III. A la place du nom de le Blond, on lit celui de Drewt
1453. La noce de village.
(1) Rue d'un village, au fond de laquelle on aperçoit une église. A gauche, une maison en avant de laquelle se trouve un hangar où dînent plusieurs personnages. Au milieu de la rue, un homme et une femme se dirigent vers la maison, précédés d'un joueur de violon. Plusieurs autres personnages animent celle composition. — Morceau anonyme.
1434. Les apprêts du bal champêtre.
(î) Deux musiciens sont assis snr la conronno d'un arbre taillé, en parasol, à moitié de sa hauteur. A droite, se trouve le bureau du bal cl, à gauche, une auberge. Dans le fond, une église en avant de laquelle se trouve un campanile de forme pyramidale. — Morceau anonyme.
1455. Le coche près du cMteau.
(5) Ce coche, qui est à quatre roues, se dirige vers un château, à gauche, dont la grande porte est ouverte. Une fontaine monumentale, adossée à un arbre, s'élève au milieu. A droite, trois femmes lavent du linge dans uno pièce d'eau. — Morceau anonyme.
Cette pièce a été décrite, dans un Catalogne de vente de M. R. D., publié en novembre 1858. Haïs celte description indique une pièce en contre-partie de celle ci-dessus. Son auteur avait probablement sons les yeux le premier état de la copie publiée par Langlois, lequel oc porte aucun numéro.
1456. Les bâtiments en construction.
(4) Ils occupent le fond de l'estampe. A gauche, un palais dont on commence à élever le premier étage; à droite, une église dont
la charpente n'est pas terminée. Ver.; te milieu, une fontaine massive, surmontée d'une statue debout. Plusieurs ouvriers ?omi occupés aux travaux de construction. — Morceau
1437. Suzanne et les vieillards.
(5) Une fontaine monumentale occupe la droite de l'estampe. On y voit Suzanne, auprès de laquelle s'est assis un des vieillards, taudis que l'autre regarde depuis la terrasse. On. lit à la gauche du bas, sur la terrasse : NDe. Son In et f$c.
1438. La fuite en Egypte.
(6) La Sainte famille se toit, à droite, a l'entrée d'un chemin qui monte dans une forêt. Au milieu, un chasseur tire un coup de fusil sur deux oiseaux, au-dessus d'une rivière. Dans le fond, a gauche, un pont de sept arches. On lit, a la droite du bas : N De Son fe
1439. Le petit pont en avant du château.
(7) Vue d'une habitation somptueuse, à droite, baignée par une pièce d'eau, qui porte une barque montée par quatre personnages. Le trop plein de la pièce d'eau s'écoule sous un petit pont do pierres, d'une seule arche, sur lequel six personnages se tiennent debout. A droite, contre un arbre cassé, un pêcheur s'apprête a jeter la ligne. — Morceau anonyme.
Nous avons reproduit, n* 1038, une note de Mariette qui semble se rapporter a cette pièce qui, suivant celte note, aurait été faussement attribuée â CaJlot.
1440. Us pécheurs.
(S) Ils occupent les deux rives d'un cours d'eau qui parait venir du fond de l'estampe et qui se perd à gauche. Un homme est
assis, à droite, au pied d'un arbre, ayant sur son dos une houe qu'un autre personnage remplit de poissons. — Morceau anotiytnc •
1441 . Le colombier dans V enclos.
(9) 11 s'élève, à droite, et fait partie d'un bâtiment d'où sort une société nombreuse, précédée de trois joueurs de clarinette. Ces personnages paraissent être ceux d'une noce, a en juger par le grand nombre de curieux rangés sur le passage du cortège, qui se dirige vers une église qu'on voit, à gauche, dans le fond. A gauche aussi, et en avant, une croix de pierre avec des marches et plusieurs personnages a l'entour. — Morceau anonyme.
1442. La croix de pierre au bord du chemin.
(10) Elle se trouve, a droite, derrière une charrette à deux roues montée par un homme co manteau et contenant des caisses. Un charretier, à pied, la conduit en faisant claquer son fouet. —
1445. La roule au bord de l'eau.
(11) Un paysan, à la droite du bas, près de deox arbres, lient un fusil de la main droite. Cinq personnages, suivis d'un chien, se voient sur un grand chemin, au milieu du bas et se dirigeant au fond , oo l'on aperçoit une chaumière. Une rivière , portant bateau, et que la route semble longer, occupe la gauche du bas. Sur la terrasse, au milieu, on lit : N. De Son fe.
(12) Nous n'avons jamais rencontré la douzième pièce de cette tuile, même de second ou de troisième état.
FIUJYTIERS Philippe.
Peintre et graveur à Ceau forte, né à Anvers en 1625;
mort en 1660.
1445. Les Gobbi.
Imitation do la suite 747-767; mais en plus petites proportions. Nous n'avons rencontre que trois morceaux de cette suite. Les personnages do Callot y sont assemblés, quatre par quatre, sur deux planches qui ont 86 millim. de hauteur sur 04 de largeur. Sur la troisième planche, il n'y a que deux personnages, et ils sont gravés dans de plus fortes proportions. Cette planche a 87 millim. de largeur sur 63 millim. de hauteur. A toutes, on lit, à droite : L, Fruy tiers. Comme nous ne connaissons pas d'autre artiste de ce nom que celui auquel on donne le prénom de Philippe, nous pensons que ces planches doivent lui être attribuées, malgré la présence de la lettre L qui précède son nom sur les planches dont il s'agit.
GERARD1NI melcqior.
Ne à Milan au commencement du dix-teptiàmi' siècle ;
mort en 1675.
II était peintre et graveur à l'eau forte. Il passe pour avoir achevé divers tableaux de son maître J.-B. Crespi, après la mort do celui-ci.
Bartsch a décrit l'œuvre de ce maître, au Tome 21 de
sou Peintre graveur ; il l'appelle, comme nous, Gerar-
dioi, et c'est, en effet, ce nom qni se lit sur plusieurs de ses pièces. Orlandi le nomme Gilardino et d'autres Giraldini.
1446. La petite place de Sienne.
Cest la troisième des planches représentant celte place. Elfe a été décrite ci-dessus, n* 1037, parmi les pièces faussement attribuées a Callot.
1447. Caprices (i"* suite).
Dans la suite de cinquante pièces, décrite par Bartsch, Tome 21, p. 127, et qui est dédiée au Cardinal Frédéric Borroméc, H y a beaucoup de sujets dans le goût de Callot.
1448. Caprices ( T suite J.
Suite de vingt pièces non chiffrées, beaucoup plus grandes que celles des Caprices de Callot. Bartsch ne Ta pas connue. Elle se conserve à la Bibliothèque impériale, E. b. 22. On y trouve plusieurs imitations des Grandes Misères de Callot, et notamment de notre n' 580. Voici le titre de cette suite : CAPRICC! VARII | ALL Emine— et Rcuc** Pren^ Gardi* | DON ANTONIO BAR- BER INI | Di JW Vrbano \ Nipote. — Sans date.
HOLLAR WBNCE8LAS.
Dessinateur et graveur à Veau forte; né à Prague en 1607; mort à Londres en 1677.
1449. Les Gueux.
Suite de quatre planches comprenant l'ensemble des compositions de Callot, réduites à de plus petites dimensions, de manière que chaque planche de W. Hollar contient cinq des compositions do
Cahot. Chacune de ces quatre planches a des lointains. Elles sont chiffrées de 1 a 4. Sur la quatrième, on lit : W Hollar Prag. fe.
Largeur : 2S6 à 282 milUm. Sauteur : 83 à 88 miUim.
Oa a aussi attribué a Wenceslas Hollar nue autre imitation des Gueux, dans laquelle les personnages sont épars, quatre par quatre sur chaque feuille, dans un paysage. Nous avons décrit celle suite, n° 1 538 bi$.
Urg. : 179 miltim. Bout. : 80 miltim.
KILIAN QBORGES-CQBISTOPHB.
Graveur à l'eau forte, au burin et à la manière noire; né à Augsbourg en 1709; mort m 1781.
Kilian a imité, oa fait imiter dans son atelier, la suite des BaBi de Callot, sans reproduire les fonds. Cette imitation est gravée lourdement et sans goût. Sur la pièce qui rappelle notre n° 557, on lit : Georg. Christoph. Kilian excudit A. F., et, a gauche, le n° 1. Les autres pièces sont anonymes. Nous n'avons vu, que les numéros 1 à 9 de cette suite*
LA BELLE etibnïœ (Stefano délia Délia dit). Né à Florence, le 18 mot 1610; mort dans la même ville,
U M juillet 4664.
Elève de Canta Gallina,de Yannietde Dandini. Dans sa jeunesse, il s'appliquait à copier, à la plume, les plus belles estampes de Callot. Lorsqu'il commença à graver, il suivit aussi la manière du mallre lorrain ; mais bientôt après, se livrant à son génie naturel qui le fai-
sait incliner a une manière plus moellcosc, il s'en forma une qui lui est particulière, mais dont l'uniformité finit par fatiguer.
c La Belle, dit M. Renouvier, créa la plus notable partie de son œuvre, à Paris, pendant le séjour de dix ans qu'il y fit dans son plus bel Age, de 1640 à 1650, et s'y impalronisa. Ses premiers ouvrages, fails â Florence en 1627, sont, comme ceux que gravait Callot, d'après Parigi... Dans les ouvrages qu'il grava à Paris, un maître nouveau s'y révèle. Il ne ressemble pas plus a Callot, qui est son point de départ, qu'il ne ressemble à Rembrandt, qu'il voulut aussi connaître. Mariette l'a parfaitement apprécié, lorsqu'il le montre abandonnant la manière de Callot, qui lui parait trop raide et trop comptée, pour en prendre une plus moelleuse et plus ilexible, devenue quelquefois trop lourde et trop confuse à force de travail; mais, dans le petit, ayant toujours plus de légèreté et d'esprit que personne. >
L'œuvre de la Belle a été décrit par Jombert, Paris, 1772, in-8°. Nous indiquons, en rectifiant parfois cet ouvrage, les pièces dans lesquelles la Belle passe pour avoir imilé Callot.
1450. Suite de seize pièces (nUide Jombert J.
« Seize petites estampes presque carrées, extrêmement rares et gmées comme en bois, attribuées a Callot, mais qui sont des premiers temps de la Belle, lorsqu'il cherchait à imiter la manière de ce maître, savoir :
1. Groupe de cavaliers, a gauche, qui courent au combat vers la droite.
