire place à celle de Juan de Arphe.
GUARALT (Bartomeu). 20 novembre i5i8.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i**": (Dessin de maîtrise: un élégant Pendant de cou orné de trois perles, très finement exécuté.)
NEBOT (Miguel). Vers i5i5.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre !•': (Dessin de maîtrise: un Collier.)
PALOMARES (Antonio de) de Tolède. — Nous trouvons à la date du 25 septembre i5i8 un ordre de payement en faveur de cet orfèvre, de 1,462 maravédis à-compte sur la façon de la monture du vase de licorne [unicomioY donné par «le cardinal don Fray Francisco Ximenez* » pour le Sagrario, laquelle façon fut estimée neuf ducats, sur lesquels on retint 928 maravédis que Porfévre restait devoir sur Tor qui lui avait été remis.
Archives de la cathédrale de Tolède. Libro de Gastos de i5i8, fol. 46.
ANDINO (Cristobal), de Burgos, était orfèvre et maître faiseur de grilles, [Platero y maestro de hacer rejas*). Il donna pouvoir à Juan de Balmaseda, sculpteur (imaginario) ^ de Palencia, de toucher la somme de 400 ducats qu'il avait à recevoir pour une grille (à Burgos, 3o janvier i520.) « Ces 400 ducats ne sont pas pour la grille qui donne sur la sacristie, mais
!• En Espagne I comme en France et dans d'autres pays, on prêtait des vertus fabu-
euses à la corne de narval, attribuée à un animal imaginaire, et qui servait à faire Vessay ou
espreuwi. Les anciens inventaires français fournissent de nombreux exemples de vases,
d*aiguiéres, etc. de licorne, ornés de riches montures. Nous emprunterons deux citations à
M. de Laborde :
1)91. Une espreuve d'une unicornf, enchassié en or, a une chesnete et un anelet au bout (Ducs de Bourgogne, n<* S$>3)*
IS36* Ung gobelet, tout de lycorne, gamjr d'or, etc. (Inventaire de Charles-Quint).
a. C'était le célèbre cardinal Ximenez de Cisneros, archevêque de Tuléde et inquisiteur général, qui mourut en 1 5 17.
3. Il 7 avait en Espagne de nombreux rejeros, organisés en corporations, qui travaillaient principalement pour les églises «La finesse extraordinaire de certaines grilles qui existent encore dans plusieurs cathédrales d'Espagne explique que ce genre de travail ait été exécuté par un orfèvre. Nous avons vu à Alcala de Hénarés une belle grille faite par un des plus habiles rejeros d'Espagne, probablement un Français; on 7 lit le nom de Juan France s , Maestro May or de las obras de hierro en Etpaïuu Cette grille date de la fin du zv« siècle.
i8o LISTE CHRONOLOGIQUE
pour le premier acompte sur celle de la Capilla Mqyor, dont le prix était fixé à i,5oo ducats d^or. » Un acte signé à Palencia, le 28 juin i53o, montre que Cristobal Andino exécuta la petite grille de la Capilla Mqyor, moyennant 440 ducats, plus 60 quintaux de bon fer qu'on lui donna.
L'ouvrage le plus important de Cristobal Andino est la reja monumentale de la Capilla del Condestable, qu'on admire encore dans la cathédrale de Burgos. D'après Cean Bermudez (Diccionario)^ il était également sculpteur et architecte. Son tombeau existe encore dans Péglise de San Cosme, à Burgos, et on y lit son épitaphe, qui commence ainsi, et dans laquelle sa qualité d^orfévre n^est pas mentionnée :
Christophorus Andino^ egregrius Artifex, et in arckitectura omni — Um sui seculi facile principSf etc.
Nous ne connaissons aucun ouvrage d^orfévrerie de la main de Cristobal Andino,
GARIGA (Mîguel). Vers i520.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise: une riche et élégante Aiguière.) — Nous en donnons ici un fac-similé réduit, d*après un calque que nous avons fait sur le dessin original.
SERRA (Jaume). Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre !•': (Dessin de maîtrise : un calice de grandeur d^exécution, dUine forme très élégante : le nœud est gothique, la coupe et le pied sont dans le goût de la Renaissance.) — On trouve très souvent ce mélange des deux styles dans les pièces d'orfèvrerie espagnole.
MARCO-ANTONIO. Vers i520.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise: un Pendant de cou d'une forme très élégante). Il représente une gourde suspendue à trois chaînettes, et dont les anses sont formées de deux dragons ; au milieu de la panse se voit une tète casquée entourée d'arabesques. On lit dans un cartouche placé au-dessus du dessin : Marco-Antonio. — Voyez pi. II, âg. I.
DIEZ (Francisco), de Burgos. Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre !•': (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme de flacon renversé, d'une composition très riche et d'une grande élégance.) L'artiste a signé dans un écusson en forme de chanfrein, de ceux que les Italiens appellent: a testa di cavallo: Fran-
DES PRINCIPAUX ORFÈVRES ESPAGNOLS. i8i
ciscoDie\, Burgales (de Burgos), et au-dessus: Crudo: del:S : PereEnca- MES : ARCENTER (scrviteur du S, Pierre Encames, orfèvre). Il est probable
Ftg. tf. — AiS'i'i'^- I>c"'n ^ DuTuiu de Hlgncl Gariga. (BtrccloDc.)
que cet artiste, ainsi que deux autres orfèvres castillans, Antonio de Médina del Campo et Lucas de Salamanca, vînt se réfugier à Barcelone à cause de la
i8a LISTE CHRONOLOGIQUE
guerre des comuneros de Castille, qui désola cette province. — Voyez pi. III, fig. 2.
MEDINA DEL CAMPO (Antonio de). Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise: un Pendant de cou orné de pierreries et de perles. On lit au-dessous, dans un cartouche : Antonio de Médina del Campo). L'orfèvre castillan s'était définitivement fixé à Barcelone, où, d'après les documents conservés dans les archives de la corporation des Platerosj il travaillait encore en 1545. — Voyez pi. III, fig. I.
SALAMANCA (Lucas de). Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i": (Dessin de maîtrise: un Reliquaire en forme de livre, orné de nielles.) — Voyez pi. III, fig. 3.
MARTI (Père). Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*': (Dessin de maîtrise: un Médaillon rond; au centre, tête d'un homme casqué, entourée de vases, d'arabesques, etc.) La signature: Père Marti se trouve au-dessous du dessin dans un écusson a testa di cavallo qui semble copié sur celui de Francisco Die\. — Voyez pi. IV, fig. i.
NADALL (Gabriel). Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*' : (Dessin de maîtrise : un Vase.)
CALAF (Andreu). Vers i52o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*' : (Dessin de maîtrise : un joli Médaillon de forme circulaire, très bien exécuté.)
MALLOT (Lorens). Vers i520.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i": (Dessin de maîtrise: un Collier.)
BECERRIL (Alonso). De même que la ville de Léon, dit Cean Bermudez, donna à l'Espagne trois illustres orfèvres du nom à^Arphe, Cuenca en a eu trois autres du nom de Becerril. Juan de Arphe dit qu^Aionso « fut fameux en son temps parce que la Custodia de Cuenca, cet ouvrage si renommé oii se distinguèrent tous les» hommes de talent que possédait l'Espagne à cette époque ^, fut exécutée dans son atelier. » D'après Cean Bermu-
I. « Aloiuo Becerril faé famoso en sa tiempo, por ha/erse hecho en su casa la Custodia de Cnenct, obra tan nombrada, donde se senakron todos los hombres que en Espaîia sabian en aquella saaon. »
Varia CommensuracioHy Libro quarto, tit. i.
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dez, cet ostensoir fut commencé en i528 chez Alonso; il demeurait avec son frère Francisco, qui Taida dans son travail, au sujet duquel ils eurent un procès. Cette belle pièce d'orfèvrerie, qui, suivant une inscription qu'elle portait, ne fut terminée qu'en iSjS, était du sîylt piateresque ; elle était surchargée d'innombrables ornements d'une grande finesse, et on y remarquait, parmi d'autres sujets, la Cène, la Passion, la Résurrection, des Sibylles, des Prophètes, etc. A l'intérieur se plaçait un ostensoir en or de petite dimension orné de perles et de pierreries. Ponz donne également, dans son Viage de Espana (t. III, p. 73), une description détaillée de la fameuse Custodia de Cuenca *.
BECERRIL (Francisco), de Cuenca, était né, ainsi que son frère Alonso, avant i5io. On trouve leurs noms dans les archives de cette ville dès i522. Ils travaillèrent ensemble, comme on vient de le voir, au grand ostensoir de la cathédrale de Cuenca. Francisco, dit Cean Bermudez, mourut dans cette ville en 1573.
BECERRIL (Cristobal), fils et élève de Francisco, travailla avec lui et avec yl/on^o à l'ostensoir de Cuenca. D'après Ponz et Cean Bermudez, il exécuta S3ul d'autres travaux importants, notamment un bel ostensoir pour l'église Saint-Jean, à Alarcon. Après la mort de son père, en i573, il fut nommé orfèvre du chapitre de la cathédrale de Cuenca, et mourut dans cette ville en i58i.
MARQUEZ (Cristobal) travaillait à Tolède en i522. Riano, Catalogue, etc., p. xxxviii.
XIMENIS (Perot), i522.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*' : (Dessin de maîtrise : un très beau Pendant en forme de médaillon, entouré d'arabesques de la plus grande finesse et d'un goût excellent; au centre, le Christ. La date i522 et la signature Perot Ximenis se lisent dans deux cartouches, au-dessus et audessous du dessin. L'orfèvre a ajouté la date en catalan : Dimecres à XIII de mayo (mercredi i3 mai). — Voyez pi. IV, fig. 2.
CANALS (Gaspar) figure en i522, comme Conceller de la Ciudad, dans les archives municipales de Barcelone.
Capmany, Memorias, t. IV, p. io3. — Nous ne trouvons pas le nom de cet orfèvre dans les registres appartenant à la corporation des orfèvres de Barcelone.
I. Le bel ostensoir de la cathédrale de Cuenca a malhenreusement été détroit pendant la guerre de Tlndépendance.
i84 LISTE CHRONOLOGIQUE
SAN ROMAN (Pedro de), était établi à Tolède en i522. Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
SOBIRA(JoHAN Antic). Vers i523.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*' : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme de gourde.)
RIERA (Gaspar). Vers i523.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*' : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
ESPINOSA (Miguel de) et VIVAR (Francisco), de Burgos, i523. — Ces deux orfèvres sont mentionnés dans un document faisant partie des archives de la cathédrale de Burgos (r. 39, fol. 3 18) : « Le 5 janvier i523 Miguel de Espinosa et Francisco de Viyar, orfèvres, nommés par les fabriciens de la sainte église de Burgos et par Maestre Hilario, faiseur de grilles (rejero)^ pour estimer le travail que ledit Maestre Hilario fait pour l'escalier de ladite église..., etc. »
Martinez Sanz, Hist* del Templo, etc.
PRADO (Juan del), de Saragosse, subit vers i523 son examen de maîtrise à Barcelone; il exécuta pour cet examen un dessin qui représente un élégant médaillon rond, orné de nielles. On lit, à la suite de sa signature: de Çaragoça.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i".
ROGET (Jaume). Vers i523.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i" : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
BELTRAM (Antonio). Vers i523.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i'»': (Dessin de maîtrise: une belle Aiguière ornée de godrons.) Ce dessin, que nous reproduisons ici, offre quelque analogie avec celui de Miguel Gariga dont nous avons donné plus haut le fac-similé.
RIBES (Père). Vers i523.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i*"" : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
HERNANDEZ (Pedro), de Tolède. — a 1524. Pedro Hemande:^, orfèvre, est chargé de faire un collier riche pour le prêtre qui dit les messes des jours de fête. Il a reçu ce qui suit, venant du Sagrario : un... (mot laissé en
DES PRINCIPAUX ORFEVRES ESPAGNOLS. iS;
blaoc) qu'avait tourné maître Enrique deArfe [sic]; des rognures de Tostensoir... remises à Alonso de Toîedo pour affiner, et qui ont produit net 2 onces 5/S d'or fin... ■ Ce collier était orné de perles, d'émeraudes, de saphirs, de rubis, etc.; Pedro Hemande^ reçut 118,728 maravédîs pour l'or à 22
Pig. ij. — Aigntire. DcMin dt miIlriH d'ABtoaio Betlram. (B*rcclont,)
carats employé, et 70,000 pour la façon, qui fut estimée par Hemando de Ballesteros et Hemando de Cbrdova, « orfèvre [de la reine veuve de Portugal. D
Archives de la cathédrale de Tolède, Libro de Gastos de 1 524, fol. 78 et 79; et de iSaS, fol. 65.
i86 LISTE CHRONOLOGIQUE
BALLESTEROS (Hernando de), de Tolède, mentionné dans Panicle précédent, était Essayeur de la Monnaie en 1524.
Archives de la cathédrale de Tolède. Libro de Gastos de 1524, fol. 78.
PALAU (Berenger). 1524.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i" : (Dessin de maîtrise : un beau Vase à deux anses, exécuté à la sanguine.)
ESTEVE (Père). 1524.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre i" : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
RUIZ (Julian). Tolède, 1 524. — SIGUENZA (Pedro de). SéviUe, 1524. Riaiîo, Catalogue, etc., seconde édition.
CASTILLO (Luis del). Vers 1524.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre T' : (Dessin de maîtrise : un élégant Médaillon rond.)
COLTELLER (Honorât). Vers 1524.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre V : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou d'une grande élégance, orné de dauphins, de guirlandes ^, etc.)
HERREROS y MANZANAS (Pedro). D'après Cean Bermudez, cet orfèvre estima en i524, avec Hernando de Vallès (i,o33,357 maravédis) l'ostensoir d'argent commandé à Enrique de Arphe, pour la cathédrale de Tolède.
ORDAS (Cristoval de), de Tolède, orfèvre de Charles-Quint; son nom est mentionné avec cette qualité, à la date de i524, dans les règlements de la confrérie des orfèvres de Tolède, à laquelle il donna une rente pour le service de son âme. — Voyez chap. VII.
TOLEDO (Alonso de). Cet orfèvre figure dans un document relatif à Pedro Hemande^, de Tolède ( 1 5 24) .
Archives de la cathédrale de Tolède, Libro de Gastos de 1524, fol. 78.
VALDUBIA (Ferrando de) exécuta pour le pape Clément VII un couteau qui lui fut payé dix ducats, et de plus un couteau et une fourchette pour lesquels il reçut quatorze ducats. Le prix assez élevé de ces objets permet de supposer qu'ils étaient en orfèvrerie ; c'est pourquoi nous faisons figurer ici
I. Le nom <V Honorât Colteller est le dernier qui figure sur le plus Ancien des registres appartenant à la corporation des orfèvres de Barcelone*
le nom de Valdubia, bien que le document suivant ne le désigne pas comme orfèvre.
i525, 3i octobre. — «Al mastro Ferrando de Valdubia che a intaglîato uno coltello per la santità di N. S. duchatti cinque di caméra e cinque ne haveva havuto prima : che sono in tuto dieci, e resta pagato di tuto. »
Archives d^État de Rome. Trésorerie secrète. 1 523-1 524-1 526, i5 juin. — A mastro Ferrando Spagnollo per uno cortello e una forchetta per nostro signore, duchatti quatordeci.
Ibid.f fol. 89 verso*.
CÔRDOVA (Hernando de). i525-r548. — Nous le trouvons désigné comme <c orfèvre de la reine veuve de Portugal » dans un document faisant partie des archives de la cathédrale de Tolède [Libro de Gastos de i525, fol. 65). Il figure encore dans un inventaire conservé aux archives de Simancas (Contaduna Maj^or, Legajo 37), que nous avons donné (chap. X). Diaprés ce document, Hernando de Cordova travaillait en 1548 à Valladolid, et il était probablement orfèvre de la cour, qui résidait souvent dans cette ville. Nous avons dit précédemment que Valladolid jouissait au xvi« siècle d^une grande renommée pour ses orfèvres.
CORREA. — Cet orfèvre, dont nous ignorons le prénom, figure avec Hernando de Côrdova dans Tinventaire de Simancas que nous venons de citer, comme ayant exécuté plusieurs pièces de vaisselle d^argent faisant partie d'un service destiné à la cour. (Voyez chap. X, et Hernande:{ Pedro.)
ROSES (Guilhem). Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : une Aiguière.)
AMOROS (Felip). Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : deux Boucles de ceinturon.)
POC (Père). Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise: un Pendant de cou d'une grande élégance, en forme de vase.)
RODRIGO. Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Vase à couvercle.)
I. Nous devons ce docutnent à Tobligeance de M. Eug. Muntx, bibliothécaire de l'École des beaux-arts.
i88 LISTE CHRONOLOGIQUE
FONT (Gaspar). Vers iSiS.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Médaillon.)
CANDO (Joan). Vers iSaS.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Collier.)
FALGUER (FRANCEscH).Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un
Collier.)
PLANES (Père). Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Collier.)
RIBES (Bernât). Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Vase de forme sphérique à godrons ornés, dans le goût de ceux en faïence hispano-moresque de la même époque.)
PL A (Francesch). Vers i525.
Archives des orfèvres de Barcelone : Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Vase de forme sphérique.)
DIAZ (Hernando). Tolède, i526.
Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
VOZMEDIANO (Diego de) était, dit Cean Bermudez, Torfèvre le plus renommé de Séville à Tépoque de la Renaissance. Le chapitre de la cathédrale lui confia des travaux imponants : il exécuta, notamment, de 1 527 à 1 529, la grande croix de cristal de roche. En i528 il termina Postensoir qui avait été commencé en i5i5 par Mateo Aleman et Nicolas Aleman, et qui fut fondu plus tard, lorsque Juan de Arphe fut chargé d^exécuter un nouvel ostensoir avec le métal provenant de cette fonte.
ORNA (Juan de), de Burgos, i528. — Juan de Arphe nous apprend que cet artiste exécuta en i528 Postensoird^argent de la Chartreuse de Miraflores, près de cette ville. Il ajoute que ce fut un excellent orfèvre*, et le cite à côté de son père Enrique de Arphe, de Juan Alvare\, de Becerril et de Juan Ru^^
1. « Juan de Orna faé excelente Platero en Burgos. » Varia Commensuracion. Libro quarto, tit. I.
el VandoUno (voyez ces noms). Juan de Orna exécuta également en iSSj^ pour la cathédrale de Burgos, une croix d^argent du poids de 26 marcs 1/2 et 4 ochavas; les rubis et les diamants coûtèrent 6 ducats, et Tannée suivante, sa façon fut estimée iSq ducats, à raison de 6 ducats le marc, par Juan de AlveaVy Bartolomé de Valencia, Diego de Mendo:{a et Gerônimo de Ro\aSj orfèvres établis à Burgos.
Martinez Sanz, Hist, del Templo, etc. (Archives de la cathédrale de Burgos.)
COT (Gabriel). Vers i53o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
LOPEZ DE LEON (Juan). Tolède, i53o.
Riaiio, Catalogue, etc., seconde édition.
MARTI (Janot). Vers i53o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme de coquille ^.)
PELEGRI (Rafaël). Vers i53o.
Archives des orfèvres de Barcelone : (Dessin de maîtrise : un Bijou formé d^un oiseau sur une branche écotée.) Uorfèvre a ajouté en catalan : Feu lo en or — exécuté en or.
JOHAN DE.... « Gascon. » Vers i53o.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : une Aiguière d^une forme élégante, ornée de godrons, d'écaillés, etc. ; au-dessous se voit une bague, à laquelle est suspendu un cartouche contenant la signature, qui est illisible.) Cet orfèvre, qui a eu soin de rappeler sa nationalité en ajoutant à son nom le mot gascon, était probablement établi à Barcelone depuis un certain temps, puisquHl écrit son prénom en espagnol : sans doute il « estoit fort espaignoUisé », comme le Gascon dont parle Brantôme. — Nous donnons ici un fac-similé réduit de son dessin de maîtrise, diaprés un calque relevé par nous sur Toriginal.
AGUIRRE (Pedro de) travaillait à Tolède en i53i. Riano, Catalogue^ etc. p. xxxvij.
I. La Coquille, attribut de saint Jacques de Compostelle, adopté par les pèlerins, se retronye souvent dans les anciens monuments espagnols. M. de Laborde cite Tarticle suivant, on elle figure dans un bijou (1467) : — Une coquille noire, de saint Jacques, garnie d'or et ung boton de perles au bout. (Ducs de Bourgogne, i}6$.)
I LISTE CHRONOI-OGIQUE
BERNIC (JuLius). iS3i.
Archives d«s orfèvres de Barcelone. Registre 3 : [Dessin de maîtrise ; un
!. D.i^n de mittriM de Johin de..., Gmcoh. (Barcttooe.)
Pendant très riche formé de deux satyres renversés et de divers ornements.) On lit dans une banderole au-dessus du dessin : in nomini t>oiiim, et au-des-
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SOUS, dans un cartouche : ivlivs-bernic. Anno : domini Milîesimo Quingen" tesimo Trigesimo Primo. — Voyez pi. V, fig. 2.
CASTRO (Luis de). — GARCIA (Thobcé). — MAR (Alonso de la). — Ces trois orfèvres travaillaient à Grenade en i53i. Riano, Catalogue, etc. jÇ, xxxviij.
PARRA (Maestre Juan de la), de Tolède. Nous trouvons le nom de cet orfèvre dans le Livre de dépenses de la cathédrale de i53i, au sujet de deux chandeliers d^argent qu^il avait faits. Ils pesaient 25 marcs 6 onces et 5 huitièmes, et la façon lui fut comptée à raison de 680 maravédis le marc.
Archives de la cathédrale de Tolède. Libro de Gastos de i53i.
Fig. S7. — Signature et bague au-deseoas du dessin de maîtrise de Johan de..., Gascon.
BAEZA (Juan et Francisco de). — CÔRDOVA (Anton et Juan). — DUENAS (Juan). — FERNANDEZ (Diego). — FLORES (Diego). — HERMOSILLA (Bartolome de). — HERNANDEZ (Luis). — HERRERA (GoNZALo). — JAEN (Fernando de). — LOPEZ (Francisco).— M ARTINEZ (Pbdro). — NUNEZ (Francisco). — SEVILLA (Hernando de). — RIVERA (Diego Lopez). — RUIZ (Gerônimo). Ces orfèvres travaillaient à Grenade en i53i.
Riaiio, Catalogue, etc., seconde édition.
AVELA (Juan). 21 janvier i532.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Médaillon d^un goût très élégant.)
SUMES (Miquel)« 26 janvier i532.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un
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Médaillon rond ou Enseigne, couvert d^ornements d^un très bon style.) *- Ce dessin parait destiné à être exécuté en nielle ou en émail. — Voyez pi. V, fig. I.
BOYGUES (Miquel), de Barcelone, exécuta le i* septembre i533, pour son dessin d^examen, un groupe à la sanguine représentant Vénus Anadyomène et TAmour. Cet orfèvre fut élu en i552 Conceller de la Ciudad.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre s. — Arckivo municipal.
ONA (Antonio de), de Burgos, fut chargé en i533 de réparer la statue d^argent de la Vierge. 11 vivait encore en i56o.
Martinez Sanz, Hist. del Templo, etc. (Archives de la cathédrale de Burgos).
PONS (Père). 39 août i533.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un très joli Médaillon orné de nielle ou dMmail.)
ROIG (Père). 29 août i533.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise :
une Main tenant une tète de mort.)
MONTIRO (Masu). 25 septembre i533.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise :
une Buire.)
MASANET (Joàn). 24 juin 1534.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un élégant Médaillon orné de nielle ou d^èmail.)
MADUIXER (Miguel). 24 juin i534.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou d^une très bonne exécution.)
VILLAGRAN. — Tolède, 1534.
Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
RUIZ ou RUYZ (Juan), surnommé il Vandolino parce quUl était Andalous. On croit que cet orfèvre était natif de Cordoue, où il apprit son art avec Enrigue de Arphe, à Pèpoque où le célèbre artiste travaillait à la C115* todia de la cathédrale. Juan Rui:^, ajoute Cean Bermudez, s^engagea en 1 533, par acte notarié, à faire celle de la cathédrale de Jaen^ qui devait peser environ
400 marcs d^argent; elle devait être exécutée a à lo romano », c^est-à-dire dans le style gréco-romain. Cet ostensoir devait avoir 2 varas 1/2 (environ 2 met. 10 cent.) de hauteur, et être terminé par lui dans un délai de quatre anSy à Tezclusion de tout autre ouvrage. Le chapitre s^engageait à lui fournir un emplacement commode pour son atelier : il lui en donna un près du couvent de la Merced, à Jaen, dans une rue qui porte depuis lors le nom de Calle de la Custodia. Le prix de la façon ne fut pas fixé, pour laisser plus de liberté à Porfévre; mais il fut convenu que ce prix serait estimé par deux maîtres nommés par chacune des parties. Cet ostensoir se composait de huit corps, avec une profusion de statuettes et dWnements très finis, suivant Pusage du temps.
On ignore si c^est à cette époque, ou plus tard, que /2uq exécuta Postensoir delà Collégiale de Baza; il fit également celui du couvent de San-Pablo, à Séville, oti il s'était établi, et oti Pon croit qu'il mourut. Ces trois ouvrages le placèrent au rang des meilleurs orfèvres de son temps, suivant ce que Juan delArphe nous apprend dans sa Varia Cotnmensuracion : « Il fut, ajoute-t-il, le premier orfèvre en Espagne qui travailla Pargent au tour, donna une bonne forme aux pièces de vaisselle, et enseigna la perfection de son art dans toute PAndalousie^ »
ALVAREZ (Juan), de Salamanque, est mentionné par Juan de Arphe parmi les plus habiles orfèvres espagnols de Pépoque de la Renaissance ; il mourut jeune, dit-il^ étant au service du prince Don Carlos d'Autriche, ce qui Pempécha de donner la preuve de son rare talent dans aucune pièce publique'. M. Riano mentionne un orfèvre de ce nom qui travaillait à Grenade en i53i.
MIRALLES (Gabriel). 20 février i525.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un élégant Médaillon orné de nielles.)
ESCARDO (Pau). 26 février i535.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un joli Pendant de cou.)
I. «... Pué el pnmero qae torneô U platft en EipaÂa, 7 diô formt à Us piezu de baziila 7 ensenô k labrar bien en to<U U Andalncu. w
yaria Commensuracion» Libro qnartOy tit. I.
s. « Jnan Alvirei fné natoral de Salamanca, k qnien la mnerte salteô en lervicio del SerenÎMÎmo Principe Don Carlos de Anstria (que Dios perdone) en lo mejor de sn vida, k cnyz cansa no qnedô testiàionio de su raro ingenio en pieza pftblica. »
yaria Cammensuracion» Libro quarto, tit. I.
DALMAU (Pablo). 25 octobre i535.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre a : (Dessin de nuttrise : on petit Vase à deux anses.)
SOLER (Janot). 25 octobre i535.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
VILA (G.). 5 novembre i535.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : une petite figure représentant une Fortune.)
PIERRES. Orfèvre français établi à Tolède en i534. Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
MICERGUILLO (Alonso), Arcabu^ero de Charles-Quint, fort renommé dans son temps, demeurait vers i535 à Séville dans la Calle de la Sierpe, suivant une histoire manuscrite de cette ville par le bachiller Luis de Peraza. Nous faisons figurer son nom ici à cause d^une belle paire dMtriers de style moresque quHl exécuta pour Charles*Quint, et qui existe à la Real Armerta de Madrid sous les n*^' 1700 et 1707. Ces étriers, qui sont presque de Torfévrerie, sont plaqués d^or; on y voit des chasses, des feuillages, etc., et on y lit sur deux cartouches la signature : Alonso Micerguillo. On voit sur les côtés des médaillons où sont gravés les travaux d'Hercule, et d'autres où sont représentés en relief des figures, des animaux fantastiques et divers ornements. La partie supérieure porte les armes de Castille et de Léon.
ARMENGOL (Francesch). 18 février i536.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 2 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou orné de nielles.)
ORDOfÏEZ (Andres), de Tolède. « Le 16 novembre i536, a été pesé de nouveau le calice d'or avec sa patène, don du R. Alonso de Fonseca, archevêque de cette sainte église ; il pèse 4 marcs moins 2 ochavas 1/2. On Fa remis de suite à Andres Ordohe\, orfèvre de cette ville, et on lui a payé 120 ducats d'or en ducats... Et ledit Ordone:^ devra faire, avec ledit calice et les 1 20 ducats, un autre calice qui soit de même travail, de même façon et de même grandeur... On donnera audit Ordone\ les perles nécessaires... et il s'oblige avec garantie de sa personne et de ses biens présents et à venir... à le terminer à la fin du mois de mars prochain... et il aura pour la façon dudit calice 33,75o maravédis... »
« Le susdit calice et sa patène ont été fondus en présence de moi , secré* taire de la fabrique, et j^ai gardé une parcelle dudit or pour que Tor dudit calice ait le même nombre de carats... » (Suit le reçu de Forfévre, contenant le détail des perles et des pierres qui lui avalent été remises, et qui provenaient de divers autres objets, notamment d'une croix.) Il fut reconnu que le nouveau calice était au titre de 22 carats environ.
Archives de la cathédrale de Tolède. Libro de emprestidos (Livre des emprunts), fol. 5i reao.
Le 3o mars i54t, ordre de payement en faveur d^Andres Ordone^ de diverses sommes a pour For qu'il a employé à la mitre aux camées » et « au riche collier du prêtre. » Le 6 et le 21 mars 1542, il reçoit 12,034 maravédis pour dorer la « grande croix de cristal de roche » ; il reçoit aussi, pour la réparation de cette croix, 5 onces d'argent provenant de <r Fancienne o^todia ». (Ibid. Libro de Gastos, fol. 81, 83 et 84.)
Ordohe^ reçoit encore, le 22 septembre suivant, 24,366 maravédis pour les écussons d'argent doré aux armes de l'archevêque de Tolède, destinés aux chandeliers donnés par ce prélat ; cette somme comprend aussi l'or à 22 carats employé à un ostensoir, et son travail pour graver et émailler lesdits écussons, etc. {Ibid.^ fol. 81 verso.)
Andres Orionei|[ étant mort en 1546, sa veuve reçut 3,974 maravédis pour différents travaux faits à la <k paix à l'agate », à un plat d'argent doré, à un petit vase ciselé sans couvercle, etc. {Ibid,^ fol. 84 verso ^ )
ASANALL (Johan). 14 juillet i535.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Médaillon rond orné de nielles.) L'orfèvre a ajouté à son nom la date en catalan : à xiiij de Jollyol any m. d. x x xv Cf. çL V, fig. 3.)
FRITART (Johan). i 6 juillet i536.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant formé de deux branches écotées.) Cet orfèvre était Bourguignon, comme le montre sa signature hybride : Johan Fritart Borguinon, qu'il a fait suivre de la date'en catalan : à xvj de Jollyol any mil vxxxxvj. Nous donnons ici le fac-similé du dessin et de la signature de Johan Fri^
I. Les docaments qu'on vient de lire montrent avec quelle facilité le chapitre de la cathédrale de Tolède faisait fondre les pièces anciennes d'orfèvrerie pour en faire exécuter de nouvelles. Nous avons montré dans le chapitre n que ces fontes étaient ordonnées couramment par les chapitres des cathédrales
tart. On trouvera plus loin d'autres orfèvres bourguignons oublis < Espagne.
Flg. *>.— Pcndinl de coa. Ftc-timilé d'aa daHn da maltriic da ioban Fritut, Bonrguigooci. {BuceioDc}
GUELL tiATMK). i536.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Coupe à couvercle d'une grande élégance.)
ROZAS (Gregorio de) travaillait en i537 pour la cathédrale de Burgos. Martinez Sanz, Historia del Tempîo, etc.
CALAF (Pebro). aS janvier iSS/.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Figure de sainte Catherine très bien exécutée à la sanguine. L'orfèvre a ajouté à sa signature : Nebot (neveu) de Andreu Calaf^ .)
XIMENIS (Rafaël). 3 mars 153;.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une très belle Dague à double garde avec son fourreau \ le pommeau et la
1. Nom ivont mentiomié précideinaient cet orfèvre, qui paua rert ijio (on eiamen de
L' ORFEVRERIE EN ESPAGNE
fusée sont très richement ornés dé bustes, de mascarons, d^enroulements, etc. ; sur la gaine, des nielles d^un très bon style.) Uorfévre a placé sa signature dans un cartouche supporté par une main et oti se lit :
RAFEL . XI MENIS . FET .
