I. Ce document nous a été communiqué par M. Eug. Miintx
a. Ce poignard i oreilUs est du genre de ceux di la faqon d'Espaifpu, dont nous avons parlé dans le chapitre m, page 24.
aïs h^îf^
L'ORFEVRERIE EN ESPAGNE UpA-Qu.n
de). — VALENCIA (BÀftTX>LO]ci d^. — Ces quatre orfèvres travaillaient es i538 pour la cathédrale de Burgos.
Martines Sanz, Historia del Templo, etc.
BUENTALANTE (Alonso de). — MENDOZA (Alonso et Blas de). — VITORIA (Francisco et Juan de) travaillaient à Grenade en i538« Riano, Catalogue y etc., seconde édition.
GENER (Matias). 7 mai i538.
Archives des orfèvres de Barcelone. (Dessin de maîtrise : un Collier d^un style élégant ^ .)
VAZQUEZ piEGo), de Tolède. Le 3 Janvier i539, ordre de payement en faveur At Diego Va^que^, de 5, 157 maravédis, savoir: « 3,ooo pour façon de la couronne de N.-D. sur le grand autel ; monture et dorure de huit pierres... XVI réaux; façon de la verge du bedeau {yara del pertiguerdjj XX réaux ; réparation d'une navette, XX réaux ; du grand plat doré, VI réaux ; du pied de la grande croix, qui était tordu, IIII réaux, etc., »
Archives de la cathédrale de Tolède. Libro de Gastos de i539, fol. 74.
NABOT (Miguel). 24 janvier 1539.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de mattrise : un Pendant de cou.)
ALFONSO (Juan) était étabU à Séville en iSig. Rlano, Catalogue, etc., seconde édition*
FERRANDIZ. 28 juillet 1539.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : pessin de maîtrise : une Boîte à couvercle, d^un bon style.)
ROGER (Jatm^ était en 1540 conceller de la ciudad de Barcelone* Capmany, Memor. histôr.j t. IV^ p. io3.
(Archiv. municip. de Barcelone.)
ÇAIAS (DiDACUs DE*), damasqulneur, travaillait vers 1540. Noos avons relevé ce nom sur une très belle masse d^armes de la collection de M. Spitzer ; c^est une des pièces les plus remarquables en ce genre qn^on
!• Noos donnoMf ^is loin (pL ZV) k étma 4e Bsllme d'wi orfèfre 4i •• Didacui est U forme iasiae 4tt prénom espagnol Diego (Jaeqoei).
puisse citer. La signature de Tauteur, dont nous donnons le fac-similé : Didacus de Çaias Faciebad (sic), est damasquinée en or sur le manche, et entourée d^arabesqaes ou moresques de la plus grande finesse, et d^un goût exquis. Les ailettes sont entièrement ornées de paysages, de monuments,
< ;«DIDACV5»DE<AÏAS« FACI EBAD»^
Fig. sp. — Fao-iiaiUé de la lifiutaïc de Didacoe de Çajae.
d^animaux, etc., damasquinés en or et en argent avec la plus grande finesse ; sur une de ces ailettes se lit une élégante inscription arabe en caractères occidentaux ; on y voit également saint Hubert, des paysages, des chasses, etc. On remarque encore sur le manche des éléphants, des oiseaux et d^autres animaux, ainsi que les deux devises :
Oonec totttm impleit orbeou DecBS et tettamen in armis.
Cette belle masse d^armes est d^autant plus précieuse qu^elle nous fournit le nom, ignoré jusquMci, d^un très habile damasquineur espagnol, digne dMtre placé à côté de ses contemporains Jacques Philippe et F. Negroli, de Milan, qui exécutèrent de si beaux travaux pour Charles-Quint, et des plus habiles as^iiministes du xvi* siècle ^
Nous manquons malheureusement de détails sur Jacques de Zayas; tout nous porte à croire, cependant, qu^il travaillait à Valladolid, ville qui était au milieu du xvi« siècle un des centres artistiques de FEspagne, ou bien à Tolède, si célèbre pour ses espaderos, dont plusieurs étaient en même temps d^habiles damasquineurs *.
MIRO (Antonio). 4 septembre 1541.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme de sphère.)
1. Nous ayons donné le nom de Çaias tel qu'on le roit nr l'original ; nais la véritable orthographe est Zayas, nom d'vn rillage Toisin de Soria, dans la VteiUe-CastiUe. Ce nom n'en pas très rare en Espagne. On trouye souvent^ an zti* siècle, le Ç employé an lien du Z on de \% comme dans Çaragofa pour Zarago^a^ etc.
9. Nous avons cm devoir, à cause de l'analogie dn travail de la damasqninore avec l'orftvrerie, faire figurer xd le nom de Didacus ds Çajras, d'autant plus que si on ne connaît que peu de noms de damasquineurs italiens, on en connaît encore moins d'espagnols. Un passage de Christoval Suares de Figueroa nous donne des détails intéressants sur les diflërents ornements qu'employaient, pour les poignées d'épées, les esyaderos de Tolède ainsi que cena d'Ara-
DEL PONT (GiL). 5 mai 1543.
ArchÎTes des orféTres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
BAS (Juan). 16 ma! 1542.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Chandelier.)
CANALS (Bartomeu). 6 juin 1542.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : Pessin de mattrise : un Pendant de cou omè de nielles.)
SOLANES (Rafaël). i5 août 1542.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : Pessin de maîtrise : un Pendant de cou ayant la forme d^un fruit couvert d^omements.)
RAMIREZ, de Tolède. Le 23 oaobre 1542, cet orfèvre reçoit 3o ducats pour la façon d^un pilier de cuivre destiné à la stalle archiépiscopale du chœur, pilier quMl avait ètè chargé de fondre et de réparer au ciseau [vaciar Y rreparar de cincel}, et qui pesait 86 livres. On lui avait précédemment donné Pargent nécessaire pour acheter le métal.
(Archives de la cathédrale de Tolède. Libro de Gastos de 1542, fol. 52.) Nous trouvons à la date du 29 mars 1 547 un ordre de payement en sa faveur, de 11 ,775 maravédis,pour des burettes d^argent pesant 5 marcs 2 onces, ciselées, « travail de grotesques à la romaine » (labor brutesco^al rromano). Il reçut aussi « 3, 000 maravédis pour les émaux quMl fit et répara au pied d^une croix d^argent doré, pesant 10 marcs 4 onces 5/8 avant d^étre dorée, et 10 marcs 5 onces après. (Ibid., Libro de Gastos de 1547, fol. 89 verso et fol. 90 *.)
gon, de Valeace et de Majorqae. « Ils ont lufû, dit-il, des artisans qu'on appelle dûradores, et qui sont emplojés à Unir toutes sortes d'ouvrages de fer doré, argenté, bruni (dorado, plateado, bruhido), et des montures d'épées et de dagues, travaillées en pointe de diamant (de dia^ manus)^ jaspées (jaspiûdas), tressées {entorchaias), à boutons {de botoms), à grains de ble {de grano de trigo), à boutons cordelés {de botones de eordoncillo), en forme de corde {sogueado\ à petits ovales (ofalUlos\ et beaucoup d'autres genres différents. »
Christoval Suarea de Figueroa. Pla^a universal de todas ciencias, y artes, etc. Perpignani i6}2, in 4», fol. 347 verso. Cet ouvrage, en partie traduit de la Pia^^a unitersale de Fioravanti, contient plusieurs chapitres originaux : farte tradu^ida del Toscane, parte çamfuesta, dit l'auteur. Il est regrettable qu'il ait gardé le silence sur l'orfèvrerie.
I. Brutesco a la même signification que grutesco (grotesque).
a. Nous devons à notre ami M. Zarco del Valle la plupart des documents tirés At% ajvtoea de la cathédrale de Tolède qui figurent dans cet ouvrage.
aoa LISTE CHRONOLOGIQUE
OVIEDO (Diego de), de Tolède, reçoit en 1542 différentes sommes pour la façon et la dorure d'un pilier de bronze de la stalle archiépiscopale. Le 21 janvier i543, il reçoit pour la façon et la dorure du pied d^une croix « 3 marcs provenant de -rargent de Tancien ostensoir. »
Archives de la cathédrale de Séville. Libro de Gastos de 1542, fol. 84.
Il est probable que cet orfèvre travailla avec Ramirez aux ouvrages que nous venons de mentionner à son nom.
RATERA (Pedro). 14 mars 1543.
Archives des orfèvres de Barcelone : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
TORRES (Francesch). 19 juin 1543.
Archives des orfèvres de Barcelone : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou orné de nielles.)
ALI ES (Joan). 21 juin i543.
Archives des orfèvres de Barcelone : (Dessin de maîtrise : un Vase sur piédouche, de forme très élégante ; la panse présente des godrons ornés, et la partie supérieure est supportée par quatre dauphins.) L^orfévre a signé au-dessous de son dessin: Joa(n) Alies à xxj dejuy (juin) 1543. — (Voyez pi. IX; fig. 3.)
FALGUONER (Antonio). 22 juin i553.
Archives des orfèvres de Barcelone : (Dessin de maîtrise : une Coupe à couvercle.)
ESCARDO (Bartomeu). 8 novembre i543.
Archives des orfèvres de Barcelone : (Dessin de maîtrise : une Gaine à ciseaux ornée de nielles.)
MARTINEZ (Francisco) travaillait à Séville de i554 à 1547. Riaiio, Catalogue, etc., seconde édition.
GARDICA (Pedro). 27 mars 1545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou en forme de gourde.)
BENABENTE (Masia). 27 mars i545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Vase à deux anses, surmonté d'un couvercle.)
THOMAS (Antonio). 29 mars 1545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise :
DES PRINCIPAUX ORFEVRES ESPAGNOLS. aoj
un Pendant de cou en forme de fruit, orné de nielles et terminé par une branche écotée.)
DALMAU (José), io avril iS^S.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou offrant la forme d^une gourde.)
COL (Pau). 22 juin 1545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou.)
GENER (Miguel). 23 juin 1545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un joli Pendant de cou orné de nielles, avec bustes, trophées, etc.)
MARTI (Pere). 1545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou très richement orné.)
ARPHE (Antonio de), fils de Henrique de Arphe, naquit à Léon. Il fut, suivant Cean Bermudez, un des premiers orfèvres espagnols qui adoptèrent le style gréco-romain, en abandonnant le goût gothique, auquel on donnait, comme nous Pavons dit, le nom de cresteria, de maqonerta et ài'obra mo^ dema. Il a employé souvent des colonnes en forme de balustres, et on lui reproche d^avoir abusé de la richesse des ornements dans les principales pièces qu^il exécuta, notamment dans Postensoir de la cathédrale de Santiago, terminé en 1554, dans celui de Tèglise dtSanta^Maria de Médina deRioseco, et dans les andas ou brancards de la cathédrale de Léon, terminés en i55y^.
SABAT (BENrro), 9 juillet 1545.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou très élégant ayant la forme d^un vase à deux anses, et supporté par trois chaînes.) On lit au-dessus, dans un cartouche : Bene-
DïCTI SÀBAT OPVS. ACTVM NONO CALENDAS (stc) PTLU. ANNO DNI l545. Le dessiu Se
détache sur un fond de hachures. — (Voyez pi. IX, fig. i.)
VICENTE (Mateo), lapidaire établi à Tolède en 1546. Riano, Catalogue, etc., seconde édition.
I. Cean Bermudez parle d'un graveur qui travailla dans le goût de l'école florentine, et qui portait également le nom d'Antonio de Arfe. Était-il de la ftmille des orfèvres? Il ne peut l'affirmer. Cet artiste grava sur bois, en i$77, le frontispice du Uvre de Gerônimo Gudiel sur la famille des Giron, imprimé à Alcalà.
CORTES (Pedro), i» février 1546.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessia dm matlriae : un Pendant de cou.)
ALFONSO (Spaonuolo, Mbssbr). 6 juin 1546. — Cet orfèvre tenait boutique à Rome, à renseigne du Pèlerin, sous le pontificat de Paul III, qui donna Tordre de lui acheter, comme le montre le document qu^on va lire, une chaîne d^or destinée à être offerte à Tambassadeur des Grisons.
1546, 6 juin. Per commissione di Nostro Signore io comprai da M. Al' fonso Spagnuolo, orefice al Pelegrino, una catena d^oro di peso di se. ao d^oro in oro de b. 85, che la fatura di essa monta se. I, bolognini 35, et sono in tutto se. aa di oro in oro; quai catena sua santità donôa uno imbasdatore de Grisoni, quando lo fece cavalière.
Archives d'État de Rome4 Trésorerie secrète^, 1 545-1548, fol. $4 verso.
COMES (Gabriel). 14 novembre 1546.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Manche d^èventail ou d^émouchoir (amoscador) très richement orné.) La signature de Porfévre et la date se lisent dans un élégant cartouche :
GRABIBL. (sic) COMES.
HE FBSIT : A. 14. DI
