II. Les mots : Itrael txcudit ont été enlevés

III. La bordure a été enlevée et remplacée par on trait carré. En cet état la planche ne porte pins le nom de Callot ni l'excudit d'Israël ; elle est retouchée dans sa partie inférieure. La planche, ainsi réduite, se conserve à Nancy dans le cabinet de M. Thiéry>; elle a les dimensions suivantes :

Largeur : 254 millim. Hauteur : 53 millim.

534-549. Principaux faits du règne de Ferdinand de Médicis, grand duc de Toscane.

Suite improprement appelée les Batailles de Médicis. Elle se compose de seize pièces non chiffrées, dont quinze au burin et une à l'eau forte (n° 544). Ces seize planches représentent les principales actions de Ferdinand I", grand duc de Toscane, ainsi que plusieurs victoires remportées sur les Turcs, par les chevaliers de Saint-Etienne, pendant le régne de ce prince.

Largeur : 302 à 308 miUim. Hauteur : 200 à 220 miUim., dont 25 à 35 de marge.

Ces gravures, qu'on a quelquefois trop vantées, nous paraissent avoir été exécutées vers 1614, alors que Callot ne travaillait pas encore uniquement d'après ses propres dessins. Les unes sont d'après les peintures de Mateo Roselli et de Bernardino Poccetti, qui se trouvent au palais ducal et dans la maison de plaisance de Saint-Marc à Florence, où le cardinal Charles de Médicis les a fait peindre. Tempesta passe pour avoir fourni le dessin de tontes les

autres. Cependant Mariette, qui reconnaît avec raison le dessin de Terapesta dans quelques pièces, attribue a Callot lui-môme l'invention de plusieurs sujets. • Les planches qui composent cette suite, dit-il, se conservent dans le cabinet du grand duc, ce qui fait que les épreuves sont si rares (*). CaHol n'a mis son nom à aucune, et il était pourtant fort avancé, à en juger par celle gravée à l'eau forte, dans laquelle il fait voir qu'il y était bien plus propre qu'à manier le burin.»

Voici le détail des sujets dont Mariette avait reçu l'explication de M. Bianchi, antiquaire de S. A. II. le grand duc de Toscane, et garde de ses curiosités; détail que nous complétons en précisant, lorsqu'il y a lieu, la description des pièces de manière à les faire reconnaître.

(•) Ces planches ne sont plus a Florence. Elles sont sorties du cabinet du grand duc vers la fin du siècle dernier, époque à laquelle il en a été (ait plusieurs tirages sur un papier fort et trèsdifférent du papier italien qui caractérise les anciennes épreuves.

On ne sait par quel accident la seizième planche, celle qui représente le couronnement de la grande duchesse Christine de Lorraine, a été égarée peu de temps après avoir été gravée. Il est certain qu'elle ne se trouvait pas dans le cabinet du grand duc avec les quinze autres ; cependant les seize planches ont été réunies dans la même main, en Angleterre, à une époque que nous ne pouvons préciser. Ces seize planches ont été apportées à Paris, en 1853, et l'on a cherché à les vendre a un pris fort élevé, mais infructueusement. Le détenteur actuel nous est inconnu ; mais nous savons qu'il a été fait en Italie et en Angleterre plusieurs tirages de la suite entière, et nous avons pu constater, au moins pour la seizième planche, qu'elle a été retouchée dans le haut et qu'il y a été ajouté, dans la marge, une inscription italienne que nous rapporterons o° 549. La lettre a pu être ajoutée aux quinze autres morceaux qui, dans les épreuves antérieures à celles du jour, se rencontrent sans aucune inscription marginale*

(1) Cérémonie du mariage de Ferdinand I", grand duc de Toscane, avec Christine de Lorraine, fille dn duc Charles 111 et de Claude de France. — Cette estampe est la reproduction d'un tableau de Matteo Rosselli (note manuscrite de l'épreuve de M. Noël) 0.

(2) La grande duchesse Christine de Lorraine accompagne à l'église des jeunes filles dotées par elle. — La note manuscrite suivante se lit sur l'épreuve de M. Noël : Bfadama Cristina di Lorena che colla gr. Duchés sa M* BfaddaUna si porta alla processione dellc fanciulle.

' (•) « Il y avait, dit Mariette, dans l'œuvre de II. de Montarsis, trois épreuves de cette planche non encore achevée, dans trois états différents ; mais ce n'était que curiosité, il n'y avait rien de particulier. Cela fait seulement voir que Callot faisait, pour lors, imprimer des épreuves de ses planches, à mesure qu'il les avançait, pour être plus sûr de leur e0et.»

La Bibliothèque impériale conserve deux épreuves, non terminées, qui sont peut-être celles dont parle Mariette. Elles présentent deux degrés d'avancement de la planche, ainsi qu'il suit :

V II n'y a que trois personnages : le duc, la duchesse et le cardiual célébrant. La figure de la duchesse est la seule qui soit entièrement terminée. La tête du cardinal et celle do duc ne sont pas encore gravées. Le groupe de personnages a gauche est indiqué au trait. Il y a aussi, à droite, quelques figures légèrement tracées; le personnage en manteau qui tient son gant de la main gauche, est seulement dessiné au fusain.

2° La planche est plus avancée; l'artiste n'a rien changé au groupe de droite qui se voit dans la précédente épreuve; mais le groupe de gauche est buriné, a l'exception de l'enfant et de la femme qui se trouve derrière lui.

(3} Le grand duc Ferdinand !•* examine les plans relatifs a la restauration do dôme de Sanla- Maria del fior$t à Pise, et de N. D. de l'Annonciade, a Florence.

(4) 11 fait fortifier le port de Livoorue.

(3) Il lait rétablir les digues de Pise, nommées Bocchetle. - Telle est l'explication que donne Mariette ; cependant nous avons tu une autre explication manuscrite au bas d'une ancienne épreuve, possédée par M. Noël, sur laquelle on Ht : Ferdinando 1° ehe ordina i condoUi dell'aqua nel piano di Pisa. On voit, en effet, le prince étendant la main vers un acquedue en cours d'exéculiou, qui se dirige, à partir de la droite, vers la ville de Pise occupant le fond de l'estampe.

(6) 11 lève, contre les Turcs, des troupes qui reçoivent le prix de leur engagement (d'après Teuipesta) (*).

« Callot, avant de graver celte planche, en avait déjà commencé deux autres du môme sujet, sur des dessin fort pe» différents. Il

(*) Une épreuve, son terminée, de cette planche, fait partie de la collection de H. Kobert-Dumesnil. On n'y aperçoit que deux figures : 1* celle de l'officier qui est vu par derrière, à droite, m main appuyée sur une table; et, à gauche, celle du page qui est sur le premier plan. Le chien et les groupes principaux sont

On voit, à la Bibliothèque impériale, une autre épreuve plos le fond n'est pas terminé et la partie droite du haut est

n'est pas aisé de deviner la raison pour laquelle, après avoir commencé quelques figures, il les laissa imparfaites et recommença une troisième planche. Ce qu'il j a de certain, c'est que les planches (imparfaites) loi étant demeurées, elles lui servirent, dans la suite, à graver d'autres choses sur le revers (*). II y en eut môme une qu'il coupa en deui morceaux. Le sieur Fagnani en a (ail imprimer quelques épreuves, dans l'état où elles sont, pour la satisfaction des curieux. » (Noies de Mariette.)

(7) Le départ de ces troupes, qui franchissent une montagne sous la conduite des chevaliers de Saint-Etienue (**).

(8) La descente en Afrique des chevaliers de l'ordre de Saint» Etienne, et défaite de la cavalerie turque (d'après Tempo s la) (***).

[*) Ces deux planches sont : 1° celle du Catafalque de l'empereur Malhias ; 2° celle de l'un des quatre paysages gravés par Callot. La planche des paysages est celle où l'on voit des vaisseaux à gauche, à droite un escalier conduisant a des maisons, et au milieu un pêcheur à la ligne. Elles se conservent, a Nancy, dans le cabinet de M. Thiéry.

C) On lit dans les notes de Mariette : « H. de Montarsis en avait trois épreuves, avec différences, dont deux avant que la planche fût achevée, mais il ne s'y rencontrait rien de singulier.»

On voit, à la Bibliothèque impériale, une épreove analogue a l'une des deux dont parle Mariette. Les seules parties terminées sont : i* le personnage h cheval, vu par le dos ; 2* celui qui est à sa droite, a pied, lenant une hallebarde; 3° le cheval qui descend: 4* trois personnages du second plan. Le surplus n'est qu'indiqué.

(•**) 11 y a, sur le devant, un cavalier turc dont le cheval s'élance en avant. On en trouve des épreuves tirées avant que la planche

(9) Le rembarquement des chevaliers après une victoire (d'après Tcmpesta). — On voit, à gauche, no chevalier qui dirige le transport des pièces d'artillerie vers la mer. En regard, s droite, se trouve un porte-drapeau des chevaliers de Saint-Etienne, qui tient de la main droite renseigne de Tordre déployée ; il porte sous son bras gauche on drapeau pris sur l'ennemi.

(10) Antre eipédition des chevaliers de Saiot-Etienoe, prenant une ville d'Afrique occupée par les infidèles. — On voit, sur le devant, un chevalier de Saint-Etienne qui s'apprête à achever un tnrc qu'il maintient renversé sur le dos en le serrant à la gorge. Dans le fond, des soldats chargés de butin se dirigent vers la mer, emmenant en captivité les habitants de la ville conquise '*).

ait été entièrement terminée ; il y en avait trois de cette sorte dans l'œuvre de M. de Montarsis. . (Notes de Mariette.) — Daus un autre passage, Mariette ajoute : «Au verso d'une épreuve de la planche non terminée, j'ai vu plusieurs figures grotesques dessinées par Callot pour introduire dans le sujet de la Tentation de saint Antoine (v. nM38) ; et Ton voit par là que, dans le temps qu'il gravait ladite planche des batailles, il avait l'idée pleine de pensées pour ladite tentation, lesquelles il mettait alors sur le papier. Celle épreuve singulière esi dans l'œuvre de Callol qu'avait rassemblé l'abbé de Villcloin.» — L'épreuve dont parle Mariette est encore à la Bibliothèque impériale. Il n'y a de terminé que le cavalier qui galoppc en avant et le cheval mort qui se trouve au premier plan. Les essais de gravure pour la Tentation de saint Antoine dont il est parlé ci-dessus, se trouvent au revers.

(*) Deoi épreuves de cette plauche, non terminée, se voient à la Bibliothèque impériale. Dans la première, il n'y a de gravé qu'un groupe à droite, où l'on voit un soldat chargeant son arquebuse.

(11) Le combat de six galères des cheraliers de Saint-Etienne, contre trois vaisseaux tores. — (Celle pièce est la seule de la suite qni soit gravée à l'eau forte) (*).

(12) Antre combat naval, représentant un abordage entre quatre galères des chevaliers de Saint-Etienne et quatre vaisseaux turcs (**).

(15) Les troupes du grand duc, jointes aux chevaliers de Satnt- Elicnne, et commandées par Jacques Inghirarai, combattent contre les Turcs eo Afrique. — Les armes de Florence se voient à droite, sur un drapeau, à l'angle supérieur de l'estampe. Dans le fond, au bord de la mer, on aperçoit une espèce de citadelle dont plusieurs tours sont en feu

(14) Ces mêmes troupes prennent d'assaut la ville de Bone dont les remparts se voient a la droite de l'estampe (*"*).

Le surplus de l'estampe ■'.est qu'indiqué. — Dans la seconde éprouve, plus avancée, tout le premier plan est icruiioé ; les autres sont seulement indiqués. M. Roberl-Dumesnil possède une épreuve exactement pareille à la seconde que nous venons de décrire.

(*) M. Jacques Augustin de Silvestre possédait une épreuve d'essai de cette planche ; on n'y voit de terminé que les six galères; la mer et les autres bâtiments ne sont indiqués qu'au trait.

(**) On voit, à la Bibliothèque impériale, une épreuve où la mer et les vaisseaux du fond sont seulement indiqués.

Ç") La Bibliothèque impériale conserve une épreuve dans laquelle it n'y a de terminé que six personnages du premier plan. Le fond est à peine indiqué.

("**) Celte pièce et la précédente sont gravées d'après un ta-

(15) Aolre sujet de la prise de la môme ville. — On y voit des troupes qui donnent simultanément l'assaut à deux forteresses, dont Tune est à droite et l'autre au fond de l'estampe (pièce gravée d'après le tableau de Mateo Rosselli).

(16) Le couronnement de la grande duchesse. — Le grand duc Ferdinand I" place la couronne sur la tète de Christine de Lorraine, en présence de toute la cour. Le prince et la princesse sont sous un dais porté par les grands officiers de la cour (')•

Les anciennes épreuves de cette planche sont extrêmement rares. Ainsi que nous l'avons expliqué, dans la note qui accompagne le préambule de notre description, Mariette n'en avait vu que deux épreuves ; l'une dans l'oeuvre de M. de Beringhen, et l'autre dans le Cabinet du Roi. Une de ces anciennes épreuves se voit encore à la Bibliothèque impériale, et nous avons pu nous convaincre, par une comparaison attentive, que la planche retrouvée est bien celle qui a été gravée par Caltot.

On connaît deux étals de cette planche :

I. C'est celui qui vient d'être décrit. — La marge est entièrement blanche.

II. La planche a été retouchée dans le haut. On lit dans la marge, à gauche : M* Rosselli inv., a droite : lac. CaUot, /*., et au milieu : Incorons* di Cristina di Lorena M-f di Ferd. 1, G. D. di Toteana. Cette inscription est d'une écriture moderne.

bleau de Bcrnardino Poccetti qui se trouve dans la salle appelée Sala di Bono, au palais Pîtti, à Florence (Baldinucci, vie de Pocceiti).

O Cette planche a été copiée dans l'intention frauduleuse de faire passer les produits de celte fabrication moderne, tirés sur un papier ancien, pour des épreuves de la planche originale. Voyez notre quatrième partie.