QUATRAIN ET MULTIPLES DU QUATRAIN

Quatrain monorime, en rime plate, croisée, embrassée. Strophes et groupes lyriques de 8, 16, 32 vers.

aaaa.

Il y a des laisses monorlmcs de toutes dimensions, soit dans les lais des auteurs lyriques, soit chez certains auteurs dramatiques, en particulier chez Jacques Milet.

Quatrain. — Isolé, ou en série, auquel cas la rime change à chaque quatrain: vers de 8 syllabes (Villon, p. 119; D. T. G., 6427, 732/i, 8612, 8833, etc., S. Rémi, P ii3, 13961);

vers de 10 syllabes {S. Adi\, 29-/10, 3 q.);

vers de 12 syllabes (Martin Fr., f" 255", cf. A. Piaget, 269; Coquillart, I, 3-4 (5 str.); P. de Semur, 2840-99, i5 str. ; 8. Adv., aaaaaaaabbbbcccc, 373o-45);

vers coupés: aaaV (S. Rcmi, f" iii, i3663; f" 117, v. i5); a^aaa^(C. Pisan, III, 3ii, 4 str.); aaaV (8. Rémi, £<» 61", 7661 ; 79, 9686; 81", 9945; io4, 12773; III, 13669; ^^^' 13965 116, 12-5; II7^ 48); aaaV (S. Q., 9850-89, 10 str.); a^aaV {S. Rémi, f° 79, 9698; 95", ii646; m, i368i ; aVaa** (.S. Rémi, f" 79", 9702); aa^aa*^ (8. Didier, p. 71); a'"aaa^- (6\ Adr., 3726-9).

Huitain. — Vers de 8 syllabes (Lay piteux attribué a Ch. d'Orl.,

I, 200; D. T. G., 21062); vers de 12 syllabes (Lay d'am. mercy, Agn. de Nav., 48).

Douzain. — Voir p. 109; le suivant est divisible par quatrains: aaaabbbbbbbb. — Vers de 12 syllabes (Agn. de Nav., Lay d'am. mercy, 47-8).

Seizain. — Vers de 4 syllabes (Agn. de Nav., 52);

QUATRAINS : AAAB BBBC 87

vers de 5 syllabes {Lay de plaisance, A. Chartier, BSg) ; vers de 8 syllabes (Z). T. G., 16172-87);

vers coupés de 8 et de 4 syllabes : aaaa^aa^aaaa^aa^aaaa^ (G. Chaslell. , complainte d'Hector, VI, 179-80).

Vingtain. — Vers de 5 syllabes (C. Pisan, I, i32-3).

aaab bbbc cccd, etc.

Type issu du précédent. Les quatre vers monorimes sont à cheval sur deux quatrains ; le premier de ces quatre vers termine un quatrain, le second commence le suivant. Nous n'avons d'exemples qu'en vers coupés.

i*"^ type . — Le quatrième vers de chaque quatrain est plus court.

aaa^b^, etc. (Greban, 3290-327, i5/168-5o8, 2/I109-62, le vers de 3 syllabes du dernier quatrain rime avec le premier vers de la suite, qui est en vers de 8 syllabes) ;

aaa^b*, etc. (A. Chartier, Le liv. des U D., 598-68^, 3 3i5 vers, le vers de 4 syllabes du dernier quatrain manque; Greban, 9^49- 5o8; R. A. S. R., V, 17, p. 226; VII, 29, p. 28/i, le dernier vers est sans rime).

aaa*"b*, etc. (Froiss., I, 3/18-62, 5o4 vers; C. Pisan, II, 149-109, 2 023 vers; 11 1-57, i 53i vers; 169-222, 2 076 vers; A. Chartier, Le débat des deux fort . , bf\Ç)-Si, 12^7 vers; Cli. d'O., I, i3-4, 67 V. ; Martin Fr., f" 99, cf. A. Piaget, 269 ; Meschinot, i22-4i, 461 vers : Crelin, Complainte sur G. de Rissipat, 5i-8, i53 vers, le premier couplet a 5 vers; R. A. S. R., II, 10, p. 33-4, 25 vers; II, 26, p. 98, 12 vers; Greban, 2535o-5oi (*) ; M. d'Auv., II, 17-20, 1 38 vers, dernière strophe : nnn*''o''n'°o*).

2" type. — Le vers plus court est à l'intérieur du quatrain. aaVb', etc. (S. Q., 3491-559, 69 vers, le i*"" couplet est de 5 vers, le dernier quatrain : 00 Vo^ ; 16208-98, 91 vers, le i" couplet a 5 vers ; le dernier : oo'o^pop^).

3" type. — Douzain : aaab bbbc cccb. Le troisième quatrain se ferme sur la deuxième rime, vers coupés: aaa^b^ bbbV ccVb' (G. Alexis, II, 43-4); aaa^'h*

bbbV ccc^b^' (R. A. S. R., VI, 27, p. 262).

(i) Chez Froissart, le dernier vers de 4 syllabes est sans rime ; chez C. de Pisan, il se réduit à trois vers, de même chez A. Chartier, Crétin, et R. ^. S. R., p. 98 ; chez Ch. d'Orléans, la pièce finit par un cinqiiain nnnoo'", et/?. A. S. R., par nnni^o^o*" ; chez Greban, le dernier vers de 4 syllabes rime avec le vers de 8 syllabes de la suite du texte.

1. Les auteurs de compositions dramatiques, à l'exception de Jacques Milet, amateur de laisses monorimes de toutes longueurs, n'ont pas usé de Imitains ou de douzains sur une même rime. Les auteurs du Sainl Quentin, de la Passion de Seinur et du Saint Adrien sont seuls à user du quatrain monorime en série (la rime changeant à chaque quatrain). Le Saint Rémi présente un certain nombre de modèles en vers coupés, dont le plus fréquemment usité est aaa^a^ ; mais chez cet auteur, le vers de 4 syllabes s'insinue entre les vers de huit syllabes à n'importe quelle place de toutes les strophes ; ce sont là des dispositions de rencontre, et il faut en dire autant du seul quatrain en vers coupés que nous relevons dans le Saint Adrien.

2. Pour le type aaab, bbbc etc., qui forme comme une chaîne de strophes sans fin (les poètes que nous avons cités ont chacun leur façon d'arrêter la série des rimes), nous le voyons pratiqué avec autant de fréquence au temps de Crétin qu'au temps de Christine de Pisan. C'est presque toujours un vers plus court qui commence la série des quatre rimes et finit la strophe; le mélange des vers de lO avec les vers de 4 syllabes a toujours prédominé, c'est le plus ancien pour cette sorte de strophe et vers i/i5o il est très employé. Mais le type aaab, bbbc... n'est guère commun que chez les poètes lyriques. Parmi les auteurs dramatiques, (îreban, à peu près seul, fait exception. L'auteur du Saint Quentin le connaît aussi, par Greban autant que par A. Chartier, mais il le transforme; chez lui le vers plus court termine la série des quatre rimes et se place le troisième de chaque strophe. G. Flameng, formé à l'école de G. Chastellain et moins familier avec les procédés de Greban, ne la présente pas; Chastellain n'en a sans doute jamais usé, au moins n'en ai-je pas rencontré d'exemple dans ses œuvres imprimées.

G. Alexis a tiré de cette disposition un douzain fermé ; il n'est pas improbable que l'auteur du VI* traité des Arts de seconde rhétorique ait tiré d'Alexis, en changeant le mélange des mètres, celui qu'il donne en modèle.

aabb.

Deux rimes plates juxtaposées.

Vers de 7 syllabes (Martin Le Franc, f" i55", cf. A. Piaget, p. 269);

vers de 8 syllabes (Poés. XIV^-XV^ s,, E. Ritter, p. 21 -5, 20 quatrains proverbes ; C. Pisan, Les enseignements moraux, IIl, 27-/14, ii3 quatrains; Le passe-temps des deux Alexis frères, dans