CONCLUSIONS SUR LES DIZAINS I

ababaccbca (Ad. de le Haie, chanson, H. Guy, 25i).

1. Parmi les cinquains constitutifs du dizain, c'est ababb qui l'emporte en fréquence ; Adan de le Haie le connaît déjà, et Crétin le pratique encore ; tandis que aabab, l'autre forme du quatrain croisé distendu, n'existe pour ainsi dire pas; aababbcbcc est une forme qu'il faut reporter au huitain.

Le cinquain abaab, moins réductible au quatrain est, nous en avons ici une preuve de plus, une formation du xv* siècle ; il ne se retrouve jamais dans le couplet de ballade, hormis un exemple de Villon.

Nous pouvons en conclure : i" que la ballade en dizain au xiv* et pendant la plus grande partie du xv* siècle, quand elle ne s'ouvre pas par un sixain, s'ouvre par un quatrain à rime croisée, prolongé d'un vers ; ce n'est que pour le deuxième élément qu'elle admet la disposition aabab (désigné ccdcd parce que les rimes sont autres).

2" que la ballade en dizain change les rimes du premier au second cinquain (sauf un exemple de C. de Pisan, et un autre du Saint Rémi), tandis que dans les dizains des Mystères l'enchaînement des rimes est pour ainsi dire le procédé régulier.

M. L. Kastner ne cite d'exemples du double cinquain (avant le XVIII* siècle) que de Melin de Saint-Gelais (ababbccdcd). Il fait remarquer que cette forme a eu un grand succès dans la première moitié du xvi" siècle, et que Ronsard et son école l'ont abandonné comme suranné (p. igB).

2 . Le dizain divisible en membres pairs (quatrains et rimes plates , et quatrain et sixain), sur deux rimes ou sur trois rimes qui s'enchaînent du sixain au quatrain (âabaabbcbc), s'est maintenu du temps de Deschamps et de Christine de Pisan à celui de Molinet, aussi bien dans le couplet de ballade que dans la strophe libre des compositions dramatiques.

Mais le procédé de la juxtaposition de quatrains et de rimes plates ou d'un quatrain et d'un sixain sur rimes indépendantes, procédé qui est très ancien, puisque nous le trouvons chez Ad. de le Haie, Machaut et Christine de Pisan, et qu'on retrouve presque exclusivement employé par les poètes modernes, est presque absent des œuvres de nos poètes du xv" siècle, en tant qu'élément de scène lyrique ; je ne le retrouve que chez G. Alexis, G. Crétin et l'auteur du VII" traité des Arts de Seconde Rhétorique.

Je cite ci-dessous les types de dizains que, d'après les citations de M. L. Kastner (p. 191-6, 224-7), ^^^ modernes ont ajoutés à

ceux que j'ai relevés: ababccdeed (Marot, du Bellay, Passerai, Baïf, Malherbe, May nard, Lefranc de Pompignan, V. Hugo); ababccbddb (Lamartine, V. Hugo) ; abbaccdeed (Malherbe, J. Chapelain, A. Godeau) ; ababccdaad (V. Hugo); abbaccdede (Malherbe, Th. de Viau, J.-B. Rousseau); ababccdeed (Th. de Yiau) ; ababccdede (Th. de Viau, rencontrant ici Glir. de Pisan et Tignon-. ville, auteur dnliecueildes Cent Ballades) ; abbacdcdee (S. Arnaut, Th. Gautier); ababcdcdee (Baïf, mais il rencontre ici le type de couplet d'une ballade de Christine de Pisan); aabcbcbcdd (Th. de Viau) ; ababcddcee (Th. Gautier) ; ababababba (Morisses de Creon).

QUINZAIN

Monorime. — Vers de 12 syllabes {D. T. G., 10890, 16209,

A base de tercets. V. au tercet, aaa, bbb etc., p. 109 (/). T. G.).

aabaabhaabbabba (bis) Trentain. — Vers de 8 syllabes (E. D., H,

Le plus souvent le quinzain se compose d'un septain et d'un huitain juxtaposés :

aabaaabaaabaaab. Vers de 10 syllabes (G. Chastell., La complainte d'Hector, VI, 175-8, 6 strophes; 189-98, 9 strophes; Le miroer des nobles h. de Fr., VI, 2o3-i5, 26 strophes).

aaa^b^aaa^b^aa^b'^aacfb'^ vers coupés (Froiss., II, 292 ; probablement un vers s'est perdu au 3* quatrain ; la forme primitive devait être un seizain, double strophe de lai).

a'a'aba'a^'abb'b'abb'b'a' (bis). — Trentain(E. D., H, 214-5, 225-6).

a'aa'ba'aab'baahma' (bis). — Trentain (E. D., H, 188-9).

abababbabbaabba. — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VII, 107).

aabaabbaabbbaab (bis).- — Trentain. — Vers de 8 syllabes (E. D., II, 189-90, mais la première strophe a perdu un vers avant les cinq derniers).

aabaabbabbaabba (bis). Trentain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II,