V. ci-dessous abaabbcc

abababaa. — Vers de 10 syllabes (E. D., IV, 121). ababbaabÇ). — Vers de 8 syllabes (Ch. d'O., Songe en complainte,

I, 92-7, 176 V.); vers de 10 syllabes (E. D., VIII, 118; v. latins, VI, 281, VII, A5) ; vers coupés: a'bVb'b'aVb^' (G. Pisan, III, 308-9); ab**abba''ab**

(Greban, 21 12G-73, suivi trois fois d'un huitain cdcdcdcd).

Seizain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 3io-i); vers de 8 syllabes (E. D., VI, i55, II, ,270-1).

(1) Elle rappelle la disposition ababbccb qu'on rencontre dans huit chansons d'Adam do la Halle, cf. H. Guy, p. aSo, n. 3 ; Ad. d. 1. II. a aussi abababba, abbaabab et abbaacca.

HUITAINS : ABAABBCC lOI

ahbbaabb. — Trentedeuxain. Vers coupés : a'^bbbW'bb^ (Froiss.,

I, Sg-Ao).

abbabaab. — Voir à abba.

aaaaaaab répété.

Seizain. — Vers de 8 syllabes {S. Q., 6453-68);

vers coupés : aaaaaaa^^b* (Froiss., I, i68, II, iSq-ZiB, i^s., 209-15

Vingtquatrain. — Vers coupés : aaaaVaVb^ (C. Pisan, I, i33-/i). Trentedeuxain. — Vers coupés : aaaaaaa'b^ (C. Pisan, I, i3/i-5).

abaabbcc.

Vers de 5 syllabes (S. Q., 82/18-79, précédé d'un huitain en vers de 10 syllabes, v. au seizain groupe lyrique);

vers de 8 syllabes (Le débat sans conclusion, Rom., XXXIV (1905), 571-/1, 808 V., G. Chastell., Le Pas de la mort, VI, /i9-65, 728 V.; R.A.S. /?.,V, 10, p. 221 ; S. Didier, p. 52-3, 6 str. terminées par un proverbe ; p. i'Sg-l\o, 5str. id.,p. 236, 292-3, 3i6; S. Q., 11/117-2/1; Mo., F. et D., proverbe au dernier vers ou au premier, Complainte de Marie de Bourg, au duc son époux, 53 = 86 (/jS V.); Compl. de Renommée, 53"-5''==: 87-92", sauf une strophe, p. 91 ; Le temple de Mars, 60"= io5", précédé d'un huitain en vers de 10 syllabes: S. Q., 1 1/117-2/1, prière de Quentin) ;

vers de 10 syllabes (G. Chastell., VI, i33-8 {Le throne azuré), 139ki {Epistre a Jehan Castel), 1/17-66 {Ep. a Philippe de Bourg.), 219-/12 (Le Dit de vérité), y \\, 67-73 {Epitaphe de Pierre de Brezé), 166-79 (^^^ Douze dames de rhét.); J. Robertet, dans G. Chastell., VII, i5o-/|, 16 h.; S. Didier, v. au seizain le groupe composé de ce huitain et d'un autre huitain d'autre mètre ; Molinet, qui a donné un autre modèle de ce genre de huitain dans son Art de Rhétorique (/?. A. S. R., V, 11, p. 221), l'emploie presque à chaque page des Faictz et Dictz (il faudrait donner ici les titres des 27 pièces où il entre), soit suivi d'un huitain en vers d'autre mètre (ex. Oraison de S. Ypolite, 12"= 17"), soit avec des effets de batelage, procédé fort fréquent chez lui avec le vers de dix syllabes, soit terminé ou commençant par un vers proverbe, soit terminé par un vers latin (ex. Epitaphe d'Ysabeau de Castille, 68= 120"); le Saint Quentin use de la même forme, du môme balelage (ex. i885i, aaabb aux vers 2, /|, 5, 6, 7 : deux huitains), compose des groupes lyriques en

faisant suivre ce huitain soit d'un quatrain (12306-29, 18867- 91 /i, 20/122-57), soit d'un cinquain (v. au treizaiiï), soit d'un sixain (v. au quatorzain), soit d'un huitain (v. au seizain), soit d'un dizain (v. au dix huitain), soit d'un quatorzain (v. au vingt deuxain). Crétin y est revenu plusieurs fois, 48-5 1 (96 vers), le Débat des chiens et des oys., 80-107 (696 vers), le Plaidoyé de Vamant, i/i5-53 (256 v.), Invect. sur la Journée des Espérons, 167-7/i (22/1 V.); avec batelage à l'intérieur, proverbe au 8* vers, et un autre huitain en vers de 5 syllabes après chacun de ces huitains); lettre à Molinet, 270-1 (16 vers);

vers de II syllabes (type signalé, sans exemple à l'appui, par Molinet dans son ylrf c/e rAetonç'ae, R. A. S. R., l, II, p. 221);

vers coupés: abaabb'^cc^ (Mo., F. et D., 2 4" = 3/i'', avec batelage (184 vers), Les A âges du monde).

ababbbcc. — Vers de 10 syllabes (S. Did., p. i, suivi d'un huitain dedeefef en vers de 5 syllabes ; v. au seizain, groupe lyrique).

abababcc. — Vers de 5 syllabes (S. Q., 9-16, précédé d'un huitain, V. au seizain, groupe lyrique ; à la seconde strophe l'ordre est abaabbcc; la première strophe semble donc devoir être corrigée et le type abababcc, supprimé).

1 . Les divers types de huitains sur deux rimes peuvent, à très peu d'exceptions près, se ramener soit au quatrain soit à un sixain que complète une rime plate ou croisée.

En particulier les types aaabbaab, aaabaabb peuvent se comprendre comme des sixains soit précédés et suivis d'un vers complémentaire, soit précédés d'une rime plate (le sixain abbaab existe chez Mercadé et chez Greban, abaabb, dans la Passion de Seinur, la Passion d'Arras, le Saint Laurent et le Saint Quentin). Mais si l'on en rapproche le type aaabbbaa des Trois Doms, on est assez tenté d'y voir une variante du type aabbaaab que je rencontre chez G. Cliastellain et après lui chez Greban, combinaison, naturelle à l'époque où elle est apparue, de la double rimeplateet de l'élément aaablequel jusquelà ne s'accouplait qu'avec d'autres aaab^ou bbba.

2. La disposition aabaaaab de Christine de Pisan est beaucoup plus rare que le septain de disposition analogue aabaaab ; une forme inverse en vers coupés de mêmes mètres se retrouve dans le Saint Adrien (aaaabaab, avec un vers complémentaire qui peut le faire ranger au ncuvain); c'est une coïncidence plus vraisemblablement qu'une imitation.

3. L'auteur du Saint Quentin est le seul parmi ses contemporains

CONCLUSIONS SUR LES DIVERS HUITAINS ToS

qui soit revenu au huitain aaaaaaab, base de strophes plus longues, qu'avaient pratiquée Christine de Pisan et Froissart, Greban, J. Milet, G. Flameng ont pratiqué le cinquain, le sixain, le septain de ce mode, J. Milet seul, le onzain, l'auteur du Saint Quentin seul, le huitain et le neuvain.

A. Les poètes modernes construisent d'ordinaire le huitain sur plus de deux rimes.

La disposition abaabbcc du huitain sur trois rimes semble inconnue au quatorzième siècle. Les rares exemples que nous pouvons en citer au chapitre de la ballade sont tirés du Saint Quentin ; ils sont tous en vers de 8 ou de lo syllabes. Parmi les auteurs d'Arts de rhétorique, Molinet est le premier à en donner le modèle. 11 est possible que l'invention du type soit due à G. Chastellain ; c'est en tout cas à lui qu'il doit la fortune qu'il a eue dans la seconde moitié du siècle ; c'est de lui que le tiennent les Guillaume Flameng, Jean Molinet et Crétin, qui, plus jeunes, ont reçu ses leçons. Greban, son contemporain, n'en présente pas d'exemple, ni Mercadé, ni Pra, ni Jacques Milet; il n'est pas non plus dans les habitudes de Guillaume Alexis ; tous ces derniers auteurs paraissent de ce point de vue s'être formés à d'autres écoles. Nous avons vu plus haut que le sixain abaabl) qui le commence est connu des auteurs de la Passion de Semur, de la Passion d'Arras et du Saint Laurent.

5. La disposition ababbbcc, si voisine de la précédente, est beaucoup moins fréquente, à l'état de groupe séparé. Nous n'avons pas apporté ici d'exemples tirés d'un texte continu, ce groupe de huit vers pouvant être réduit à un quatrain suivi de deux rimes plates ou à un sixain suivi d'une rime plate (V. au sixain la forme ababbb).

6. Les poètes du xv" siècle, en dehors des dispositions précédentes et du huitain ababbcbc dont il a été déjà parlé, connaissent peu de formes de huitains sur trois rimes ; ababcbcb que Conon de Béthune emprunta à Bertran de Born (cf. L. E. Kastner, p. 218) se retrouve dans un groupe de vers qu'on peut détacher du contexte comme douzain : ababcbcb (a) dda (P. de Semur, 6928, d'après E. Stengel, Zeitsch. fiir fr. Sp. a. L., t. 29, p. 190); aaabcccb se rencontre chez Du Bellay, C. Delavignc, Lamartine, Musset, M. Rollinat (Kastner, 180-6, 219); ababcccb est présenté comme une invention de V. Hugo (ilj., i85), abbaacac, comme une invention de Melin de Saint-Gelais (ih., 187).

Quant à la disposition abababcc, Vottava rima des Italiens (cf. Kastner, p. 18G), elle est encore tout à fait inconnue de nos auteurs.

lOit DISPOSITION DES RIMES

Chaque fois que ababab a été employé par eux (P. de Semar, 3 Doms, Saint Rémi, Saint Quentin), c'est un quatrain croisé qui suit, ou, très rarement, une rime plate (dans la P. de Semur) qui ne peut faire corps avec le sixain.

SEIZAIN, GROUPE LYRIQUE

i" Formé de deux huitains de mètres différents, juxtaposés : ababhché^dedeefef^ {S. Didier, p. txih ', S. Q., 2o43o, 3 gr.); ababbcbc^MedeefeP (S. Didier, p. 78, 206); ababbcbc^MedeefeF (S. Didier, p. 169-72, l'ensemble, reproduit cinq fois, constitue un chant royal double), abaahhcc^^dedeefef" {S. Didier, p. 2/i-5, balelage aaabb aux vers 2, h-, 5, 6, 7, p. 182, id., p. i53, 216-7 (un vers manque au i" huitain), 281-2, 3x5; Mo., F. etD., Le siège d'am., 70"== 126°, la pièce continue en huitains d'octosyllabes, 16" = 23, Or. de S. YpoL); abaabbcc^'dedeefeF (Mo., F. et D., Or. de S. Ypolite, 16 = 22°, batelage double au premier hémistiche, rhétorique à double queue aux six premiers vers du premier huitain, au second huitain, les troisièmes syllabes des huit vers riment selon la disposition ededegeg) :

Je vous tiens mon trésor YQÎxxXgent, gent. Argent ard gent, point ne m'est confort fort, Le monde faulx par trop hardiment ment, Souvent son vent en maint bon couvent vent : Il prent et rend confus maint vmXlord ord, Support et port soyez, quant la mort mord, S'a tort me tord, j'ay pour tout mon armoy Vous seulement. Dieu le scayt, vous et moy.

Patron seur, resplendissant, Bruyt puis5a/î<, triumphateur, Flouron meur, esjouyssant, Fruict ^\d\sant, consolateur, Sentant JïeMr, ostant douleur, Enques^e^, tenez bon port, Querant heur, portant valleur, Gonques^ez, régnez peu fort.

SEIZAIN, GROUPE LYRIQUE Io5

abaabbcc^Medeefef^ (Mo., F. et D., Le siège d'am., 70"= 126",

abaabhcc^^dedeffjfg'' (S. Didier, p. 21 3-/», même batelage). abaahbcc^^dededejf^ (S. Q., i-32, 2 gr., même batelage). abaabbcc^'^deddeeJJ'^ {S. Q., 82/18-79, 2 gr., même batelage); abaabbcc*°deddeeff^ (Mo., F. et D., Le temple de Mars, 60"= io5",

20 gr. ; Œuvre de poeterie, 86 ^ 166). abaabbcc^^dddedddé- (S. Q., 18189-220, même batelage; au second

groupe batelage sm- six vers, 2 à 7 : aaaabb) ; abaabbcc*"dddeddde^

IS. Didier, p. ii5, i/ji, même batelage; Grelin, 167-7/1, i/j

gr. ; .S. Q., 983-101/1, 2 gr.); abaabbcc'Mddeddde' (Mo., F. et

D., 12"= 17", 16 gr.).

ababbbcc^^dedeefef' (S. Didier, p. i, même batelage). Vers coupés. — (d/abba'ab^ cdcdcdcd^ (Greban, 21126-73, 3 gr.).

2" Formé d'un douzain et d'un quatrain de mètres diflerents, juxtaposés :

aabaabbbcbbc^^cdcd^ (S. Didier, p. /(O-i).

Remarque. — Le groupe suivant pourrait se décomposer en dizain et sixain, mais il est préférable de le considérer comme un tout, puisque d'un bout à l'autre ce sont les deux mêmes rimes et le même mélange de mètres :

aaa'a'baaa'a'bbb'a'b'a^b' (Greban, 4673-88).

1. Guillaume Flameng, Crétin et Molinet doivent à Greban la première idée de cette juxtaposition de deux strophes de mètres différents ; je ne l'ai pas trouvée chez Meschinot. Mais cette idée empruntée à Greban, Flameng et Molinet l'ont réalisée en usant d'une disposition de huitain qu'ils devaient à G. Ghastellain (abaabbcc), et que Crétin a pratiquée aussi, mais séparément. La disposition ababbbcc que Flameng présente soit isolée, soit en composition dans un groupe lyrique, a probablement même origine.

2. Du type ababbaaf) dont Greban avait usé à la suite de Christine de Pisan et d'Alain Chartier, ses successeurs ne présentent aucun exemple ; de la disposition abababab, qui est la plus ancienne de toutes les dispositions de huitain, ils n'ont pas voulu non plus. G. Flameng, J. Molinet et G. Crétin reçoivent l'héritage de Greban et de G. Ghastellain ; mais ils négligent de Greban certaines formes qu'il avait lui-même reprises d'auteurs plus anciens et que G. Ghastellain avait remplacées par d'autres. On verra qu'ailleurs (aux groupes de i3, lA, 18, 20, 22, 2/1 vers, groupes lyriques)

lo6 DISPOSITION DES RIMES

comme ici, J. Milet, Pra, les auteurs du Siège d'Orléans, du Saint Adrien, etc. , ne présentent jamais cette fusion de procédés pris partie à Ghastellain, partie à Greban.

SEIZAINS DIVERS

Nous avons vu précédemment les formes de seizain qui se ramènent à des formes plus simples, quatrain ou liuilain. Dans la plupart de celles qui suivent on peut reconnaître une juxtaposition de quatrains, mais différents par la disposition soit des mètres, soit des rimes :

a^aV//, les trois autres quatrains: aV'«^è^ (Froiss., II, 290-1). «V6'6'^ {ter), et ab'b^a' (Froiss., II, 265). abab et (ter) baab. — Vers de 10 syllabes (A. Chartier, Lay de

plais., 5/ji-2, 549)aaab (bis) bbbaaaab. — Vers de 7 syllabes (Martin Fr., f° [\b, cf.

A. Piaget, p. 269).

aabaabbaabbaabba (bis). — Trentedeuxain. — Vers de 8 syllabes

aabaabbaabaabaab (bis). — Trentedeuxain. — Vers de 8 syllabes

aaabaabbbaaabaab (bis). — Trentedeuxain. — Vers de 4 syllabes

aaabbbaaabbbaaab . — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 6175-90). aa'b%a'a'a%%¥éab'a'b\i\ — Vers coupés (R. A. S. R., VII, 54,

p. 3io).

a'bb'a'aa'b'bb'a'aéb%b'a\ — Vers coupés (G. Pisan, III, 3i4). ababbcbccbcbbdbd. — Vers de 8 syllabes (S. Adr., 7868).

Analogue au seizain divisible par quarts est la chanson à refrain aba6 bcb6 bcb6 ddb6. Vers de 10 syllabes (3 Doms, 6251-67); V. d'autres types à la rubrique : Chansons à refrain.

Reposent en tout ou en partie sur une base de cinquain : abbbbabbbbabbba. — Vers de 8 syllabes (G. Pisan, III, 309-10); aaa''a^baaa''a'bbb\i^b^a^b'\ — Vers coupés (Greban, 4673).

On peut diviser en deux liuitains le groupe suivant: aababbbbaaaacaac. — Vers de 10 syllabes (M. d'Auv., Les Vig., I, 62-3).

Sont moins clairement divisibles les trois types suivants, l'un sur deux rimes, 1 autre sur trois, le troisième sur quatre qui ne font un tout que par juxtaposition arbitraire :

STROPHES DE l6 ET DE 32 VERS IO7

aahaa^ébh^h^aa^ébaab^ . — Vers coupés {3 Doms, 990/4-19). aabaabbchbcchbcc . — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 21276-91). aa'aéa%b'bccHdddéd\ — Vers coupés (8. Rémi, f 72", 886/1-79).

TRENTEDEUXAIN

Composé de quatrains, voir p. 89 ; de huitains, v. à aaaaaaab et abbbaahb,^». ici ; deseizains, v. page précédente. Plus difficilement décomposable : a^aa^a^b^bb^d^aaaab''bbà^b^bba^a^abb^b^a^aa^ab^^b'^a^, — » vers coupés (Froiss., II, 20/1-5).