AU

huit pouces six lignes de haut. Ce morceau est en grande

réputation, se trouvant unique ; il doit véritablement

être recommandable pour un œuvre, s'il est de Callot ;

mais il y a beaucoup plus d'apparence que ce ne sont

que des essais de pointe que quelque graveur a voulu

faire d'après Callot, ou de génie, pour se former la

main : la gravure en est sèche et maigre, et n'approche

point du goût de ce maître, a (Gersaint, Catalogne de

Lorangere, p. 95.)

L'opinion de Gersaint concorde avec celle de Mariette, qui s'exprime ainsi : • Une pièce remplie de quantité d'études de chevaux et figures, seulement au trait, pillées pour la plupart du Ballet de Nancy (le Combat à la barrière), des Caprices et autres ouvrages de Callot. Ceux qui la mettent dans l'œuvre de Callot sont très-mal fondés ; c'est très-peu de chose.

» Elle o 12 pouces G lignet de trav., 8 pouces G lignes de haut, m

1020-1021. Portails de Reims.

On attribue à Callot la gravure des petits personnages qui se trouvent en avant des portails de la Cathédrale de Reims et de l'église Saint-Nicaise de la même ville. Ces personnages ne sont môme pas gravés sur des des» sios de Callot. Ils appartiennent à De Son qui, dans ces deux pièces comme dans beaucoup d'autres, a imité la manière de Callot. Elles sont décrites n" 1327 et 1528.

1022. Chœur dune église.

Florent Lecomte attribue à Callot un chœur d'église. C'est peut-être la pièce que nous avons vue au tome C de l'œuvre du maître à la Bibliothèque impériale.

Voici ce qu'en dit Mariette : « Vue do l'intérieur du chœur d'une église, dans une forme ovale. Quelquesuns prétendent que cette petite pièce est de Callot, et elle pourrait être de son dessin ; mais, pour la gravure, il y a plus d'apparence qu'elle est d'Israël Silvestre.

» Hauteur : 2 />ouces 9 ligna* Traverg : 2 pouces i ligne, »

L'épreuve qui se trouve à la Bibliothèque impériale porte:

Hauteur: 74 millim. Largeur : 57 millim*

Cette pièce anonyme est aussi attribuée a Silvestre par M. Faucheui, dans son excellent Catalogue de l'œuvre de Silvestre, n° 570.

Elle a été encore attribuée à la Belle par Jombert, n° 69 de son Catalogue de l'œuvre de ce maître.

1023. L'homme aux escargots , ou le cornard contenu

Nous croyons que Callot n'est pour rien dans celte pièce, qui est de Charles David, tant pour le dessin que

pour la gravure. Nous la rangeons cependant parmi les pièces gravées sur les dessins de Callot, ou réputées telles, à cause des mois J. Callot Inventer qui s'y trouvent tracés. V. n° H 99.

1024—1033. Bourgeoises ou modes de femmes.

Suite de onze pièces gravées par Israël Heuriet, et qu'on trouve dans presque tous les œuvres de Callot comme appartenant à ce maître. Il n'est même pas certain qu'il en ait fourni le dessin. Elles sont décrites ntt« 1209-1219.

1034. Vue du carrefour dune ville.

Le milieu de l'estampe est occupé par un palais orné d'un écusson fleurdelysé el de bas-reliefs. Les fenêtres situées aux étages supérieurs sont garnies de spectateurs ; ceux qui se trouvent au premier et au second étage s'appuient sur de riches draperies qui pendent au dehors. On ne voit qu'une seule fenêtre au rez de chaussée; elle est fermée par des barreaux en fer, en avant desquels un homme se tient debout. Ce palais donne sur trois rues remplies de spectateurs. Le ciel est achevé, ainsi que le fond et une partie du premier plan ; mais le sujet principal de l'action est à peine indiqué à la pointe sèche. Les personnages terminés regardent passer un groupe inachevé. Il n'y a rien de gravé à gauche. Les essais de gravure s'arrêtent, de ce coté, à l'angle de la maison principale. — Morceau anonyme.

Largeur: 300 millim. Hauteur: 250 millim.

Telle est la description de l'épreuve que nous avons vue à la Bibliothèque impériale ; nous en ayons va a Nancy, ches H. Noël, une antre épreuve, non terminée. La gravure n'est certainement pas de Callot, non plus que de la Belle.

Ce morceau est très-rare et ne semble pas avoir jamais été mis dans le commerce. II parait cependant qu'il en existe des épreuves terminées dont nous empruntons la description au dialogue de Loràogere, p. 103 : « Une pièce portant un pied quatre lignes de largeur, sur neuf pouces trois lignes de hauteur. Elle représente une place publique de Florence, arec plusieurs bâtiments dans le fond, dans laquelle place on voit une marche de gens a cheval, qui précèdent un carosse, et plusieurs autres figures à droite et

à gauche ; on palais qui se trouve vers le milieu de la place, est orné de tapisseries et de tapis qui pendent aux fenêtres. Cette pièce est gravée a Peau forte, sans nom, d'un très-bon goût : elle est d'une extrême rareté ; on l'attribue aussi à la Belle, dont elle parait incontestablement être bien plutôt que de Callot ; elle est cependant placée chez le Roi dans l'œuvre de Callot, et s'y trouve d'une épreuve avant que la planche ait été achevée. »

Jombert, Catalogue de la Belle, p. 188, parle aussi de ce morceau dans les termes suivants: «Un morceau très-rare, représentant une place de Florence, décorée par une Tête publique. Sur la droite de l'estampe est un grand palais orné de plusieurs tapis aux fenêtres ; sur le devant, on voit une marche de gens à cheval, qui précèdent un grand carosse vide. Plusieurs amateurs ont attribué cette pièce à Callot ; mais il est aisé d'apercevoir qu'elle est dessinée absolument dans le goût de -La Belle. Elle se trouve dans l'œuvre de la Belle du cabinet de lf. Dijonval. >

On lit dans les notes de Mariette : « Une pièce où sont représentés plusieurs Prélats delà cour romaine, montés sur des mules et précédant un carrosse aui armes de la maison de Barberine ; ce qui forme une espèce d'entrée de cérémonie dans une rue remplie de spectateurs, bordée de bâtiments, dont le principal est un palais sur la façade duquel sont peintes les armes du Pape de la maison de Farnèse. Cette pièce est attribuée mal à propos à Callot ; une partie des principales figures est prise du parterre de Nancy et de ses autres ouvrages. Cesl, sans doute, la cause de la méprise. On ne peut pas dire de qui elle est. En général, elle est exécutée sans esprit et par un graveur fort médiocre, a

4035—1037. La place de Sieme.

Il existe plusieurs vues de cette place, dont aucune n'appartient à Callot. Trois seulement lui ont été faussement attribuées. Nous allons les décrire successiveraent.Quant à celles qui ont été gravées,dans de grandes

proportions, par Bernard Capilelli, voyei n* 1508 et

De ces trois planches, Jombert ne mentionne que la seconde (n* 201 de l'œuvre de la Belle) et la troisième (o° 202 ti.). H «joute que : c Ces deux petites estampes se mettent indifféremment dans l'œuvre de Callot ou dans celui de la Belle, et paraissent copiées Tune d'après l'autre; à l'exception des figures sur le devant qui sont supprimées dans la plus petite. »

1035. La place de Sienne planche),

apprêts d'une course de chevaux qui doivent franchir successivement plusieurs cordes dont chacune est fixée par Tune de ses extrémités au milieu de la place, tout près du sol, de manière à former entre elles différents angles aigus par suite de l'écartemcnt de l'autre extrémité. Plusieurs personnages à pied, à cheval et en voiture se voient dans les angles formés par les cordes. A droite, sur le premier plan, une villageoise est vue par derrière, portant un panier sur sa lèie. A gauche, on voit un cheval en liberté. — Morceau anonyme.

Laraeur: 99 millim. Hauteur : G8 miltim.

Celte pièce est évidemment de Julien Pcricciolr et fait partie d'une suite décrite ci-après n™ 1368-1370.

1036. La place de Siemic planche).

La course est commencée et Ton voit plusieurs cavaliers qur franchissent les cordes dans l'intérieur de l'enceinte ; taodis qu'autour de cette enceinte, et sur le devant de l'estampe, on voit un grand nombre de chevaux au galop montés par des

hommes armés de fouets a double lanière. La villageoise vue par ie dos oe s'aperçoit pas dans cette planche, doot la composition est toute différente de la première. — Morceau anonyme. Largeur: 133 millim. Ilauteur: 91 millim.

Celte pièce est attribuée a la Belle; mais elle n*est pas do lui. Elle pourrait biea être de Bernard Capitelli, qui a reproduit co sujet dans de plus grandes dimensions. C'est le n° 201 du Ca* talogue de l'œuvre de la Délie par JomberU

1037. La place de Sienne (3e planche).

Composition rappelant en grande partie celle de la 1 "> planche, avec cette différence qu'on n'y aperçoit pas, sur le devant, la villa* geoise dont il a été parlé ci-dessus, non plus que le cheval en liberté. On voit d'ailleurs, dans la planche présentement décrite, une rue en perspective, à gauche, qui no se trouve pas dans la première. — Morceau anonyme* — Tres-vare.

LafgeuT : 98 tnillim, II auteur • 74 tnillim.

Cette pièce est la seule dont parle Mariette, sans la décrire. Cesl, du moins, la seule a laquelle se rapportent les dimensions par lui indiquées et qui sont : Travers, 5 pouce*,! ligne*. Hauteur, 2 pouces 9 ligne* . On lit au fol. 51 des notes manuscrites : « Vue du palais et de la grande place de Sienne. — Quoique plusieurs prétendent que cette petite pièce soit de Callot, Ton ose cependant assurer qu'il n'en est pas le graveur, et il est même encore assez incertain qu'elle Tait été sur un de ses dessins. — Gravée à l'eau forte fort spirituellement. »

Celte pièce est rangée parmi les morceaux authentiques au T. 5 de l'œuvre de Callot de la Bibliothèque impériale. Nous la croyons de Melchior Gerardioi ; c'est la plus jolie des Places de Sienne.

1058. Le petit pont en avant du château.

On lit au fol. 57 des noies de Mariette : « Une vue d'un château environuô d'un fossé rempli d'eau dans le-

quel un homme pêche a la ligne, tandis que d'autres regardent, par dessus un pont de pierre, qui est sur le devant. Quelques-uns prétendent que cette pièce est un des premiers ouvrages de Callot à l'eau forte ; mais c'est une erreur. Elle est de ce M. De Son dont on a déjà vu ci-devant quelques morceaux dans la manière de Callot.

> Sans nom ni marque.

» Travcrt : S pouces 9 ligna. Hauteur : 5 poucet 10 ligna. •

Cette pièce parait être la même que celle dont nous donnons la description, n* 1339, et qui fait partie d'une suite de douze paysages gravés par De So».

4039 — 1042. Suite de quatre paysages dédiée au prince

de Toscane.

Nous observerons, dans la description de cette suite, Tordre indiqué par Gersaint, qui s'exprime ainsi : « Quatre paysages de la même grandeur ; ils ont huit ponces six lignes de largeur, sur six ponces de banteur. 11 y a sur le premier (notre n» 1) une dédicace écrite sur une banderole qui entoure désarmes, et qui porte: Al Ser. Uatlia Principe di Totcana. On voit, dans ce premier, un pont de bois, sur lequel passent des voyageurs ; il y a dans le second (notre n* 2) un pont de pierre, au pied duquel sont plusieurs petites figures, qui font différents travaux ; le troisième (notre n* 3) est uoe vue de l'ancien Paris, avec te pont-neuf et la tour de Neste ; et sur le devant, a gauche, il y a un carosse attelé de quatre chevaux ; le quatrième et dernier (notre n* 4) représente différentes arcades et ruines, où des brigands assassinent des voyageurs. Sur deux de ces pièces oo voit écrk, dans le bas, le nom de Pietro Petruccini. Plusieurs curieux prétendent qoe ces quatre paysages sont gravés par Callot ; il est vrai qu'ils sont un peu dans son goût ; mais cependant d'une gravure plus dure que

la «icône ; qoelques autres croient qu'ils pourroicnt être de Canta GaUina, maître de Callot ; ils sont extrêmement rares et ne se trouvent pas même dans l'œuvre du Roi. » (Catalogue de Lorangere, p. 103.) — La première pièce ainsi que la troisième et la quatrième sont aujourd'hui à la Bibliothèque impériale. Nous les décrivons cUaprès, n°* 1039, 1041 et 1042. Ponr la seconde, nous sommes forcé de nous en tenir a la description de Mariette.

S'il est incontestable que cette suite n'est pas de Callot, il est beaucoup plus difficile d'indiquer le nom du graveur. Mariette loi-môme a beaucoup hésité. Après l'avoir attribuée à h Belle, pois a Bauicaluve, il est resté dans l'incertitude. Quant au dessinateur, il s'est nommé dans les deux premières pièces de la suite ; c'est Pietro Pelruccini. Ces quatres pièces sont évidemment de la même pointe. Elles ne sont pas chiffrées.

1059. Le pont surVOmbronc.

(1) Paysage au milieu duquel on voit un pont en bois, traversé par deux cavaliers allant à la rencontre d'une troupe de pèlerins précédée d'un aoe chargé de bagages. Dans le ciel, les armes de Florence avec celle légende : al sbr»° mattia principi di toscana. — Dans le bas une inscription en trois lignes : Fu gia inuenlion mia il Ponte delT Ombrons. Colla mia auiilenza ri ridute in opéra. Ordinal dianxi eke eintagliaste. Hora umi/û" coti inlagliato a V. A. S. lo côtacro. | Sotto il nomedi Lti $ara L'iniaglio piu ammirabile delsuo esemplare. Soprasta quclliad un fiume d'aqqun uariabile, e correle. Sogg lacera quetti ad un maredi gloria \ établie, et eterna — Siena 30 Oltre 1629. — Pietro Pelruccini.

Largeur: ViO millim. Hauteur: 160 tnillim. dont 10 de marge.

On connaît deux états de celte pièce : 1. Avant l'inscription sur la banderole. — Extrêmement rare; unique peut-être.

Jf. C'est celui oui Tient d être décrit» — Tfêt-TOTf,

Il ne serait pas impossible que Pictro Petruccioi, dont on lit le nom à la suite de l'inscription qui vient d'être rapportée, ait gravé cette pièce ainsi qoe les trots antres qni sont évidemment de la même main. Zani indique que Pelruccini vivait dans la première partio do dix-septième siècle et qu'il fot tout a la fois : mathématicien, dessinateur de paysages et graveur. Toutefois, on ne connaît aucune pièce gravée par cet artiste, et l'inscription ci-dessus peut s'entendre en ce sens que Petruccioi a seulement fourni le dessin de la pièce à laquelle se rapporte cette inscription. On doit donc rester dans le doute, quant à l'auteur de la gravure, tant qu'on n'aura pu la comparer à une pièce parfaitement authentique sortant de la même main.

La gravure est dans le goût de celle de la Belle à ses débats ; mais elle n'est cependant pas de lui. Quant à Callot, il n'j est évidemment pour rien. C'est ce dont témoigne surabondamment la date de Sienne, 30 octobre 1CÎ9. A cette époque, il y avait déjà huit ans que Callot avait quitté l'Italie où il n'est jamais revenu depuis.

Mariette s'est occupé de cette pièce à diverses reprises. Voici ceqn'on lit, à cet égard, au fol. 50 de ses notes manuscrites : « La vene d'un pont de bois, bâti sur l'Ombronc. — Sur le devant sont trois cavaliers qui le considèrent ; en haut les armes de Médicis, avec cette inscription : Fu giainucnlion.,. etc.... (suit l'inscription ci-dessus rapportée) a l'eau forte. Je suis sûr qu'elle n'est pas de Callot ; mais bien des premières manières de la Belle. »

Plus tard Mariette a ajouté : « Elle est dans la manière du repas des Piaccevoli, gravé en1G27, deux années seulement auparavant. »

Celte attribution à la Belle n'est pas encore démentie dans la noie suivante écrite en marge de la précédente : « Il est remarquable que le cartouche qui renferme les armes de Médicis, et toute la partie du ciel, sont copiés d'après la pièce de Callot qui

représente b Carrière de Nancy ; preuve que celte pièce ne$t pas de Cal loi oui ne se serait pas assurément coûio dans nu temos où il était si habile. Il y a plus, la plupart des figures qui sont sur le devant sont, en grande partie, prises du Siège de Breda. »

Dana les notes que nous transcrivons ci-après, Mariette reconnaît que les quatre pièces de la suite sortent de la même main. Tout en persistant à croire qu'elles ne sont pas de Callot, il revient sur l'attribution ci-dessus faite à la Belle.

\ 040. Le pont de pierre sur VArno.

(2) Nous n'avons pu parvenir à voir cette pièce, dont Mariette donne la description suivante: • Vne pièce représentant la veuc d'un pont de pierre de cinq arches, bâti sur l'Arno. Elle est de la même grandeur et gravure que le pont de bois sur l'Ombrone, et dédiée par le même Pierre Petruccini a Ualhias prince de Toscane. Voici l'inscription qu'on lit au bas :

l\on xnaignaïur quem \er\tLU Arauia, ponicin Pagina dœdales cuspide puncla referl.

Atnunc au le luos se slernunt maxime Princept, Ingenium artificis, pagina, ponsque pedes. » Et le nom ensuite de Petrus Petruccinus.

m Celle pièce, qu'on met dans l'œuvre de Callot, n'est certainement pas de lui ni de son dessin. Je ne sais qui l'a gravée ; il est toujours certain qu'elle l'a été, à Sienne, par un maître qui cherchait à imiter la manière de Callot.

• //auteur ; 5 pouces 10 lignes. Travers : 9 pouces o lignes. »

1041. Le Pont-neuf à Paris.

(5) Celte pièce est une imitation de différents ouvrages de Callot. Elle est signée par l'artiste italien qui a gravé les trois morceaux précédents ; mais celle signature est illisible. On voit sur

le devant, Si gauche, un carrosse êlielé de quatre chevaux, dans d'antres parties, on retrouve différents déuils tirés du Marché d'esclaves (o<> 71 1), de la Foire de Florence (n° 624) et du Siège de Breda (n» 510). Us lettres I. C. se lisent, sur le ciel, a gauche du haut. — Trcs~rare»

Largeur: 231 millim. Hauteur : 138 millim. dont nous n'avont pu mesurer que 19 miUim. de marge blanche.

Mariette décrit ainsi cette pièce, fol. 27 de ses notes manuscrites : ■ La vue du pont-neuf, qui sert de fond à la pièce des esclaves, et, sur le devant, un carosse à quatre chevaux, à la portière duquel est un cavalier suivi de deux hommes à pied, dont Ton tient une demi-pique. Plus loin une danse ; tout cela est extrait du siège de Breda, de la foire de Florence ei de diverses autres pièces de Callot. Aussi n'est-elle point de lui. Il y avait au bas le nom du graveur qu'on a gratté pour faire passer la pièce comme étant de Callot ; Ton n'y voit plus que Siena.

» Travers : 8 pouces 8 lignes, nauteur : 5 pouces 0 lignes. •

Plus tard, Mariette a écrit en marge :

« Puis qu'il y a au bas le nom de la ville de Sienne, serait-elle do même graveur qui aurait gravé la vue du pont sur l'Ombrooe, que j'attribue à ta Belle et qui pourrait être de quelque graveur de Sienne, dont j'ignore le nom ? Ce qui est certain, c'est que la manière de ces deux pièces est fort ressemblante. »

En interligne, et encore plus lard, Mariette a écrit :

ce Elle est certainement du même qui a gravé, a Sienne, la vue du pont sur l'Ombrone. M. de Lorangcrc en a une épreuve avec le nom du graveur ; mais il est presqu'impossible de le pouvoir lire la planche n'étant pas bien imprimée en cet endroit. »

Nous avons vu une épreuve bien imprimée dans laquelle on lit facilement, a la droite du bas : fee. Siena. Le nom du graveur est plus difficile à déchiffrer ; nous ne pouvons lire autre chose que : Lupy ; mais l'écriture est trop confuse pour que nous puissions affirmer que ce nom est bien celni du graveur. D'ailleurs nous ne connaissons pas d'artiste du nom de Lupy.

1042. Attaque de brigands dans des ruines.

(4) Une troupe nombreuse de bandits attaque et dératise, a main armée, des voyageurs qui cbercbent à s'échapper. A gauche, un carrosse dont on a fait descendre les voyageurs et en avant duquel se trouve un mulet blessé chargé de bagages. Au fond, un monument antique ressemblant au Colysée de Uome. — Morceau anonyme. — 7Vè*-rare.

Largeur: 226tm7/im. Hauteur : Ul millim., plu» une marge blanche dont nous ne pouvons indiquer que 3 millim.

Mariette s'exprime ainsi, à l'occasion de celte pièce, au fol. 27 de ses notes manuscrites : « Des voleurs attaquent un carosse, des cavaliers et d'autres passants sous une ruine. Gravé à l'eau forte. On l'attribue a Cal lot ; mais elle n'est pas de lui. Elle est gravée en Italie par le même qui a gravé la pièce précédente (celle ou Ton voit le pont-neuf dans le fond), sans nom.

» Travers : Spouees 8 lignes. Hauteur : 8 pouces 9 lignes. »

1043—1046. Suite de quatre paysages, sans dédicace.

Celte suite n'est pas chiffrée. Nous observerons, pour sa description , l'ordre indiqué par Gersainl, qui s'exprime ainsi : « Quatre paysages de moyenne grandeur et de forme longue : ils portent quatre pouces deux lignes de largeur, sur près de deux pouces de hauteur ; quelques-uns les disent de Callot, et ils se trouvent aussi dans l'œuvre du Roi. Dans l'un, qui est sans nom, on voit, snr la droite, deux pèlerins qui ont chacun leur bourdon à la main. Dans le second il y a, aussi sur la droite, un puits avec une fouine sur le bord du puits, et une grande hôtellerie, sur la gauche, au bas de laquelle est gravé : G. L. Jos Vrong. Le troisième représente une bataille dans le fond, et, sur le devant de la droite, une espèce de prisonnier que l'on arrête ; on lit su bas de la planche : Giacob. Callot. F. Le quatrième paysage, qui csl un

peu plus petit, cl sans nom, et qoi approche fe plus du goût de Callot, représente une rivière, avec une fille dans le lointain, et, sur le devant de la droite, se trouve une blanchisseuse au pied d'uoe maison de paysan : ces quatre pièces néanmoins sont Tort douteuses. » (Catalogue de Lorangerc, p. 85.)

1043. Les deux pèlerins.

(1) Ils sont à droite de l'estampe, sur une élévation, au pied d'un arbre. Chacun d'eux a son bourdon à la main. Celui qui est le plus près de l'arbre se baisse pour ramasser une hache.

Laracur : \l\ millim. Hauteur: 49 millim. vlus une tnarac

blanche qui n'a pu être mesurée.

1044. L'Mlellerie. •

(2) Nous n'avons pn réussir a voir celle pièce que Gcrsaiot décrit ainsi : « Sur la droite, uo puits avec une fouine sur le bord do puits, et une grande hôtellerie sur la gauche, au bas de la-» quelle est gravé : G. L. /os. Vrong. »

Les dimensions ne sont pas indiquées ; elles doivent peu différer de celles de la pièce précédente.

104o. Le prisonnier.

(3) Près d'un arbre, un guerrier décoiffé est arrêté par quatro hommes à pied, qui le menacent de leurs épées, pendant qu'un cavalier, placé à gauche et coiffé d'un chapeau a plumes, dirige un pistolet vers la tête du prisonnier que menace également un groupe de cavaliers placé à droite ; à gauche, une maison en flammes, et, dans le fond, une bataille. On lit dans la marge, à droite: Giacob Calot f.

Largeur: 107 millim. Hauteur : 60 millim. dont 10 de marge.

1046. La rivière en perspective.

(4) Une rivière, vue en perspective, occupe la plas grande partie de l'estampe. A droite, une femme lave du linge, en avant d'une chaumière. A gauche, un homme, vn par le dog, an pied d'un arbre, avec un chien auprès de lui. Sur l'eau, trois barques ; dans le fond, une ville.

Largeur : 95 miUim. Bauleur : 52 milHm.

1047. Le combat naval.

Nous renvoyons, pour la description de cette pièce qui est d'Ercole Bazzicaluve, à l'œuvre de cet artiste dont nous donnons ci-aprés la description nM 1266 et suivants.

Elle avait d'abord été attribuée a Callot par Mariette qui, ensuite, a reconnu son erreur. Il s'exprime ainsi dans une première note : < Une autre planche, représentant le combat de plusieurs Galères de la religion de saint Etienne contre deux vaisseaux turcs. Elle est traitée différemment que toutes les autres planches ci dessus (n« 550—555) et elle me parait bien de Callot. Elle est gravée à Teau forte avec art et propreté. On n'y voit aucune inscription ; elle est fort rare; je ne l'ai encore vue que dans l'œuvre de M. de Lorangere.

» Travsrs : 0 pouces 5 lignes. Hauteur : 4 pouces 9 lignes. »

Plus tard Mariette a écrit : c Elle est assurément d'Ercole Bazzicaluve et se trouve à la suite de quelques paysages et batailles du même auteur, qui n'a mis son nom qu'à la première feuille. >

1048—1035. Suite de huit paysages dédiée au grandduc de Toscane.

On lit dans Gersaint, Catalogue de Lorangere, p. 85 : < Huit paysages dont le titre représente une Renommée placée sur un piédestal, avec une vue de Florence dans le fond : ce qui désigne le lieu dans lequel Callot les a ou dessines ou gravés ; car les uns les prétendent absolument de Callot, et les autres soutiennent qu'ils ne sont que d'après ses dessins. Us sont très-bien gravés, et dans le goût de Callot, quoique d'une manière un peu plus rude et plus sèche. Ils ont six pouces de hauteur, sur neuf de largeur, et sont sans nom. Ils sont extrêmement rares à trouver complets, et il y a très-peu d'œuvres où ils se rencontrent tous les huit. »

Cette suite se compose de douze pièces et non de huit. Nous en décrivons neuf ci-après (n* 1283-1291) dans l'œuvre d'Ercole Bazzicaluve, condisciple et imitateur de Callot. On ne comprend pas comment on a pu attribuer celle suite à Callot, puisque la mention : Ercole Bazzicaluve di Pisa F. se Irouve sur la première pièce de la suite. Voici, au surplus, le jugement de Mariette : « Une suite de huit paysages d'Ercole Bazzicaluve de Pise. — Us sont dédiés au grand-duc et datés de Florence en 1638. Il les appelle dans la dédicace: Primizii giovenili. Ils ne sont point du dessin de Callot et même nullement dans sa manière ; mais plutôt dans celle de Canta Gallina dont je crois que Bazzicaluve a été le disciple.

Je ne vois pas pourquoi plusieurs les mettent dans l'œuvre de Callot.

» Travers : 9 pouces. Hauteur : 6 pouces. »

1036 — 1067. Suite de douze paysages, représentant des vues des environs de Florence.

On lit dans Gèrsaint, Catalogue de Lorangere, p. 86 : c Douze paysages de forme oblongue, y compris le litre qui représente une vue de Florence, renfermée dans une bordure ; ville où, selon ce même titre, ils paraissent aussi avoir été gravés ou dessinés. Le douzième de ces paysages que Ton y joint, et qui représente le Campo Yaccino, n'est point de Callot, mais de Sihestre, et quelques-uns le croyent d'après la Belle. On prétend mémo que les onze autres ne sont gravés que par Collignon, d'après Callot lis sont cependant beaucoup dans son goût et gravés avec esprit et finesse. Ce sont des vues de Florence et de ses environs. >

Cette suite n'est en réalité que de onze pièces, litre compris ; elles ont été gravées par François Collignon, sur les dessins faits par Callot pendant qu'il était à Florence. Du reste, en admettant que la suite se compose effectivement de douze pièces, il n'y en a que onze, au plus, qui soient gravées d'après Callot. Voyez ci-après, n» 1187—1198.

Suite de douze pièces faussement attribuées à Callot. Elles sont de Julien Periccioli, l'un des imitateurs le» plus habiles du maître. Voyez n" 1568-1379.