SM

train comme échantiflon de h manière de Vîgnief } (joe l'on peut dire que

L'Aurore rëpandoit beaucoup moins de clartez Alors qu'elle cberchoit son aimable Céphale,

Que celle-cy qui nous étale

Incessamment mille beautez.

» Le lambris du Cabinet de la Reine est de six à sept pieds de haut; l'architecture, fa sculpture et le compartiment ne cèdent en rien à la délicatesse du plat-fonds. 11 est doré d'or bruni av(c les arrière^corps et fonds d'azur enrichis de Fleurs de Lys d'or et autres ornements magnifiques, et dans les panneaux des Lambris les Femmes illustres. (Ce sont Judith, Eslher, Sémiramis, Artémise, Bethsabée, Didon, Tomyris, la femme d'Asdrubal, Cléopâtre, Sophonisbe, une partie de la galerie du père Leuioyne; nous renvoyons pour les madrigaux aux quatre pages de Vignier),

» Au-dessus du lambris, on voit jusqu'au haut du Platfonds quatre Tableaux dans leurs quadres, représentant les quatre Éléments. Le premier (pii représente la Terre, ou le Triomphe de Louys XJJJ, pour la naissance de Sa Majesté à présent régnante et de Monsieur. Le second représente V^ir; c'est une chasse d'oyseaux où Madame de Lorraine paraît avec toutes les dames de la cour, montées sur des superbes chevaux. Le troisième représente le Feu par des teux d'ariifices tirés do nuit au milieu d'une place environnée de magnifiques bâtiments ; et le qualriènie qui représente i'Eau fait voir les divertissements des dames et des galands de Hollande durant la glace. L<s ligures de ce tableau sont de Dervet, et les paysages de Claude Lorrain. ( Nous reviendrons sur ce d(>rnier point. )

I'kemier tableau, représentant le Triomphe de Louys Xllh

Ces superbes vainqueurs de la tPrro et de l'onde Traînant des Rois captifs furent bi«-n j^loriuux ,

Mais Louys nous fait voir en triomphant des Cieuz, Que celuy qu'il conduit doit triompher du monde.

Second tableau, représentant l'Air, par uno chasse de madame de Lorraine.

Avec des plaisirs innocents, On tâche d'adoucir des ennuis bien pressants^ La Princesse Nicole indignement traitée,

A chasser prenait ses ébats, Pendant que son Espoux, comme un nouveau Prothée, S'amusoit à fourber femmes et Potentats.

Troisième tableau, représentant h Feu.

Les plaisirs de la nuit ne sont pas les moins dous. Les feux ont plus d'éclat et beaucoup plus de force, Et c'est dans ce temp's-là qu'Amour aussi s'efforce De montrer que les siens sont au-dessus de tous.

Quatrième tableau, représentant l'Emi.

Si-tôt que Bordas de ses froides haleines A fait un dur christal sur les liquides Plaines, Tous les peuples du Nord ne songent qu'à des jeux : Les Amans sur los eaux conduisent leurs Amantes, Et dessus ces glaçons et ces roules glissantes. On n'entend parler que de feux. »

Aux trois auteurs déjà cités il en faudrait peut-être joindre un quatrième; ci.r un de nos bibliophiles les plus distingués se souvient d'avoir lu, il y a quelque part vingt ans ou plus, un ouvrage en vers latins sur le château de Richelieu. Malheureusement le nom de l'autour et le titre lui échappent maintenant; et l'on ne peut guère attendre un pareil livre que du hasard.

Nous avons dit que ces tableauxreslèrent à Richelieu. Rien queDulourny n'en parle pas, danssesnotesconservéesàlaBibliothèque du roi et prise» lors du voyage qu'en 1800 il fit avec

Visconti à Richelieu, pour y choisir des antiques, les Deruet devaient y être encore; et c'est après avoir acheté , en compagnie de deux personnes, la terre et le château de Richelieu, que M. Pilté père, d'Orléans, les eut pour sa part avec beaucoup d'autres choses. Il en revendit pendant longtemps; puis, lorsque le musée se forma vers 1827, il donna ce qui lui était demeuré. Ces Deruet furent du nombre, avec d'autres morceaux précieux, dont nous n'avons pas à parler ici, et ils sont ce que le Musée a de plus rare et de tout à fait unique. Malheureusement, et cela ne tient pas aux conservateurs, MM. Demadières-Miron et Jacob, qui les prisent à leur valeur, on peut dire qu'ils ne sont pas même exposés. Le tableau de l'Air est le seul qui soit dans le Musée même; la Terre et l'Eau sont en bas, dans les salles des curiosités, et se voient à peine, même par le plus beau jour ; enfin le tableau du Feu était en magasin et prenait ainsi une place que trop de ceux qui sont exposés mériteraient pleinement. Nous apprenons que ce dernier va être placé dans une chambre de la Tour, avec d'autres objets provenant de Richelieu ; il n'y sera guère plus vu. Si cette étude, en redonnant quelque lustre à un peintre trop effaré, pouvait inspirer aux habitants d'Orléans un légitime orgueil de ce qu'ils ont de vraiment curieux et faire remettre à la place d'honneur ces toiles, qui sont, nous le répétons, ce que leur Musée a de plus rare et d'unique, nous serions heureux de contribuer, si peu que ce fût , à cette tardive justice.

Maintenant, — après avoir dit que la pièce, dans laquelle ces tableaux servaient de frise, était nécessairement beaucoup plus longue que large, car l'Air et le Feu ont 1 m. 10 c. et 1 m. 16 c. de hauteur et 2 m. 59 c. et 2 m. 62 c. de largeur, tandis que la Terre et l'Eau ont 1 m. de hauteur, et une largeur bien plus grande, de i m. 26 c. pour la Terre et de 3 m. 30 c. pour l'Eau qui a été un peu coupée: — nous allons décrire en détail ces quatre sujets curieux, dont le roi avait raison d'avoir envie pour Versailles.

La Terre, l'un des deux grands sujets, est figurée par une

noart^he triomphale (\ii jQviae dauphin ot do )a reino; «l Dain marots.jie non» eût pas dit quo la scôno se passât

fi\if bords du (luuve heureux qui lave Saint-Germain,

qu'pn io rt'COQriailrait à ces terrasses étagéos, qui figurent dans l^<$ anciennes vues de ce château, Elles sont ici au (jelà cjn (lepvc, qui traverse tout le tableau parallèlement au premier plan, et s'élèvent au milieu du fonds, tandis quo le contjre dos plans antérieurs est marqué par deux palmiers, cntro lesquels passe rénormochar de la reine, Ces palmiers sont asBCzsingulièrenient arrangés; à une certaine hauteur, leur tranc énorme est entouré d'une corheiile, remplie d'enfants qui clianlent, et de laquelle s'élèvent quatre troncs plus petits; l'un est encore un palmier, le feuillage des trois autres est différent, et, avant la naissancede leurs branches, ils sont entourés do couronnes. Le char, tout entier d'or et partout sculpté, arrive do face vers le spectateur ; des lions, montés par des amours, lui sont attelés, et, sur l'avant, le petit daur phjn, qui sera plus tard Louis XIV. est assis squ} et tient les rênes. Tout le char est enfaîté d'aniours; et la reine, assise sur le Êfomnîet, porte son second fils sur ses genoox. En avant et à la droite du char, le roi s'avancp à pheval ; il est en bleu et porte le poi-djsant costunia romain, c'est-à-dire une cuirasse d'étoiïo, le tonnelet à lambrequins, et des chausses justes avec des brodequins; Gaston, qui le seconde, a un costume analogue. Pe l'autre côté, et comme pendant, nous savons paj^' Desmarets que se trouvait le cardinal, qui ne devait pas elfe seul, pans les batailles du château de Richelieu, quj sont maintenant à Versailleg, il n'a pas la robe rouge, aye/? laquelle nous nous le représentons toujours; il y porte^ comme habit de campagne, une petite polonaise bleue bof'- ()ée de fourrures. Ici, bien que le costume put n'être que de fantaisie, il nous eût été curieux de voir le ministre en habit (Je fête. NJais, soit pendant la révolution, soit lorsque le ta,bleau était dans les mains de M. Pilté, on a déchiré le morr peau, pour sa curiosité, et nous somnies encore trop heu-

reiix qu'on n'ait pas Jeté le reste. Une fois la toile au Musée, pp a bouché le trou, et M. Maillot, un restaurateur de Paris et compatriote du malheureux peintre, a peint dyux cavaliers, dans lesquels son moindre souci a été de rappeler ceux auxquels ils devaient faire pendant; ils seraient bien mieux à leur place sur les romances de la Restauration; mais je m'y arrête trop longîemps. Aux extrémités de la composition et vus de profil, deux grands chars, traînés par des chevaux blancs splendidement caparaçonnés et montés par des amour?, attendent que celui do la reine soit passa pour se mettre à sa suite ; sur celui de droite, on voit Diane, Minerve, Vénus et Junon, l'une avec un drapeau blanc, les autres avec des présents, et la Renommée sur le sonfimet; sur celui de gauche, les neuf muses chantent et s'accompagnent de leurs instruments. Le double espace, qui se trouve entre la partie centrale et ces chars, est occupé par des gens achevai, placés sur un plan plus éloigné, te sont, du côté des déesses, des hommes costumés à la romaine et portant des enseignes; du côté des Muses, des amazones qui montent comme des hommes. C'est ce groupe qui offre les plus fins et les plus délirais détails du tableau; rien de plus gracieux que ces fermes gorges, dessinées par les cuirasses d'étoffes, que ces jambes pondantes, si bien serrées par les chausses étroites, qui les montrent sans les dévoiler. Elles tiennent divers attributs, le sceptre, l'épée, un soleil au bout d'un sceptre, une faulx, un trident à deux pointes, un autre à trois pointes, un caducée ailé au bout d'une longue tige, un aigle. Tout ce groupe est d'une charmante fantaisie. J'ai décrit ce qui est principal; il reste encore d'autres détails à ajouter. Ainsi, les deux pentes do la colline du fonds sont descendues par une longue et lointaine procession de chars, qui traverseront la Seine en dehors du labieau et viendront par un circuit former le cortège de la reine. A droite, ce sont les trois parties du monde; le char, qui précède chacune d'elles, est suivi des peuules et des animaux de leurs

oonlrôes; l'Asie a dos éléphants et des cliameaux, l'Afrique (les rhinocéros, des autruches et des lions, l'Amérique des crocodiles. A gauche, ce sont les principah s villes de France, représentées par scizcchars, remplis de [)résc'nls, et dont l'arrière figure une forteresse; ils sont conduits p.'ir un génie assis, qui tsl vêtu et ailé, et précédés d'un homme à cheval tenant l'écusson; le premier porte le vaisseau de Paris surmonté en chef de trois fleurs de lys sur azur; les Huire , plus éloignés, sont moins faciles à reconnaître. Mais ce n'est pas encore tout: d'autres chars, volant dans l'air, accompagnent la pompe royale, et c'est sans doute à cela ([ne Vignier fait allusion, quand il dit :

Mais Louis nous fait voir eu trioraphaot des cieui, etc.

Au (entre et au-dessus de la reine, se voit le char de la Religion ou de la Foi. Elle est nue, ce qui est pour elle un assez étrange costume, et tient la croix, des lys et un calice. Six autres chars arrivent des coins et se mettront à sa suite; à droite, la Vérité tenant le miroir de la main gauche, et étouflant de l'autre un serpent; l'Abondance versant dans une coupe; la Charité entourée d'enfants ; à gauche, la Force avec sa colonne; la Justice avec ses balances; et rF.spérance enfin avec l'ancr.; qui la symbjlise.

L'air, qui se trouvait sur un des petits côté- de la pièce, est représenté par « Madame de Lorraine et les dames de sa » cour prenant le plaisir de la chasse aux oiseaux; k et nous devons remercier Di smarets et Vignier do nous en avoir indiqué le ^ujet, que nous ne devinerions plus; nous y perdrions un trait honorable de la vie de notre peintre, une ressemblance avvfc tous ces artistes lorrains si fidèles au malheur de leur patrie et de leurs souverains. Lorsque Deruet mettait ainsi Madame de Lorraine dans un tabkau commandé par lo cardinal, Madame de Lorraine, ?a bonne duchesse, comme on disait, et de laquelle nous avons vu que la femme de Deruet était peut-être la so:ur ce lait, portait avec courage, sous les yeux de la cour d K.vance, où Louis XIII

l'avait invitée à se rendre, le double malheur d'avoir perdu le cœur de son infidèle mari et la douce couronne de Lorraine. Cet hommage délicat donne une haute idée du caractère de celui qui l'a rendu. Charles IV n'avait point anobli un indigne, et ce n'était point un artiste bassement courlisan, celui qui, à la cour de Franco, professait ainsP publiquement la plus honorable sujétion et la plus respectueuse mémoire pour la famille de ceux, que venait de déposséder son nouveau maître. Une nombreuse cavalcade de jeunes feuimes (1), en très-riches costumes c'éganis et variés, et certaines avec des faucons au poing, est arrêtée et groupée autour de la duchesse à cheval, qui est au centre. Elles sont montées sur de grands et lourds genêts d'Espagne, dont la crinière et la queue traînent à terre; sur le devant des chiens poursuivent des lièvres fourvoyés dans cette bagarre, et quelques cavalières malheureuses sont tombées de leurs montures, et, au milieu des sourires, font voir au spectateur qu'elles ne sont pas séduisantes que [ar la tête.

Ce singulier détail, d'autant plus étrange sous le pinceau de Démet, que, dans son épitaphe, il écrira, ce semble, avec assez peu de vérité, « avoir été digne d'être peint par le rù très- » chaste, [arec tpi'il n'a pas comme Paris vu de femmes nues » et qu'il n'a p is peint do Vénus comme Apcllo, » nous est un motif de croire ([ue ces tableaux ne furent pis une politesse du roi à son ministre; ilsdoivent plutôt avoir été commandés par celui-ci, qu'on sait avoir été beaucoup moins chaste (juo son maître. Ils ont d'ailleurs été faits pour la place qu'ils ont occupée, et M. Clément de Ris, dans son article sur le Musée

(I) Il ne faut accorder aucune conliancc aux deux figures détachées de ce tableau etf^ravées sur bois dans le Magasin Pittoresque (1843, p. 181). L'article sur le Musée d'Orléans, trop brefet peu attentif à notre peintre, se trouve p. 145-6 et 180-2. Le dessinateur a corrompu le caractère et même le trait. Il s'est éloigné, plus qu'il ne peut être permis, do l'exactitude scrupulouse des costumes et de U riche et lourde vérité ie ces énormes rhtraux.

- Mo -

d'Orléans, public^ par l'Arlisto du Û août Wil (1V« série, t. X, p. 84-8), nous paraît avoir raison, quand il suppose que le cardinal put commander ces tableaux à notre peintre, à cause de raffeclion que son maître lui témoignait (!t pour faire sa cour h celui-là. Du reste ils ne peuvent avoir été exécutés avant la dernière année de la vie du cardinal, qui mourut, comme on sait, le 4 décembre lGi2. Louis XIV est né le 8 septembre 1638, et Monsieur le 21 septembre 1640; or, dans ces tableaux de l)cruet, Louis XIV n'a guère plus de trois ans et Monsieur un an; ils sont donc de 1641 ou Î642. Je reviens à celui de l'Air.

t)a temps de Vignier, on attribuait à Claude Lorrain les paysages de ces tableaux : c'est l'occasion d'éclaircir celte question à sa place toute naturelle. On ne peut douter que ce ne soit une confusion, venue des travaux faits autrefois pour notre peintre par le grand paysagiste. Déjà M. Clément de Ris a observé avec raison qu'ils n'ont rien de la chaude harmonie de Claude Gelléc, et, pour être de son avis, il suffît de regarder ce paysage. Ces vertes collines, parsemées, de châteaux à tourelles, sont plutôt peintes dans les tons verts, fermes et froids de l'école flamande du dix-septième siècle commençant. Deruet conserva longtemps cette manière, car, dansle tableau de Versailles qui est très postérieur, le paysage est dans le même sens. En somme, la couleur, celle surtout des chevaux et des costumes, est très-fine, et, malgré quelques lourdeurs, il y a dans tout cet ensemble une agréable élégance de figure, de port et de gestes. C'est celui des quatre éléments qui est le plus goûté, sans doute parce qu'il diffère moins que les autres des tableaux ordinaires; mais la Terre et l'Eau ont des détails encore plus fins, et d'ailleurs bien plus de valeur et d'originalité.

Le Feu est représenté par une fête nocturne, toute éclairée do lumières et d'artifices et donnée par le cardi nal à Louis XIII et à la reine. Je commencerai par décrire le premier planr dont les personnages ont seuls quelque grandeur; les autres,

— Ml —

qui gôflt inttottlbrables, tle sont que deâ flgUf înes. A gauche, et comme coulisse au tableau, s'élève une haute fontaine, dans le goût italien de l'époque; un homme qui sonne de là trompette est perché sur le sommet, et un valet se tient au bas avec quelques chiens. Au milieu du tableau, sixcavallers, dans ce charmant costume antique de fantaisie qu'on a déjà VU, et coiffés de casques à plumes, se battent avec des balles rouges; des artifices partent des coins de leurs écus; leufs chevaux, dont l'un se cabre et rend la mêlée encore plus confuse, sont richement caparaçonnés et ont au-dessus des pieds un cercle garni de grelots. Plus à droite, on rencontre deul pages verts portant des tofcheSjet c'est près d'eux que se trouve sur Un bouclier tombé à terre, le nom de Deruet, qui n'a signé que ce sujet, et cette signature est tout h fait confol-me h celles de ses gravures (I). Èllo se compose d'un double C en forme d'X suivi du nom DERVET en capitales d'environ tfois lignes. C'est à la dfoite qu'arrive le roi ; la partie de Sôh esrofte qui le précède a déjà tourné vers le fonds ^ ce sont deux valets, avec des torches, et six cavaliers, deux à deux, dont les premiers rto portent rien; les quatre derniers portent, l'un un foudre, l'autre une enseigne semblable aux enseignes romaines, l'autre un long sceptre surmonté d'une boule, le dernier tient une boule à la main ; des artifices partent du milieu de leurs boucliers et entre les oreilles de leurs chevaux. J'ai dit queLouisXltl, qui est trbs-rcconnaissablo et porte sur son costume romain l'ordre du Bainl-Esprtt, n'a pns encore tourné; il est de profil, et, bien que sur le côté, le principal personnage; on peut dire qu'il est le roi du ftu : le dragon do son cimier vomit des flammes, son épée éclate en fusée, son bouclier rayonne d'artifices ; il en part de ses éperons et des grelots même, qui dansent aux jambes de sa monture. Le cavalier (}ui lo suit lient une sorte de sceptre, termine par un cœur qui rayonne aussi d'artifices.

(1) On le« peut voir dans M. Robéft-DtiMtlfitl, t. V, planeh« S.

Au <lelà de ce premier plan, le tableau s'enfonce entre une profonde perspective (le palais à l'italienne; chaque coté en offre deux, séparés par une rue, et, au bout de l'énorme place qu'ils encadrent, un cinquième palais s'élève au loin et fait le fonds du tableau.

Le premier palais de droite esta trois étages; le bas est rempli do soldats en chausses blanches, avec des arquebuses à rouet. A la fenêtre, qui est au-dessus de la porte décorée des armes de France, le cardinal, debout, avec le cordon du Saint-Esprit, et tenant à la main son chapeau rouge, regarde le roi passer devant lui; il n'est pas au milieu de la fête, mais il la domine de cette fenêtre et il semble qu'il la donne. Ce carrousel nocturne a-t-il eu lieu à Rueil (1)? Les palais qu'on voit ici sont évidemment composés, mais il serait curieux de retrouver trace d'une fêtesemblable, et de savoir que Fœuvre de Deruet n'est pas complètement une fantaisie ; à la gauche du cardinal, et aux fenêtres de cet étage, se voientdes évêques; celles de l'étage supérieur sont occupées par des seigneurs et des dames; et le peintre, pour complaire encore aux goûts de son Mécène, a mis un homme et une femme qui se caressent, à la fenêtre qui est exactement au-dessus de \v\, et de semblables groupes sur la terrasse supérieure, qui est garnie de pots à feu.

Quant au premier palais de gauche, il est semblable et le bas en est occupé par des hallebardiers à braies rouges et en cuirasse; un festin se sert au premier; le second et la terrasse sont tous deux peuplés de spectateurs attendant la quadrille (2), qui va déboucher de ce côté, pour faire pendant à celle que conduit le roi.

(1) C'est avec intention que je ne dis pas Richelieu ; on sait par Desmarcsts (p. 53), que le cardinal n'y alla jamais. La reine Anne d'Autriche le visita {id,, p. 54), certainement après la mort de ses deux maîtres.

(5) Nous demandons pardon de ce féminin, bizarreaujourd'hui. mais qui est le vrai genre de cette expression teclinique ; Perrault savait mieux qiio nous parler la langue de ces carrousels.

Les seconds palais sont moins importants et offrent moins de détails. Devant celui de droite, un saltimbanque, vêtu en Mercure et rouge des pieds à la tête, fait des tourset va tomber dans le chapeau que lui tient son aide, accroupi d'une manière fort comique. En même temps, une quadrille arrive devant le palais et fait pendant à la quadrille bleue qui vient parla rue opposée; elles en vont rejoindre quatre autres, l'une de Turcs, l'autre do Persans, etc., qui se tieanent au centre entre les deux palais; la musique à cheval attend au milieu d'elles.

C'est au palais lointain, qui termine la composition, que se trouve enfin la reine; elle embrasse ainsi toute la scène, et trône avec ses deux fils, sous un dais placé sur le perron, aux piedsduquelsontrangésdescavaliers. Unfeud'ariificepartdes fenêtres, et les cheminées lancent d'énormes jets de flammes.

Le dernier sujet, l'Eau, qui occupait le second grand côté, se compose de deux motifs; tandis que d'élégants traîneaux se jouent sur la glace, le char de la reine s'avance sur les eaux, se dirigeant vers un rocher où le cardinal va la recevoir; nous commencerons par celte partie qui se trouve à gauche.

Comme dans la Terre, le char de la reine passe entre deux palmiers, qui s'élèvent de deux roches et forment un arc triomphal. Leur tronc porte les armes de France, et leur feuillage est rempli d'amours, tenant des L couronnés. L'énorme et pompeuse machine dorée est traînée par des chevaux marins; la France, debout et les pieds sur des lauriers, est à l'avant, à côté d'un canon de cuivre fleurdelisé, d'un panier de boulets et il'un baril de poudre. Après elle, on voit Louis XllI ; celte ligurine assise est d'une délicieuse finesse de pinceau tt d'une singulière grâce. Le roi esi encore en bleu et porte de même la cuirasse d'élotle, le tonnelet à lanibre juins et les longues chausses; il est castjue, tiiint de la main droite une épée nue, et de la gauche une longue lance, dont la banderole

fleurdelisée offre une figure do In Vierj^e; des palmes, des sceptres, des couronnes d'or et de lauriers sont répandus aux pieds du roi. Après lui et un peu plus haut, Anne d'Autriche a sur ses genoux son second fils, qui tient un chien, et enfin, tout ett liaut do la galfero et sur un Irône, dont le dossier est une C0(iullle, et auquel deux ours servent dé bras, le petit dauphin, encore en robe et portant l'ordre du Saint- Esprit, est assis sur un coussin rouge. Une escorte de sirènes, des trompettes dans leurs mains et des enfants sur leurs croupes tortueuses, se joue autour du char qui se dirige vers un rocher. Celui-ci est couvert de riches dépouilles , et des génies, qui arrivent chargés, viennent encore les augmenter. L'escalier, qui monte au sommet, est gardé par des amours tenant des lys; et, tout en haut, devant un édicule, dont la porte est surmontée des armes de Franco, le cardinal , debout et des drapeaux à ses pieds , attend ses illustres hôtes. Au-dessus, la Renommée s'envole pour proclamer les exploits de Louis, et, dans le ciel, mais un peu plus à droite, le Saint-Esprit lance de son bec des rayons, dans lesquels se rôUle un long cordon bleu , terminé par la croix de l'ordfe et enlacé à treize couronnes ; quatre amours s'y jouent aussi ; l'un tient une trompette, l'autre trois palmes, les deux autres Une couronne.

Le premier plan de celte moitié gauche et toute la droite sont gelés et couverts de traîneaux; celui, qui a la forme U'uû berceau, et qui, Immobile sur la rive, attend certainetilent les jeunes princes, est la seule chose qui relie les deux sujets ; les autres traîneaux ne pensent nullement à la reine, occupés qu'ils sont d'eux-mêmes dans leur course rapide , voluptueuse et oublieuse des témoins. Ce sont des galands avec leurs belles , celle-ci dans le traîneau, l'autre derrière, Gt tous ne conduisent pas; ainsi, dans le traîneau dont le cheval est monté par un amour, la femme, qui tient un miroir et s'y regarde peut-être encore, est baisée des lèvres éê sôû amant ; ainsi encore, dans le traîneau dont le ehetal

a dés àW'eé côffifrîé t'égase , le galant à les Mâîhs sur le sein de sa maîtresse. Rien de plus joli que tous ces traîneaux, dont les formes capricieuses sont cependant très-arrclées; tandis que le bas de l'iin est bordé de lentes tortues, qui n'ont jamais été si vite, un chien est sculpté sur l'avant, comme pour aboyer aux obstacles; un paon se rengorge à l'avant d'un autre, et l'on n'aurait pas fini de signaler tous les mille détails de cette charmante fantaisie, qui demanderait qu'au lieu de plume une pointe les écrivît sur le cuivre. Plus à droite, un traîneau se renverse, et l'une des deux femmes tombées a sa robe retroussée à la coinluro, etjtis galants pourront dire comment elles ont bien d'autres choses que la jambe ; encore ce jour-là, Dcruet n'était pas en grande veine de chasteté. A la droite de ce traîneau , il y en avait encore d'autres ; mais cette extrémité ayant beaucoup souffert, sous l'empire et par manière de restauration, on en a coupé un grand morceau, ce qui rend ce tableau moins long que là Terre dont il était le pendant. Enlin, dans le fonds, une foule d'autres traîneaux sillonnent la glace; des cavaliers les entourent et des carrosses arrivent. Plus loin encore, on aperçoit une croix de pierre avec quelques paysans, un troupeau de cochons et quelques cabanes. Quant aux lointains de la mer, ils sont remplis do néroïdes, de tritons et de chars marins.

Nous parlerons ici d'un autre tableau de notre peintre; il faisait partiede la collection du général Despinoy, vendue en janvier 1850 et dans lacjuelle tantdocuriosilésde l'art français se sont écoulées inaperçues; il y était attribué à Claude Vignon, mais il n'est pas douteux qu'il ne soit de Deruct pour quiconque connaît ses œuvres. Il est très-postérieur aux tableaux de Richelieu , et se pourrait rapporter au même événement que letableaudeVersaillesdonlnousparleronspliisloin. Mais nous aimons mieux le rapprocher des quatre éléments, parce que ses traîneaux sur la ^laceet un délail de la composition en font le frèredu lableaude l'Éau.Cette toile était d\megran-

dcur peu difl'érenic, car elle avait 1 m. 34 c. do hauteur sur 1 m. 42 c. de l.irgeur; dans le dùplorahie catalogue, elle était nuMiérolée 626, et intitulée : Carrousel d'hiver à Fontainebleau. Le rédacteur y avait compté vingt figures, sans doute principoles, et nous extrayons de son pauvre livre les pages suivantes, que nous regrettons de ne pouvoir plus remplacer par une autre description, et que nous sommes encore trop heureux de citer malgré leurs étranges bévues; nous les relèverons, entre parenthèses, en commençant parflire que c'est une promenade do traîneaux et non un carrousel , et que le château ne ressemble en rien à Fontainebleau.

Ce carrousel a lieu sur une vaste pelouse couverte de glace et de neige. Elle entoure un canal divisé en quatre parties, au centre desquelles s'élève un charmant pavillon d'où s'élancent, accom~ paijnés d'une nombreuse escorte , les équipages du roi. (Ce petit cliâicau carré, qui est tout au fonds, n'est nullement Fontainebleau, et, pour le prouver, il suffira de dire qu'il a un peu de l'cfTet {^lénéral de l'élégante entrée de Chantilly.) On voit courir sur cinq files des traîneaux couverts d'emblèmes et de devises, tirés par d'élégants coursiers richement harnachés. Un groupe, placé au second plan, à gauche, nous ferait penser que ce carrousel fut donné en l'honneur du mariage de Louis, dauphin, surnommé Monseigneur, avec Marie-Anne-Christine- Ficloire de Bavière, en 1680. (Comment, calalogu'ste distrait, vous dites qu'il s'agit d'un fait arrivé en 1680, et vous imprimez vous-même 1670, comme date de la mort de l'auteur que vous donnez au tableau. ) La dauphine , vêtue d'une robe de gaze légère, est étendue avec grâce sur les coussins d'un traîneau, dont le siège est occupé par l'Amour et l'ffyménée. Plus élevé que les autres , le char est sur un socle orné de dauphijis sculptés. Un jeune cavalier, Monseigneur, rappelant les traits du grand roi, accourt vers sa jeune époue et lui offre la pomme de la beauté. (Le cavalier accourt par-derrière; et, puisqu'il rappelait les traits du grand roi, comme celui-ci était fort jeune à l'époque de son mariage, ce pourrait bien

plutôt être lui-même. Le détail curieux des dauphins est un obstacle à cette supposition, car il n'était plus dauphin. Mais il faut dire que, le table m ne pouvant être d'un <»ulre que de Deruet, il ne peut être question du fils do Louis XIV, puisque Deruet est mort en 1660. 11 a fuit, à propos du mariage de Louis XIV, un tableau, inconte.^tablo de toutes manières, qui est à Versai lej; pourquoi celui-ci ne se rapportcrait-il pas au mémo événement? Quand je dis qu'il esl de Deruet, ce n'est pas sans raisons; outre la manière, la parenté des détails est évidente. Ainsi, une pareille fantaisie d'ornements, c« s dauphins disposés comme les tortues sur un des traîneaux de l'Eau; ainsi Ih galant, assis derrière le traîneau et baisant sa maîtresse aux lèvres, qui se trouve dans les deux tableaux; ainsi, par-dessus lou'^, le détail suivant, relevé par le catalogueur lui-même et qui suffirait à lu di'monstration , car il est presque identique: yiu premier plan, un des chars a heurté tine pierre et sa chulc a renversé deux dames, dont Vune se trouve dans une position burlesque, qui excite le rire général. Le lecteur a reconnu cette position burlesque; c'est précisément, et sans variante, celle qui égai(! le tableau de l'Eau. Il est à croire que cette liberté du pinceau lie Deruet avait été applaudie par une cour, dont l'élégance et la piété ne se piquaient point do pruderie et n'évituicnl point le bon rire; et, à vrai dire, les groupes de celte nombreuse composition sont si dispersés, les augustes personnages, dont les fiançailles y seraient lètéos si peu désignés et entourés, que cette jupe re'.rousséedu premier plan semble le but et le héros de l'histoire. D'ailleurs, les caprices d'allégorie et de costume, la proportion des figures, la manière et les airs de tète rapprochent tellomentcetlo grande toile des quatre tableaux de Richelieu (jui déioreut le musée d'Orléans, que si ce ii'élait une composition eii'ière, dont un groupe répète même un groupe du tableau de l'Eau, ce serait à la prendre pour le fragment coupé à celui-ci; puis on y peut remaniuer, dans le dessin des petits personnages, certaine

lourdeur cjo main et de pincequ qui traljirail peul-ètrq la vieillesse, à moins qu'elle no soil l'œuvre des restaurateurs. Enfin le paysage, qui forme lo fonds do cette importante machine, et les massifs d'arbres, ciïuuillrs par l'hiver, sont d'une finesse et d'un sentiment très-distingués. i;n tout cas, il est fort regrettable quo le musée do Nancy ou celui ;d'Orléans ne se soient point avisés de reconnaître et d'acquérir cet intéressant échantillon de Claude Deruet, qui a été adjugé pour 185 francs à un marchand anglais, M. iMowson.

La faveur, que Deruet avait acquise et conserva à la cour de France, ne lui ôta rien de son patriotisme lorrain, de son honorable attachement à ses premiers maîtres, et il nous en a laissé la preuve. Dans des circonstances que nous ignorons, et, dit M. de Beaupré, à la suite de la petite paix qui fut signée à Saini-Germain le 2 avril 1641, Deruet inventa et dessina les arcs de triomphe et toutes les décoralions nécessaires à l'entrée de Charles IV dans la capitale de ses Etals. Celle-ci n'ayant pas eu lieu, les dessins restèrent sans exécution entre les mains de Deruet. Après sa mort, le retour de Charles IV, rétabli dans sa souveraineté, donna l'occasion de les employer. On n'eut pas besoin d'imaginer d'autres fêtes que celles, dont ces dessins offraient le programme inexécuté, et six jours après le traité de Chassai, dont il signa l'abandon à Nomeny le l*' septembre 1663, Charles IV fit son entrée solennelle à Nancy, au milieu des pompes que Deruet avait imaginées vingt-trois ans auparavant. Les projets de celui-ci furent certainement exécutés par les soins de Philippe Bardin, conseiller au parlement de Lorraine; le seul Nobiliaire, sans s'inquiéter d'autre chose, nous apprend qu'il avait épousé une des filles de Deruet, et l'on voit ainsi, d'une part, comment il pouvait avoir les dessins de Deruet; de l'autre, comment il avait, à faire graver et publier cette fête, gloire posthume du père de sa femme, un autre intérêt que celui du courtisan. Le livre parut l'année suivante à Nancy, chez Dominique Poirel, Ant. et Cl. Char-

lot, ses associés, imprimeurs de S. A., en \m jn-folio minôç, sous le titre »ie ; Le triomphe de Son AUesse Çharle& JF, duQ de Lorraine , etc., à son retour d^ns ses Etais. On y joignit i^ carrière, le porirait de Cliarles IV, doijl nous avons parlé, et la vue du palais ducal, qu'il faudrait voir pour juger si elle est aussi de Deruet. Ces trois planclies j>eules y sont séparées et repliées, car les vingt autres, ouvrage de Se-» bastien Leclerc, sont à pleine page et 'dans le texte (1). Malheureusement nous n'avons pas vu ce livre, qui doit se trouver en Lorraine et n'existe pas à Paris, si c^ n'est peut-être dans quelque collection particulière; il n'est au moips dans aucune de nos bibliothèques publiques, et Mf Robert Dumesnil ne l'a jamais rencontré; l'fleuvre mêfftç de Sébastien Leclerc au Cabinet des Estampes, quoique réuni anciennement, n'en a pas un seul morceau. Cette rareté e^^ singulière (2), lorsqu'on songe qu'un pareil livres (Ift,

(1) Sur les vingt planches de Leclerc, neuf seulement sont d'après notre peintre ; les onze autres sont des têtes de pages, des lettres, des fleurons qui doivent avoir étd composés par Leclerc pour le volume.

(Sj Dans son essai manuscrit pour un catalogue de Leclerc, Mariette H écrit pi .ce sujet la note suivante : « L'on m'a assuré que ce qui undoit cel(e entrée du duc de Lorraine si rare vient de ce que ce prinee eu fit rechercher tous les exemplaires et les supprimer autant qu'il put, Qe pe»jvanf supporter toutes les railleries que l'on débitoit sur tous les arcs d9 triomphe qui y avoient été faits. Il avoit fait cette entrée au retour d'u^a expédition qu'il avoit faile en Allemagne où il avoit eu du dessous, Cepej^ dant il prétendoit y avoir remporté de grands avantages, et sur ce pied-là il se fit recevoir triomphateur à Nancy. Mais il ne fut pas longtemps sans s'apercevoir de la faute qu'il avoit faite ; on l'en railla vivement et ce fut pour en abolir la mémoire qu'il voulut supprimer le livre qui pouvoit lé mieux la conserver. » Je ne sais jusqu'à quel point les renseignements donnés à Mariette peuvent être vrais. Il est bien certain que la véritable entrée eut lieu après la paix faite avec la France ; mais il se pourrait que les dessins eussent été faits après celte expédition allemande, et que, lorsqu'il* furent exécutés, on soit revenu sur ce sujet. D'ailleurs cette paix avec U

comme tous ces ouvrages à gravures, être tiré à un grand nombre d'exemplaires, et ([u'il paraît mAme avoir eu une seconde édition ou plutôt un second tirage, ain^^i mentionné par la Bibliothèque historique du Père Lelong (T. III, n» 38,896) : Le triomphe de Charles IF, duc de Lorraine, par D. M. G. P.Nancy, Chariot, 1701, infol.fij.Kn 1751 , les planches de Leclerc existaient encore, car DomCalmet (Bibliolh. lorr.,col. 825) nous apprend qu'elles étaient alors chez madame Bardin à Tomblaine; cette phrase im[)liquant la mort du gendre de Deruet, il s'ensuit que cette madame Bardin n'était pas sa fille, puisque nous savons que celle-ci fut la première femme de Philippe Bardin. Nous regrettons de n'avoir pas eu le volume entre les mains pour en pouvoir apprécier ce qui nous importerait le plus, c'est-à-dire le caractère, le sentiment, pour juger, nous qui savons comment Deruet dessinait les costumes, quel était son génie en architecture, quel caractère, quel goût offraient ses arcs de triomphe et ses fontaines emblématiques. Trois auteurs ont parlé en détail de ce volume; ils analysent ou cataloguent, mais ils n'apprécient pas. Le premier est Jombert, dans son excellent Catalogue raisonné de Vœuvre de. Sébastien Leclerc, Chevalier Romain, dessinalenr et graveur du cabinet du, Roi ( Paris, 1774, J vol. in-8''). La description des vingt pièces de Leclerc et des trois de Deruet occufie les pages 67-72 du tome T; j'en extrairai seulement l'inscription du frontispice, sur lequel on lit: C. Deruet, inventor et designator — Bardin, litterarum auctor (c'est notre conseiller, et il faut traduire H/^eran/m par inscriptions) —

France était plutôt vaincue que victorieuse. — Mariette croyait à l'existence de deux planches pour le portraitde Charles IV. Voici ce qu'il a écrit de l'état à la masse d'armes : « C'est presque le même que cet artiste avait déjà gravé en 1628, mais il ne laisse pas d'y avoir des différences, surtout dans la tête. Du reste cette nouvelle planche est de même grandeur que delà première. » On sait que c'est la mêrae très-modifiée.

Sébastien Leclerc sculpsit — J. B. ffobrit exctidit (1). De Dotrd temps, dans l'essai déjà indiqué sur les commencements et los progrès de l'imprimerie en Lorraine (in-8", Nanci, 1849, p. 469-75), M. Beauvais de Beaupré a donné une autre description de ce même volume, Irès-minutieuse sous le rapport bibliographiiiue, trop inexacte dans quelques autres de ses détails. Ainsi quani il parle, en 1641, de la maladie dont mourut Deruet, il n'est pas à douter qu'il n'adopte pour celte mort la fausse date de 1641 (i?). Il fait graver Sébastien Leclerc à cette époque, sous les yeux de Deruet, et conserver ses planches vingt-trois ans; il oublie que Leclerc est né en 1637, et Jombert, qui indique très-bien que c'est ie dernier travail de Leclerc en Lorraine, le met, comme il le devait, à l'année 1664. Le troisième auteur est l'abbé Lionnois (t. 111, p. 38-44); il analyse plutôt le texte, mais, comme c'est une description, nous citerons le long passage qu'il consacre à celte entrée, et qui donne quelque idée de l'œuvre de notre peintre ; nous aurionsmieuxaimô, de toutes manières, pouvoir le compléter comme appréciation, le refaire enfin dans un autre sens.

« Le six septembre (1663), le duc, rentré dans sa ville capitale par la porte Saint-Nicolas, traversa la run Saint-Dizier tendue de tapisseries, pour se rendre à l'hôtel de ville, où on

(1) Jombert parle aussi de la Carrière et du portrait équestre, et nous rappelons ici son opinion que nous avons oublié d'indiquer dans la note de la page 238. Il croit que les Ggures de la Carrière sont de Callot (qui aurait ainsi travaillé dans une pièce faite en même temps que la sienne et presque ea rivalité avec elle!) et que les lointains du portrait sont de Sébastien Leclerc; après celte longue discussion, il est inutile de revenir sur ce point.

(3) J'ai déjà dit ce qu'on trouve de dates différeutes et fausses pour Deruet. En voici une nouvelle. Bryan, dans quelques lignes de son Dictionnaire des peintres (Londres. 1816. ï, 345) le fait naître en 1600. La négligence et la broderie sont partout. Ainsi Clievrier dit que Louis Xlll aimait De Ruet parce que celui-ci lui a^jait adressé quelques mémoires secrets, et Ton regrette de trouver dans M. Robert Dumesnii, inQueacë sanà doute par te pèra Uiis*oa,de« phrases flétrissantes et tout à fait gratuites sur la faveur de D«rti<t.

lui avoil proparé un magnifique souper. La place sur laquelle ôtoit ce palais ctoil ornée de tout ce qu'iiy avoit de plus riches tapisseries dans la ville. Aux ([uatre angles et dans le milieu éloienl de-i arcs de Irioniplie avec quatre fontaines allégoriques, (lesquelles jaillissoienl des sources de vin, placées au milieu des quatre faces de la place, le tout de l'invention de Deruel.

)) Dcuis le premier arc de triomphe qui terminoit la rue de la Boucherie et la petite rue du Moulin, formant un pan coupé, on voyoit au mi,ieu do deux portiques ornés de colonnes d'ordre ionique, un superbe balcon rempli de ducs, de cardinaux et Je prélats, de la maison de Lorraine, surmonté de ses armes pleines, avec cette devise : Quoi slemmala Regum! Quoi iila Ducuml faisant allusion aux armes de Lorraine, qL.i contiennent en chef quatre royaumes, et en pointe quatre duchés. La frise otoitornéedepart et d'autre delhiares, de mitres, de couronnes, de chapeaux de cardinaux et de casques, pour S. Léon IX, pape, parent de Gérard d'Alsace, premier duc souverain de la maison de Lorraine, pour les cardinaux, évèques et ducs qu'elle a fournis, avec ce vers, partagé sur les deux portiques :

Antiquifjam nota, futuraque sœcula noscenl.

Deux anges placés aux (ôtés tenant une couronne do laurier, ornoienl l'inij oste des deux portiques au-dessus des armes qui s'élevoient jusqu'au haut de l'ordre d'architecture ; et dans le milieu étoit placé un grand tableau représentant le Père Eternel, l'Enfant Jé^us portant un soleil, entre les bras de la S.inte Vierge et le Saint-Esprit au-dessus, et tous élevés sur un arc en ciel désigné par ces mots : Signum fœderis ; ce tableau attaché à une croix à double croison que des branches d'olivier ombrageoient par derrière, avec des bannières surmontées de leurs croix et des drapeaux et étendards ornés d'un côté d'alérions tenant dans le bec une branche d'olivier, avec cette devise : Ferl munera pacis^ rt-

quies cerla labornm; el de l'autre des croix de Lorraine plantées, autour desquelles des oliviers issans de terre s'entrelaçoient avec ces inscriptions : Crescet duplici firmala cruce, faisant allusion au double croison de la croix de Lorraine, et J\on hœc sine numine divûm, attribuant la paix aux trois personnes de la Sainte Trinité; pour quoi on lisoit dans un rouleau, soutenu par deux anges sous le tableau, cette dédicace : Salvalrici in terris Triadi, pacificœ cadentis Lolharingiœ restauratrici, lutelari principis redudrici, poienli votorum snsceptrici. Enfin aux deux côtés s'élevoient des tours surmontées d'un alérion, et dans les tours on voyoit plusieurs cloches, qui jusque-là n'avoient servi qu'à annoncer les alarmes, et qui n'étoient plus employées qu'à répandre la joie qu'inspiroit partout le retour de S. A.

» Le second arc de triomphe étoit placé de manière que, formant un pan coupé, il couvroit la rue Saint-Dizier et celle de la Faïencerie. Il contenoit un grand portique et deux moins élevés, dont des femmes, portant sur la tête des panniers de fleurs, faisoient les ornements. Le principal et sa frise éioient ornés de croix de Jérusalem et de Lorraine, avec ce bout devers : Fulgentviclricia signa. Les deux autres portiques avoient pour ornements sur leurs frises la Paix sur un char portant une branche d'olivier; et l'Abondance désignée par Cérès, tenant d'une main une rorne d'abondance et de l'autre des épis do blé, avec ces mots : Paci, Cereri. Sur ces portiques s'élevoit un balcon qui, dans l'espace des petits, étoit garni d'alérions et de croix de Lorraine couronnées, avec ces vers :

0 fortunatœ sortis, fatique volucresf Snblimi ferient sydera verlice.

Il y avoit aussi de part et d'autre cinq cœurs enflammés sur les(iuels doux génies lan^'.oiont des flèches, et on y lisoit ces mots : Idem omnibus ardor, et : Flammasque fovebuut. Enfin sur le tout et dans le milieu étoit un tableau de Charles IV foulant aux pieds des trophées militaires avec cette dédicaça :

Principi pacifero , et au-dessous, pour indiquer qu'il retraçoit dans sa personne les vertus de ses ancôtrcs : Firtulem spiral avorum. Le cadre, terminé en ceintre, était surmonté do deux rameaux, l'un d'olivier et l'outre de laurier, formant une couronne avec ces mots : Amhosunum diadema Urjarit.

» Le troisième arc de triomphe couvroit la rue des Qualre- Eglises et cachoit une partie des halles qui éloient entre la maison de M. Mengin et l'hôtel de ville. 11 formoit trois portiques, dont celui du milieu étoit plus élevé, mais tous trois ceintrés en forme de miroir de toilette, et ornés de colonnes avec leur entablement d'ordre ionique. Ils éloient dédiés à la piété, à la bravoure et à la justice, selon ces mois qu'on y lisoit : Pietali, inagnammitati , justiliœ. Dans la frise des petits se voyoieot une épée et une massue passées en sautoir, et surmontées d'une couronne d'épines, pour désigner la couronne que Godefroy de Bouillon préféra à celle d'or qu'on lui présenta, lorsqu'il fit son entrée dans Jérusalem, avec ces mots : Hœc digna tui monumenla triumphi. Dans celle du grand on \\so\[\Secumfatareduxit arnica. Sur les petits et dans des galeries couvertes et soutenues par des termes éloient placés des musiciens jouanls de divers instruments. Le milieu étoit rempli par le tableau du prince armé de toutes pièces, étendant la main sur un cheval qui paroissoit aller au petit pas. Sur sa têle et dans la nue un ange portoit son casque, et sous le tableau étoit celle dédicace : Principi patri populi. Sur deux cornes d'abondance qui ornoient l'orchestre des musiciens, et aux deux côtés du tableau du prince, éloient assises à droite, la Religion, tenant d'une main un calice, et de l'autre une croix. A gauche, la Force tenant une colonne avec son chapiteau, représentoit le courage du prince, que sa mauvaise fortune n'avoit pu abattre. Enfin, sur le tout s'élevoit un grand palmier avec cette devise : Propriâ virlute resurgit, pour marquer encore mieux le courage inébranlable de ce prince.

» Le quatrième arc de triomphe étoit placé devant la rut

Saint-Dizier, du côté de la porte Saint-Nicolas, formant un rentrant sur les maisons opposées à l'hôtel de ville, delà largeur do la rue do la Faïencerie. Do sorte que ces quatre arcs de triomphe ainsi disposés faisoicnt de cette grande place quarrée un octogone. Ce quatrième étoit consacré à la gloire et à l'héroïsme du prince et à la joie publique : Famœ, forliludini heroicœ , hilaritati publicœ, ainsi qu'on l'avo't inscrit sur les trois portiques ornés de colonnes torses de feuilles de palmiers et de lauriers. Dans la frise du milieu éloit de plus cette dédicace : Principi Heroi; et au-dessus on avoit placé des trophées d'armes autour d'un grand tableau de S. A. l'épée à la main, sur un cheval qui fouloit aux pieds un hydre à sept têtes, avec cette devise : Hum Alcidem hœcmonstra volebant. Un génie, qui soutenoit à droite le haut du cadre, saisi de frayeur, paroissoit s'écrier et dire : Heu! quibus illejaclalas faiis. Un second, placé de l'autre côté, sembloit lui répondre par ce cri : Quem Mars invkium forlumque vida fateniur. Pallas, déesse de la sagesse et des armes, tenoit d'une main sa lance et de l'autre le bas du tableau. La Renommée soutenoit également d'une main ce tableau, et de l'autre sa trompette ornée d'une bannière, au milieu do laquelle étoit le double C, signifiant Carohis Cœsar; et de part et d'autre étoit un orchestre de musiciens. Knfin sur le tout paroissoit un soleil rayonnant dissipant tous les nuages, avec cetle devise : Nil in me nubila possunt. Sous le soleil sa voyoit un héliotrope ou tournesol représentant la Lorraine, avec ces mots exprimant sa joie du retour de S. A. : Prœsenti numine gandet.

» Enfin le cinquième arc de triomphe, le plus riche de tous et le plus magnifique, étoit élevé au milieu de la place. Il étoit orné do huit colonnes et de quatre pilastres corinthiens, n'ayant qu'un seul portique, et représentant dans le milieu de son ceintro un cœur sur lequel étoit une croix de Lorraine, couvrant un double C, symbole de l'amour du peuple lorrain pour son souverain, avec cet emblème : Cor

pnpith, principis palalium. Dans l'en Ire-colonne étoienl placés sur des consoles deux génies portant chacun un écu au cliifl're de S. A. et une branche d'olivier. Au-dessus s'avançoit un vaste balcon, au bas duquel on lisoit : Tito Lothareno; et sur la tablette du balcon où étoient des musiciens : Quœ tali Phœbo spirante canemus! A droite et à gauche des génies sembloient jouer de divers instruments de musique avec des arcs d'un côté et do l'autre.

En applaudit amor ; plausus quis gralior illis! 0 quam dulce melos, talis dum musicus adatat !

» Pour orner encore davantage cette place, et rendre la fête plus complète, on avoit élevé dans le milieu des quatre faces des fontaines de vin qui faisoienl le meilleur eftét. Celle qui étoith la face septentrionale représenloit un baldaquin soutenu par des torses dont les gaines ressembloient à des serpents entrelacés et servoient de colonnes. Des portiques ouverts laissoient apercevoir des canons et des grenades embrasées. L'entablement et les trois marches sur lesquelles portoit tout l'édifice, étoient pareillement garnis de grenades. Sur la calotte du dôme étoit un piédestal portant cette inscription : Genio custodi. De dessus ce piédestal s'élevoit une grande figure de femme ailée, tenant de chaque main une corne remplie de vin, qu'elle versoit sur les canons et les grenades qui étoient au-dessous. De ses mains sortoient deux grands rouleaux avec ces mots : Populi sudores et lacrymœ. Sur la première marche, d'un côté : Sic pereunl incendia belli; et de l'autre : Nunqxiam sic extincta relucenl.

» La seconde, placée au milieu de la face orientale à l'opposite de l'hôtel de ville, étoit dédiée à la Vestale lorraine, sous la figure d'une vierge couverte d'un grand voile. Son habit étoit semé de croix de Jérusalem et de Lorraine. De la main droite elle s'appuyoit sur un amour qui iaisoit couler de son carquois une fontaine de vin; et de la gauche elle

tenoit un cœur enflammé surmonté d'une croix de Lorraine. A ses pieds éloit un cigne qui de son bec jetoit du vin en abondance. Celte vestale, placée dans une grotte dont le haut se lerniiooit en coquille, étoit environnée de guirlandes de fleurs, avec celle devise : Réfrigérai ut diutius ural. De dessous SOS pieds j^ortoit encore une nappo de vin qui tornboit dans un bassin où il y avoit trois ouv» rlurcs pour (,'n taire couler le vin dans une vaste cuve où chacun avml droit de puiser à son g-ré.

» La troisième, drrssée devant la face méridionale, étoit consacrée à Mars doux et humain, Marti Nerioni, c'est-à-dire au prince de Lorraine, désigné par un double C, qui avoit montré dans ses victoires tant de clémence. Un rocher d'où couloit une source de vin que lui fournissoit une coquille élevée sur un fût, et dans laquelle une figure de Mars tenoit d'une main Tépée élevée et de l'autre un bouclier, avec la tête de Méduse, jetant du vin par la bouche et par les yeux, éloit environné de laurier.-;, et Charles IV, peint dans un cadre ovale, éloii au milieu de trophées d'armes de toute espèce.

" La qiiatrièni" éloit placée devant le perron de l'hôtel de ville, dont ou voit sur la gravure la face entière, telle qu'elle éloil encore en 1752, lorsque le roi de Pologne le fil démolir, (Je saute la description de riiôlel do ville.) Cette dernière fontaine éloit une haute pyramide ([uaiJrangulaire, posée sur quatre dauphins reposant sur un piédestal crculairc, au milieu d'un immense bassin, le lout surmonté d'une croix de Lorraine et d'un alérion couronné. Douze fontaines de vin entretenues d'une salle de l'hôtel de ville, couloient sans cesse de celte pyramiiie, quatre pnr la gueule des d:iupliins, quatre autres [lar des tè!es do lions ornées d'alérions couronnés, et quatre autres placées au haut de la pyramide.»

Nous avons vu Deruet travailler pour le cardinal de Richelieu, il a aussi travaillé pour Anned'Autrirlie. En ellct, dans le précieux inventaire, dressé par iM. Lenoir, des tableaux, (jue pendant la révolution il avait recueillis dans les églises

^e Paris (1), oeus trouvons l'article suivant : « Dervbt, N" 597. Du Fal-de-Qrâce. Un tableau sur cuivre, peint dans la manière de Tempesto (lo mot est remarquable sous la plume d'un homme, qui s'inquiétait trop peu de nos maîtres do second ordre pour bien connaître celui-ci, et qui n'a dû lui donner ce sujet que sur une signature, ou à la suite de la tradition) et rejjrésf iitnnt un Calvaire.» Le tableau était donc nu Val-de-Grâcequandla révolution arriva. Il n'est pas probable qu'il ail jamais été ailleurs, et, par suite, il s'y trouvait du temps de la fondatrice. En voyant la manière dont Démet était avec lo roi, et dont il a fait d'Anne d'Autriche la reine do ses tableaux pour Richelieu, on ne peut vraiment douter qu'elle no l'ait connu et ne lui ait commandé ellemême ce Calvaire pour le Val-de -Grâce. Il serait curieux pour nous, qui ne connaissons directement aucun sujet do sainteté de Deruet, de voir la manière dont celui-ci était traité. Mais malheureusement trop de tableaux, qui figurent sur cet inventaire, ont été depuis dilapidés et perdus pour qu'on puisse espérer de le retrouver. Nous regrettons aussi de ne pas connaître celui qui est indiqué sous son nom par la Notice des objets d'arts exposés au Musée de Nancy (1845). C'e.>t un portrait équestre de Charles IV, duc de Lorraine, qui a cté donné par M. de Maisonneuve et M. le docteur Grandjcau. Les énormes dimensions de cette toile (elle a 2 mètres 65 cent, de hauteur et 2 mètres 22 cent, do largeur ) , nous feraient croire que ce pourrait bien être un de ces portraits qui ont orné en 16G3 les arcs de triomiihede l'entrée de Charles IV (2). Dans ce cas, il ne serait pas de la

(1) 11 a été publié dans le Bulletin du comité des monuments, in-8°, tom. m, 1845, p. 275-327.

(2) Il n'est pas sans exemple que des morceaux de peinture, ayant décoré les arcs de triomphe élevé", pour une fête, aient été ensuite conservés. L'un de nous a parlé en détail de trois énormes toiles, peintes par Gaspard et Cray«r pour l'are de triomphe éùyi pour l'entrée eu cardinal infant 1^

main de notre peintre. Il serait, du reste, facile de veir ce qu'il en est de cette supposition en comparant au tableau les gravures de Leclerc et les descriptions qui les doivent accompagner.

Enfin, nous arrivons au tableau de Versailles. C'est certainement un des derniers que Deruet ait dû peindre. Ce tableau, curieux à plus d'un titre , est maintenant dans ce troisième étage, qui renferme tant de curiosités trop peu connues et appréciées. Il a été donné au roi par le com'e Davoust ( toile; h., 0,98 c. ; 1., 1 m. 15 c, n" 4261 de l'inventaire Louis-Philippe ; il no figure pas encore au catalogue imprimé). On croit bien qu'on n'avait pas songé à Deruet. Noire commun ami, M. Eudore Soulié , remanjua très-bien et nous signala sa ressemblance avec les tableaux d'Orléans. Elle est telle, que dès lors la vérité de son attribution fut pour nous incontestable ; mais comme pour ôter tout prétexte à la contradiction, nous avons depuis, et avec lui mémo, eu l'heurderetrouver le nom môme de Deruet. En bas, à gauche, et parmi l'amas des armes répandues à terre, une enseigne, toute semblable à celle des cavaliers de la Terre , porte la signature ordinaire : <x9. DER...; les trois dernières lettres sont usées, et la place qui reste ne pourrait en recevoir plus de trois. Mais cette signature serait absente, que le doute même est impossible à celui qui connaît les quatre Elément^, et la seule description suffirait presque à le prouver.

Sur une très-légère éminencc se tiennent Minerve, Vénus et Junon ; elles sont debout. Minerve est coiffée du casque à plumes et vêtue d'un costume romain bleu et rouge; un ruban, qui s'attache au milieu de sa lance, retient un lion, qui porte un aigle sur son dos. Vénus, nue malgréson vêlement blanc, porte sa ceinture comme un baudrier. Junon , enfin, caractérisée par le paon, a une tunique jaune et une haute

Gand dans l'hiver de 1635, et qu'on voit amourd'hui au nju»ee de cette Till«. (Voir 1« Moniteur des Arte. T. IV. 1846-7, p. 194.6.)

coiffuro en or et en pierreries; elle tend au premier cavalier qui arrive une couronne fermée, dont la boule est surmontée d'il ne croix et dont les ceinlres sont garnis de velours rouge. Au pied de f cite érninence, se voit l'amas d'armes, dont j'ai parlé à propos de la signature. C'est la partie qui a souffert; certains détails, les bouclier-, les cuirasses, ont encore leur finesse première; mais les enfants, ((ui sont groupés avec elles, ont été repeints d'une pitoyable manière, et ne se peuvent plus regarder. Derrière les déesses et dans le feuillage, on aperroit le buslode Diane sonnant du cor. Deruet l'avait d'abord montrée davantage; puis, pour ne pas nuire à Minerve, à Vénus cl à Junon, il a peint des feuillages sur le corps de Diane, pour n'en laisser que la tète et les épaules. On voit que ce sont les mêmes déesses que sur le char de la Terre. Sur le feuillage de l'énorme palmier, qui s'élève derrière elles, se trouvent les urmcs de France et de Navarre. Deux petits génies volent dans l'air; l'un porte un carquois bleu pendu à son côté et une corbeille de fleurs; l'autre décoche une flèche contre le premier cavalier, que Junon attend pour lui donner sa couronne.

Ce cavalier,son chapeau a la main, est Louis XI Vjeune,monté sur un cheval blanc, dont le harn;iis est bleu et la selle rouge avec des broderies d'or. Il e>t en bottes claires, en chausses bltues, vêtu de noir, et porte une écharpe blanche, dont la gaîté élaild'abord accompagnée d'un cordon du Saint-Esprit, dont on voit encore les traces, et que Deruet a effacé. Après lui, vient Anne d'Autiiche, assise sur un grand genêt blanc à longue crinière, beaucoup plus longue que celle du cheval de son fils; elle tient la bride du bout dudoigt, et porte dans l'autre main une branche d'olivier. Son costume est celui avec lequel on la connaît, la coiffe noire et blanche , la robe noire avec des draperies blanches au corsage; ici elles sont de plus ornées de perles. Le troisième cavalier, qui termine lo tableau à droite, est Monsieur, son autre fils, le chapeau à la main comme son frère, et vêtu à peu près comme lui, si ce

n'est qu'il a le cordon du Saint-Esprit; son cheval, d'un blanc bleuâtre et sans crinière , fait une courbette. Comme peinture, cettefigure de Monsieur estla plus heureuse du tableau; celte tète à cheveux noirs est charmante et d'une singulière grâce, et ce seul détail met ce tableau , bien moins important, à côté de ceux d'Orléans. Du reste, et je ne saurais trop le répéter, la signature n'ajoute que peu de chose à son authenticité, tant elle est évidente. Ce ne sont partout que détails habituels à notre peintre. Ainsi, les queues des chevaux sont encore disposées en forme de glands ; ainsi, dans l'air, flotte encore le cordon du Saint-Esprit ; dans ses enlacements, outre un sceptre et cinq couronnes, on voit se jouer trois amours, dont les petites ailes offrent cette singularité, que leurs ailerons sont bleus. Deux de ces amours tiennent une couronne de fleurs ; le dernier souffle dans une trompette droite, dont le corps soutient la croix de l'ordre, et de l'ouverture de laquelle sort une branche d'olivier.

Le fonds de cette composition mérite aussi d'être indiqué; ce sont des collines boisées, entre lesquelles on aperçoit une ville par quelques échappées, et au milieu desquelles coule une rivière. Sur un de '^es bords, et presque prête à y entrer, se voit une lourde et riche voiture à six chevaux, où l'on reconnaît une femme ; sur la rive opposée, trois cavaliers sont arrêtés; celui du milieu a des plumes rouges sur la tète et paraît le plus important. Bien plus en avant, des chiens sont à l'eau à la poursuite d'un cerf. Est-ce à cause de cela, que, dans les seconds plans de gauche, le peintre a représenté Diane sonnant du cor? Tout ce paysage est dans le sens de celui de l'Air; les maîtres de Deruet en cette partie, ce sont les Flamands des premières années du dix-septième siècle, et son vert me fait penser à Savery plus qu'à tout autre, bien qu'en éiant aussi net, il soit moins sec, plus gras même et plus modelé.

Quant au sujet, nous ne le savons pas au juste, mais nous avons, et à cause do cela même, décrit les détails accessoires

avec d'autant plus de soin, parce qu'ils peuvent servira le faire reconnaître. Cela se rapporle-t-il seulement à la pacification de la Lorraine? Est-ce sa couronne que tend Junon au jeune roi, et quel sens ont les cinq couronnes, enlacées au cordon du Saint-Esprit? L'aigle et le lion, enchaînés à la lance de Minerve, ne signifieraient-ils pas l'Autriche et l'Espagne? S'agit-il d'un projet de mariage, comme le ferait supposer l'Amour, qui lance une flèche? Quoi qu'il en soit, on ne peut douter qu'il ne s'agisse de Louis XIV. Les armes de France et de Navarre prouvent d'abord qu'il ne peut être question que du roi. Ensuite, et malgré la jeunesse de la tête du premier cavalier, jeunesse avec laquelle nous connaissons mal le grand roi, la ressemblance de celte tête avec la sienne, et la présence d'Anne d'Autriche, en costume de veuve, démontrent sans réplique que Louis XTV est bien le héros de celte composition.

Si elle n'est la dernière de notre peintre, il ne doit guère s'en falloir, car l'âge do Louis XIV no permet pas de la mettre ailleurs que dans les trois ou quatre dernières années de Deruet. Il semble, au reste, s'être occupé de peinture jusqu'à la fin. Un passage de Baldinucci, dans son inestimable vie de François Spierre, nous le montre recevant celui-ci et lui donnant des leçons : « François se mit à apprendre à dessiner et à graver de lui-môme et sans la direction d'aucun maître, n'était qu'il allait quelquefois dans la maison du seigneur Callot, frère du célèbre Jacques Callot, et aussi à l'atelier [stanza) de Dervcz [sic), fameux peintre de Nancy, et trouvait auprès de lui de bons conseils et la facilité d'étudier; mais bientôt, dans un âge assez tendre, je dis à quinze ans, il quitta ce ciel et ses parents et se rendit à Paris.» (ï. XIX, p. 185.) Cet âge, marqué d'une manière si précise par Baldinucci, qui est, dans celte biographie, trèsbien informé, nous permet de fixer l'année dans laquelle il allait ainsi chez Deruet; c'était en 1657 ou 1658. En effet, Spierre, né en 1643, a dû quitter Nancy en 1658; Deruet avait

alors soixante-dix ans; l'élève n'a grandi qu'après la mort du maître, et il est à regretter que sa pointe n'ait jamais eu un souvenir reconnaissant pour le vieillard, qui l'avait autrefois conduite dans ses jeunes mains.

Claude Deruet mourut enfin, sans doute à Nancy, le 20 octobre 1660, à l'âge de soixante-douze ans; il fut enterré dans l'église des Carmes, dans celte chapelle de Saint-Nicolas qu'il avait fondée pour sa famille et décorée de son pinceau, et voici l'épitaphe, qui se lisait sur une table de marbre noir, et que l'abbé Lionnois nous a conservé© (t. II, p» 389-90) :

«Nobilis domini Claudii de Ruet, Christi Militise et Sancli Mi- » chaelisordinumEquilis, Domini pro parte in Saxon et Hous- » seville, hujussacellifundaloris, alterius post Christum na- » tum Appellisepitaphium; Sta viator, lege et luge. Hoc sibi » sepulchrumqui,post(postquam?)aliosHeroaspinxit,spirans » finxit, lot heroum spécula quot imagines exprimens, res » non simulans, sed agens, dans et adimens simul vivis ani* » mani sua arle, a telacrimas expressurus, ni lubens doneS, » jacet, qui a leneris pietalem suo exprcssit in peclore, ma- " ture ut Appelles fieret. Equestrem hic crucem, penicillis » oleatis ne deficeret, suo inscripsit pallio , Christi Mililiee » Eques à summo Ponlilico Romas crealus, ubi oleum et ope- » rara ludunt alii, uno penicillo, pcr papam Paulum V et » Henricum 11, Lotharingiae ducem, sibi crucem exprimens, » et Luparam extruens, adeo Hipparchus sibi factus erat et » Architeclor. Non Alexandrum pinxit, ut Cous, sed à Ludo- » vicp XIII meruit pingi ; hune ut Regiae manus exprimèrent, » cui ars, munificenlia et pietas erant regiae, et, ut Yone- » rem nudam nullam vidit ut Paris, sic nec Cypridom ut » Appelles pinxit, inde a Rege purissirao et integerrimo ad » vivum debuit pingi. Ab eodem Rege, Equeslh Saocti » Michaelis ordinis torque insignitus, evocatus cœlitus anno » œtatis su» LXXII, salutis humanœ MDCLX, mensis oolo-

» bris XX. Semel fatis cessit, (jui tolalios mortuos sua arte » ad vitamrovocarat. Abi, viator, et benoilli prccareetvale.»

Dans un moindre cadre de pierre, placé sous le précédent, on lisait sur un autre marbre :

« Hic, cumprœdicto domino C. deRuet, quiescitfidelissima » fonjux, Domina Maria de Saulcourf, quœ pietate sic reli- » giosa erga Deum, sicconjngali erga maritum, sic materna » erga liberos, insignis semper vixit, ut tam clirisliana feli- )) cique vita beatiorem mortem meruoril. Obiit anno Do- « mini 1680. Lux perpétua luceat eis. »

Voici la traduction des deux épitaphes, et de celle d'abord de Deruet, qui ne laisse pas que d'être par endroits assez embrouillée.

« A Dieu très-bon et très-grand.

» Epitaphe de noble homme, Claude de Ruet, des ordres du Christ et de Saint-Michel, seigneur pour partie de Saxon et d'Housseville (l), fondateur de cette chapelle, nouvel Apelle, venu après la naissance du Christ; arrête -toi, passant, lis et pleure. Celui, qui, pendant sa vie et après avoir peint d'autres héros, s'est élevé ce tombeau, qui a exprimé autant d'âmes que d'images de héros, qui n'imitait pas, mais faisait agir les choses mêmes, qui, par son art, donnait et ôlait à la fois la vie aux vivants, et qui t'arrachera des larmes si tu ne les lui donnes de bon gré, gît ici. Dès l'enfance, il imprima dans son cœur la piété pour devenir plus tôt un Apelle. Fait chevalier de l'ordre du Christ par le souverain pontife de Rome, où tant d'autres perdent leurs travaux et leur temps, il a ici

(1) Saxon, vulgairement Sachon, est un village au pied dumontdeSion, à une lieue de Vezelize (Durival, III, 380); Houssevilleestprèsde Vaudemont, à une lieue et demie de Vezelize (id. 20i>). Autrey sur Brenon, où Deruet avait sa maison, en étaità trois quarts de lieue.— On peut voir dans l'article Vallée (Dom Pelletier, 803) la branche des seigneurs de Housseville ; mais on n'y voit nullement comment Deruet i>e trouvait «n être seigneur «v»c eux.

reproduit sur son manteau coite croix de chevalier, pour qu'elle ne manquât pas à ses pinceaux, et, d'un même pinceau, il a peint la croix (qui lui fut donnée) par le pape Paul V et Henri H, duc de Lorraine (1), et il s'est construit un Louvre (2), tant il était devenu pour lui-même un Hipparque et un architecte. Il ne peignit pas Alexandre, comme autrefois le peintre de Cos, irais il eut l'honneur d'être peint par Louis XIII; pour que des mains royales aient reproduit celui, qui avait des talents, une munificence et une piété royales, il n'a pas vu de femme nue comme Paris et n'a jamais peint Vénus comme a fait Apelle; il méritait donc d'être [)Ourlraict au vif par un roi très-chaste et très -pur, qui le décora du collier de Saint-Michel. Il fut rappelé au ciel dans la soixantedouzième année de son âge, dans la seize cent soixantième du salut des hommes, le vingtième du mois d'octobre. Celui, qui, par son art, avait redonné la vie à tant d'autres morts, a une fois cédé à la Mort. Eloigne-toi, passant, prie pour lui et sois heureux. »

(1) S'agit-il ici d'uu autre ordre? Henri II est mort en 1624; Derue' avait alors Irente-six ans ans. Petit-èlre a-t-il été pour quelque cliose dans la bienveillauce du pape.

(2) Nous avons, un peu plus haut, et trop légèrement, répété après tous les autres, que Heruet avait travaillé au fjouvre. Le seul témoignage, que l'on en paraisse avoir, est cette phrase : Luparam exstruens. Mais nous ne pouvons croire qu'elle signifie : il a construit le Louvre, comme on paraît toujours l'avoir compris. Le s.'ns général est, dans les deux ca^, qu'il a été à la fois peintre et architecte; mais le sibi de la phrase ; tant il était devenu pour lui-même un Hipparque, devait ouvrir les yeux, et montrer que l'idée contenue dans Luparam exstruens se rapporte à Deruet luimême. Cette forme est tout à fait de son temps ; on sait le vers de Racan : Sa cabane est son Louvre; celui de La Fontaine : En son Louvre il les iuvtta , el l'on en citerait bien d'autres exemples. Il s'agirait alors de la maison, qu'il se serait construite, soit à Autrey, soit dans sa rue dts Comtes à Nancy. — On a écrit aussi plusieurs fois que Louis XIII avait reçu de Deruet des leçons de mathématiques ; je crois que c'est une interprétation un peu libre du mot Hipparchw.

L'épitaphe de la femme lio Dcruet est toute simple :

« Ici repose, avec ledit Seigneur Claude de Ruet, sa trèsfidèle épouse, dame Marie do Saiilcourl (1), qui a toujours été si remarquable par sa piété roligieuse, conjugale cl maternelle, envers Dieu, son mari et ses enfants, que, par une vie si chrétienne et si heureuse, elle aura mérité une mort encore plus heureuse; elle est morte l'an du Seigneur 1680(2). Que la lumière du ciel les éclaire. »

De leur mariage, Doruet et sa femme avaient eu treize enfants, et dom Pelletier nous a conservé les noms des cinq qui sont restés :

t" Charles Nicolas des Ructz, mort sans alliance (c'est celui que Deruet offrait à saint Nicolas dans le tableau de sa chapelle).

2° Nicole (sans doute appelée ainsi à cause de la bonne duchesse, qui a peut-être été sa marraine), mariée, en premières noces, à Jean Claude de Vitelly, capitaine au service de son altesse; en secondes noces, à Charles François Barrois.

3° Elisabeth, première femme de Philippe Bardin, conseiller à la cour souveraine de Lorraine. (Ce Philippe Bardin est celui, qui fit les devises et les inscriptions pour l'entrée de Charles IV, et la fit graver par Sébastien Leclerc;sa seconde femme fut cette madame Bardin, qui en 1751, habitait Tomblaine, où elle conservait encore les cuivres de Leclerc, et sans doute aussi le crayon de Louis XIII.)

(1) C'est dans cette chapelle des Deruet, que Dom Pelletier a pris lei armes de Saulcourt; elles étaient d'axur, à une bande d'argent, chargée d'une autre bande de gueules surchargée de trois losanges d'argent, accompagnée en chef d'un lion de même, et en pointe d'un croissant et de trois t èûcs de mdme.

(2) Elle a donc vécu vingt ans après son mari et a dû avoir passé soixantedix ans, puisqu'elle s'était mariée en 1623. Deruet avait trente-cinq ans, quand il l'épousa, et l'abbé Lieniiois a fait remarquer combien, d«B» lu Aauz portraits da la chapelle, elU <Uit plus jtuae que lui.

4° Marguerite, femme do Charles Herbel, héraut d'armes de Lorraine et gruyer de Nancy.

5" Jeanne des Ruetz, alliée à Abraham Cuillier, seigneur de Sablonnière, officier au service du roi.

J'ai laissé passer sans remarque le nom du mari de la troisième fille de Deruet, parce que la parenthèse eût été trop longue. 11 était peintre, et a été fort estimé de son temps. Qu'on nous permette, à la suite d'une étude sur son beau-père, de réunir, en les résumant, lesreaseignementséparsdanslcs historiens Lorrains (1). Ainsi dom Pelletier ne parle que de sa noblesse et de ses dignités, et Lionnois, en disant qu'il fut enterré dans la chapelle de Deruet, ne fait pas remarquer qu'il était son gendre.

Charles TIerbel, fils de Simon Herbel, gruyer de Chatenay et de Neufchateau, naquit à Nancy, et c'est en lui que la noblesse de son père fut reconnue (2). Il fut gruyer de Nancy et héraut d'armes, comme l'avait été le père de Callot et comme l'ont aussi été quelques autres peintres lorrains. Herbel suivit Charles V dans ses campagnes et peignit sur le lieu même quelques-unes de ses batailles; l'empereur Léopold le retint quelque temps à Vienne, où il le fit travailler. Do retour dans son pays avec le duc Léopold, Herbel acheva les autres batailles, et les dix-huit qui étaient peintes furent exposées, pour la première fois, le 10 novembre 1698, pour l'entrée du duc Léopold. Ces vingt-cinq grands tableaux, et douze autres, qui représentaient les mois, furent copiés en tapisserie dans uno manufacture, que lo duc Léopold avait fait établir près de son palais et où il avait attiré des ouvriers des Gobelins. Les originaux furent bn'^lcs dans rincondie

(l) Voir Dom Calinet, 194-5, Dom Pollclicr, :77-S et 723, Lionnois, II. 392-3 et III, 64.

{'2) Il portait d'azur k trois roses d'or, posées drus et une, an grosolicr de même, rais en cœur.

du chAloau do Lunovillc, en 1719, ot les tapisseries, à la suite de la cession do la Lorraine faite à la Franco par François III en 1736, furent, avec bien d'autres richesses, transportées h Florence, et sans doute ensuite à Vienne (1). Herbel avait aussi fait les portraits de tous les généraux de Charles V, et ils furent longtemps conservés à Nancy dans une salle derrière la comédie; la congrégation des hommes de la même ville avait aussi de lui un Crucifiement trèsestimé. Enfin il mourut sms postérité, en 1703, et fut enterré aux Carmes de Nancy, dans la chapelle de son beaupère.

Herbel fut le peintre de Charles V, comme Deruet l'avait été do Charles IV, mais le temps n'était plus le même; il n'eut ni les mêmes occasions, ni les mêmes amitiés, et la distance entre eux reste fort grande. Herbel n'a pas d'individualité, Deruet en a certainement une. Pour n'être pas puissante et de premier ordre; elle n'en a pas moins son caractère et son charme. Il fut surtout ordonnateur et peintre de fêtes ; et il ne doit pas être étranger à l'amour, que le grand siècle a eu pour elles. Toutes ces nombreuses entrées, dont parlent nos vieilles chroniques, n'en sont que les précédents sans en être les origines. C'eslseulement avec le seizièmesiècle, avec le goût italien, qu'on voit ce genre prendre chez nous, non pas son importance, mais sa beauté; ainsi, ces entrées

(2) Ou sait que Sébastien Leclerc a gravé les conquêtes de Charles V, mais non pas d'après Herbel ; le journal de Luxembourg (avril 1753), indiqué par l'abbé Lionnois, — et ce détail manque autravail si excellent et si complet de Jombert, — nous apprend qu'il les grava sur les dessins de llemy François Chassel, sculpteur lorrain. — Lionnois (II, 392-3j dit que ce furent les tapisseries qui furent brûlées, puis (111, 64) parlant de ce qui fut emporté après la cession de la Lorraine, il nomme en particulier les mêmes tapisseries; son second témoignage, plus détaillé, doit ôtre plus exact que le premier ; la phrase de Dom Calmet est ambiguë.

pour lesquelles travailla Niccolo delPAbbate; ainsi, le ballet de la Reine , avec les décorations et les machines de notre Jacques Patin. Callot et Deruet naturalisèrent chez nous le goût des Médicis, et ils le laissèrent à leurs successeurs immédiats. On sait les pompes du beau temps do Louis XIV ; il suffit de rappeler le splendide carrousel de 1662. Mais, après le grand roi, le goût dégénère, et le règne de Louis XV n'a plus queles décorations tourmentées des Slodtz, ou les imaginations éteintes de M. de Bonneval.

La note des pages 288-90, dans laquelle nous avons reproduit, en l'annotant, ce que dit Heinecken du portrait de Charles IV, était déjà tirée, quand nous avons reconnu qu'il avait eu pour original le catalogue Quentin de Lorangère et que même il l'avait fort mal copié, puisqu'il y avait gratuitement introduit des erreurs qui n'y sont pas. Nous prions donc qu'on s'en tienne à notre teste, et qu'on substitue à la reproduction d'Heinecken, qui doit être considérée comme non avenue, l'analyse que nousallons faire de cet article du catalogue Quentin (1744, in-12, p. 106-8).

Gersaint parle d'abord d'une contre-épreuve de l'état où Charles IV à la masse d'armes à pointes, où se trouvent la banderole autour de l'inscription, et l'ange avec le casque ; c'est l'état ordinaire ; l'épreuve qu'il a vue n'avait plus le nom de Deruet et la date était coupée.

Il parle ensuite, d'après une épreuve qu'il avait vue à la Bibliothèque du lioi, de l'état à l'eau forte pure avec le bâton de commandement, la tête toute jeune, et sans l'ange ni la banderole; il oublie seulement de noter l'absence du palmier. En faisant remarquer que ce portrait est antérieur aa précédent, il ajoute « qu'ils ne sont point copiés l'un sur l'autre, ni par » la ressemblance des tailles ni par une imitation régulière dans la conipo- » sition. » En ceci il se trompe, en prenant pour deux planches deux états d'une seule, et cela n'est pas douteux, car dans l'état à la masse d'armes, on retrouve la trace des détails qui se trouvaient dans l'étal à l'eau forte pure, ainsi l'aigrette du cheval. C'est cette épreuve qui ne se retrouve pas au cabinet des estampes; les détails que donne Gersaint montrent que ce n'est (loint celle que nous y avons vue et décrite ; car il indique à gauche de l'é-

— 3A0 — CU8S0I1 un canon sans le nom de Deruet, et à droite (l'exemplaire de la bibliothèque a des lances qui peuvent avoir été refaites), un autre canon sut lequel était écrit à la main le nom de Jacques Callot. Ces deux différences, 1 absence du nom à gauche et la présence d'un canon à droite, constituent un état un peu antérieur.

Enfin il parle de l'état avec les vers différents; il l'attribue à Sébastien Leclerc, et ce doit être celui qui a été joint au triomphe de Charles IV. Celuici y est encore plus âgé et tout autrement coiffé ; mais comme Gersaint remarque que la grandeur de la planche est la même, je crois que c'est un dernier remaniement. La différence dans les vers ne consiste qu'en corrections très-légères et qui peuvent très-bien avoir été faites sur la planclic ; les voici, pour qu'on en puisse juger ;

Le Jourdain vit fleurir sur les bords de son onde Les Palmes qu'il reçut de tes braves Ayeux : L'Europe a vu cueillir à ton bras glorieux Celles que ton renom répand sur tout le monde.