IMITATEURS DONT LES NOMS ONT PU ÊTRE RECONNUS

BAZZICALUVE hercule.

Ce graveur, dont le nom est écrit Bazicaluvaou Bazzicaluve, sur les pièces sorties de sa pointe, est peu connu. Il mérite cependant de l'être, et l'extrême rareté des estampes qui composent son œuvre n'a pas peu contribué à le laisser dans l'oubli. Suivant J. J. Fussli et Ueinecken, il fut successivement chambellan à la cour d'Inspruck ; mestre de camp de l'archiduc à Florence, châtelain de l'ancienne forteresse â Livonrne et gouverneur de celle de Sienne. L'occupation de ces postes importants prouve qu'il gravait en amateur, et non pas en artiste de profession. L'une de ses estampes est datée de 1641 (V. notre n° 1567), cl une autre paraît avoir été faite pour une cérémonie qui s'est passée en 1661 (V. n* 1371). On voit donc qu'il florissail vers le milieu du dix-septième siècle. On connaît aussi une suite gravée par lui, et dédiée au grand duc de Toscane, qui porte la date de 1638. Quant au lieu de sa naissance, il est certain qu'il doit être placé à Fisc, bien qu'il se quaiiûe florentin dans la pièce datée de 1641 dont nous venons de parler. On lit, en effet, au bas de la dédicace au grand duc, datée du 24 octobre 1638 :Ercole Bazzicaluue di PUa. LYpilhéle Fiorenlino qui se lit sur la pièce de 1641 sigoifie que l'au-

(euT est 6iijet du duc do Toscane; mais clic n'indique pas le Heu de sa naissance. Mariette dit qu'il était Sicilien, ce qui ne s'accorde nullement avec les mentions que nous venons de rapporter.

Hcinecken et Fussli disent qu'il avait appris à dessiner et à graver dans l'atelier de Jules Parigi. C'est là, sans doute, qu'il prit une manière qui se rapproche beaucoup de celle de Callot. Ou ne saurait douter que les travaux du jeune lorrain n'aient eu une très-grande influence sur Bazzicaluvc ; car le dessin de ce dernier est une imitation du genre de Callot, alors qu'il avait quitté l'atelier de Parigi, et sa gravure tient beaucoup de celle de la Belle.

Bartsch n'a vu et décrit que sept pièces de Bazzicaluve'. Nous allons en décrire trente-huit. Nous nous servons de la description de Bartsch, en la rectifiant, au besoin, pour les pièces qui sont tombées sous nos yeux.

1366. Saint Sébastien.

M. Robcrt-Dumesnil (Catalogue de vente, 1838) décrit ainsi cette pièce que nous n'avons pas rencontrée : « Vu de profil et tourné à droite, le saint est attaché A un tronc d'arbre, au milieu de l'estampe, levant les yeux au ciel. Une gloire radieuse brille à la droite du haut. Dans la marge : s. sebastiano ora fro noars. Ercholo. — Morceau presque entièrement au burin.

» Hauteur : 7 pouces 10 ligna, y comprit 3 ligna de marge, largeur : 5 pouces 9 lignes, »

Il est vraisemblable que celle pièce est des commencements du maître qui, dans la suite, s'adonna exclusivement an paysage et aux sujets de guerre.

1567-1370. Les Batailles,

Suite de quatre estampes non chiffrées (*). Largeur : 251 à 258 millm. Hauteur : 120 à 128 milUm.

1567. Les Cavaliers en marcfie.

(1) Oo remarque, sur le second plan, plusieurs cavaliers qui se dirigeot au galop, vers la droite, presqu'à la file les uns des autres. Sur le devant, à gauche, un cavalier coiffé d'un casque et couvert d'une cuirasse s'avance, au galop, vers le spectateur. On lit à la gauche du bas : Ercole Bazzkaluva Florentino InuetUor e Fecit 1641. — Donato tupriano Forma.

1 368 . Le Combat de cavalerie.

(2) A droite, sur une coltine, une troupe de cavaliers poursuit dus cavaliers ennemis fuyant en désordre. A gauche, sur le se-

(*) Jombcrt annonce (Catalogue de la Belle, p. 93) que quelques amateurs placent, mal à propos, ces quatre pièces dans l'œuvre de la Belle. 11 reconnaît qu'elles ne sont point de cet artiste, mais bien de Hazzicaluve qu'il appelle Bazicalva. « L'inscription datée de 1611, dit-il, prouve clairement que la Belle n'a eu aucune part à ces estampes. D'ailleurs, en les examinant un peu, on s'aperçoit facilement qu'elles tiennent beaucoup plus de la manière de Callot que de celle de la Belle et qu'elles ne sont ni de l'un ni de l'autre de ces artistes. Elles sont faites à Florence, en 1641, et chacun sait que Callot était mort en 1635 et que la Belle était parti pour Paris dès l'année

coud plan, se voient (rois cavaliers arrêtés dont l'un remonte sur son cheval. A droite, sur le devant, un palfronier, assis par terre, tient par la bride un cheval tout sellé. — Morceau anonyme, sons

\ 369. Autre Combat de cavalerie.

(3) On voit, sur le deuxième plan, un combat de cavalerie où l'on distingue deux couples de cavaliers qui se battent. Sur le devant, à gauche, on voit on cavalier dont la tète est couverte d'un casqne. Son cheval, qui se cabre, est dirigé vers le champ de bataille. — - Morceau anonyme, $ans aucune inscription.

1370. Le Combat naval.

[i) On voit plusieurs galères de la Religion de saint Etienne combattant contre deux vaisseaux turcs. Sur le devant, deux galères sont aux prises avec un grand vaisseau turc. Un combat semblable est engagé à gauche, vers le fond. Sur le devant, à droite, on remarque un petit bateau chargé de plusieurs personnages. — Morceau anonyme, sans aucune inscription et reproduisant, en grande partie, notre n* 544. — Très-rare.

Celte pièce a été possédée par Mariette qui, au premier abord, avait cru pouvoir l'attribuer à Callol. Il n'est revenu de son opinion qu'après avoir vu la suite entière que nous venons de décrire et qui porte le nom de Dazxicaluve à la première pièce. Voyez, supra n° 1047, les deux notes de Mariette qui se rapportent au morceau en question.

Dans une note de son Catalogue de la Belle, p. 90, Jomberl reconnaît que la pièce ci-dessus est bien de Bazzicaluve. 11 annonce l'avoir vue dans la collection Paignon-Dijonval, où elle se trouvait jointe à la suite de la Belle qui a pour titre : Divers dessins, tant pour ta paix que pour la guerre.

1374. Les Chars de triomphe.

Marche solennelle de trois chars de triomphe, dont lo plus avancé est chargé de drapeaux. Ces trois chars s'avancent de front, à la droite de l'estampe, sur une grande place de Florence entourée de maisons et située sur le bord de TArno qui occupe le côté gauche de l'estampe. La place est peuplée d'un grand nombre de spectateurs et de soldats. A droite et â gauche on voit des drapeaux trés-ombrés et décorés de la croix des chevaliers de Saint-Etienne. Dans le lointain, à droite, vers l'extrémité d'une rue qui aboutit à celle place, esl une vue du dôme de la cathédrale de Florence et de son portail. On voit, à côté, une tour penchée rappelant celle de Pise. On lit, à la gauche du bas : Ereole Bazzicaluve. D. D. Cette inscription se trouve dans une petite frise ou les trois mêmes chars sont représentés, en petit, sur une même ligne avec plusieurs cavaliers et piétons.

Suivant Jombert : Catalogue de l'œuvre de la Belle, p. 187 : * On mel généralement cette pièce dans l'œuvre de ce maître, à la suite des fêles pour le mariage de Cosme 1 1 1 avec Marguerite-Louise d'Orléans, en 1661. ■ — Elle se trouve effectivement classée ainsi dans l'œuvre de M. de Bertnghen qui se conserve à la Bibliothèque impériale. Toutefois, il est évident que celle pièce n'est autre chose qu'une imitation du genre de Callot, pour le dessin, et de celui de la Belle, pour la gravure.

1372. Paysage en rond.

Nous n'avons pas vu celte pièce qui est décrite ainsi qu'il suit par Bartsch, sous le n° 1er de l'œuvre de Bazzicaluve :

c Paysage où Ton remarque, au milieu du second plan, une jeune femme portant un paquet sur sa tête. Elle dirige ses pas vers la droite, en passant prés d'une gueuse qui a auprès d'elle un enfant, et qui est assise â l'ombre d'un grand arbre, sur le devant, é gauche. — Pièce de forme ronde, sans nom.

» Diamètre : 5 pouce$. »

1373. Le rendez-vous de chasse.

Cette pièce, qui ne parait devoir faire partie d'aucune suite, est traitée dans le goût de la Belle. A gauche, un paysan conduit par la bride un mulet chargé de provisions. Au milieu, sont deux cavaliers suivis d'un chasseur tenant deux chiens en laisse. A droite, de grands arbres traités dans le goût de Jacques Rousseau. Tout à fait & la gauche du bas, un dessinateur assis ; en face, à droite, un homme debout s'apprête â écrire sur une feuille blanche posée sur un tertre. — Morceau anonyme.

Largeur : 283 mi Mm. Hauteur : 203 miltim.

1374-1379. Sujets de chasse.

Suite de six pièces non chiffrées, titre compris, sans aucun nom ni lettre, si ce n'est au frontispice»

Largeur : 176 millim. Hauteur : 120 à 124 millim.

1374. Fhmtisincede dédicace aux armes du dédicataîre

Alessandro Visconti.

(1) II est sur on rideau étendu qui occupe toute la partie de l'estampe. M commence par : AU mio Sigrt Prone Collm* ill | Sig" AUuandro Visconti \ A l'honort fattomi, etc., et finit

par : S#r» corne $opra, Deuoliu** | EtcoU Baûtaluua.

1575. Le départ,

(2) A gauche, un groupe composé de trois seigneurs à cheval et de plusieurs gens à pied. Au milieu, deux autres seigneurs dont l'un tient on faucon sur la main gauche. A droite, deux chevaux attachés à un arbre.

1576. Le retour.

(Z) A gauche, un cheval précédé d'un valet de chasse, à pied, qui le conduit par ta bride en portant un fusil sur l'épaule gauche. L'homme et le cheval sont chargée de gibier. Au fond, à gauche, une rivière et, h droite, des maisons vers lesquelles se dirigent plusieurs personnages.

1377. La chasse au sanglier.

(4) A gauche, deux sangliers attaqués par deux piqueurs armés d'épieux. L'un des sangliers est coiffé par un chien qui le tient à r oreille, et l'antre est mordu à la patte gauche de derrière par un autre chien. Dans le fond, plusieurs chasseurs accourent. A droite, un valet retient un chien qui veut s'élancer.

1378. L'entrée en chasse.

(5) Trois cavaliers se dirigent, à gauche, vers une forêt. Ils sont précédés d'un valet portant un fusil et accompagné d'un

chien. A droite, une rivière sur laquelle des chasseurs montés sur one barque tirent des oiseaui aquatiques.

1379. La halle.

(6) Deux valets vus par le dos, tenant chacun un chien en laisse, sont assis sur le devant. Dans le fond, on paysage montagneux où Ton voit quelques chasseurs. A droite, on grand arbre dont les racines sont pendantes.

i 380. Ventrée du monastère.

Cette pièce ne paraît pas faire partie de la suite de* chasses, et la manière dont elle est gravée peut faire douter qu'elle soit de notre maître.

A gauche, sur le devant, deux hommes du peuple dont l'un s'appuie sur son fusil. Au milieu, un horamo A cheval, vu par le dos, se dirige vers un monastère au devant duquel se trouve plusieurs religieux. Les arbres sont traités dans un goût qui rappelle celui d'Albert Flamen.

largeur : iSO miUim. Hauteur : 121 tniUim.

1381-1382. Les marines.

Suite de deux pièces non chiffrées.

Largeur : 286 millim. Hauteur : 215 à 220 millim.

1381. la rivière navigable.

(1) Entre deux arbres, situés au bord d'un espèce de golfe, on voit plusieurs barques qu'un homme, à gauche, regarde appuyé sur un bâton et monté sur un tertre. Son attention parait ab-

sorbée par h manœuvre que fait un personnage sur la barqu* qui se trouve la plus rapprochée du rivage. Le nom du maiire se lit ainsi, a la droite du bas : Ercolo Bazkhalwoa.

1382. Le port de mer.

(2) Au premier plan, à droite, deux hommes assis, vus par le dos, et regardant la mer, sur laquelle se trouvent plusieurs barques qui ont jeté l'ancre dans un port de mer défendu par une tour crénelée, A la vergue de la seconde barque, à droite, sont appendus des vêtements de matelots. Au fond, a gauche, derrière la tour crénelée, on aperçoit des vaisseaui. — Morceau anonyme.

1383-1391 . Suile dédiée au due de Toscane.

Suivant M. de Heinecken, elle se compose de douze pièces, sur la dernière desquelles on Ht : Insignis huius artifex, etc. Nous n'ayons pu en découvrir que neuf i la Bibliothèque impériale et, chose singulière, ce sont les mômes qui se trouvent dans l'œuvre de Callot de la Bibliothèque Sainte-Geneviève. On ne voit aucun chiffre sur ces neuf pièces. Il n'y a d'inscription qu'au frontispice et à deux autres pièces auxquelles nous avons donné les numéros 4 et 6. Cette suite est celle dont parle Gersaint, à la p. 85 du Catalogue de Lorangere, n» 18, dans les termes suivante : « Huit Paysages, dont le titre représente une Renommée placée sur un piédestal, avec une vûe de Florence dans le fond; ce qui désigne le lieu dans lequel Callot les a, ou dessinés ou gravés O; car los uns les prétendent absolument de

O II est étonnant qne Gersaint ait pu se tromper sur l'auteur de

Callot, et les autres soutiennent qu'ils ne sont que d'à* prés ses dessins ; ils sont très-bien gravés, et dans le goût de Callot, quoique d'une manière un peu plus rude et plus sèche ; ils ont six pouces de hauteur, sur neuf pouces de largeur, et sont sans nom ; ils sont extrêmement rares a trouver complets, et il y a très-peu d'œuvres où ils se rencontrent tous les huit. » On voit que Gersaint n'a connu que huit des douze morceaux dont se compose cette suite ; c'est aussi le nombre qu'avait rencontré Mariette. V. sa note $upràf n° 1048.

Larg. : 235 à 252 miUim. Hauteur : 157 à 175 miUtm. dont 10 à 15 de margi blanche.

1383. Frontispice.

(t)Sar on piédestal, aux armes de Médicis, oo voit uoe renommée aux ailes éployces et embouchant deux trompettes. Cette figure est gravée dans le goût de la Belle, et le paysage du fond, dans lequel on voit trois arches d*un pont, vers la droite, est dans le goût de Callot. On lit sur le piédestal : sua*9 on an dvca | A Vostra* AU*» Scr.che merit/rebbe... etc. Di Firensc il di 24 di ottobre 1038 | D. V. A. S. Vmilitnmo et deuotus* itr. | ErcoU BaxMkalum di Pita. F.

(2) A gauche, sur uoe élévation» uoe maison coulre laquelle un homme satisfait un besoin ualurcl. Du même coie, sur le devant,

ces paysages, puisqu'il avait sous les yeux le Frontispice de la suite portant la mention : Ercole Bazzicaluuc di Pisa. F. Cette inscription lève toulc espèce de doute.

an paysan conduit un cheval par la bride. An milieu, on cavalier cl une amazone se dirigent vers ic Tond. A droite, une rivière au devant de laquelle est un tombereau traîné par deux bœufs.

(3) Mariée due le goût de Callot. A droite et au fond, h pleine mer. Du môme côté, sur le devant, deux grandes barques.

l'on remarque une espèce de tour carrée d'où s'échappe une fumée

(4) Bartsch n'a connu que cette seule pièce de la suite qu'il dé^ crit ainsi :

« Paysage où Ton voit, à gauche, une chaumière dans laquelle une villageoise se dispose à eotrer. De ce môme côté, sur le devant, un gentilhomme a pied, conduisant un chien en laisse, parle à un paysan monté sur une mazelte. A la droite du bas sont les lettres E. F. B. qui semblent désigner : Ercole fec Batxicaluve, car la pièce est indubitablement de ce maître. »>

(£>) AtUique de brigands dans une clairière. Au fond, un tillsgo vers lequel se dirigent trois personnages, dont deux à cheval et un à pied.

(6) A gauche, une rivière où boit un cheval monté par un enfant, et vers laquelle se dirige un pâtre conduisant des chèvres et des moutons. A droite, sous nn grand arbre, un paysan conduit deux bœufs qui viennent de s'abreuver. On lit, a droite, comme au n* 4 : E. F. B.

f7) Marine où Ton voit trois barques. Les deus plus grandes sont à droite, au second el au troisième plao ; la plus petite, qui est montée par trois hommes, csl sur le premier plao. A gauche une chaumière à laquelle on parvient par plusieurs marches et dont la cheminée laisse échapper de la fumée.

(8) Plusieurs personnages courent après Jeux chevaux échappés, dont l'uo est au fond vers la gauche. Un chien aboie au devant de ce choral.

(9) An bord d'une rivière divisée en plusieurs branches, on voit, à droite, un personnage tournant la tête vers le fond et, à gauche, un âne traversant • gué. Un grand arbre occupe le milieu de l'estampe.

1392-1404. Morceaux gravés pour la décoration dun