LU CCI M ANTOINE-FRANÇOIS

Artiste florentin , assez médiocre, qui vivait au dix-icp~ tième siècle. Voyez rAbecedario de Manette.

Nom avons rencontré, à la Bibliothèque impériale, œuvre de la Belle, et à la Bibliothèque de l'Arsenal, Collection Accardt, les pièces de cet artiste que nous décrivons ci-après.

1463. Fête sur CArno.

Pièce gravée sur lo dessin de la Belle, et dont les personnages sont surtout dans le goût de Callot. La gravure se rapproche do celle de la Belle, quoiqu'elle loi soit bien inférieure. On lit, au bas, une dédicace à Camillo Campiglia, par Luccini. La pièce est signée, a gauche : Slcf dtlla liella invetor9 et, à droite : Anton Fran* Ivcini [ecit.

Jombert (n° 32) indique qu'il existe des épreuves avec la date de 1654.

Largeur : 498 millim. Hauteur : 3B3 millim.

1464. Les Caprices.

Suite de vingUquatre pièces numérotées; plus un litre tenu par trois singes sur lequel on lit :

COMPENDO | DELLARM1 DE | CARAMOG1 | D ANT. FRAty* | LVC1N1 1 IN F1RENZE AN M. D. C. XXVII.

Au bat, à gauche : F. i. Ciartres excud.

Larg. : 117 millim. Haut. : 82 millim.

Cette suite, à l'eau forte, est peu spirituelle, quoique l'auteur. oh plutôt l'imitateur, se soit inspiré, tout à la fois, des ouvrages de Callot et des Songes drolatiques de Pantagruel.

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MAUP1N paul.

Graveur tur bois, né à Abbetille ; (lotissait dans la première moitié du dix-septième siècle.

M. Renouvier nous apprend que cet artiste était â Rome, en 1621, où il a gravé sur bois, avec dédicace au cardinal Borghese,deux Gueux dcCallot.Hs sont signés : Paulm Maupinus Romœ 1621.

Celte date est celle du départ de Callot de Florence. A cette époque, les planches des Gueux n'étaient pas gravées, et les pièces de Maupin ont dû être exécutées sur des dessins do Callot.

MOPÎCORNBT BALTHASAR.

Graveur à F eau for le et éditeur £ estampes, à Paris, au milieu du dix-septième siècle.

1465. L'Annonciation.

Celte pièce est décrite ci-après, au n° 75 des copies.

1466. Le Livre de fleurs.

Suite de six pièces, titre compris. Elles sont chiffrées de 1 à 6, et le nombre en est peut-être plus considérable. Dans un cartouche de fleurs, en ovale, on lit le litre suivant : livre de | flevrs et de | fevilles povr

Au bas do ce litre cl de chaque pièce, on voit des figures pillées dans les différents ouvrages de Cal lot, tels que : Les Balli, les Caprices, le Jeu de boules, les Bohémiens, etc. On y voit aussi des imitations do certaines pièces de De Son.

Haut. : 200 miUim. larg. : 162 millim.

1467. Les Balli.

Moncornet parait aussi être lo graveur d'une suite non chiffrée, imitant celle des Balli (n° 64 1). Chaque pièce, qui est sans fond, contient cinq personnages. On voit huit de ces pièces au Tome 6 de l'œuvre de Callot à la Bibliothèque impériale.

PÂRIGI ALPHONSE.

F (or mail dans la première partie du dix-septième siècle.

Son œuvre a été décrit par Bartsch, Tome 20, en douze pièces; il y en a au moins quinze, savoir :

(1-7) Estampes pour la Tragédie de sainte Ursule, représentée a Florence, au commencement du dix-septième siècle.

11 existe à la Bibliothèque impériale (T. b. SI. a.) un volume, petit in-8°, qui contient plusieurs pièces d'Alphonse Parigi et, entre autres, une suite incomplète de la sainte Ursule; mais avec un titre non décrit par Bartsch et que nous reproduisons :

Amo con Vnmio. e le Mute Proiogo. Piorensa per Pietrv Ceconeelli con tic :dc Superiori. 1C23.

Ce litre, jusques et y comprit le cm Privilégia, est écrit sur ooe draperie aux armes des* Médias. Au-dessous de cette draperie, oo roit PArno penché sur son urne, entouré d'Uraoie et des muses ; le fond représente uno vue de Florence. — Morceau anonyme.

Haut. ' 116 millim Itararur * 6!î millim.

(8) Ce môme volume contient, a la p. 103, un cartouche serrant de frontispice au recueil dont voici le titre :

Ce titre est écrit sur une draperie occupant l'intérieur d'un cartouche aux armes de Médicis.

On lit an bas, à gaoche : AP (ces lettres sont réunies).

Haut. : 410 milUm. Larg. : 65 millim.

Les huit pièces d'Alphonse Parigi, indiquées ci-dessus, se trouvent à la Bibliothèque impériale. Rien n'y rappelle Callot, dont on retrouve la manière dans Ton des titres de la suite ci-après.

(9-1 îJ) Ces pièces, qui correspondent aux uuméros 7-12 de Bartsch, décorent un opéra qui a pour sujet Flore, ou la naissance des fleurs. Cet opéra, en cinq actes, a été imprimé a Florence, chez Ceconcelli, en 1628, in-4*.

Le frontispice est un vase de fleurs sur lequel on Ut :

Hauteur : 198 millim. Laraeur .* 136 millim

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Morceau anonyme,

II existe une autre édition de ce livre, avec un frontispice différent que Mariette mentionne dans 1a note ci-après.

« Frontispice de livre intitulé : la Flora dtl signorc Andréa Salvadori rappresentala al Ser— di Parma, Firenxe. Cest on rideau sur lequel est écrit le titre, attaché au-dessus d'un pié-

dcstal, an devant doqucl sont les armes du doc de Florence. Elle est bien gravée, à l'eau forte, dans le gont do la Belle, et passe pour être de Callot. En 1 eiamioant de près, je trouve, dans l'ombre, a an des coins : AP ; c'est la marque d'Alphonse Parigi. »

Les cinq autres estampes qui décorent ce livre, du moins dans l'édition de 4628 que nous avons vue, se rapportent ans cinq actes de la pièce et portent les inscriptions suivantes :

Acte. — ATTiso dï Mebcvbio a Bg*tairriA Dea della Tbbba, «r allb Nirfb db Campi. — A droite : Alfonsut Parigiusdeli. : rf/aeft. 1628.

Largeur : 280 millim. Hauteur : 200 millim. dont 28 de lucxTçe»

2° Acte. — Sbabco di Virons b dbixa sya Cobtb cobdotta da zbffibo itBLLB Spiaoob TiBBBifB. — A droite, même siguature que ci-dessus. — Même» dimensions.

3« Acte. — Amobb chibdr la G b loua a Plttokb.

Même signature. — Mêmes dimensions.

4* Acte. — Tbmpbsta comjuossa da Amobb nb campi Tos-

CAHI.

Même signature. — Mêmes dimensions.

«• Acte. — Il Natal db Flobi ihrigati dal forti Pcoaseo col Ballo dill* Avbb.

Même signature. — Mêmes dimensions.

On voit que l'œuvre de ce maître se compose, au moins, de quinze pièces, et nous pensons qu'il doit être plus considérable.

PERICCIOLI julien.

Le nom de cet artiste, que Nagler écrit Periccivoli, nous est révélé par la jolie suite que nous allons décrire. 11 était de Sienne et Zani (Tome 15) nous apprend qu'il était peintre, architecte, paysagiste et gra-

veur à l'eau forte. Il vivait en 1647 et mourot vers IGGO.

La ooto suivante de Mariotte nous fournit, sur cet artiste peu cooou, les détails que- nous allons reproduire :

« Le père Azzolini, dans son livre intitulé : le Pompe Sancsi, Tome 2, p. 388, fait mention de ce Julien Periccioli qui était de Sienne, et qui, d'écrivain, s'était mis à dessiner. Etant à Venise, le comte de Feitllingh, ambassadeur extraordinaire d'Angleterre auprès de cette République, rengagea au service du Roi d'Angleterre, Charles 1". il fit ensuite le voyage du Levant, et, après avoir été à Constaotînople, Candie, Rhodes et Alexandrie, il repassa en Sicile et en Espagne, et arriva enfin en Angleterre, où il eut l'honneur de montrer à dessiner au fils du Roi. Le prince Robert Palatin le conduisit au siège de Bréda. 11 passa ensuite en France, et le roi d'Angleterre l'avant rappelé, l'envoya en Italie, en 1639. Les troubles de ce royaume (d'Angleterre) l'empêchèrent d'y retourner. Il entra, pour lors, au service du prince de Toscane, Ilathias, qui lui procura celui du grand-duc. Il y était en 1649, temps que l'auteur (le père Azzolini) écrivait. Son talent était do faire des dessins, à la plume, de vues et d'or* donnances de différents spectacles. Je n'en ai vu aucune ; mais je préjuge, par ces petites pièces qu'il a gravées, qu'il cherchait à imiter les manières de Callot et de la Belle. Le père Azzolini dit qu'il avait appris & dessiner a la princesse Louise Palatine de Bavière, fille de la reine de Bohème, et au prince Léopold de Toscane, et que c'est lui qui a gravé toutes les planches du livre : Areana del mars del duca di Norlumbria, dont les cartes marines furent dessinées par Luc Hoktenm. Periccioli les enrichit de plusieurs petits sujets de son invention. •

1468-1479. Les Caprices.

Suite do douze pièces non chiffrées et sor Pune desquelles on lit : JuHantts Pericciolus fecit. Mariette était,

d'abord, dans le doute sur la question de savoir si cette mention qu'on lit sur la frise du portique d'une église (notre n°4de la suite) désigne le nom du graveur ou celui de l'architecte qui a bâti l'édifice. Mais le doute doit disparaître, depuis que Mariette a reconnu que cette église est celle de Sainle-Marie-Nouvelle, à Florence, qui existait longtemps avant la naissance de Periccioli. Les autres pièces de la suite sont anonymes. «Toutes les figures sur les devants, dit Mariette (notes ms. fol. 27), sont gravées à l'eau forte d'une manière large, et les fonds sont finis dans la manière de ceux qui sont aux Caprices de Florence de Gallot. Ils ne sont certainement pas de ce graveur. S'ils ne sont pas de ce Periccioli, ils sont des premières manières de la Belle à qui elles ressemblent très-fort. » Plus tard, Mariette a reconnu que la suite n'est pas de la Belle, mais bien de Periccioli.— Cette suite est classée, à la Bibliothèque impériale, au Tome sixième de l'œuvre de Callot. Larg. : 98 à 100 millim. Haut. : 66 à 70 millim.

1468. Le Forçat.

(1) Un forçai joue des cimbales, sur le derani. Dans le fond, un port de mer.

1469. La Bonne aventure.

(2) Uo jeune homme, couvert d'un maDicau, par dessus lequel il a passé son ceinturon, se fait dire la bonne aventure par une Egyptienne. Le fond représente une rue d'une partie de Florence.

1470. La Place de Sienne.

(3) C'est la place de Sienne (lr« planché) décrite ci-dess»»,

U7i. La Villageoise.

(4) Une villageoise vue par le dos, portant on panier sor la tète, et pieds nus. C'est la même qui ligore dans la pièce précédente. De l'autre côté, un cavalier coiffé d'un chapeau à plumes se dirige, vers le fend, qui représente la place de Sai nie-Marie-Nouvelle a Florence, avec l'église de ce nom. Sur la frise du portique, on lit : Julianus Perieiolus fteiU

1472. Le Joueur d'orgue.

(5) Un homme assis, touche l'orgue dont un jeune homme, placé derrière, fait manœuvrer le soufflet. Plus loin, on voit on groupe de quatre seigneurs, a pied. Ce groupe est tiré du Parterre de Nancy (notre n° 622).

1473. Les Deux turcs.

(6) Deux Turcs vus par le dos. L'un tire une flèche, et l'autre en prend une dans son carquois. Dans le fond, on voit une place où s'élève une colonne. Mariette pense que celte place est celle du Saint-Esprit à Florence.

1474. Le Joueur de violon.

(7) Un jeune homme, debout, joue du violon. Pins loin, un Suisse se repose sur sa hallebarde.

1475. Ae C/ieval couché.

(8) Un cheval couché, vu de trois quarts. Au* fond, un carrefour animé de plusieurs personnages.