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(*) Nous n'avons point rencontré d'épreuves de cet état; mais fur existence est attestée par Mariette, qui déclare en avoir vu he dans l'œuvre:de M. de Beringhem.

gnant la composition : Cullot f. 1616. Cette date, qui s'aperçoit distinctement, a été en partie effacée depuis. — Très-rare en core (*).

V. On ne voit plus en cet endroit que les mots Callot f. suivis de caractèrés ou chifires inintelligibles. — Rare. VL. Après le nom de Callot, qui subsiste toujours, on a formé del V'f, etdu surplus de l'écriture, un milléSimetrès-difficile à déchiffre le plus ordinairement, mais qui paraît être celui de l’année 1616, — Rare encore. | VIX: Les tailles verticales de la berge qui, dans les deux états précédents, entouraient les caractères ou chiffres à la suite du no n de Callot, ont. été-enlevés au: grattoir de manière ‘à produire uñ blane sur lequel ces caractères, se détachent sans: être pour cell plus lisibles. On ne voit pas encore le trait dont nous allousi parler.

VII. La figure du jeune homme placé dans le cortége derrièr@ le princéjtet qui paraît le toucher, est coupée par un trait qui tras verse le front, l'œil et la joue droite. Ce jeune homme est celui dont on ne voit que la tête et une partie du pourpoint. Cette remarqué est sensible dans toutes les épreuves.de; cet état que nous avons rencontrées.

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Aucune pièce de Callot n’a donné lieu à plus de discussions. source de ces difficultés, se trouve dans Félibien, ordinairement,8 exact, et que les historiens, de même que les iconographes, se sonl empressés de copier. Voici le passage de Félibien : « La premièré pièce que Callot fit (à Florence) fut S. Manssu, évêque de Toul, qu ressuscite un jeune prince mort subitement en jouant à la paum a Dans l'estampe qu’on en voit, il y a plusieurs figures,et un paysagl où paraît dans l'éloignement le palais épiscopal de la ville de Toul |

(*) L'indication de cet état appartientà Mariette; qui l'a co |

staté sur l'épreuve que possédait M. de Loravgère. [

( 101 ) omme il n’avait pas encore une entière pratique de l’eau forte, ette pièce est presque toute au burin. »….

| Constatons d’abord qu'il n’y a rien à conclure, ni pour ni contre opinion ci-dessus, de la date presque illisible qu’on aperçoit à auche dans les derniers états de la planche. Cette date a évidemhent été ajoutée après coup ; il ne faut donc pas S’en préoccuper our décider si cette pièce est la première que Callot fit à Florence. | La négative est incontestable. Il suffit de jeter les yeux sur le bond de l’estampe pour s’assurer qu’il est entièrement gravé à l’eau brte, sans travaux au burin, lesquels s'aperçoivent seulement au econd plan et au troisième.

} Si maintenant on rapproche cette gravure des huit pièces exé« utées à l’eau forte par Callot pour la Pompe funèbre de la reine l'Espagne, laquelle a paru en février 1612, et de la pièce au burin ppelée l'Enfer, le Purgatoire ou le Puits, laquelle est aussi de la hôme année, on demeurera convaincu que le Saint-Mansuy, qui résente un mélange fort heureux de pointe et de burin, est bien bpérieur aux morceaux que nous venons d'indiquer. } Pour que le Saint-Mansuy fût, comme le dit Félibien, la prebière pièce gravée par Callot à Florence, il faudrait qu'il eût été hit avant les pièces de la Pompe funèbre de la reine d’Espagne, lest-à-dire, avant la fin de 1611. Or, cela est de toute impossibi-

é ; car le fond de la pièce représente trop exactement les environs

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e Toul et l’abbaye de Saint-Mansuy pour que Callot, qui avait bitué la Lorraine à l’âge de quinze ou seize ans, ait pu graver, bois années plus tard, et de souvenir, le paysage du fond avec autant lexactitude. Ensuite, il paraît à peu près certain, comme le dit bm Calmet, que, sous la figure de Saint-Mansuy, Callot à repré inté Jean de Porcelet de Maillane, évèque de Toul, C’est du moins

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que rend extrêmement probable la présence des armes de la mille de Porcelet qu’on voit gravées, à gauche, au bas de la chape à l'évêque. Comment Callot aurait-il eu la pensée et la possibilité exécuter un semblable travail à Florence ?

M1 paraîtrait donc assez vraisemblable que la pièce qui nous

( 102 ) occupe a été gravée en Lorraine de 1622 à 1626. Deux circon: stances semblent conduire à ce résultat : c’est, d’une part, l’exa0 titude avec laquelle l'artiste a reproduit le paysage du fond ; ef d'autre part, la longue inscription de la marge qui rappelle Ie principaux faits à la gloire de saint Mansuy et de plusieurs autré évèques de Toul, ses successeurs. Tout paraît donc faire présumé que c’est sur les lieux, à la demande et d'après les renseignement de l’évèque de Porcelet, que la pièce a été gravée. Telle est au l'opinion du père Musson que nous avons rapportée ci-dessus note 14 de la biographie.

Un dernier indice ne doit pas être négligé. M. de Porcelet € Maillane, évêque de Toul, qui est représenté sous la figure 4 saint Mansuy, est mort à Nancy le 14 septembre 1624, à l’âge d 44 ans. Il était l'oncle des marquis de Gerbéviller, dont l’un, comte de Tornielle, avait conduit Callot à Rome en 1608. N’esl ce pas alors la reconnaissance envers cette famille qui a engag Callot à faire cette pièce ? Il nous semble qu’on a donné quelque

fois comme des certitudes des hypothèses beaucoup moins vra semblables. |

L'opinion que nous venons d'exprimer avait paru rationnellél Mariette, avant qu’il eût vu l'épreuve de M. de Lorangère, sur quelle on lit distinctement la date de 1616. Cette date n’est pli en harmonie avec la version suivant laquelle la pièce aurait 4 gravée en Lorraine ; car elle correspond à une époque où Call était à Florence. Si cette date est authentique, il faut admettre qi ce morceau a été commandé par M. de Porcelet à Callot, qui 4 exécuté d’après un dessin envoyé de Lorraine. C’est l'opinion laquelle s'arrête Mariette, et c’est la seule avec laquelle puisses concilier la date de 1616.

Nous laissons, au surplus, parler Mariette, dont nous reprodii sons successivement les notes, dans leur ordre chronologique, et tenant compte des additions de l’auteur :

« Saint Mansuet, premier évêque de Toul, ressuscitant le f

( 105 ) d'un des princes du pays, inventé et gravé par Jacques Callot en partie à l’eau forte et en partie au burin.

» Ï1 y a des épreuves, mais elles sont d’une grance rareté, où il n’y a point encore d’armoiries sur la chape de l’évêque ni de raquette au pied du jeune homme. La date, le nom de Callot ne sont pas encore gravés. Telle est une épreuve qui est dans l’œuvre de M. Beringhen.

» Je crois voir sous la figure d’un garde, qui est au coin de la planche, le portrait de Callot et le portrait du duc de Lorraine sous la figure du jeune seigneur, qui a un ordre de chevalerie. — À l'égard des armes qui sont sur la chape du saint, ce sont celles de Jean des Porcelets, évèque de Toul, mort en 1626 » (lisez 1624).

Sur une note détachée et d’une autre encre, Mariette a écrit : « Les différences qui se rencontrent au saint Mansuet prouvent que ce n’est pas la première pièce qu'il ait gravée à l’eau forte. C’est une faute de Félibien de l'avoir dit ; Callot n°a même dû graver cette pièce qu’à Nancy. » Plus tard, Mariette a fait suivre cette note de la mention suivante : Cela mérile un examen particulier.

Mariette a effectivement fait cet examen, dont il a consigné le résultat dans les termes suivants : « Le saint Mansuet a dû être gravé à Florence, puisque, sur les épreuves, on lit la date de 1616 (*}, et il est encore certain que la planche a été faite pour Jean des Porceletz (**) ou du moins qu’elle a été faite pour être présentée à ce prélat ; car ce sont ses armoiries qu’on voit sur le bord de la chape du saint. Il n'y avait que quatre années que Callot était à Florence, et, dans cette même année (1616), il publia la suite des Bossus (***), les trois intermèdes etla Festa per la venuta

(*) On lit ici en note et d’une autre encre : « La pièce porte la date de 1613 ; le Père Husson la cite aussi sous la même date, »

(””) « Voyez sur cet évêque de Toul ce qui se voit à l'éloge du Père Husson » (note de Mariette).

(**") Ceci est une erreur que Mariette a reconnue lui-même dans

del Duca d'Urbino in Firenze (la Guerre d'amour). Il se pourrait que cette planche du saint Mansuet lui ait été commandée par quelque Lorrain qui se trouvait alors à Florence et qui envoya de là la planche en Lorraine, car jamais cette planche n’a appartenu à Callot; autrement elle se serait trouvée dans le fonds d'Israël qui acquit toutes les planches de Callot, et celle-là n’y était pas (*). Ce Lorrain était peut-être le même qui, dès les premiers moments de l’arrivée de Callot à Florence, lui donna à graver cette généalogie des Porcelets, dont M. de Clerambault avait une épreuve. »

Enfin Mariette a consigné cette dernière note, à laquelle il n’a fait aucune rectification : « L'épreuve que M. de Lorangère a dans son œuvre est encore avec l'arme sur la chape ; mais on y lit distinctement la date de 1616 qui a été effacée depuis ; d'où il s’en suivrait que Callot aurait gravé cette planche en Italie pour être

envoyée en Lorraine, ce qui ne me paraît pas hors de vraisemblance. »