Sont au contraire rares les mélanges suivants

/ et 2 (p. 102, dans le rondeau), 5 et 2 (p. 112), 4!et 2 (p. 209, rondeau), 3 et ^t (p. 107, 127, i4A), 5 et 6 (p. 121), 7 et 2 (p. i3o), 8ei 1 (p. 98), cS et 2 (p. 112), 6 et ^2 (p. 126).

Ont été pratiqués par plusieurs auteurs: 3 et 5 (chez Froissart d'abord, p. 97, 112, 121, i3i, i33, i^o, i/ji, 161, etc., puis cliez Greban, p. i32, i63, et chez Molinet, p. 10/i), ù et 6 (A. Charlier, p. 97, G. Flameng, le S. Q, ])• 122, 208).

2. Le 7 en combinaison. — Le 7 s'apparie assez fréquemment avec le 4', depuis le temps d'Adan de le Haie jusqu'à celui de Charlier (p. 97-8, 112, 121, 125, i36, i53, i/lo, etc.), mais parmi les fatisles et rhétoriqueurs du xV siècle, je ne vois que Greban qui y recoure, et seulement pour le fatras (p. 223) ; avec le 5, il s'allie aussi souvent au temps de Froissart et un peu après lui, jusqu'à Charles d'Orléans, et dans les mêmes conditions (p. 97, 112, 121-2, i32, i35, i38, i/i5, 176, 192, etc.); Greban préfère cette combinaison à la précédente (p. 106, i32, i/j/i, i53, i65, 223) et Chastellain qui ne pratique pas la précédente, pratique celle-ci (p. 1^2, 166).

3. Le 8 en combinaison. — La combinaison du 8 et du 3 a déjà été tentée par Froissart (p. 97) ; mais c'est à partir de G. Chastellain et de Greban qu'elle est à la mode (p. 98, 107, 112, 1 13, 1 15, 119, 121, 129, i33, i38-9, etc.) et le Saint Quentin la présente aussi dans un groupe lyrique (p. i5o). Dans les formes fixes (virelai, rondeau, etc.) elle n'apparaît pas avant Vaillant (p. 193, 2o5, 210, etc.); elle a donc eu une fortune très difTércntc de la

(i) Les chiffres imprimés en italique : le 3, le 6, le lo, sont un moyen commode de raccourcir les formules : le vers de 3 syllabes, le vers do 6 syllabes, etc.

combinaison du 8 et du ^, très fréquente dans tous les genres et dont nous avons des exemples presque à chaque page de notre seconde partie, à côté de 3 et 7.

Je ne vois le 8 marié au 5 dans aucune des formes lyriques fixes; dans les compositions en strophes libres, Greban est à peu près seul (p. 97, 135, i58) à imiter sur ce point Froissart (p. 112), G. Flameng rapproche aussi ces deux mètres dans un groupe lyrique (p. i5o).

La combinaison 8-0 est assez pauvrement représentée; de Froissart (p. 97), elle passe à G. Chastellain (p. 112) et on la retrouve dans les Arts de seconde rhétorique (p. 106); dans le rondeau elle a plu, aux deux extrémités de l'époque dont je m'occupe, à Wenceslas (p. 191, 202) età Pra (p. 202).

Froissart n'a pas manqué d'ajouter la combinaison 8-7 a toutes les autres ; Greban, Jacques Milet et Pra y sont revenus (p. 182, 121, 227) ; Wenceslas et Christine de Pisan ont construit sur ces mètres mêlés des virelais, des ballades et des rondeaux (p. 169, 198 et s., 202 et s.); « M*^"" Jaques » ne les a imités sur ce point que dans les rondeaux (p. 207, 210).

II. he iO en combinaison. — Le 10 ne se marie guère au 3 que dans les Trois Dams et se juxtapose à lui dans le Saint Quentin ; les deux auteurs sont du même temps (p. 97, io5) ; il se juxtapose au 5 chez Molinet, G. Flameng et Crétin (p. io/|-5, 189, i5o, i55, 160, 189) dans des groupes lyriques qui ne sauraient compter pour des strophes layées ; il n'y a donc pas là entrelacement de mètres différents comme dans tel couplet de ballade d'Eustache Deschamps (p. 177), modèle qui n'a pas été suivi; le mélange 10-5 pourrait donc être ajouté à la liste des mélanges rares dressée plus haut.

Je n'ai pas plus trouvé le 6 marié au JO qu'au 7.

Un 7 vient se ranger dans un couplet de ballade de 10 (il y marque l'entrée du second groupe de rimes (p. 176-7), comme le 5 de l'exemple de Deschamps que nous venons de rapporter, chez Machaut, Agnès de Navarre et son frère, Wenceslas, Christine de Pisan, Froissart et Deschamps (p. 169 à 188); Molinet est seul (Faictz Dictz et Saint Quentin) à avoir juxtaposé les deux mètres en un groupe lyrique (p. io5, 127, i5o).

Juxtaposition analogue du 10 et du S chez Molinet et chez G. Flameng (p. io5) ; dans les strophes libres, ils sont juxtaposés plutôt que mêlés dans le Saint Adrien, le Siège d'Orléans, chez Greban et chez Molinet. Blosseville dans le virelai passe d'un de ces mètres à l'autre, quand il passe du refrain au couplet. Il ne s'est trouvé

Li:S MÈTRES iSg

pour entrelacer les deux mètres dans des couplets de ballade que Christine de Pisan (p, 170, 172-3), et Villon dans une ballade en jargon (p. 176).

5. Le 12 en combinaison. — Le Siège d'Orléans est la seule œuvre où aient été combinés de plusieurs façons le 10 et le 12, dans des douzains (p. 116).

6. Combinaisons diverses. — Nous dresserons une liste schématique des combinaisons où entrent trois mètres différents ou davantage :