II

aabbabbaaabba. — Vers de 8 syllabes (M. d'Auv,, Les Vig., I, 78).

Le cinquain suit un huitain : aaabaaabbaaab (bis). Vingtsixain : a'aa^ba'aa^^bbbaab^ (E . D. , II, 325-6) ; a^a'aba^a^abba"a='ab^ (E. D. ,

II, 176-7); aVabaVabbVaab^ (E. D., II, 35i); a^aa^ba^aa^b^bVaa^b^(E. D., II, 297-8,300-3); a'aa3baW^bb'bVaV(E.D., II, 341-2).

a'aa^ba^aéb'''bbbéd' (Mo., F. et D., Compl. de Grèce, 68= 120, 2 s. ; cf. ci-dessous Treizain, groupe lyrique).

TYPES DE TREIZAINS l63

a'\àb'a''a'a'a'b'b'b%'c'c'' (Mo., F. et D., L'arche duc, 83= iBg, treizain précédé d'un huitain avec lequel il forme un groupe lyrique).

Dixain et trois vers complémentaires : aaaa^b^aaaa^b^bba^ . — Vers coupés (Greban, i io/|2-5/i).

Sixain et septain. — C'est le mode le plus fréquent de composition du treizain :

aabaabbaabaab . — Vers latins de lo syllabes (E. D., VII, 97, 98-9). Vingtsixain. — Vers de 7 syllabes (É. D., VII, i52, VIII, 216). aabaabbabbaab . — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VII, 96-7(3), 100-1(2); cf. VII, 1/46-7, 1/19).

Vingtsixain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, l']3-^, 180-1, VII,

T5/i-o); vers de 8 syllabes (E. D., VI, 1/17-8; G. Pisan, I, lAo-i); vers de 10 syllabes (E. D., II, 2o3-ii, 234 vers, 2i2-/i, 52 vers).

aabaabbbabbba. — Vers de 8 syllabes (Grelin, Oraiso/i, 3o-6, 17 s.).

aabaabaabbaab . — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VII, 106).

Vingtsixain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 2/^6-7).

aabaaababbaab. — Vers de 10 syllabes; un second couplet forme avec lui un vingtsixain, mais la disposition des rimes est différente: aabaabbaabbab (E. D., II, 21 1-2).

aabaabbccdccd. — Vers de 8 syllabes (La Belle dame qui eust merci, dans A. Chartier, p. 688-9^, les 18 strophes de la seconde partie ; Le Dial. d'un am. et de sa d., Rom., XXXIII (190/i), p. 208, 2* partie).

Nous pourrions apporter quelques exemples pris aux compositions dramatiques, par ex. Greban, 29156 ; mais d'ordinaire quand des sixains se suivent ils ne sont pas séparés par un vers prolonge; ils enchaînent les rimes. A plus forte raison ne trouve-t-on pas de treizains du modèle précédent constituant une base reproduite plusieurs fois.

aabaabccddede . — Vers de 10 syllabes (Greban, 18706-43, 3 tr.).

aa'^a^baabaaaaab'^ . — Vers coupés (Lay piteux, dans Ch. d'Orl., I, 209).

aa''aa^abad^aad^ab'^ . — Elément de vingtsixain. Le second treizain est inversement disposé : aa'aaa^abaa'aa'^ab" (Fredet, dans Gh. d'O., I, 187).

l64 DISPOSITION DES RIMRS

Non divisible: a^-ba^aaaaaabbb^-b^'\ — Vers coupés (Agn. de Nav., Lay dCam. mercy, k'])(^).

Treizain, groupe lyrique : abaabbcc^'^deeed° {S. Q., i3i8/i, batelage aaaabb aux vers 2 à 7).

VINGTSIXAIN

V. au treizain : aabhaabbaabba, aabaabbabbaab , aaabaaabbaaab , aabaaababbaab, aaaaabaaaaaab. Deux rimes croisées treize fois, , abab etc. réalisent, par rencontre, un total de vingt-six vers. Vers de 8 syllabes (Mo., F. et D., 10/4 = 209, A Anthoine Bugnois).

TRENTENEUVAIN

Froissart a bâti une strophe de 89 vers sur deux rimes; les 27* et 89* vers seuls riment en 6, les autres en a; l'ensemble est en vers de 7 syllabes (II, 253-4).

1 . Il y a plusieurs types de treizains sans rapport les uns avec les autres. Le treizain est construit sur deux rimes au temps d'Agnès de Navarre jusqu'à Christine de Pisan , Charles d'Orléans; Martial d'Auvergne, Molinet et Crétin y reviennent encore, mais les strophes ne se décomposent plus de même. Eustache Deschamps et Christine de Pisan partent du sixain, Froissart du sixain et du quatrain, Martial d'Auvergne semble bien partir du cinquain ; au temps de Charles d'Orléans, on juxtapose le sixain et le septain, comme fait Crétin, comme font Alain Chartier sur quatre rimes et Greban sur cinq. Molinet et Mercadé semblent partir du huitain.

2. Comme on doit s'y attendre en présence de formes si variées et si complexes, les auteurs dramatiques n'ont pas eu recours à ces sortes de strophes. Greban est le seul qui ait fait plusieurs essais en ce genre , il n'a pas été suivi. Le Saint Quentin n'est présent ici que par un groupe lyrique plus nettement encore décomposable en huitain et cinquain que les autres treizains tirés des Faictz et Dictz.

On remarquera que G.Chastellain (et par conséquent G. Flameng) et G. Alexis sont absents de notre tableau.

(i) ababbbcbddede, vers de 12 syllabes (S. Adr., I\(j^lx); il manque manifestement un vers après le cinquième.